【学年论文示例】都市情感电视剧的成就与隐忧

学年论文

学 院 传媒学院

专 业 广播电视编导

年 级 2012级

姓 名 王二小

论文题目 都市情感电视剧的成就与隐忧

指导教师 吕永峰 职称 讲师

成 绩 （统一由指导教师手写）

2013 年 11 月22

日

目(空四格)录（黑体三号字加黑居中）

（空2行）

摘要（宋体小四号字） (x)

Abstract (Times New Roman小四号加黑) (x)

一、政府信息公开制度概述（宋体小四号字） (x)

（一）政府信息公开的内涵（宋体小四号字） (x)

（二）政府信息公开的立法及其发展（宋体小四号字） (x)

二、政府信息公开的原则与界（宋体小四号字） (x)

(一)政府信息公开的原则（宋体小四号字） (x)

(二)政府信息公开的界限（宋体小四号字） (x)

三、政府信息公开的途径与法律救济（宋体小四号字） (x)

(一)政府信息公开的途径（宋体小四号字） (x)

（二）政府信息公开的法律救济（宋体小四号字） (x)

参考文献（宋体小四号字）x

都市情感电视剧的成就与隐忧

学生姓名：刘婕学号：20085182040

传媒学院广播电视编导专业

指导教师：吕永峰职称：讲师

摘要：随着中国城市化进程的加快，城市人群在渐渐满足物质生活的基础之上，开始寻求精神生活的富裕与情感的寄托。适应市场需求，“中国都市情感电视连续剧”（以下简称“都市情感剧”）这种最能展现情感冲突、最具戏剧性、最能消磨时光的娱乐方式，在中国迅速蹿红。毋庸置疑，中国都市情感剧从1933年走向市场化为开端，至今已取得了令人瞩目的巨大成就，从一个侧面折射出中国现代化的进程，也暴露出一些不容忽视的问题与隐忧。

关键词：都市情感剧、市场化、成就与隐忧

Abstract:Film photography art is the art of film and television a special field, the mission is to use the method of film and TV production to create art images, the most perfect, the most expressive with visual image reveals content of the film and thought. Film photography art means using the expressive possibility--the picture processing, color processing, panoramic shooting, move the camera and modern methods of film and television technology, film and television photographer according to film script and produced the film creation idea and director, artists a complete processing. This paper mainly discusses film photography unique artistic model performance means the structure, use, the effect and application method.

Key words: Film and television works; Photography art; Smooth shadow; Composition; color

一、都市情感剧：折射时代的进步

1993年大陆实行市场经济前，没有严格意义上的都市情感剧，因为只有在市场经济、市民社会、资本文化、国际接轨的前提下才会有“都市”，才会有“都市情感”。众所周知，中国电视事业起步较晚，最初只是意识形态宣传工具，电

视剧强调教育与认知功能，所涉及的情感都是阶级情感，就像1958年中国第一部电视剧《一口菜饼子》那样，而所有书写“人性论”和“私人情爱”的文艺作品在那个年代统统被斥为“小资情调”，加之，影视审查制度在所有艺术门类中最为严格，因而没有哪位导演胆敢跨越雷池。

在大陆都市情感剧缺席的情形下，由琼瑶小说改编的台湾影视剧如《窗外》《在水一方》《聚散两依依》《梦的衣裳》等在20世纪80年代填补了大陆人的情感真空。虽然这些剧作在今天看来大都显得人物单薄、情节老套而故事冗长，但在那个年代却成为大陆人情爱教育的启蒙书。因此，从文学、戏剧史的角度来看，琼瑶的意义无论如何强调都不过分。正是在港台情感剧的刺激下，大陆开始看相关探索。但严格说来，即使1990年的《渴望》仍不是真正的都市情感剧，因为这部剧集是对主流价值观的迎合，刘慧芳是一个被建构的假象，其道德观念似乎滞留在张恨水年代，有违女性主义的基本原则。另外，公安部控制着当年收视率调查工作，《渴望》当年创造了中国电视剧最高收视率90.78%；公安部认为这部电视剧使犯罪率下降了，因此专门举办庆功会表彰《渴望》剧组——这从一个侧面折射出当时电视剧创作、播出过程中的种种非艺术性因素的干扰。不过，《渴望》的重要意义在于破冰试水：试验商业机制如何与主流意识形态达成妥协从而实现双赢互利。

今天，谈中国都市情感剧不能不提以下两部剧集：一是1998年的《将爱情进行到底》，它将“革命”置换为“爱情”，极具后现代意味，话语符号的变更标志着时代主题的变化。二是1999年《牵手》标志着中国本土情感剧的成熟：情爱成为戏剧核，转型期的婚恋伦理观念嬗变冲突成为戏剧动力，并凸显出鲜明的类型化、商业化特征。从禁区到热点，从政治工具到商业操作，从规训观众到迎合趣味，从形而上说教到新写实再现……中国都市情感剧折射出时代的进步和社会的转型，逐步形成了自己的美学特质，也越来越受到人们的欢迎。

二、都市情感剧的暗伤与隐忧

虽然中国都市情感电视剧在新千年以来取得了长足发展，十年跨出了质变的一步，但是仍然存在着不可回避的暗伤与隐忧。在我看来，主要表现在以下六点：