隋唐五代绘画

武宗元 师法吴道子，在开封洛阳等地画了大量的寺观壁画，
《朝元仙仗图》是一幅道教壁画稿本
梁楷
绘画风格： 细笔 简笔 多以佛教禅宗人物或文人高士为题材。
《李白行吟图》表现正在
吟诗的李白，在洒脱飘逸之中透露 出一种卓尔不群的品格。笔墨清淡 简赅，韵味醇厚。
《泼墨仙人图》
以饱和淋漓、简约夸张的笔 墨，传神地表现出仙人步履蹒跚 的醉态，极具幽默感。
《历代帝王图卷》画汉昭帝 至隋炀帝共十三皇帝，刻划 细微，人物神态各异。
2、吴道子
盛唐时期的人物画家
绘画风格：
（1） 简括的笔墨技巧 （2） “莼菜条”即运用线描表现物象 （3）强调线条，有意压缩色彩的比重，其作品 多设色简淡 代表作品：《送子天王图》 《维摩诘变相》
《维摩诘变相》
3、张萱和周昉

李唐 南宋画院宗师
《万壑松风图》
刘松年
画风典雅细腻、小笔触
《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼
阁中的大夫闲逸的生活。
马远
构图简洁，大胆取舍， 画面留白以突出主题。
传世作品：《踏歌图》
《踏歌图》
“踏歌”是古代民间的一种娱乐活动， 人们口唱欢歌、两足蹬踏，动作自由、 活泼。《踏歌图》是一幅山水人物画。 画家表现雨后天晴的京城郊外景色。 同时也反映出丰收之年，农民在田硬 上踏歌而行的欢乐情景。画面采用 “一角式”。
代表作品：《溪山行旅图》
是中国绘画史中的杰作，该作品给人 的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立， 构图由一条明显中轴线纵向贯通，造 成一种紧凑向上的律动，右边一线飞 瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵 横，在山路上出现一支商旅队伍，路 边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞 瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声， 也点出了溪山行旅的主题。
代表作品：《芙蓉锦鸡图》
文同
文人画家 ，他注重体验，主张胸有成竹而后动笔。 他画竹叶，形成墨竹一派，称之为“湖州竹派”。 “胸有成竹”这个成语就是起源于他画竹的思想。
《墨竹图》
五、壁画
雕砖壁画——白沙宋墓
此墓四壁皆有画，描绘的 是墓主人生前的生活场景。 此图为西壁，绘夫妇对坐椅 上，两人中间是陈放着丰盛膳 食的高桌，背后各置一面绘有 水波纹的屏风，并立有侍仆
如“观舞”一段，画韩熙载亲自击鼓配乐，名伎王屋山跳舞
2、山水画
中国的水墨山水画趋于成熟，出现了以荆浩 、关仝 为代 表的北方画家和以董源、巨然为代表的南方画家。 荆浩：擅画北方崇山峻岭，在绘画理论上提出“非自然 观”，散点透视 作品： 《匡庐图》
《匡庐图》采用高远、平远布局描 绘北方山川壮阔雄伟气象，皴染笔 墨兼备。
李成 北方山水画派代表人物
（荆浩 、关仝 ）
绘画风格 ：平远法构图，画山石用卷云皴,画枯树多为“蟹 爪”造型，画松叶多为“攒针”。 创世作品：《读碑窠石图》 《寒林平野图》
乔木下大碑一座，碑前 一人作读碑状，一侍者 持杖旁立。画枯木多为 “蟹爪”
《寒林平野图》 画松叶谓之“攒针”
范宽
生性宽厚，豁达大度，故有 范“宽”之称，山水画，初学 荆浩 、关仝 ，受李成影响更大。

画中的五只牛或行或立，或正或侧，或俯或仰，姿态生动，将牛憨态可掬的 模样描绘得惟妙惟肖。牛以较粗的墨线勾勒轮廓，赋色清淡，尤其对牛的眼 睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位作了着意渲染，凸显出牛强劲有力的筋骨和逼 真的皮毛质感。最值得称道的是韩晃对牛的结构比例以及透视关系的准确把 握。无论是牛的正面站立，还是回首顾盼，他都处理得生动巧妙，丝毫没有 生硬之感。
《明皇幸蜀图》唐 李昭道 台北故宫博物院藏，明皇为避“安史之乱” 入 蜀为历史背景。 崇山峻岭间一队骑旅, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正 待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴帷帽, 画中山势突兀, 白云萦绕, 山 石有勾勒无皴法, 设色全为青绿。
5、韩干 、韦偃、曹霸
画马专家
韩晃
画牛羊最佳 《五牛图》
4、展子虔 、李思训、李昭道

展子虔
隋，山水画家《游春图》
李思训、李昭道
来自百度文库
青绿山水画，以石青石绿为主重彩填 色，细笔勾勒 《江帆楼阁图》
此图表现游春情景, 整个画面山石起伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以曲折 的细笔勾勒 , 画树交叉取势, 变化多姿。 《游春图》现存故宫博物院 构图：整体、大势 描绘壮丽优美的春日郊野风光、士人贵族山川间策马泛舟游乐 的景色。设色青绿，画面将人物置于自然之中，完成了山水画 在空间关系上的错觉处理。
隋唐五代绘画
一、隋唐画家

1、阎立本
初唐画家，右相，其作品多为封建政治宣传需要.因此绘制 了大量适应唐王朝巩固政权需要、歌颂唐帝国的强盛画作。 传世作品：《步辇图》、《历代帝王图》

以文成公主入藏联姻为背景，描写唐太宗接见吐蕃迎亲 使者禄东赞一事。禄东赞的诚恳严肃，唐太宗的雍容睿 智均刻画的相当成功 。
郭熙
师法李成，画树用鹰爪、蟹爪、松叶攒针，画石则 “圆润突起”善于用墨湿勾淡染表现烟岚轻发、山光浮动的 景象，代表作品： 《早春图》
这幅画的主要 景物集中在中轴线 上，以全景式高远、 平远、深远相结合 之构图，表现初春 时北方高山大壑的 雄伟气势
“ 蟹爪枝 ”
2、南宋山水画
南宋四大家： 李唐、刘松年 、马远 、夏圭
善画仕女
张萱 盛唐 绘画风格：注重画面的“赋色”和“补景” 代表作品：《捣练图》、 《虢国夫人游春图》 周昉 晚唐 作品多以描绘妇女不幸和苦闷 代表作品：《挥扇仕女图》、
描绘一组妇女劳动 的情景，捣练、理 《虢国夫人游春图卷》贵妇游春情景，笔法精细，设色浓艳。 线和熨平的过程， 富有生活情趣。
北 京 故 宫 博 物 院 藏 全卷共分：“挥扇” 、“端琴“、”临镜”，“围绣”，“闲憩”，五个段落； 从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的心理状态。 表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情
3、花鸟画家

徐熙 黄筌 传世作品《写生珍禽图》
《写生珍禽图》为子黄居
宝临摹的课徒稿本，用笔 极新细，不见墨迹 以细 致富丽的画风将形式与内 容达到了高度统一，被称 作“黄家富贵”。
三、壁画艺术
1、宗教壁画
隋唐是古代壁画艺术的辉煌时代，内容从人物、佛道 故事扩大到山水、花竹、鸟兽；形式技巧有了较大的创新。
夏圭
突破了统治画坛几百年的全景式山水布局，选 取边角之景，将景物集中一侧的构图方式。
<<溪山清远图>> 描绘的是晴日 江南湖海两岸 的景色 。
赵伯驹 赵伯骕
宋朝宗室，太祖七世 孙，学唐朝李思训父子， 笔法工致秀丽，青绿山水 画家。
赵伯驹 《江山秋色图卷》
赵伯骕《万松金阙图》
三、两宋人物画及代表画家作品 画风由工笔重彩向线描和水墨写意演化，绘画 题材风俗画达到高潮。 李公麟
宋代绘画
一、概况
960年北宋的建立结束了五代十国的纷争局面，有利 于经济文化的发展。首都汴京，画家云集是继唐代长安之 后的又一文化中心。1127年宋室南迁，绘画的重心又转移 到杭州。 宋朝绘画中山水画最为繁荣，分科更加细致，（佛道、 山水、花竹、鸟兽、屋木），开创文人画与院体画。
二、两宋山水画及代表画家作品 二、两宋山水画及代表画家与作品 1、北宋山水画
绘画风格：人物画很多用白描来表现，自他以后白描颇为流行
张择端 宋徽宗是供职于翰林画院，《清明上河图》
北宋风俗画，宽 24.8厘米，长528.7厘米，属国宝级文物，在中国乃至世界绘画史 《清明上河图》主要表现京城汴梁清明时节繁华场景，中央的船过虹桥 上都是独一无二的，现存于北京故宫博物院。作品以长卷形式，采用散点透视的构 的紧张场面是全卷富于冲突的最精彩部分。采用线描淡彩画法，对研究宋 图法，总计在五米多长的画卷里，绘了 550多个各色人物，60多个牛、马、骡、驴 代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。 等牲畜，车、轿20多辆，大小船只20多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，具 有很高的历史价值和艺术水平。
二、五代画家
1、人物画家
周文矩 南唐宫廷画师，注重刻画人物的仪态神情
《宫中图卷》
顾闳中
南唐宫廷画师 《韩熙载夜宴图》中国古代绘画史重要的作品
画中人物达81人，描绘宫廷贵妇扑蝶、戏婴、弄犬、演乐、 簪花、理妆、观画等情景，全卷白描画法，无过多设色。
描绘南唐臣官韩熙载家开宴行乐的场景。画分五段，“听乐”、“观舞”、 “歇息”、“清吹”、“送客”；画中韩熙载或高冠便衣，或敞怀露腹，较好 把握人物个性。
“伎乐天”是佛及菩萨的侍从， 其主要职能是“娱佛”，佛教音神。
2、墓室壁画

其内容多为反映死者生前显赫地位和豪华的生活 代表：章怀太子李贤墓壁画
四、绘画史论发展

后唐《历代名画记》、《唐朝名画录》 荆浩《笔法记》山水画理论重要著述，强调对真山水进行 观察研究，塑造真实动人的艺术形象。
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敦煌莫高窟壁画在唐代处于鼎盛时期。现存唐窟200多 个，几乎占据一半，这些唐窟规模宏大，色彩绚丽，结构 严谨，具有极高的艺术价值。
156窟张议潮出行图
开始以骑兵仪仗为主，中间八名舞者排成两队，甩长袖而舞，后面跟着乐队，旌旗 飘扬，是敦煌壁画中前所未有的历史人物画卷，具有珍贵的资料价值 。
中唐时期的１１２窟观无量寿 经变的乐舞图，场面中一舞蹈女 性形象，刻划尤为生动传神。她 单足而立，手持琵琶，举于项后 反弹，身上帛带缠绕圈卷，更增 舞姿之灵动摇曳，此即著名的 “反弹琵琶”伎乐天形象。
四、两宋花鸟画及代表画家作品
宋代花鸟画空前发展，特别在宋徽宗时期，一方面画 院画家创作的“皇家富贵”花鸟画风，另一方面文人 士大夫的“水墨”花鸟也形成了独特的体系。 代表画家：崔白、赵佶


崔白
绘画风格： 善画花竹、禽、鸟，注重写生 精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅 传世作品：《双喜图》
本幅描绘两只山喜鹊，向 一只野兔鸣叫示警。山喜鹊有 护卫领域的习性。一只腾空飞 来助阵，一只据枝俯兔鸣叫， 并向闯入者张翅示威，野兔知 道这是威胁性不大的鸟类，无 需像遇到鹰那样紧张，故“伫 足回首张望”。三者动态与呼 应之关系，恰构成似有「S」 型之律动感。



《秋浦蓉宾图》 台北故宫博物院藏。 宋 崔白 《秋浦蓉宾图》绘荷叶枯 黄，芙蓉展艳，一派秋光， 两只鸿雁振翅凌空，意在 千里。
赵佶
宋徽宗是宋朝第八位皇帝，他断送了北宋江山，
却造就了中国画院史上一段辉煌的历史
他在位期间，广招画家进入翰林图画院，提高画家的地 位，建立比较严格的考核制度，他易善书法，书风坚劲 秀挺，被称为“瘦金体”。
六、画学著述
1、画论类 2、品评类 3、史转类 郭熙、郭思《林泉高致》 韩拙 《山水纯全集》 黄休复 《益州名画录》 刘道醇 《圣朝名画评》 郭若虚 《图画见闻志》 邓椿 《画继》
4、笔记类 5、技法类 6、综合类
《宣和画谱》
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1、名词解释：画像石、画像砖。 2、汉代壁画的代表作品？ 3、顾恺之的代表作品？ 4、列举三国时期的画家？ 5、简述张僧繇的绘画风格？