广播电视概论课件第7章.ppt

三、文学广播节目
广义：文学作品朗诵，推介有关的录音报道， 以及广播剧、电影和话剧录音剪辑等具有 文学性质和文学作品为创作蓝本的文艺节 目。
狭义：各类文学作品朗读、介绍、评论以及 有关文学活动的录音报道节目
四 、电影、 话剧录音剪辑及广播剧
这是表现手法最丰富艺术综合程度最高的节 目样式。广播剧是为了电台专门创作、录 制的文艺节目
第七章：广播文艺类节目
第一节 广播文艺类节目的性质与功能
一、广播节目的特点 1、同整个广播的传播宗旨、性质相一致 2、文艺性、思想性和社会性统一 3、艺术美感 4、可实现生动的艺术创造 5、传播迅速，稍纵即逝 6、覆盖面广，接收方便
二、广播文艺节目的社会功能
1、舆论导向、道德规范 2、文化审美 3、传播知识，塑造社会行为 4、娱乐功能 5、心理认同和移情
（2）、音乐
写实 写意
描述性音乐、表情性音乐、情节性音乐
用途分：1、主题音乐 （贯穿于整个剧）
2、开场音乐 3描写情境音乐4表现和辅助情 感音乐；5表现动作的音乐6表现场面的音 乐7表现时光经过的音乐8营造特别氛围的 音乐9作为背景解说的音乐10剧终音乐
作用以抒情为主，描绘为次。
音效
1、现实写实音效 多与台词和解说词放在一起 2、描写环境，形成视觉通感的音响 3、交代特定的空间环境 4 、交代剧情的时间背景 5、表达情绪或比喻音箱效果 声音来源：分为1实录 2效果录音资料3拟音
第三节、广播文艺节目的分类
广播文艺节目的分类标准： 1、按节目内容的不同 2、节目功能作用的不同 3、按照节目制作方式 一、音乐节目 1、欣赏类节目 2、报道性 3、音乐知识性 4、配合性
二、曲艺节目
1、加强对曲艺节目的鉴别吸收 2、根据听众的欣赏习惯 3、注意创造和戏曲艺术性相适应的广播形式 戏曲故事 4、开办一些戏曲知识性节目 利用专家说戏 给听众提供展示的机会
五、广播剧
（一）、广播剧的概念和特点 定义：供广播电台播出的戏剧作品。运用对
白、独白、唱段等手法，以充分运用音乐 伴奏、音响效果以加强气氛，并穿插必要 的解说词，以帮助听众了解剧中的情境和 人物。
特点
1、以声音作为主要的艺术表现形式，音乐、 语言、音效。通过听者的想象构建场景和 剧情。
2、制作成本少，周期短，具有反映现实生活 快贴近群众生活的特点。
㈢广播剧娱乐化。在消费主义社会，娱乐文化成为文化产业的宠儿。广播剧也 随之步入大众艺术的行列。在娱乐文化盛行的香港，广播剧历来被电台作为 宣传明星、推荐新星以及获得收听率的重要广播节目载体之一。广播剧的声 音艺术特征让通俗音乐和大众戏剧有了发挥和传递的舞台。目前，大陆地区 启用明星出演广播剧之风渐起。在广播剧中，明星不仅可以展示歌唱才华， 也可以在一定程度上展示戏剧表现力。广播剧的声音魅力可与明星的声音价 值有机结合。“星”效应与“剧”效应可产生双赢的最佳效果。与此同时， 明星效应必然吸引一部分潜在听众群或者非听众群即追星族群。走出低谷的 广播剧如今在媒介市场化和信息现代化的背景下渐入佳境，重新带给人们更 多的想象空间和艺术享受，在当今广播电视文艺格局之中，广播剧仍然占有 不可小视的地位，并拥有巨大的发展潜力和空间。
建国后分为四个阶段：1起步——49-65 2顿挫——66-76 3恢复——77-80 4振兴——80-至今
一、起步（1949-1965）
1950年，确立无线电收音网的决定 1953年文艺节目的广播时间约占全部播出时 间的38%。 1954-1965是文艺广播的初步发展。55% 第一、来源丰富 第二、百花齐放 第三、结构布局合理 第四、逐步掌握了自身的特点和发展规律 第五、技术力量提高
1961年文革前出现一批优秀作品
《红岩》《山谷红霞》 《杜十娘》《 国际主 义战士白求பைடு நூலகம்》
1978年重新焕发生机。 80年代各地广播电台还陆续制作了一批优秀
立体声广播剧 1题材广泛 2 风格多样 3 创作上与现实接触 4体裁艺术风格方式多样 5理论上形成自己的
艺术理论体系
四广播剧的现状和趋势
㈠媒介市场化给广播剧带来新的市场。媒介市场概念的形成促使广播电台经营 者的思路更加变通，节目与广告的优良互动成为广播生存的重心。大众化的 文艺节目毫无疑问成了节目产量之冠。广播剧作为文艺节目最重要的类型之 一，颇受电台经营者的重视。广播剧开始走上市场化运作的道路，除了电台 可以自录外，外制也成为一种主流生产和经营主体。节目制作公司、网站、 独立制作人可以自行制作广播剧成品或卖给电台或参加交易。
㈡广播剧发现新载体。第四媒体——网络的兴起虽然曾给传统媒体广播带来过 巨大的冲击，但网络及其相关衍生产品让广播剧无论从受众群还是节目内涵 上都有了更大的拓展空间。而数字广播的诞生及其即将普及带给广播剧的将 是现代科技所能染指的技术兼容艺术之美的再造,如网络广播剧的诞生。很多 网络媒体都可提供播放或下载的广播剧类型，网络的载体功能由此凸现。
1935年3月间，红军在川黔边界俘 获了一名白军团长，这个绰号“马 大胡子”的马天武，是一个回民。 被俘后，他骄横自恃，不服输§军 团长杨龙按俘虏政策放了他。不料 半年后，他在一次战斗中又被俘了。 这时，杨龙已升为师长，为了感召 马天武，又第二次把他放了。十四 年后，杨龙升任了兵团司令，带着 他的钢铁兵团解放银沙古城时，又 在那里遇见马天武。这次马天武认 识了人民的力量毅然率领部队起义， 回到了人民这一边。
三、坚持文艺节目的社会主义性质
1942年，《延安文艺座谈会上的讲话》 在今天文艺为社会主义服务，为人民服务的 特点没有改变。
第二节、文艺节目的创办和发展
1947年延安新华电台创办《星期文艺》 1949年天津解放正值除夕，播出了几个小时
的文艺节目表演。
1949年6月，北平新华广播电台播出文艺节 目
（三）、广播剧的创办和发展
1924年1月15日，BBC 《危险》 1933年《恐怖的回忆》 1946年，东北新华广播《我们宁死不当亡国
奴》
建国后获得真正发展，1950年2月7日播出新 中国第一部广播剧《一万块夹板》
短篇小说集。峻青著。1959年出版。共收入十三个短篇小说，都是描 写胶东革命根据地人民优秀品质的。第一辑有《老水牛爷爷》等六篇， 反映了现实生活中各种英雄人物的面貌。第二辑有《黎明的河边》等 七篇，描写的是抗日战争和解放战争时期对敌斗争的故事。这些作品 真实地反映了人民怎样用鲜血和生命夺取和保卫胜利的革命斗争。所 写的英雄人物具有一种崇高的、悲壮的美。其中《黎明的河边》一篇 较集中地体现了作者短篇小说创作的思想高度和艺术功力。小说发表 于1955年。它生动地描写了1947年秋中国人民解放军主力从昌潍撤 退后，通讯员小陈及其一家为护送两个武工队长过河而献出生命的故 事。作品以炽热的感情和诗一样的语言，成功地刻画了小陈及其一家 的英雄形象，表现了胶东人民的斗争生活和英雄性格。事件单纯而主 题深刻、鲜明。是一篇充满着革命英雄主义精神的优秀之作。
层劳动人民的善良、友爱、舍己为人，反映了雨果的人道主义思想。
在这“奇迹王朝”统治下的“黑话王国”里， 乞丐王克劳班正在审理不懂切口而误入“王国领 地”的穷诗人干果阿。按照王朝的规矩，他只有 两种选择：要么跟绞索配对，要么跟王国中的女 人攀亲。可是几个老女人都嫌他过于单薄，没一 个人肯要他。这样，干果阿只能被吊死。在这千 钧一发之际，爱丝美拉达挺身而出，高喊“我要 他”。这样，两人当场举行婚礼。善良的少女同 意与他结为夫妻，只是为了救他一命，把他带回 家中，供以食宿，但不与他同房。
电影录音剪辑：是对电影和话剧的录音进行 剪辑加入解说词使之转化成与原来不同的 艺术样式。
话剧录音剪辑：将话剧声音素材的一部分转 化为内容的简单介绍以下电影、话剧录音 剪辑节目。
电影录音剪辑是从电影录音发展而来 的，为我国广播工作者所创造。
电影录音剪辑不是原来电影的简单录音。而 是经过了加工和在创造，广播化的听觉艺 术品。由于电影的声音包括语言、音乐和 音响三种要素，是广播声音相一致的，而 且电影与广播在时空转换方面有很多相通 之处因此产生了符合广播特点的交叉艺术电影录音剪辑。
二、顿挫1966-1976
三、振兴（1977-1980）1979年12月黑龙江电台，
立体声音乐广播黑龙江广播剧自1987年开始进行了七届“飞龙奖”评奖
四、繁荣时期80-至今
第一、广播文艺类节目的播出空前增加 第二、题材丰富 第三、广播节目日益重视自身的客观规律 第四、文艺类节目的结构布局多样化 第五、参与性逐渐增强 第六、广播电台的技术力量、制作水平不断提高 第七、社会参与制作广播文艺节目 第八、节目样式更新换代
3、广播剧通过广播播出，覆盖面广，接收方 式便利
4、对听众的文化程度要求不高，有利于普及。
广播剧的声音要素
1、语言：叙述性语言 表现性语言 解说 台词
广播剧解说不宜过多，留给听众想象的空间。 语言本身要通俗 由于广播剧在视觉上缺失，因此并不适合细节的视
觉描述。 可以通过语言运用来刻画 基于生活，超出生活常规来标到1独白 2幻声 3信白
《巴黎圣母院》（创作于1831年）（又称《钟楼怪人》）是法国作家，诗 人雨果第一部大型浪漫主义小说。它以离奇和对比手法写了一个发生在15 世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后 恨，迫害吉普赛女郎爱丝美拉达。面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多 为救女郎舍身。小说揭露了宗教的虚伪，宣告禁欲主义的破产，歌颂了下