北宋中后期的词

满庭芳
• 山抹微云，天连（黏）衰草，画角声断 谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬 莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外， 寒鸦万点，流水绕孤村。 • 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也， 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏。
*《雨霖铃》
• 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟 波，暮霭沉沉楚天阔。 • 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此 去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、 千种风情，更与何人说。
第二节 北宋中后期的词人秦观与贺铸
• 一．秦观 • 二．贺铸
一．秦观
• （一）生平 • 秦观（1049－1100），字太虚，后改字 少游，号淮海居士，扬州高邮（今属江 苏高邮）人。出身于一个中落的地主家 庭，有《淮海词》，存词一百余首。
（二）．少游词的内容
• １．秦观的词，早年多写爱情题材，在 对少女歌妓相悦相恋的描写中，寄托着 自己的身世之感，缠绵悱恻，凄婉悲凉。 如他的代表作《满庭芳》（山抹微云）。 • ２．秦观后期的词主要是抒写贬谪中的 心绪，情调更加凄苦，如《踏莎行· 郴州 旅舍》（雾失楼台）。
• 水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初 断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻 扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更 箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沈书远。 • 空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐 懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一 架舞红都变。谁信无憀，为伊才减江淹， 情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。
临江仙词牌
• (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平 平。(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 • (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平
平。(平)平(仄)仄仄平平。
(平) 平平仄仄，(仄)仄仄平平。
临江仙（之一）
• 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春 恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 • 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦 上说相思。当时明月在，曾照彩云归。1
鹊桥仙
• 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 • 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！ 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
踏莎行· 郴州旅舍
• 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 • 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
莫如云易散，须似月频圆。5
临江仙（之六）
• 长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时，脸红凝 露学娇啼。 霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。 • 烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲，与谁同 醉采香归。
去年花下客，今似燕双飞。6
临江仙
• • 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却 来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相 思。当时明月在，曾照彩云归。1 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢，罗裙香露玉钗 风 靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 流水便随春远，行云终与谁同，酒醒长恨锦屏 空 相寻梦里路，飞雨落花中。2 身外闲愁空满，眼中欢事常稀，明年应赋送君 诗
• 传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上， 沟水东西流。”
鹧鸪天
• 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
生查子
• 金鞭美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人， 绣被春寒夜。 • 消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思， 背面秋千下。
二．贺铸
• 贺铸（1052─1125），字方回，原籍山 阴（今浙江绍兴市），生长在卫州（今 河南汲县）。他是宋太祖孝惠皇后族孙， 出身贵族，为人性格耿介，少时意气豪 爽，入仕后喜论世事，傲视权贵，因而 一生沉于下僚。有《东山词》。
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青玉案
• 贺铸是苏轼以后较有创新的词人，他 的词抒怀、述志、咏史、咏物、悼亡、 艳情都有，内容比较丰富，风格也比较 多样。《青玉案》最为传颂： • 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦 瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户。 只有春知处。 • 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试 问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。
第三节 周邦彦与格律词派
• 周邦彦（1059─1121），字美成，号清 真居士，钱塘（今浙江杭州市）人，少 年时代，落拓不羁。二十四岁到汴京，
入太学读书，因献《汴都赋》得神宗赏
识，升为太学正，后出任庐州教授，溧
水知县。宋徽宗时召为大晟府提举，负
责审定音律，制乐谱曲。有《清真集》。
周词内容
• 周邦彦喜与歌妓舞女接交往，与柳永 有相似的生活情态。 • 1．他的词也主要是步趋柳永，多写男女 爱情、离愁别恨。 • 2．他在提举大晟府时，按月进献新词， 也写了不少点缀升平的应制词。 • 3．他的一部分写景咏物之作较为清丽。
第一节 晏几道
• 一、生平、概述 • 晏几道（1038～1110），字叔原，号小山，晏 殊第七子，与其父合称“二晏”。有《小山词》 存词260首。晏几道虽出身豪门，但因天真狂 放，不图苟合，一生仕宦不达，晚年生活清苦， 因此，他的词不似晏殊、欧阳修的席上呈艺， 聊佐清欢，而多是贵族公子往日生活的回忆和 佳人已去的相思，生死不渝的苦恋与身世之感 的渗入。感情真挚，词情伤感，词风近于李煜。
临江仙（之二）
• 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢，罗裙香 露玉钗风。 靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。 • 流水便随春远，行云终与谁同，酒醒长 恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。2
临江仙（之三）
• 身外闲愁空满，眼中欢事常稀，明年应 赋送君诗。 细从今夜数，相会几多时。 • 浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知，东溪春 尽好同归。
2．其次，是善于铺叙。
• 张先、晏几道初作长调，都不善于铺叙； 柳永长于铺叙，但比较平直，一览无遗； 周邦彦的长调离合顺逆，回环吞吐，起 伏曲折，很有章法，脱胎柳永而多有创 造。他的《六丑· 蔷薇谢后作》可为代表
《六丑· 蔷薇谢后作 》
• 正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留， 春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风 雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊， 轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩 窗隔。 • 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。 长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英 小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人 欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思 字，何由见得。
• 其四，周邦彦还喜欢用典，喜欢化用前 人成句，加之语言工丽，因而形成富丽 精工、典雅含蓄的语言风格。他提高了 词的艺术表现力，丰富和发展了词的曲 调，是宋代格律词派的创始人，开南宋 姜夔、史达祖一派之先河，在词坛上影 响深远。
《兰陵王· 柳》
• 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、 曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故 国，谁识、京华倦客。长亭路，年去岁 来，应折柔条过千尺。 • 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波 暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 • 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑 寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露 桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
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少年游
• 离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似， 行云无定，犹到梦魂中。 • 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来， 断肠多处，不与者番同。
云、水本是两种极平常的物象，词人却分别从不同的 角度取喻，新奇生动地表达出明知对方情浅意薄而自 己仍然执着苦恋的深情。这正印证了黄庭坚所说的 “人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己”的“痴”
柳垂江上影，梅谢雪中枝。3
临江仙（之四）
• 淡水三年欢意，危弦几夜离情，晓霜红 叶舞归程。 客情今古道，秋梦短长亭。 • 绿酒尊前清泪，阳关叠里离声，少陵诗 思旧才名。
云鸿相约处，烟雾九重城。4
临江仙（之五）
• 旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠，玉楼深 处绮窗前。 梦回芳草夜，歌罢落梅天。 • 沉水浓熏绣被，流霞浅酌金船，绿娇红 小正堪怜。
唐宋词专题
• • • • • • • • 第一章 唐代的词与词的产生 第二章 晚唐五代词 第三章 北宋前期词 第四章 苏轼与元祐词体 第五章 北宋中后期词 第六章 南宋前期词 第七章 爱国词人辛弃疾与辛派词人 第八章 南宋中后期词人
第五章 北宋中后期词
• 第一节 • 第二节 • 第三节 晏几道 秦观与贺铸 周邦彦与格律词派
周词艺术
• 前人对他的词评价甚高，说他“自成一 家”（《碧鸡漫志》卷二），是北宋词 的“集大成者”（周济《宋四家选目录
序论》），是就其艺术成就而言。周邦
彦处于柳永、秦观之后，继承了他们的
艺术经验，将长词慢调的艺术推向一个
新的高度。
1．周邦彦首先是工于描写。
• 柳永、秦观都注意描写，而周邦彦的描 写尤其细腻。他以工笔写景咏物，如 “柳阴直，烟里丝丝弄碧”（《兰陵 王· 柳》），写烟霭雾气中的柳枝在微风 中飘动的姿态，描摹细腻，生动传神。 又如“朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。 柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟” （《少年游》），写江南春城微雨中的 景物，“淡”、“泣”、“啼”、“迟” 都用得极准确。
六州歌头· 少年侠气
• 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸，立 谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵， 轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮 寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。 狡穴俄空。乐匆匆。 • 似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤篷。官宂从。 怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗 用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄；思悲翁，不请 长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水， 手寄七弦桐，目送归鸿。
小山词的艺术特点
• 1.小山恋情词的结构，始终是建立在对过去 的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同 的情感世界之间。 • 2.如梦如幻的境界。由于与热恋的莲、鸿、蘋、 云四位歌女生离死别，相见无缘，晏几道常常 建构梦境以重温往日爱情的甜蜜。他的260首 词作，有52首59句写到“梦”。 • 3.语淡情深，则是小山词的风格特色。他善于 用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的 深情。如《少年游》（离多最是）。 • 4.淡语能表深情，常常是得力于“字外盘旋， 句中含吐”（先著《词洁》）的透过一层的句 法。
３．精于格律
• 柳永、秦观、苏轼发展长调慢词，但音 律和字句还不够完善和定型。柳永的长 调词，字句长短不一；苏轼的词不受音 律束缚；周邦彦精于音律，整理古调之 外，创制了许多引、近、犯曲。他的词 字数、平仄要求严格，仄声中的上、去、 入三声也必须分明，故格律精严，音调 和谐。
４．富丽精工、典雅含蓄的语言风格
西河（大石金陵）
• 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国 绕清江，髻鬓对起。怒涛寂寞打孤城， 风樯遥度天际。 • 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。 空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过 女墙来，赏心东望淮水。 • 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻 里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家， 相对如说兴亡，斜阳里。
过秦楼（大石）
浣溪沙
• • • • • • • 漠漠轻寒上小楼 晓阴无赖似穷秋 淡烟流水画屏幽 自在飞花轻似梦 无边丝雨细如愁 宝帘闲挂小银钩
（三）少游词的艺术风格
• 秦观的词特别注意意境的创造，融情入 景，善于通过凄迷暗淡的景色烘托忧郁 怅惘的伤感情绪。 • 词境凄婉，音律和美。他继承了李煜、 二晏和欧阳修的婉约词风，是北宋婉约 词的典型。 • 他的词过于纤弱，气格不足。
• 晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他有 四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之 门，是一痴也；论文自有体，不肯一作
新进士语，此又一痴也；费资千百万，
家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；
人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺
己，此又一痴也。”（《小山词序》）
• 当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出的方 向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几道 （1038～1110）则仍然按照乃父宴殊所承传的 “花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令 人回肠荡气的男女悲欢离合（见《小山词自 序》）。[苏轼（1037—1101）] • 不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的 往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当 作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词 的一大特色。如为怀念歌女小蘋而作的《临江 仙》（梦后楼台高锁）