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第三讲 张爱玲的《传奇》与张爱玲热
• 主要知识点 • 一 关于张爱玲热 • 二 张爱玲生平对创作影响 • 三《传奇》评析 • 四 张爱玲作品的艺术成就
一 关于张爱玲热 （一）第一次“张爱玲热”出现于20世纪40年代 （二）第二次“张爱玲热”出现于20世纪80年代 二 张爱玲生平对创作的影响 三 《传奇》评析 （一）“香港传奇”：《沉香屑 第一炉香》 （二）“双城故事”：《倾城之恋》 （三）“上海传奇”：《金锁记》 （四）《传奇》的主要内容、独特风格和“荒原”意识 四 张爱玲作品的艺术成就 （一）中西两种文化对张爱玲的影响和她作品中的文化 背景 （二）张爱玲作品中的女性人物特点 （三）张爱玲小说的意象营造和语言风格以及文学史地
关注 3 关于变革时期几代知识分子道路和命运的探讨。这三个 方面揭示了呐喊、彷徨的主要内容，又充分体现了鲁迅 的启蒙主义、现实主义的风采。 六 鲁迅小说的成就 （一）鲁迅小说是现代现实主义风格的奠基 （二）鲁迅小说艺术形式方面的突破与创新 （三）鲁迅小说在题材上的突破 七 鲁迅代表作品分析 （一）狂人日记是怎样表现鲁迅对传统文化的态度的 （二）阿Q正传在批判国民性方面的代表性 （三）示众对于看客形象的描写 （四）肥皂的讽刺意味 （五）呐喊自序分析
恰恰是鲁迅本人。 （五） 回到语境 （六）怎样理解鲁迅对传统文化的态度？
（七）鲁迅、胡适、周作人等文化先驱对传统文化的 不同态度
三 鲁迅国民性批判是否丑化了中国人？
（一）鲁迅对国民性的批判是我们民族更新改革的苦 口良药。是出于启蒙主义的目的。
（二）鲁迅的国民性批判总是带有社会心理研究的性 质。
（三）鲁迅对国民性的批判更多的是在做“社会相” 的揭露和研究。
第二讲 沈从文与京派文学
• 主要知识点 • 一 “京派”的概念及其总的创作倾向 • 二 “京派”与“海派”的论争 • 三 沈从文的文学理想与城乡二元对立模式 • 四 沈从文的文学创作成就 • 五 《边城》等作品的牧歌风格
一 “京派” 的概念及其总的创作倾向 （一）关于“京派” 通常认为，所谓“京派”是指30年代活跃在北平和天
位
第四讲“样板戏”及对它的评 价
• 主要知识点 • 一 “对样板戏的整体认识” • 二 “样板戏”与戏剧改革 • 三 如何看待江青对“样板戏”的作用 • 四 专业工作者和群众对“样板戏”的影响 • 五 “样板戏”的艺术成就 • 六 对“样板戏”的社会评价
一 对样板戏的整体认识 （一）样板戏与无产阶级政治、无产阶级革命 文学及其激进化的文艺思想的关系 （二）样板戏是当时戏剧改革的必然产物 （三）样板戏的戏剧类型及特征 （四）样板戏在当时产生的影响 二 样板戏与戏剧改革 （一）戏剧改革在毛泽东领导的无产阶级革命 运动中，从来是作为其中的一个有机组成部分 而存在的。 （二）从２０世纪４０年代在根据地进行的戏 剧改革到６０年代样板戏的出现，中国的戏剧 改革道路复杂。
中国现当代文学专题研究讲座 王律章
• 课程说明
• 一 本专题讲座将中国现当代文学专题研究上、 下两学期的课程集中辅导，分为六讲，重点 分析研究鲁迅、沈从文、张爱玲、样板戏、 王安忆和余华。
• 二 关于学习方法
• 1 如何自学
• 2 关于常识与重点
• 3 平时作业与考试
（一）鲁迅在文学史上的地位 • 对鲁迅的整体评价 （二）鲁迅的人文精神 （三）鲁迅的文学意义 （四）鲁迅的文学观念 二 如何看待鲁迅在传统批判中的偏激？
（一）论争的原因 （二）论争的内容 （三）论争的影响 三 沈从文的文学理想与城乡二元对立模式 （一）沈从文的湘西世界及其意义 （二）沈从文的生命信仰和文学追求 （三）沈从文的都市世界及其自负与自卑 （四）沈从文笔下的城乡二元对立模式 四 沈从文的文学创作成就 （一）融诗、游记、散文与抒情幻想成一体的小说 （二）沈从文的短篇小说及其文体形态及文体结构 （三）沈从文的散文 五 《边城》等作品的牧歌风格
（四）鲁迅批判国民性思想的形成，是受到过外国一些 作家和学者影响，但是有保留，有分析的。 四 如何理解鲁迅对文化转型的思考？ （一）如何理解文化转型 （二）鲁迅主张对传统进行批判，主张对外来文化的吸 收，甚至主张少看或不看中国书，多看外国书。但是鲁 迅丝毫没有崇洋媚外思想。 （三）在对于物质文明与精神文明关系以及科学主义的 态度上，鲁迅承认西方的物质文明代表着社会进步的趋 势，肯定了科学的力量，但同时也指出了对盲目崇拜西 方物质文明、“科学万能”的现代文明病。 五 鲁迅〈〈呐喊〉〉、〈〈彷徨〉〉在文学史上的地位 （一）思想内容及其思想价值 1 对封建制度和礼教的彻底揭露和批判 2 对辛亥革命经验教训的总结，对改造国民性问题的关
三 如何看待江青对样板戏的作用 江青在样板戏创作中的历史地位 （一）江青在样板戏发展中的作用，并非一个人 的选择，而是历史的选择。 （二）江青倡导的文艺思想在很大程度上是毛泽 东的文艺思想在戏剧艺术界的反映。 （三）江青在样板戏的发展中起到了别人无法取 代的作用 江青对京剧现代戏过程中的作用 （一）江青始终坚持反映民主革命时期斗争生活 的作品，必须突出毛泽东以武装斗争为主的军事 路线。 （二）江青认为反映社会主义时期的戏剧作品， 必须以阶级斗争为核心，组织戏剧冲突，推动
（一）传统文化根深蒂固，如果不采用全盘否 定的彻底的态度，只是一味强调“因时制 宜”，结果往往只会调和和折衷的社会惰性 裹挟，任何改革只能流于空谈。
（二）鲁迅总是有意识地采用逆反思维和评判 方式不停提醒人们，促使人们努力争脱传统 习惯所造成的思维定势。
（三）鲁迅同样也认百度文库到自身的历史性。
（四）在鲁迅“骂人”与“被骂”的一生中，受伤害 最深的
津等北方城市的自由主义作家群，是一个独特的 文学流派， 其主要成员有周作人、废名、沈从文、萧乾、芦焚 （师陀）、李健吾、朱光潜等。京派的主要刊物有 《骆驼草》、《大公报。文艺》、《文学季刊》等。 “京派”的基本特征是关注人生，强调艺术的独 立品格。总的创作特点可以归纳为：文化保守主 义的立场，远避政治斗争和商业势力的态度，乡 村中国和平民现实的题材，从容节制的古典式审 美趋向，比较成熟的抒情体讽刺体小说样式。 二 “京派”与“海派”的论争