苏轼对词的贡献教学文稿
浅析苏轼在词史上的贡献
试论苏轼在词史上的贡献摘要：苏轼是词史上豪放词派的开创者，他对词境的开拓、革新，为词这种文学样式地位的提高开辟了道路，为宋词成为宋代文学的代表准备了条件。
北宋灭亡后，宋词分为南、北两个支派，北派如蔡松年、元好问等；南派则成为南渡后的词坛主流，以辛弃疾成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派。
直至金元与南宋灭亡，苏词的影响始终不曾衰落。
关键字:1、苏轼； 2：宋词； 3：豪放派；苏轼是北宋文坛巨匠，在诗词文赋书画等都有很深的造诣，是中国文学史上的大家。
苏轼在词史上的贡献，最主要的是豪放词派的创立。
这是他迥出于人前而给后世巨大影响的重要方面，表现人类智慧前进了大大一步。
苏轼对词进行了多方面的革新，建立了“新天下耳目”的豪放派，改变了传统的婉约词独霸词坛的局面，与婉约词派一起成为词坛的两朵奇葩。
苏轼在中国词史上有着特殊的地位，他对词的发展贡献主要体现在以下几个方面：一、充实了词的内容，扩大了词的题材范围晚唐、五代以来，“词为艳科”，充满了脂粉气，多为歌舞娱乐助兴的工具，其题材极其狭窄，内容单一，诗风柔糜。
而词到了苏轼手中，一洗旧貌，“于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。
”（胡寅《题酒边词》）元好问评论：“唐歌词多宫体，又皆极力为之。
自东坡一出，情性之外，不知有文学，真有一洗万古凡马空气象。
”（《新轩乐府﹒引》）苏轼改革词体的主要方向是充实词的内容，开拓词境。
他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪放之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词可以像诗文一样充分表现作者的性情怀抱和人格个性，可以充分广泛描写外在世界和内心世界。
苏轼的一生升沉不定，备历险难。
他有远大的抱负，有独立的政治见解，耿直敢言，而生活于派系倾轧严重，朝政反复无常的北宋后期，无可避免会受到他人的排挤。
但他始终保持着对人生和美好事物的追求。
他重视文章的社会功能，提倡“有意而言，有为而作”的现实文风。
他还要求文学创作要反映人民疾苦，这又使他的现实精神具有了强烈的人民性。
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词在宋词的发展变革中发挥了重要的作用，他的贡献使宋词得以发展成为它至今的形态。
从宋词的演变中不难发现，苏轼的贡献是宋词发展的一个重要关键点。
苏轼是宋朝的大文人，他与任何朝代的文人相比都十分非凡。
他的诗文高度充分地体现了宋词的精髓，也深刻影响了宋词的发展。
宋词时期是宋朝文学发展的最鼎盛时期，也启动了古典诗词的新潮流，苏轼被誉为“诗仙”，他的词兼具文采和抒情，使宋词的魅力得以完美的体现，特别是“玉台新筝”和“定风波”等作品，更突显了他在宋词发展中的重要性。
苏轼也在宋词技巧和构思上做出了重要贡献。
他继承了前朝诗词式样，又在抒情上有所创新，推崇“超尘”及“清新”，追求自然、自由、优美之意，增添了宋词的品位。
另外，他也有很多古朴而又自然的词句，并运用它们贴切地表达了不同的情思，它们对宋词的发展有着不可忽视的影响力。
此外，苏轼还倡导了一种新的诗歌理论，批判了当时流行的“王维诗学”，他强调诗作要简洁，主题要淡，理念要清新，不做过分装饰，反对过分浮华和修辞之词。
这些理论对宋词发展有着重大的影响。
苏轼的贡献不仅体现在词牌、技巧和理论上，更体现在他的词的审美价值之上。
他的词经常穿插自然界的情景，表达了他对大自
然的无限憧憬，他把不同的文化、历史和景色综合到诗中，从而把宋词的抒情性推向极致。
总之，苏轼对宋词的发展变革有着重要的影响。
他以其独到的眼光着墨宋词的词牌、技巧、理论以及审美价值，丰富了宋词中的抒情性，使宋词上升到一个新的高度，为古典诗词的发展做出了突出贡献。
苏轼对宋词的贡献及特色
〔一〕在容上，轼把人们的视野从传统的"花间〞、"樽前〞引向了人间社会，以至赢得了"无意不可入，无事不可言〞的评价。
在众多的题材中，尤以以下三方面成就最高。
1"沁园春·赴密州早行"中，他抒发了自己"致君尧舜〞的远大抱负和失意后"袖手何妨闲处看〞的旷达态度。
在"江城子·密州出猎"中，他以汉之尚自比，希望朝廷能不计小过，给他到西北前线建功立业的时机，强烈表达了自己抗敌御侮的爱国热诚和豪迈精神。
而在"念奴娇·赤壁怀古"和"永遇乐·城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词"中又抒发了自己深沉的怀古之情。
在"水调歌头·明月几时有"，"木兰花令·次欧公西湖韵"等词中，又广泛地抒发了朋友、兄弟、师生之间的人伦之情。
特别是"江城子"所抒发的夫妻之情，不但历代词人绝无此类作品，即使历代诗人也少有如此感人的真情：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应下识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
2、咏物词。
轼的咏物词不但数量达三十余首，而且水平之"卜算子"：缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
艺术地再现了在乌台诗案之后"惊魂未定，梦游缧绁之中；只影自怜，命寄江湖之上〞的心情。
又如"水龙吟·咏花"，通过精神上的相通之处，把花、思妇、我，这三种原不相干的形象，融合成一个有神无迹的艺术整体，深得神似之美。
3"浣溪沙"五首，是这一题材的代表作。
它写到了农民形象，劳动生活，农村风俗，农村风光，以及自己对农村生活的真心向往。
简述苏轼词史的贡献。
简述苏轼词史的贡献。
《简述苏轼词史的贡献》篇一嘿，说起苏轼在词史上的贡献，那可真是个超级大的话题，就像一座大山，我只能一点一点地去“攀爬”，讲讲我所知道的那些事儿。
咱先说说苏轼之前的词吧，那时候的词大多是那种柔柔弱弱的，就像娇小姐似的，专门用来在那些个花前月下吟唱。
主题也比较单一，什么男女爱情啦，离情别绪啦。
但是苏轼这一出现，就像是一阵狂风，把这原本有些沉闷的词坛给搅了个天翻地覆。
苏轼的词那内容可丰富了去了。
他就像一个神奇的魔法师，把词的题材变得五花八门。
他会写自己对人生的思考，像“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”。
你看，这哪是以前那些词里能有的？他把自己的仕途坎坷，对生命的感悟都写进了词里。
也许有人会说，这词里写这些东西，多奇怪呀。
可是我觉得，这就是苏轼的厉害之处。
他就像一个探险家，在词的世界里开辟了新的大陆。
再说说他的风格。
以前的词风格大多是婉约的，就像涓涓细流。
可苏轼呢，他既有那种豪放大气的词，像“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这词一出来，就像洪水猛兽一般，那气势，感觉能把人给卷走。
但他也有婉约的一面啊，像“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，写得那叫一个情深意切。
他这种能在豪放和婉约之间自由切换的本事，就像是一个武林高手，会好几种绝世武功一样。
而且呀，苏轼还对词的语言进行了革新。
以前的词，语言可能比较雕琢，有点刻意的华丽。
苏轼的词语言就比较自然，就像我们平常说话一样。
他可能会把一些大白话放到词里，但是组合起来就是那么有韵味。
这就好比是把普通的食材，做成了超级美味的大餐。
我记得我第一次读到苏轼的词的时候，我都惊呆了。
我以前以为词就只能是那种软绵绵的东西，但是苏轼的词就像是给我打开了一扇新的大门。
我想，要是没有苏轼，词坛可能还在那个小角落里慢慢发展呢，哪能像现在这样丰富多彩。
所以说，苏轼在词史上的贡献，那真的是不可估量的，就像一颗超级耀眼的星星，永远在词史的天空中闪闪发光。
《简述苏轼词史的贡献》篇二苏轼在词史上的贡献？哎呀，这可有的聊了。
苏轼对宋词的贡献
苏轼对宋词的贡献
苏轼是宋代词派中最具代表性、影响最深远的文学大家，他在宋词发展史上有着非常重要的贡献。
首先，苏轼提倡以人为本、真情实感的写作方法，反对过分追求形式的写作风格，强调词的性情，注重感染读者。
他认为词语应该表达真实情感，塑造人物形象，描绘自然景物，体现生活情趣，这些都应该是词作的重点和价值所在。
他的词作品不仅表现了自然、社会和心理等丰富多样的主题，还兼顾了音韵、律味，是以旧体新韵、振奋人心的佳作。
其次，苏轼在字调、韵律、音乐等方面对词的发展也有很大的促进作用。
他主张注重音韵和律味，对五言词的韵律进行了深入研究，倡导“排比乐章”，提出“变文调章句”的创作方法，同
声合唱、齐奏乐曲等也在他的推崇下得到了广泛发展。
此外，苏轼还有一些重要的词论，例如《江城子·滕王阁序》、《赤壁怀古》等，这些词论不仅是对自己创作实践的总结，更表达了对宋代词派的看法和对词艺发展的期望，成为后人研究和发展词艺的重要参考资料。
总之，苏轼作为一位杰出的文学大家，不仅是宋代词派中的代表人物，更是对词艺发展做出了深远的贡献，他的作品和思想对于后世的文学创作和研究影响深远。
苏轼对词的发展的贡献
苏轼对词的发展的贡献
苏轼是中国文学史上著名的词人，他对词的发展贡献巨大。
主要体现在以下几个方面：
1. 开创新的传统
苏轼在词的创作上大胆创新，独辟蹊径，开创了新的传统。
他提倡“咏物词”，并创作了许多风格独特的物语词，如《赤壁怀古》、《水龙吟》等，对后世词人产生了重要的影响。
2. 丰富词的表现方式
苏轼注重词的平仄、韵脚、字音、谐音等，不断丰富词的表现方式。
他还注意描写感情细节，在情感表达上更为细腻深刻。
如《水调歌头》、《浣溪沙》等代表作，更是表现出精湛的艺术水准。
3. 形成“苏门四学”
苏轼的词学影响深远，形成了“苏门四学”，即“道、格、意、境”。
他提倡词以“道”为本，以“宁静致远”为核心的“道学派”；注重平仄音律和文字艺术的“格律派”；注重内容表达的“意境派”；追求词与诗相统一的“文化派”。
这四个方面的理念对于后世的词学研究有着深远的影响。
总之，苏轼的词学成就非常卓越，不仅极大地丰富了词的艺术表现和内容，也推动了词的发展和变革。
他被后人誉为“词中之龙”，对中国文学史产生了深远的
影响。
试论苏轼在词学领域的贡献苏轼对词的贡献
《试论苏轼在词学领域的贡献:苏轼对词的贡献》摘要：一、提出了诗词一体的词学观念及“自成一家”的创作主张词自问世以来,一直是迁客骚人抒发自己内心世界的一种表现载体，“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器， (一)在词的内容和题材方面苏轼对词的显著影响是丰富了词的题材,对词进行了大力的开疆辟土,使词从原来的花间小径走向广阔的社会生活苏轼是我国古代北宋时期著名的文学家,他在诗、词、文等诸方面,皆富有成就,但尤其以词的成就最为突出。
当人们论及他的文学成就时,总是怀着敬意盛赞他对词的革新。
苏轼对词的贡献主要体现在以下几个方面: 一、提出了诗词一体的词学观念及“自成一家”的创作主张词自问世以来,一直是迁客骚人抒发自己内心世界的一种表现载体。
词又称“曲子词”,属于广义的诗的范畴,是特殊的诗体。
学界一般认为,词诞生于隋,兴起于唐,兴盛于宋,是伴随燕乐而产生,适应诗歌形式的转变而兴起的。
词的生命在音乐,依声填词,配合音乐而歌唱,是词的根本特点。
自晚唐五代以来,在文人的观念中,词一直被视为“小道”,多被用来描写男欢女爱、离愁别恨,以清丽婉约当行,长于比兴,词意含蓄,但境界狭小,风格纤弱,在宋人心目中的地位是“方之曲艺,犹不逮焉”。
而苏轼,却突破了词为“艳科”这一传统,扩大了词的写作题材和内容,丰富了词的艺术内涵。
苏轼在理论上破除了诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源,本属一体,词为“诗之苗裔”,词即是诗。
因此,苏轼常常将诗与词相提并论,由于他从文体观念上把词提高到与诗同等的地位,这就为词向诗靠拢、实现词与诗的相互沟通提供了理论依据。
二、采用“以诗为词”的创作手法“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。
主要包括两个方面:一是在“道”的层面上,摄诗心入词心;二是在“艺”的层面上,引诗法入词法。
一是以诗的题材和内容入词。
在苏轼的意识里,只要是诗能表现的、接触到的一切人、事、物、理都可以入词,这使宋词出现了前所未有的新气象新境界,如其《江城子・密州出猎》写报国立功之豪情,《水调歌头》里的“明月几时有”,传出世人之心灵冲突及对亲人之深情等等。
结合作品谈谈苏轼对宋词发展的贡献
结合作品谈谈苏轼对宋词发展的贡献。
宋词的发展演变大致经历了五个阶段，沿袭期、变革期、过渡期、中兴期、衰落期。
北宋初中期，虽不乏各大名家的优秀作品，但词主要还是以描写男女恋情、离愁别恨、深闺怨景等为主题的应歌宥酒的娱乐作品。
而苏轼成功地转变了这种风气，提高了词的品质，扩大了词的意境、改变了词的风格同时推进了词的格律。
（一）提高词品。
从题材和内容上来说，苏轼的词突破了晚唐五代以至北宋初中期“词为艳科”的传统，很多内容，如怀古、言志、隐逸、悼亡、农村风光、仕途失意、报国雄心、人生奥秘，无不可以入词。
所以刘熙载说：“东波词似是老杜诗，以其无意不可入，无事不可入也。
”（《艺概•词概》）后人常用“以诗为词”来概括苏轼的特点。
如苏轼的《江城子》（密州出猎）：老夫聊发少年狂。
左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
上片“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”三句，说得是自己有少年郎的豪情，左手牵着黄狗，右臂举着苍鹰去打猎。
“锦帽貂裘”两句，写的是打猎的装束。
“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
”以孙权自比，说全城人都跟着去看他射虎。
下片“酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨!”说自己虽然双鬓已经微白但丝毫挡不住他的雄心壮志。
“持节云中，何日遣冯唐？”苏轼以魏尚自比，寄望着朝廷何时才能将边事托付于他。
最后的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，是说为了抵抗西北的敌人，要把弓拉得如圆月一样去参加战斗。
这首词把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。
（二）扩大词境诗至宋朝有了以理入诗的风气，苏轼亦把宋诗特色之一的“理趣”引入了词里，他之前，词多为应歌酬唱之作，而苏轼将词回归到自我，并能将浅显的事理提升，情浓理也浓。
苏轼从人生角度去探究人生奥秘，去面对逆境人生。
他认为人生如梦，是有着丰富的生命内涵的，并不是简单的消极悲观思想，而是一种豁达的人生体验，甚至是一种激进的人生态度。
苏轼对词的贡献
苏轼对词的贡献一、引子：一代词宗说到词，大家的脑袋里肯定会蹦出个名字——苏轼。
要不说他是个“天才”，你看看那种才情，那种在任何场合都能随口吟咏的状态，简直就是个活字典，怎么说都不为过。
苏轼这个人吧，简直就像词坛的一颗巨星，不管是在宋朝，还是在后来的历史里，都能光芒四射，别人一提起词，就得提到他，像今天大家说到网络文化时，都得提到那些网络红人一样，苏轼在古代的“词圈”，那可是当之无愧的“大咖”。
不止是当时的人佩服他，后人也都对他竖起大拇指，毫不吝惜地夸赞他对词的贡献。
说起来，他对词的贡献，真的可以算得上是“开天辟地”了。
二、引领词风苏轼一出场，那简直就像一股清流，词坛的格局顿时就变了。
他不像之前那些写词的人都喜欢拘泥于古人，那些词多半都带着点“做作”的感觉，好像刻意要表现自己有多有学问似的。
苏轼可不管那么多，他喜欢从生活中找灵感，想到哪儿写哪儿，甚至有时候一边吃着饭，一边喝着酒，他的脑袋里就冒出一句词来。
你看他写的《水调歌头·明月几时有》，随便一看，你就能感受到那种既悲凉又豁达的心境。
你要说那种对月的思念、那种“无可奈何”的情感，怎么能不让人心生共鸣呢？你看看这句“但愿人长久，千里共婵娟”，多么简单的语言，却能把人内心深处的情感勾画得淋漓尽致。
这就是苏轼的魅力，最直白、最真挚的情感。
他的词不再是“矫揉造作”的，而是带着个人特色的“真性情”。
他把自己的心境融入到词里，词不再是宫廷宴会上的摆设，而是日常生活中的调味剂。
那些浮华的言辞、那些空洞的修辞，都被他丢在了脑后，他更喜欢用平实的语言讲述真实的感受。
这让苏轼的词，不仅在当时的文人圈子里风头十足，直到今天，依旧被人传颂不衰。
三、破除陈规，创新风格苏轼不仅仅是写词那么简单，他更是在词的形式上进行了大胆的创新。
在他之前，词大多是由诗的形式发展来的，讲究的是平仄对仗、工整对称，词的风格也多偏向于优雅、精致的表达方式，给人一种“端庄”的感觉。
可是，苏轼不这么想。
苏轼对词的贡献
苏轼对词的贡献苏轼对词的贡献一、“以诗为词”——突破诗尊词卑的词论苏轼词的突出特点是“以诗为词”,他“以词的躯壳而赋予诗的神气”。
“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献,在词史上具有划时代的意义。
“以诗为词”,简单说来,就是用写诗的方法写词,把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词,使词“诗”化成为新的独立词体。
“以诗为词”本来是陈师道对苏词的评论。
陈氏以为“以诗为词”不是词的“本色”,其源固出于保守的词学观,但在客观上却准确地揭示了苏词这一手法开创性的特色。
历来,人们对诗与词的区别,有所谓“诗庄词媚”的说法:诗言志,词寄情,诗为“正道”,词为“艳科”。
换言之,词只是表现男女恋情、离愁别恨或充当歌舞宴席上娱宾工具的艺术形式而已,是不登大雅之堂的。
久而久之,这种观点自晚唐五代的“花间派”词作流行以来,数百年间逐渐演化成一种程式化的专写艳情的绮靡陈腐的格套。
此即所谓“艳科”词。
到了北宋初年,词体便由于题材、内容的雷同和狭窄而走向了衰落。
此时,苏轼毅然举起了“有为而作”的大旗,把诗文革新运动的精神推进到词的领域中去,“以诗为词”,从而打开了一个崭新的局面,“指出向上一路,新天下耳目”。
苏轼对旧词体的改造并不是随心所欲的,他对诗词的关系有一个十分精辟而符合艺术规律的看法,即认为诗、词原是共源而分派,同工异曲的;词不过是“长短句诗”而已。
苏轼从理论上提倡词在表现深厚的情感内容,要有高远的立意和阔大的境界。
他的词学理想是推赏唐诗的气象和境界。
苏轼用唐诗之审美标准以衡词,其用意自然是希望宋之小词能具有唐诗高华浑厚之美,正是他一贯的“以诗为词”观念的体现。
他还明确指出:“清诗绝俗,甚典而丽,搜研物情,刮发幽翳,微词宛转,盖诗之裔。
”这就是说,词只是诗的“后裔”,词即是诗。
在他看来,词之于诗,既是相对诗的不同文艺体裁,又是诗的产物,更是诗人不同创造形态的创造物。
即词来源于诗,与诗同质异体。
“以诗为词”是苏轼的词学本体论。
苏轼对词的发展贡献
苏轼对词的发展贡献
苏轼对词的发展做出了重要贡献。
他是宋代文学家、文学理论家，被誉为中国文学史上的巨匠之一。
在词的创作和发展方面，苏轼有以下几点贡献：
1. 推动了词的形式和风格的创新：苏轼在词的创作中不拘泥于传统格律，大胆创新，引入了许多新的韵律和词牌，如“浣溪沙”、“西江月”等，丰富了词的形式和风格。
2. 注重了词的意境和情感表达：苏轼的词注重表达自己的情感和意境，他以真实的感受和独特的观察力描绘自然景色和人物形象。
他的词作常常表达深沉的思考和对人生的感悟，引发读者共鸣。
3. 塑造了词的新形象：苏轼的词作中常常融入自己的个人情感和体验，他以自我为中心，塑造了一个个鲜活的词人形象，给词赋予了更多的个性和独特性。
4. 提倡了词的自由和灵活：苏轼主张词应该自由而灵活，他认为词是一种表达情感和思想的工具，应该随着作者的情感变化而变化，而不是被严格的格律所限制。
总的来说，苏轼对词的发展贡献巨大，他的创新和个性化的词作对后世词人产生了深远的影响，推动了词的发展和变革。
论苏轼在词方面作的贡献
论苏轼在词方面作的贡献
一、风格
苏词最大的特点在于风格多样，如《江城子》（密州出猎）“老夫聊发少年狂”般豪放、如《定风波》般的旷达乐观、如《江城子》（十年生死两茫茫）的婉约，这亦如词人自述“亦自是一家。
”
在我看来，这就如词人自身，有人生得意之时，也有失意，还有中年不惑，对于人生和自然的参透和理解。
而词人众多作品中不仅有自己情感的表露，还包含了自己的政治观、人生观以及对于自己所见所闻的看法等内容，使读者都能读其诗词而有所得。
二、内容
词人的作品涉猎广泛，从咏史《念奴娇·赤壁怀古》、爱国词《江城子》、说理《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中”、登临《赤壁赋》、咏物《蝶恋花》、山水田园词《南乡子》、节庆词《九月九日忆山东兄弟》、遣怀词《满庭芳》（蜗角虚名）、悼亡词《西江月》，到对爱情词的创新。
彻底拓宽了词的内容，对后世许多新作词派如田园诗词派等有着深远影响。
三、形式
苏词在形式上的特点就是“以诗为词”，将词诗化，在语言方面，甚至散文化，因为语言通俗易懂，识字的小儿都能知其意。
如熙宁五年任杭州通判时所作的《浪淘沙》(昨日出东城)和《南歌子八月十八日观潮，和苏伯固》。
四、音律
据闻，青年时期的苏轼不大通音律，但好词讴歌，所作之词较重音乐性，认为词以意为主，音乐性为辅。
之后作词苏轼是极其注重音律的，因欧阳修为《醉翁操》琴曲写的词句不合音律，后来苏轼为了便于合律演唱，专门另写了一曲《醉翁操》。
苏轼后期之所以不协音律，不仅是注重词作内容与音律的自然和谐，还有改变风格和个人豪迈不羁，不愿被禁锢的个性因素，并非不善音律。
而这些都促使苏轼的创新，为后世留下众多佳作。
论苏轼对宋词发展的贡献
贡献方面
详细内容
词体改革
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
词学观念
苏轼提出了“诗词一体”和“自是一家”的词学观，破除了诗尊词卑的传统观念，对后世产生了重大影响。
表现功能
苏轼将传统的表现柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，丰富了词的表现功能。
词境开拓
苏轼扩大了词的题材，怀古、感旧、记游、说理等题材均可入词，提高了词的意境，使词成为可以独立发展的新诗体。
艺术手法
苏轼将诗的表现手法移植到词中，变化多样，打破了传统程式，融叙事、抒情、写景、议论于一体，丰富了词的审美内涵。
语言风格
苏轼用词高度诗化，既有婉约之作，又有豪放、清旷、幽美等多种风格，打破了以婉约为主的传统。
影响与地位
苏轼是北宋中期文坛领袖，其词风对同时代和后世的作家产生了深远影响，是宋词发展的一座里程碑，是令宋词成为一代代表性文体的关键性人物。
苏轼在词史上的贡献
苏轼在词史上的贡献
一，地位的提高
■苏轼对词的贡献,首先在于提高对词的认识与评价。
前人多把词视为诗余小道,苏则不然,他有意识地把词看成是同诗具有相等功能的文体,如称朋友的词为“长短句诗”等。
二、内容的开拓
刘熙载称“东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言”。
在众多题材中,尤以如下成就最高:
1、抒情词。
从政之情、爱国之情、怀古之情、关涉朋友、兄弟、师生，夫妻之间的各种人伦之情,皆在东坡词中得以抒写。
2、咏物词。
苏轼的咏物词达三十余首,数量多,质量高。
这些作品不但重形似,更重神似:不但能写出物象,而且能写出寄托。
3、农村词。
以农村题材正式入词者可推苏轼。
三，风格的创新
在风格上，苏轼对词进行了全面的质变行的开拓，他在婉约之外又树立了豪放与旷达两种风格。
苏轼的豪放风格的表现手法是多方面的，他特别注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人，咏景，状物时，以奔波豪迈的形象，飞动峥嵘的气势，阔大雄壮的场面取胜，还善于创制铿锵豪壮的音调。
苏轼在词史上的贡献t (1)
苏轼在词史上的贡献撰写者：熊丽丽内容摘要：词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词产生于唐，流行于五代，极盛于宋代，衰微于元明，复兴于清代。
本文通过对苏轼在词史上的贡献论述在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、错综变化的韵律、长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚的感情，成为一种深受人们喜爱的文学体裁。
关键词：苏轼；词学观；豪放；贡献。
一、词的发展及苏轼与词的渊源词是唐代民间新兴的一种歌诗，即唱辞。
在唐代，原产于西域的“胡乐”尤其是龟兹乐大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐——燕乐。
燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲。
歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做“曲子词”。
唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。
到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，就是后来通常所称的“词”。
词是随着隋唐燕乐的流播，由诗歌与音乐结合而产生的一种新兴格律诗体。
它有着既属于音乐，又属于诗歌的双重属性。
诗与乐的结合，在其初期音乐明显地占着支配地位。
从五代至柳永，词为艳科，填词以协律为要，表意以婉约为宗，词附庸于音乐。
作者要制词，必须先依曲子的节拍长短，倚声入调。
到苏轼时代，词逐渐脱离音乐而变为“不歌而诵”。
特别是苏轼的“以诗为词”，从词与诗的渊源这一角度，力求摆脱音律对词的束缚，使词风突变，解放了词体，开拓词境，提高了词的品格，使词摆脱了附庸的地位而蔚为大国，成为一种独立的抒情诗体。
苏轼（1036—1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。
与父苏洵，弟苏辙合称三苏。
他在文学艺术方面堪称全才。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。
浅论苏轼对宋词发展的贡献
浅论苏词的特点摘要本论文用充分的论据，多角度、多层次的阐述了苏轼开创中国豪放词风，并从内容和形式两方面把词引入一个新境界。
苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为后来豪放词派的开创者。
本文分别用具有代表性的作品来举例分析苏词中的“言志词”、“咏史词”、“咏物词”和离情别意、表达与友人情谊并借此抒写人生之叹、时世之感的作品，体现苏词题材多样、不拘一格的特点。
关键词：苏词以诗为词诗词有别、诗词一体豪放词引言苏词是宋词发展的一座里程碑，他冲破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大了词的题材，提高了词的意境。
怀古、感旧、记游、说理等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。
苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为后来豪放词派的开创者。
在词的语言上，苏轼也做了演进，多方面吸融陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶然也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。
因此，苏词不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它所表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。
一苏词“以诗为词”扩大了词的表现领域，提高了词的意境1.1传统诗词的区别就词的外表形式而言，相对于齐言的律绝近体诗，绝大部分的词皆为杂言体。
但诗词之别仅限与此，那对于文人的创作是没有什么大碍的，特别是对苏轼这样的大家，不过只是改变一下词句的安排，完全是胜任有余的。
但诗词之别主要是在意境上，诗之境阔、词之言长。
也是就词的基本风貌而言的，因为“婉约词”相对于所谓的“豪放词”占了词的总量的绝大部分。
关于诗词之间意境题材的不同，王国维在《人间词话》中有极精到的评述：“词之为体，要渺宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔、词之言长。
”所谓“境阔”当是指“诗”的意境题材相对于“词”应雄阔大气、气象恢弘，所谓“言长”则是婉转细致之意，故而带来的意境则是纤弱柔美。
苏轼对词的贡献
苏轼对词的贡献苏轼（1037-1101），号东坡居士，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，著名的宋代文学家、书法家、诗人和思想家，是北宋中期的文坛巨星。
他的诗、词、散文都有很高的成就，对后世影响深远。
尤其是他对词的贡献，更是不可磨灭。
一、扩大了词的题材和表现范围苏轼之前的词，多以描写艳情为主，内容比较狭窄，风格也比较单调。
而苏轼的词，内容丰富，题材广泛，从抒发个人情感到关心民生疾苦，从描绘山水风景到抒发爱国情怀，涵盖了各个方面。
他不仅写自己的生活经历和情感体验，也写社会现实和人民疾苦，大大扩展了词的表现范围。
二、对“以诗为词”的创作手法进行了大胆创新苏轼的词作中，常常运用诗歌的写作手法，将诗歌与词融为一体，使词具有了诗的意境和表现力。
他不仅在词中运用了比喻、象征、拟人等修辞手法，还常常在词中直接引用诗歌和散文的句子，使词更加丰富多彩。
这种“以诗为词”的创作手法，打破了传统词牌的限制，使词的创作更加自由灵活。
三、形成了独特的“苏派”风格苏轼的词作具有独特的艺术风格，被后人称为“苏派”。
他的词语言优美、意境深远、幽默风趣、豪放奔放，具有鲜明的个性和独特的风格。
他的词作不仅具有文学价值，也具有思想性和艺术性。
他的作品充满了生命力和活力，具有很强的感染力和吸引力。
四、提高了词的地位和价值在苏轼之前，词被视为一种低级的文学形式，被视为“艳科”，不被重视。
而苏轼把词提高到了与诗歌同等的地位，使词成为了一种独立的文学形式。
他的作品不仅在文学上具有很高的价值，也具有深刻的思想意义和社会价值。
他的作品不仅被后人传颂不已，也成为了后人学习的典范。
综上所述，苏轼对词的贡献是巨大的。
他的作品不仅扩大了词的题材和表现范围，也创新了词的表现手法和风格；不仅提高了词的地位和价值，也为中国文学的发展做出了重要的贡献。
他的作品是中国文学宝库中的瑰宝，是后人学习和研究的宝贵财富。
浅论苏轼词的艺术成就及其贡献(论文)
浅论苏轼词的艺术成就及其贡献(论文)摘要：苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、书法家、画家和辞章学家。
他以其才华横溢的词作和卓越的艺术成就而闻名于世。
本文旨在探讨苏轼词的艺术成就以及对词的贡献。
首先，通过对苏轼词的风格、主题和技巧的分析，我们能够欣赏到他高超的艺术表达能力。
其次，苏轼在词的发展和推广上做出了重要的贡献，扩大了词的艺术边界并开创了新的写作风格。
最后，苏轼词中对现实社会的关注以及对人生哲理的探索，使其作品具有深远的影响力并对后世词人产生了重要的影响。
关键词：苏轼、词、艺术成就、贡献一、苏轼词的艺术成就苏轼是中国文学史上一位伟大的词人，他的词作风格独特，能够准确抓住时代氛围。
首先，苏轼善于运用表现手法，他能够通过精湛的描写和生动的笔墨表达出充满情感的意境，给人以美的享受。
其次，苏轼的词作主题广泛，既有咏史抒怀的作品，又有描写自然山水的作品，还有写意人生的作品。
他的作品不拘一格，多样化的主题使其作品更加丰富多彩。
最后，苏轼的词作技巧熟练，他善于运用对仗、押韵等表现手法，使其作品音调优美，节奏流畅。
二、苏轼对词的贡献苏轼在词的发展和推广方面做出了重要的贡献。
首先，他对词的题材和主题进行了大胆的拓展，不再局限于爱情和离别，而是将词的表现范围扩大到社会现实和人生哲理等方面。
这种拓展为后世词人提供了广阔的写作空间。
其次，苏轼提倡“文以载道”，强调诗词应该有深刻的内涵和思想，追求发人深省的艺术效果。
这种倡导影响了后世词人，并且成为后世文人词作的重要特点之一。
最后，苏轼的词作取材广泛，不仅能够描写外在的景物，还能够揭示人物的内心世界和社会背景，使其作品具有更多的艺术层次和丰富的内涵。
三、苏轼词的影响力和启示苏轼的词作具有深远的影响力，并对后世词人产生了重要的影响。
首先，苏轼的词作凭借其独特的艺术魅力吸引了无数读者，并成为后世文人学习和模仿的对象。
其次，苏轼词中对现实社会的关注和人生哲理的探索，使其作品具有普遍的价值和意义，对读者产生了积极的影响。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
苏轼对词的贡献苏轼是豪放派的开创人。
苏轼完全成就了一派豪放天然、飘逸豁达的词风，对人生的富泰穷通充满谅解，表现出一种“成固欣然，败亦同样有所作为”的胸怀。
这应当是人生境界的一个新的拓展，表现了人类智慧大大前进了一步。
苏轼对词进行了多方面的革新，建立了“新天下耳目”的豪放派，取代了传统婉约词派的统治地位，成为北宋词坛豪放派的开创者。
苏轼在中国词史上有着特殊的地位，他对词的发展贡献主要体现在以下几个方面：一、破除了诗尊词卑的观念，建立了宋词的历史地位词最初在民间产生，内容原是很广阔的，它与诗的不同主要在于配合音乐，能够歌唱。
但后来文人词的大量发展，却把描写爱情或色情作为词的专业，自晚唐五代以来，词被称为“小道”、“艳科”，在人们心目中比诗“体卑”。
词要继续发展，就必须扩大内容，开拓题材，打破诗词的界限。
苏轼认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔” 苏轼以创作诗的态度来作词，使人发现了词这种文学形式的内在潜力。
它除了适应音乐曲调，更重要的是可以从自身的格式变化，发展成为一种独立抒情诗体，这样，苏词的抒情言志突破了“诗尊词卑”、“诗庄词媚”的传统观念，确立了词的独立抒情诗体的地位。
如：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遗冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
（《江城子•密州出猎》）这是苏轼最早的一首豪放词。
词中写出猎盛况，有声有色，使人如临其境，一扫过去那种语娇声颤，柔婉妩媚的普遍倾向，词的下片气慨尤为豪迈：“鬓微霜，又何妨！”“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”表现了苏轼的自负与豪情。
诗与词虽有外在形式上的差别，他打破诗词有别的人为界限，促使词成为真正独立的抒情诗作，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升到与汉赋、唐诗、元曲的同等地位，使宋词在中国历史文学的长河中占有重要的一席之地，成为中国文学史上一颗璀璨的明珠。
二、夯实了词的内容，扩大了词的题材范围苏轼扩大了词反映社会生活的功能，苏轼不仅用词写爱情、离别、旅况等传统题材，而且还用词抒写报国壮志、农村生活、贬居生涯等,扩大了词的题材范围。
任何一种文学形式，它只有植根于社会生活的沃土，才能生长成为枝繁叶茂的大树。
在以“花间派”为代表的传统词作开始衰落之际，苏轼登上了词坛。
词的创作这才进入了一个崭新的发展阶段。
在题材内容上，苏轼打破了诗与词的界限，以诗为词，突破了词为“艳科”的传统藩篱，以词怀古、感旧、记游、说理，将触角伸进了诗的题材范围，“无意不可入，无事不可言”，促使词从“樽前”、“月下”走向广阔的社会人生，大大开拓了词境。
借用写诗的某些方法作词，拓宽了词的题材，深化了词的内涵。
苏词的内容和题材主要表现在以下几个方面：1、对国家、民族命运的关心民族斗争是宋代主要的社会问题，在词史上，苏轼较早把民族矛盾引入词中，扩大了词的题材，增强了词反映社会生活的能力。
苏轼忧国忧民，具有远大的报负，即使在遭遇人生“低谷”时，他那种欲有所为、欲有所“伸”的政治抱负也在词中时时可见。
苏轼就是在这种情况下，泛舟赤鼻矾，写下了那首声震词坛，千载传响的热情向往英雄事业的《念奴娇•赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
苏轼以祖国雄伟壮丽的江山和悠久的历史作背景，借对历史舞台上曾导演过的赤壁之战、大败曹军的周瑜的怀念，塑造了一个雄姿英发的英雄形象，而抒发了作者强烈渴望为祖国作一番事业的抱负。
词中也流露出事业无成、早生华发的感叹，反映了理想与现实的矛盾。
这里虽有政治上无可奈何的一丝哀怨，但向往英雄业绩的豪迈气魄，仍是苏轼全词的主旋律。
2、关心民生疾苦，对穷人的同情《望江南•超然台作》就反映了民不聊生的凄凉景象：“春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨磋。
休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。
”这首词作于熙宁九年春。
词中“却咨磋”为全词脉络，“试上超然台上看”细雨霏霏，贫困居民烟火不举，更加凄暗。
苏轼在词中不仅写了对劳苦民众的同情和关怀，还深入到社会最底层的歌女，表现了对荒淫无耻的统治者的不满。
由于政治升沉、生活遭遇等各种因素，使苏轼产生对歌女的同情与关怀。
白居易发过“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的慨叹，苏轼也发过“天涯同是伤沦落”的感叹；他更把殷勤留别的佳人引为比旧交新贵更为难得的知己。
在与歌女惜别时，竭力安慰她们，要她们痛痛快快哭一场，索性泪珠也不用擦掉，就把它弹在征衫上，好让将来有缘再见时，重话旧情，“泪珠不用罗巾混，弹在征衫，图得见时说。
”这是多么深厚、真挚的情意啊! 这类关心民生疾苦以及对统治者不满的词作，深深地体现了作者社会实践的体验和创作激情。
词中所表达的这种思想，也正是苏词对现实的反映。
3、抒发个人感慨，探索人生奥秘理想与现实的矛盾，理想得不到实现的苦闷，在他的词中随处可见。
如《沁园春•赴密州早行马上寄子由》：当时共客长安，似二陆初来俱少年，有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处着。
身长健，但忧游卒岁，且斗尊前。
这是下片，回忆他们初到汗京时的情况，少年锐气，自负才学，真有不可一世之慨。
而回忆之中隐含着仕途坎坷的愤懑。
似乎在倾吐满腹的块垄不平。
苏轼还常借吊古、赏月、咏物来抒发胸中的愤慨，如《满江红•寄鄂州宋使君奉品》说：“《江表传》，君休读。
狂处士，真堪惜。
空州对鹦朗，苇花萧瑟。
独笑书生争底事?曹公黄祖俱飘忽。
愿使君还赋滴仙诗，追黄鹤!”这首词者凭吊古人联想现实的深沉感慨，表现了对三国时弥衡空持才气的可惜，傲物狂放的不可取；更否定了曹操、黄祖这样迫害人才不能容人的偏狭当权者。
这里不能说作者没有交织进个人身世之感，但是苏轼认为才士的狂放和当权者的偏狭，只应让它成为历史。
从现实出发，自己有过弃冠冕而归隐的念头，可又怎能忘情于朝政?结句是说尽管李白这个切盼朝政清明自已得以进用的希望成为泡影，但总要胜于崔颢只知思念故乡的个人愁苦。
苏轼把自己在被贬滴中的思想感情升华到一个更高的境地，从而解脱矛盾与苦闷。
正因为理想抱负无法实现，一种怀才不遇愤世嫉俗的情绪不断从他的词里流露出来。
4、对美好生活的热爱苏轼对美好生活的热爱表现在对亲友的深厚情感上。
前人曾有苏轼之词短于情之说，这种把情的内容局限于脂粉之间，理解得过于狭隘，且全然不符合苏词的实际。
其实，东坡是笃于情的。
如抒发真挚爱情的悼亡词《江城子•十年生死两茫茫》，这是为悼念亡妻所作。
虽然生死正相别十年，孤坟又相隔千里，但苏轼还是那样哀思深切，结想成梦。
结句谈想亡妻在地下为怀念自己而不胜痛苦，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。
加强表现了词人对亡妻的怀念，显得情意更为深切。
苏轼对朋友，也怀着深厚的情谊。
“一曲阳关情几许?知君欲向秦川去”。
他的友情词就是这样发自肺腑的，贯注着充沛的真情实感。
如《江城子•孤山竹阁送述古》真切体现出远离友人的眷恋。
“漫道帝城天样远，天易见，见君难……画堂新创近孤山，曲栏干，为谁安，飞絮落花，春色属明年”。
上片借歌女的情态、歌声和心情，写山居者对行者的无限依恋；下片写当地好景虚设，春光阑珊的旧迹难寻，来刻画故人去后环境氛围的寂寞冷清，把惜别之情写得深至精微，反映出作者对友情的深笃。
三、高清的意境、豪放风格的创新。
1、对词境的开拓扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。
他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
如：《沁园春•密州早行马上寄子由》：孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露抟抟。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。
用舍由人，行藏在我。
袖手何妨闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
既表现了他致君尧舜的人生理想和少年时代意气风发豪迈自信的精神风貌，也流露出中年经历仕途挫折以后复杂的人生感慨。
2、开创新的豪迈词风苏轼的词在密州时期有重大发展，初步形成了豪放词风。
《江城子•密州出猎》和《水调歌头》（“明月几时有”）等就是代表作品。
“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
”全词以问天、问月来探索人生的哲理，抒发兄弟的手足情谊。
前半阙的“明月几时有”、“今夕是何年”两句，是痴问也是探求，这是对现实生活极度苦闷、心头郁结的迸发；接着写由不满现实而企图追求天上的纯洁，然而终究离不开人间，则又表现出他对人生的眷恋。
后半阙“何事长向别时圆”一句，也是痴问和探求，原来人生的离合，正如明月的盈亏，是永远不能改变、永远无法弥补的缺憾。
但诗人并不从这里消沉下去，而是以乐观旷达的祝愿作结：只要人长在，纵然千里阻隔也能共赏同一明月，这不是很可慰的吗！全词笼罩一层迷惘、惆怅的气氛，但词的境界阔大明朗，这在婉约派作家所写的词中是罕见的。
苏轼在密州时期的词作，标志着豪放词风的初步成熟，为词的发展开辟了新的道路。
四、语言的创新、音律的突破。
在语言和音律上，也体现了苏轼的创新精神。
苏轼的“以诗为词”，实际就是为词的语言表现争取更大的自由。
宋诗已有散文化的、讲究意脉流动的倾向，而词的特点就是句式长短不齐，所以苏轼很方便地把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式中。
像《水龙吟》的首句“似花还似非花，也无人惜从教坠”，末句“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，乃至《满庭芳》上阕首句“归去来兮，吾归何处”，和下阕首句“云何，当此去”，以及《定风波》末句“试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡”，都是不讲究文字的凝炼和意象的密集，词汇所形成的音顿不太整齐，系连词用得较多，而接近散文甚至口语。
这种语言在词调固定的格式中仍然有其节奏感，只是它的音乐性已经不是很强了。
但它也使词的语言表现方式从单一化的格局中挣脱出来，取得摇曳变化、舒卷伸缩的新颖效果。
苏词语言多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，以清雄见称，对以前词人镂金错采的风尚有所改变。
苏轼重视词的文学生命，他重视音律，但不拘泥于音律。
是的，文学是苏轼人生的一个重要组成部分，是苏轼的精神家园，是其生命意义的集中体现。