雨果及其作品的语言风格研究

悲惨世界的语言手法及运用

09042309 李娜

雨果是19世纪前期积极浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家。贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制“恶”。其代表作是：《巴黎圣母院》、《悲惨世界》等长篇小说。由于生存在一种非同寻常的生活背景，以及政治经历，使得雨果的社会思想也是具有许多先进性的，因为他曾经深深地参与到其中，比任何人都为之了解，所以他看得更加透彻，通过其作品表现出来的思想观点就越发具有深度。

我就《悲惨世界》浅谈一下雨果及其作品的语言风格。

《悲惨世界》是最能代表雨果的语言艺术风格的，他以卓越的艺术魅力展示了资本主义社会奴役劳动人民、逼良为娼的残酷的现实。然而，作家深信唯有道德感化是医治社会灾难的良方。小说虽不乏现实主义因素，但就人物形象的塑造、环境的描写，象征和对比手法的运用等方面而言，仍然是一部浪漫主义的杰作。《悲惨世界》在人物塑造上主要采用了浪漫主义的手法。首先，人物关系和情节充满奇遇和巧合。其次，表现人物奇迹般的行为，如冉阿让一次次凭着自己超人的体魄和勇气救人。再次，作者喜欢展示人物之间强烈的善恶对比关系，为此，雨果不惜将他们类型化、符号化。如冉阿让是善和爱的化身，德那第是恶的代表，珂赛特是体现少女童贞美的天使等。

为了追求宏大的叙事效果和史诗般的风格，雨果宕开笔墨进行了大量的处于游离状态的叙述、议论与抒情。说它们游离，其实是指和情

节关系距离较远。他写到许多人物，如莫里哀主教，冉阿让，芳汀、柯赛特、马吕斯、德纳第等。每个人物第一次出场，雨果的做法总是先交代事情的来龙去脉，地方的历史，人物的祖先。他能把背景铺得非常开阔。比如在小说中，莫里哀主教只是个穿插性角色，作为人物的唯一使命是感化冉阿让，具体事情也只是留宿这一件。但作者写他时，交代了他的一生，他如何行善，如何感化强盗，如何穷困，他的家里是什么样子等等，不厌其烦，用了很多篇幅。还有第二部开头，写德纳第时，先写华铁卢战役，随后分析这场战役双方的力量对比，战争策略，胜败原因，还写到战争的具体情形，战后华铁卢战场的凄凉景象等，用去了60多页的篇幅。而德纳第上场，只有1页多的样子。德纳第在死人堆里找金银钱财，无意中惊醒了一个受伤的军官，此人以为德纳第救了他，通报了名姓，为后面马吕斯的报恩埋下伏笔。如此而已。再就是一些重大事件、人物命运的转折关头，雨果总喜欢对人性的一些基本原则，基本形式、命运等进行拷问，发表自己的见解。阅历不深的读者总嫌这些东西碍事，麻烦，多余，殊不知这也是它的长处。那个时代的小说，不象后来现实主义小说或现代主义小说，能把作者的思想、见解更巧妙地熔铸到作品中去，他们只能这样痛快地、专门地说出来，通过这种方式表达思想、见解。它是作品的灵魂。以后现实主义小说强调的典型环境，这是它的雏形。主要是通过这种方式，雨果广阔地反映了社会生活的各个方面：惊心动魄的巨大的历史事件，贫民窟的阴惨的生活，法庭、监狱、坟场、沙龙、资产阶级的家庭生活，大学生聚集的拉丁区，边僻的外省，藏污纳垢的巴黎下

水道等等，涉及到的人物也多达近一百，形成一幅几乎无所不包的社会缩影。小说的社会批判性，很大程度上来自它们。雨果的议论和抒情其实也很耐读，有趣，深刻。

在《悲惨世界》中，雨果用整整十八章来描写滑铁卢战役的全过程，竟无一个小说中的人物在此期间出现。仅在最后一章才有酒店老板德纳弟出场，写他如何盗窃受伤法军军官的钱财，为情节的转折埋下伏笔。如果仅仅从结构的完整来看，似乎只需把战役的过程简略的交待清楚即可，没有必要用十八章，洋洋万言来详尽的再现这段历史。雨果善于采用倒叙的手法推出叙述人，让他在战火停息几十年后重访战场遗迹，凭吊阵亡将士，缅怀昔日法军的军威。这部分占了两章，构成情节发展的序幕。更重要的是，雨果以叙述人的面目出现，直抒胸臆。他时而是历史学家，军事评论家，时而是哲学家和政治家。他抚今追昔，评说千秋功罪。

悲惨世界的结局是悲惨的，主人公在珂赛特和她丈夫的怀中走向天堂，他离开了这个悲惨的社会，悲惨的世界，是一种解脱，是一种对当时黑暗社会的批判。

《悲惨世界》这本世界著作给了我极大地震撼，并为之感叹！