电影《廊桥遗梦》剪辑点分析
《廊桥遗梦》：如果你只看到婚外恋，说明你还年轻
《廊桥遗梦》：如果你只看到婚外恋，说明你还年轻文/周小奇曾经特别喜欢一句话，叫作“斯人若彩虹，遇上方知有” 。
而这句话用来形容我最近看过的一部电影，真的再贴切不过。
这部电影就是《廊桥遗梦》。
说起《廊桥遗梦》，我这一次算是三刷了，直到现在，电影中那句“这样确切的爱，一生只有一次”依然令我动容。
《廊桥遗梦》这部电影于1995年在美国上映，目前在豆瓣评分8.6，是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说改编而成的一部电影。
《廊桥遗梦》主要讲述了一对兄妹在整理母亲的遗物时，翻出了一段母亲的尘封往事。
母亲弗朗西丝卡婚后生活平淡琐碎、毫无激情，意外与《国家地理》杂志社的摄影师罗伯特·金凯相识、相知、相恋，在爱情与家庭责任面前，弗朗西丝卡选择了责任，而金凯选择了成全的故事。
很多人看完这部《廊桥遗梦》，都说这是一个家庭主妇婚内出轨的故事。
没错，这部电影是在讲这么一个故事。
然而当我开始去关注影片中的那些小细节，我发现这部影片不仅仅在讲婚外恋而已。
这部电影从1995年上映到现在，能够作为经典电影流传，自然有它的价值所在。
01表面上是一场婚外恋，实际上是因为在家里毫无存在感故事发生在一个叫麦迪逊县的地方，因为丈夫理查德要带儿子迈克和女儿卡洛琳外出四天，家庭主妇弗朗西丝卡被独自一人留在了家里。
这天，无聊的弗朗西丝卡在门外拍打垫子，恰巧这时有一个人前来问路，而这个人就是《国家地理》杂志社的摄影师罗伯特·金凯。
罗伯特要去到附近一个有廊桥的地方，因为弗朗西丝卡的描述让他似懂非懂，最终弗朗西丝卡上车亲自带领罗伯特去到廊桥。
在廊桥这个地方，拍摄之余的罗伯特采了一束花送给了弗朗西斯卡，一向沉稳的弗朗西丝卡居然朝着罗伯特开了玩笑，说“这花有毒”。
吓得罗伯特一下子把花扔在地上，而弗朗西丝卡则像一个少女般开怀大笑。
这是弗朗西丝卡和罗伯特相识的第一天。
也许是因为丈夫的不懂浪漫，也许是婚姻生活逐渐归于平淡。
《廊桥遗梦》的修辞学特征
《廊桥遗梦》的修辞学特征没人明白一个女人的选择，结婚生子的时候，一方面是她生命的开始，但另一方面也是结束。
你用心照顾生活中的点点滴滴，而把个人需求放到一边。
你的孩子得以不断成长，但当他们离开的时候，你也得从生活的琐事中解脱出来，去顾及自己的发展，但你已不记得动力是什么，因为长久以来没人问过你，包括你自己。
题首的这段话，是电影《廊桥遗梦》的经典台词。
如果用一段话来解释整个故事的起因，我想没有比弗朗西斯卡自述的这段话更为贴切的了。
这部电影是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说而改编的一部电影，主要讲述了家庭主妇弗朗西斯卡，在家人外出的四天里邂逅了前来拍摄罗斯曼桥的摄影师罗伯特，俩人坠入爱河，在经历了短暂的浪漫后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而选择与罗伯特痛苦分手，最终选择把这份浓烈的爱埋藏在心底。
《廊桥遗梦》的意义在于通过一种反常理的方式展现了婚姻世界的真实，既有形式上的精雕细琢，又试图在现实世界里寻找一种平衡，看完电影不禁让我们陷入深深的思考：为什么仅仅四天的时间，弗朗西斯卡就会爱上另一个男人，为什么如此浓烈的爱并没有让弗朗西斯卡随他而去？这些问题，我在20世纪著名的个体心理学之父阿德勒的著作中中找到了答案，阿德勒说：我们每个人终其一生都在追求归属感与价值感。
每个人的心理问题的产生，都源于这两个方面出了问题。
没有归属感的弗朗西斯卡，变成了一个“不知身处何处的家庭主妇”阿德勒说，所有的心理问题，都是对合作中缺陷的理解。
如果一个人跟家人、社会合作没有缺陷的话，这个人的心理就很健康。
弗朗西斯卡的归属感缺失，则源于家人之间的合作出了问题。
影片的开场发生在一栋普通的美式别墅里，房子代表着现代家庭模式的独立空间。
而开场的饭桌戏的精巧调度则彰显了导演在细节上的精益求精。
从弗朗西斯卡独自一人准备一家人的早餐，到儿子进到厨房后的面无表情，再到女儿直接换掉妈妈喜欢的音乐，这种设计制造出一个忽视妈妈存在的家庭模式。
廊桥遗梦影评
动作 目光 眼神
表情
动作
弗朗西斯卡 的丈夫和孩 子在用早餐，而她却两手 托着下巴、转头、摆弄头 发，心思既没在家人身上， 也没在早餐身上。其中透 漏着些无奈，十几年的程 序化的生活消磨掉了她的 激情与梦想。
目光
弗朗西斯卡的目光虽然在 不停的转换，但都似乎聚 焦在远方一点，她生活在 自己的世界里，有些东西 是周围理解不了，也给不 了的。
目光
只要有罗伯特在，弗朗西斯卡的 目光无时无刻不在他的身上，她 对他的爱慕之情全都流露其中。
目光
此时，弗朗西斯卡在和丈夫通话，而她的目光一直尾随正在驱车离开的罗伯特，对 于电话另一端的丈夫完全心不在焉，她的目光已经出卖了她的心，她的心在罗伯特 身上。
眼神
当罗伯特问；“你想离开你丈夫吗？”弗朗西斯卡的眼神在躲避，要掩饰什么，有 些惊慌，这句话说出了她内心一直在想又不敢说的话，同时又被自己这样的念头吓 了一跳。
表情
当弗朗西斯卡听到罗伯 特接受她的邀请时，脸 上灿烂的笑容，说明了 一切，她喜欢上了他， 和他在一起的每一分每 一秒听上去都那么让人 兴奋不已。
表情
看着罗伯特就这样开车离开，弗 朗西斯卡痛苦不已，伤心的泪水， 明明爱却不能说，相爱却不能相
守，她的内心充满了纠结与难过。
动作
这不是普通的握手，弗 朗西斯卡一只手握住罗 伯特的手，另一只搭在 上面，抚摸了几下，意 在说：我喜欢你！
动作
罗伯特握住了撩他衣领的 弗朗西斯卡的手，意在说： 我也喜欢你！
动作
罗伯特把弗等 你！
动作
弗朗西斯卡的手紧握着 门把手，想要开门—— 我跟你走！但一直握了 好久，她在矛盾，在爱 情与责任之间纠结。。。
影片的开始，我并没什么好感，甚至对两人的偷情感到恶心。直到第四 天，罗伯特说他从未如此肯定过这样一件事情 ；弗朗西卡斯收拾行李， 我才开始审视他们的感情。最后罗伯特的挽留，弗朗西卡斯的挣扎，竟 让我泪流满面。这不是一时的激情，是爱情！ 这样确切的爱，一生只有一次。但如此相爱的两个人最终却没能相守， 这不能不说是一种遗憾。但反过来想，这又应该庆幸。有多少爱在一点 点被琐的生活碎扼杀。距离产生美，有梦做的人总是幸福的。况且，真 正的相爱，又岂在乎朝朝暮暮。没有联系，没有相许，这份感情，深埋 在心底，一年又一年，直到老去。真正的爱，不是永久占有，而是曾经 拥有。四天很短暂，但有时就是一生——四天的爱情足够品位一生！ 守住爱情的美丽，留给它做梦的权利！
《廊桥遗梦》一场凄婉绝伦的爱之恋
《廊桥遗梦》：一场凄婉绝伦的爱之恋无法确定真正的含义，不能赋予单纯的执手或情欲。
当所有的文字和画面都依次打开时，我只能沉浸在自己肆意流淌的泪水里，因为这是一场凄婉绝伦的爱之恋……明亮的镜子映照着她那青春不在的身体，曾经饱满的乳房已然有了下垂，她的胯部因为生育过两个孩子有了松垮，但她的皮肤依然是滑腻的，她的目光在黑暗中一寸一寸地轻划自己的身体，她分明能够听到身体的内部有一个激荡的声音在回响。
那个声音在告诉她：去找你自己。
她的苏醒并没有让她迈开自己的脚步，在这个沉寂的暗夜里，她不可能完全的将自己释放出来，就像一爿逐被点燃的烟花，一定懂得自己绽放的姿态，及结果中那份苍然的灰飞烟灭。
她知道自己。
她知道潜伏在自己内心的火焰。
还有她的炙烈。
那是在夏天。
她在挣扎。
她激烈地渴望一种燃烧，哪怕是全然的殆尽。
但，她的举止在控制着突兀的发生，因为她是一个农妇，只是一个他只见了一次面的在乡村生活了二十多年的农妇。
她仍然在看着镜中的自己，她的手在慢慢的触摸自己。
慢慢的……生怕会触碎了什么。
突然间，她飞快地跑了起来。
她赤裸着身体，仅是在身体的外面空罩了一件宽大的睡衣，一件没有纽扣的丝薄睡衣。
然后，她站在回廊的迎风口，她打开了罩在身上的睡衣，用那双已做了二十多年的农活的手，将睡衣的两襟高高的拎起……就像一对欲翔的翅羽。
黑暗中，只觉空旷的田野上纵情地掠刮着潮涌的风，热热的，一遍一遍的穿透她的身体……就这样，她站在黑暗里，她想着，他就是千年一见的潮热的风暴，他对她有痴狂的席卷之势。
他为她专门采摘的那些小野花，那些凌乱的没有任何秩序的植物就像他的头发，无论怎样的出现在她的眼里，都是那么的茁然着一种蛮荒的生命诱惑。
他不英俊，一点也不年轻，他的穿着也是相当的随意，可能他的身上还有一股异味，不是常年不洗澡的那种异味，而是蕴赋在生命本体中的一股野味，但也绝对不是野兽的味儿。
她对他身上的异味着了迷。
在他洗澡的时候，她的眼神仔细地漂泊过他的衣服，那些衣服退放在木床上，上面有他的体味。
廊桥遗梦影评
该影片是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的小说《廊桥遗梦》改编，英文片名为《The Bridges Of Madison County》也译为《麦迪逊之桥》。
该片拍摄于1994年9月15日—1994年10月31日，由素有“城市牛仔”之称的克林特·伊斯特伍德执导，并由伊和著名女演员梅丽尔·斯特里普主演，该片上映后便引起了广泛关注与好评，并斩获多项国际大奖，而女主角梅丽尔·斯特里普也因本片荣获“奥斯卡最佳女主角”提名。
许多人都盛赞这部影片并称感悟颇深，甚至该影片上映当年曾造成美国离婚率大幅上升，而本片讲述的弗朗西斯卡与罗伯特金凯的四天婚外热恋无疑对现实世界家庭伦理价值是一次强烈的冲击。
简单介绍一下剧情：佛朗西斯卡是一个普通的农村家庭主妇，她与丈夫、儿子、女儿过着平淡的家庭生活。
每天早上为家人准备早餐，看着他们吃完，晚上一边织毛衣一边与丈夫看电视。
佛朗西斯卡其实心里明白这并不是她少女时代所想象的那种生活状态，可是她为家庭无条件付出，换来家人的幸福美满，这正是她满足感的源泉。
一天早上，丈夫和两个孩子坐上汽车去城里参加比赛，这一走就要四天。
独自在家的佛朗西斯卡意外的遇见一位迷路的摄影师罗伯特，他为国家地理杂志拍摄照片，想要找到那座麦迪逊桥。
于是故事便就此发生了。
一个是不羁于世俗和婚姻的自由摄影师，另一个则是心怀梦想但只能庸碌生活的乡村农妇，这样素昧平生的两个人却因一次问路而偶遇在一起，并迸发出了真挚的爱情火花，在随后的四天里，两个人都将一生的热情全部投入到这场爱情之中而整部电影也随之达到高潮，两人难舍难分，于是罗伯特希望佛朗西斯卡能和他一起离开这里与他厮守一生。
接下来发生的事情应该更是观众所关注的：随罗伯特离去？还是为家庭留下来？最终导演以一种悲剧式的结尾为这部平缓却热烈无比的精彩影片画上了句号。
女主最终选择了留下来，为了丈夫和子女，为了她曾经精心操持十数年的家庭，也为了她心中不能割舍放下的责任，当然这样的结局也可能是原著和导演为了迎合观众和社会的接受心理屈笔而为，毕竟社会的主流伦理思想是不能接受婚外恋的。
《廊桥遗梦》：最刻骨铭心的爱情是，还没爱够就戛然而止
《廊桥遗梦》：最刻骨铭心的爱情是，还没爱够就戛然而止文/曼之恒图/网络《廊桥遗梦》是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说而改编的一部电影。
由克林特·伊斯特伍德执导，梅丽尔·斯特里普主演的电影。
该片于1995年在美国上映。
影片讲述了家庭主妇弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《国家地理》杂志的摄影师罗伯特，在经历了短暂的浪漫后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而与罗伯特痛苦地分手。
但是对他的爱恋却萦绕了弗朗西斯卡的后半生。
毫无疑问，这是一部美化了婚外情的电影。
这部电影曾在美国掀起了离婚狂潮。
很多人羡慕弗朗西斯卡能够遇到“真命天子”，却又慨叹于她太懦弱，不敢大胆地追爱。
不过，电影终究是电影。
当我们跳脱出电影给我们带来的价值观，不妨思考一下，如果弗朗西斯卡当初选择了私奔，那她的结局会是怎样的？一、多少婚姻，疲于琐碎的柴米油盐女主弗朗西斯卡出生在意大利，有着意式的浪漫多情的血统，年轻时遇到了美国大兵迈克尔，怀着对世界另一端的憧憬，她嫁给了迈克尔，并跟随他来到了美国的依阿华小镇。
这本来是个罗曼蒂克的爱情故事，但当迈入婚姻之后，弗朗西斯卡逐渐变为家庭主妇，每天关心的只有天气、蔬菜粮食的价格，伺候一家四口的饮食起居。
她的热情，在柴米油盐中逐渐耗尽，而她整个人也逐渐变得麻木无趣。
她原本是位老师，对自己的职业有着美好的体验和憧憬，但为了照顾孩子，加之丈夫不愿让她去工作，她也只能将自己困囿于家庭中。
当弗朗西斯卡第一次邀请摄影师罗伯特到自己家，当谈起丈夫迈克尔时，她说：“迈克尔有很多优点，他工作很勤奋，体贴，诚实，温柔，是个好父亲。
这儿很好，很宁静，人们也好……但是，这儿没有少女时代，我所梦想的。
”当罗伯特问她结婚多久了，她恍惚了好一阵，然后云淡风轻地吐着烟雾：“好久了”。
仿佛她已经逐渐习惯了婚后平淡的生活，早已丧失了享受爱情的姿态，婚姻的浪漫在她的生活中也逐渐消失殆尽。
这同样也反映了婚姻中大多数女性的现状。
重温老电影：《廊桥遗梦》，一个骨灰重逢的爱情故事
重温老电影：《廊桥遗梦》，一个骨灰重逢的爱情故事•跟没有墓碑和爱情的生命相比，上帝对弗朗西丝卡与罗伯特足够恩宠。
1、弗朗西丝卡是个喜欢读爱尔兰诗人叶芝的诗和听蓝调曲子，对爱情充满憧憬的意大利女子。
二战期间，她和美国大兵理查德产生恋情，并跟他一起来到美国爱荷华州一个小镇。
随着时光的流逝，弗朗西丝卡生下了一对儿女迈克尔和卡洛琳，她对爱情的憧憬，也被困在了理查德家族已经经营上百年的土地上。
1965年的某一天，一个叫罗伯特的美国国家地理杂志摄影记者来到这里拍摄一座叫罗斯曼的廊桥，他迷了路，在弗朗西丝卡带路下才找到想去的地方。
此时的弗朗西丝卡因为理查德带孩子上集市参加牛犊比赛独自在家，四天之后才会返回。
她和罗伯特大概都没有想到，这四天会成为他们一生中最刻骨的时光。
罗伯特是个走遍全世界，见多识广的摄影记者，他成熟、幽默、冷静、健谈，沧桑的外表里面还有一颗不失细腻的心。
这样一副男人形象，对全世界的女人都有杀伤力。
从罗伯特问路的第一刻起，弗朗西丝卡那颗已经休眠20来年的少女之心似乎被撞醒了。
更准确地说，弗朗西丝卡的少女之心从未休眠过，她只是把她潜藏在内心深处，那是一片只要一点火星就可燎原的森林，也如一座随时都会喷发的火山，她太压抑了。
腼腆、实在，大大咧咧的理查德无法满足弗朗西丝卡对爱情的憧憬，这让她只能压抑内心时常被叶芝的诗和蓝调音乐泛起的涟漪，在日常生活中谨守传统伦理，与小镇上保守、淳朴的民风保持同调。
弗朗西丝卡不敢想像自己在这里如果发生一场符合自己憧憬的爱情意外会被人怎样抛弃，如她向罗伯特讲述的，在这个闭塞的小镇上，只要谁和谁有染，第二天就全镇皆知，比如最近的狄先生和雷太太，他们是镇上千夫所指的对象。
有一个细节，在带罗伯特去罗斯曼桥的路上，罗伯特说他曾经在意大利那个叫巴利（也就是弗朗西丝卡的故乡）的乡下停留了几天，那里的风景很美，乘坐火车经过的他马上就决定下车，这并不在他的工作计划里。
罗伯特的任性举动让弗朗西丝卡非常惊讶，她连续问了他两次：“你因乡下景色迷人而下了火车？”弗朗西丝卡为什么连问两次？很简单，一个有流浪、文艺气质的男子，最能俘获女人的少女情怀。
《廊桥遗梦》：四天激情换来半生落寞，婚外情不能承受之重
《廊桥遗梦》：四天激情换来半生落寞，婚外情不能承受之重《廊桥遗梦》是由美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒于1992年创作的中篇小说。
当年问世后在《纽约时报》畅销榜上盘踞3年之久。
后来93年的时候改编成电影，轰动巨大。
最显著的影响是，电影播放完后，在美国社会上掀起了一阵离婚热潮，而后，这种影响持续蔓延至中国。
它讲述了一段凄美动人的婚外情故事。
婚外情，在大众价值观看来，是一种道德禁忌，无论是在当年信息匮乏，人性压抑封闭的时代，还是在现在价值多元化，人性自由奔放的社会，婚外情，从来都是一个带有歧视色彩的话题，一旦发展，就会毫无疑问地被舆论打压，受到道德的谴责。
这部小说，破天荒地打破了人们对婚外情的成见和局限认知，从两位主人公的感情经历中，人们深刻地感受了生活的真实与无奈。
从文化的角度来说，名著之所以能成为名著，历时久远而经久不衰，很大意义上，在于它释放了我们生而为人，长期在传统价值观里浸泡之下，人性的压抑和荒芜的一面。
我们通常会发现，活在名著故事里的主人公，往往是不被当时社会价值观所接纳的，甚至是被唾弃的。
但是，作为局外旁观者，我们得以窥见书中人物心理的起承转合，他们的七情六欲，悲欢喜乐，如此真切地，全然通过文字的方式流淌在我们自己的血液中，引发了我们对于生活和命运的深邃思考。
正如《廊桥遗梦》带给我们的启示。
故事发生在1965年，主人公弗朗西斯卡是一个美国乡村的农妇。
和农夫丈夫养育了一双儿女，生活平静，单调而乏味。
一次丈夫带着儿女离家出远门了几天，摄影记者罗伯特·金凯车停在她家门口问路，紧接着电光火石般的爱情开始萌芽了。
弗朗西斯卡虽然是一个农妇，生活在封闭的小镇，却对自由与梦想有着本能的渴望，所以当四处漂泊的罗伯特怀揣着自己的梦出现在自己的生活中时，犹如一粒小石子敲打在了平静的水面，心神跟着荡漾了起来。
而罗伯特，久经漂泊，遇见了贤淑又热情的弗朗西斯卡，漂泊的心似乎找到了停靠的泊岸，孤独浪子眷恋起了这份来自女性的温柔和细腻，以及家庭的温暖。
看编剧和导演如何编织《廊桥遗梦》
传播与版权C HUANB O YU B ANQUAN看编剧和导演如何编织《廊桥遗梦》□张耀天部分从导演的角度出发，分别从灯光、动作、服饰、道具等方面进行了分析和探讨；第三部分简要谈了一下当代社会的情感问题。
关键词：套层结构；叙事方式；灯光；动作；服饰；道具作者：张耀天，山西大学文学院汉语国际教育专业硕士研究生。
影片《廊桥遗梦》是根据罗伯特的同名小说改编而成。
本片主要讲述了有夫之妇在丈夫外出时偶然与迷路的摄影师金若柏相识、相爱，但最后因家庭责任而放弃那份意外而获的真爱的故事。
《廊桥遗梦》的剧作结构是套层结构，是一种时空交错的结构方式，编剧理查德拉格拉文斯通过现在时空和过去时空的交错演绎，展现了有关爱情和责任之间如何抉择的道德内涵。
这种套层结构使影片的叙事信息量大大增加。
在《廊桥遗梦》一片中，共有两种叙事时空和两条情节线。
第一种叙事时空即过去时空，属于情节主线，讲述的是芬琪卡和金若柏的爱情故事。
二人由相遇、相识、相知到相爱、分别和相思，结局是个悲剧。
第二种叙事时空是现在时空，属于情节副线，主人公是芬琪卡的儿子麦克和女儿卡洛琳，他们各自讲述了自己的婚姻状况，因看到母亲的信件，体会到母亲的痛苦与最终的抉择，颇受感动和启发，取消了离婚的念头，决定用余生珍惜另一半以维护家庭的和睦。
至此，主线和副线合流。
本片的叙事方式以倒叙为主，其中穿插有顺序。
影片伊始，便是麦克和卡洛琳兄妹二人因母亲的去世都来到了爱荷华乡村，在母亲遗留的一封长信中，他们开始解读母亲深埋心底的一段秘密，母亲的故事就伴随着兄妹俩的解读过程铺展开来。
在表现片中芬琪卡内心想法时，常常插入她年老时的独白。
比如片中有她两次洗澡时的场景，第一次她一人泡在浴盆，若有所思，“我知道他几分钟前还在这里，在这里，水曾自他身体流下，我觉得这十分挑逗人。
金若柏的一切，似乎都能挑逗我……”第二次仍在这里，金若柏和芬琪卡一起安静地躺在浴盆里，老年芬琪卡的声音再次以画外音的形式出现：“我时时想着他，不知如何自处，他懂得我的心意，我的每个感受……我所作所为像另一个女人，但我却更拥有了自我。
电影《廊桥遗梦》剪辑点分析
电影《廊桥遗梦》剪辑点分析Merry发表于2004-12-20 21:02:22评论资料《廊桥遗梦》是1995年十分引人注目的一部影片。
该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。
影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻，体现了导演出众的掌握能力和演员的深厚功底。
影片并不仅仅是一场婚外恋情的表现，而是通过它揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题。
女主人公之所以会对男主人公产生感情，其中很重要的一个因素就是她在长年平淡的婚姻生活中被迫放弃了原来的生活理想而埋身于琐碎的家务之中。
所以当充满了自由气息的男主人公出现时，她就情不自禁地为他所吸引。
但影片尽管有着细致入微的婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统的维系家庭的主题。
因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公的潜在压力和主人公矛盾的心理。
影片中的女主人公在再三抉择之后还是选择了家庭，其对家庭的责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公的两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统的道德观念之体现。
《廊桥遗桥》一片以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画获得了许多观众的认同，其传统的道德观也使它易于为人们所接受。
这部影片以其出色的艺术表现力引起了众多中年观众的共鸣，也促使他们认真对待自己的感情。
因此，《廊桥遗梦》被评为95年最具影响力的十部影片之一。
克林特•伊斯特伍德和梅丽尔•斯特里普这两位资深演员在片中的表现也都十分出色，情绪把握十分到位，情感表现极为细腻，为影片增添了无穷的魅力。
《廊桥遗梦》的故事不知道感动了多少人，包括中国的观众们。
在被拍成影片之前，小说的小册子就在中国广为畅销，并出现了“廊桥热”，为日后影片的热卖也打下了基础。
影片在中国上映时，曾引发过一场不大不小的争论，那就是故事中“婚外恋”的表现是冲击传统道德还是支持传统道德。
这的确不太好分析的问题，哪怕被拍成了电影，还在中国公开上映，也不能说这对中年人的故事就一定是正确的，弗朗西斯卡的经历也成为不少已过中年的人生中难解的悬念。
解读电影《廊桥遗梦》中的安稳与飞扬
普 通 ，而 且 宽泛 ， 带 有 冷 漠 和 疏 离 。 所 以她 补 充 道 ： “ 他 还 有 别 的 长 处 ，努 力 、 体 贴 、诚 实 、 脾 气 温 和 、 足 个好 爸爸 。 ” 从她 对 丈夫 的评 价 中我 们 可 以看 出， 他 们 夫 妻 之 间 是 缺 乏 激 情 的 ，潜 意 识 里 面 ，她 的 丈 夫 不 是 她 少 女 时
该 说，这 里很安静 ，人们很友好 ，有 人生病或者遇 到麻
烦 ， 邻 居 都 会 来 看 望 … … ，但 是 … … 这 不 是 我 少 女 时代
的梦 想 。 ”面 对 弗 朗 西 丝卡 这 样 的生 活 ，罗 伯 特 两 ：以 前 的梦 想 足好 的 ， 虽 未 成 真 ，但 我 庆 幸 我 拥 有 过 … … 不 管 怎 么 说 ，我 了 解 你 的感 受 ！” 对 于罗伯 特 的理解 ，弗 朗曲丝卡仿 佛找 到 Ｊ ， 知音， 在 经 过 几 十 年 风 平 浪 静 的生 活 以 后 ， 发 现 这 并 不 是 她 少 女 时 代 的梦 想 所 寄 。 而 对 于 罗伯 特 写 的 东 西 “ 以 前 的 梦 想 是 好 的 ， 虽 未 成 真 ，但 我 庆 幸 我 拥 有 过 … … ” ， 她 仿 佛 找 到 了一 种 精 神 上 的共 鸣 ，对 卜罗 伯 特 的 善解 人 意
Ｊ ● 一 ．
足 的 生 活 ，但 是 对 于 一 个 有 着 少 女 梦 想 ， 喜 欢 阅读 叶 慈 诗 歌 的 女 人 来 说 ，平 凡 无 奇 的 丈夫 与 她 精 神 上 的 交 流 很 少 ，孩 子 们 与 她 谈 话 也 不 多 ，她 的 精 神 世 界 可 以说 是 荒 芜 的。正如梁晓声所言： “ 婚 外 恋 几乎 是 一 切 中 产 阶 级 中
《廊桥遗梦》影评
《廊桥遗梦》影评如同国外惯有的叙事方式一般，《廊桥遗梦》也是采用经人之口娓娓道来整个故事的方法——女主角在开头就是已经不在人世，因为遗嘱要求火葬而让子女不解，于是子女翻出来了女主弗朗西斯卡的日记，于是整部片就以一种倒叙的手法讲述了这个爱情故事，将女儿读日记的场景与故事主线穿插播放，以解释为什么一开始要火葬，同时表明主旨。
同样的手法在其他经典电影里也很常见，比如《泰坦尼克号》的整个故事是由年迈的罗斯娓娓道来的，再比如《茶花女》、《布达佩斯大饭店》、《放牛班的春天》。
进入正片的时候画面过渡到一幅平凡朴实的美国乡村图景，这也是女主人公第一次出现在银幕上。
弗朗西斯卡穿着黄白绿条纹的连衣裙，围着碎花的围裙，与碎花的墙纸、刷着明黄色油漆的桌椅、门、窗帘色彩搭配相当和谐。
弗朗西斯卡和全家共进早餐的时候，她将收音机调到正播放着歌剧的电台，可以看出，即便母亲是一位生活在乡下的家庭主妇，她有着自己的生活品味与爱好。
这里有一段很长的对弗朗西斯卡的特写——当女儿把音乐换成闹哄哄的流行乐的无奈，随后宠溺地望着自己的女儿，百无聊赖拨弄自己的头发，想到接下来家里没有人她会有四天的假期，不禁微笑挂上脸庞。
这一个简单的早晨描绘出了弗朗西斯卡日复一日枯燥但有些小温馨的生活。
男主人公第一次出场，是等全家人离开后的第二天，镜头切到乡村别墅外面，一辆车由远及近从空旷的远方缓缓驶来，这个场景暗示了这一家人周围都没有什么住户，住的相当偏僻，再次强调弗朗西斯卡的寂寞生活，为后来弗朗西斯卡与男主角罗伯特出轨埋下了伏笔。
罗伯特出场就是为了问路，他与弗朗西斯卡的相遇就是因为他想去罗斯曼桥，也就是影片名称的那座廊桥。
廊桥作为联系两个人感情的纽带从这里开始一步步引入两人的感情。
热心的弗朗西斯卡直接提出带她去，车上罗伯特拿东西和弗朗西斯卡有了轻微的肢体接触，她露出害羞尴尬的表情。
廊桥由远及进地进入视野，这座廊桥是深红色的、古朴斑驳的，弗朗西斯卡在桥上转悠，总是时不时偷偷望桥下折腾摄影器材的罗伯特，被发现了以后慌张地躲避，尴尬地接话，从这一系列的动作，加上之前在车上听罗伯特对于他漂泊不定的摄影生涯的描述，弗朗西斯卡慢慢表现出对这个外来者的兴趣，整个电影的基调是缓慢的、深沉的，任何情节的变化都不显得突如其来。
《廊桥遗梦》“存天理灭人欲”的道德悲剧
《廊桥遗梦》“存天理灭人欲”的道德悲剧在我所评的这几部电影中，《廊桥遗梦》是最能够代表情欲电影的一部了。
虽然长期以来它被冠以家庭伦理大片一类的名号，但是这部十三年前的电影，放映当年便在美国引发了离婚狂潮。
引进中国后，据说同年国人的离婚率也窜升了几个百分点。
外遇这个词，正是从这部影片开始深入人心。
从这些实际的社会现象你至少可以看出来，《廊桥遗梦》绝对不是一部教育片，更起不到促进社会安定团结的作用。
它以一个基督受难式的悲剧结尾，让全球观众突然意识到情欲世界的丰饶美好，会在某个时刻颠覆我们的道德观、人生观。
还是上初中吧，读赵本夫的小说《黑蚂蚁蓝眼睛》，读到废寝忘食。
他在小说里塑造了一个鲜辣生动的神秘失忆女子，在某一日，突然出现在一个天灾过后的村庄。
一户贫农兄弟四人为了争夺她的归属权险些反目成仇，最后，她成为兄弟四个共有的女人，为他们生儿育女。
他形容女子赤身侧卧时的曲线，仿佛高山流水，令人仰止。
她的丰乳肥臀，拥有着最原始奔放的血性，和令人在瞬间情欲迸发的力量。
他把这个女人叫做“地母”。
很多年后，看到电影《廊桥遗梦》里的弗朗西丝卡，我才忽然明白，地母一样的女人，究竟拥有怎样的特质。
在这个美国乡村农妇的身上洋溢着强大的母性气息，散发出泥土一般自然烘培的温热，青草曝晒过后的芬芳。
《廊桥遗梦》故事情节简单，叙事节奏舒缓流畅，像一首田园诗。
背景是美国依阿华洲的一个小镇。
他出现的时候，天空湛蓝得仿佛施了咒语的深海洋面，没有一丝波澜。
庄稼油绿，空气微熏，漂亮的白色木屋在阳光中慵懒而安宁。
美国乡村的生活看上去如此安逸，让人年华悄悄似水流去而不自知。
她在勤勤恳恳地埋头做农活，那个身穿素色棉质连衣裙的背影几乎显得臃肿而笨拙。
她的丈夫和一双儿女带着饲养的牲畜，去城里参加农业展览会。
家里只剩下她，和一大堆未完的家务。
她的一头棕色长发高高挽成希腊发髻。
这种原本高贵的发型，却因为随意地梳理，在耳鬓垂下许多碎发，随着微风轻轻舞动，给忙碌的她凭添了一份随和柔美的气他停车问路。
浙江传媒学院剪辑课复习提纲08级
剪辑名词解释：段落剪辑：一组镜头链按照一定逻辑、内容需要组接在一起的一系列镜头，是表现内容单元相对完整的某一连续的过程。
（就像书中的章和戏剧的场一样）隐喻剪辑：两个镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想象，含蓄而形象的表达作者的主观思想和情感，与文学中的比喻手法相似。
动作轴线：也叫做运动轴线，是指被摄主体运动的方向、路线或轨迹。
按照动作轴线规律要求，如果要保持运动主体在屏幕上运动方向的总体一致（包括相同方向、相异方向，各个分切镜头的拍摄总方向须保持在这条轴线的同一侧。
）动作轴线是一条假想线，它可以是一条直线也可以是一条曲线。
零度剪辑：是美国好莱坞所推崇的剪辑技巧。
剪辑的技巧在于没有剪辑，就是流畅的剪辑，通过剪辑在上下镜头之间建立起来的自然过渡关系。
看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是否充分。
轴线原则：轴线又称之为关系轴线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度。
规律：所谓轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧（如果轴线是直线，则个拍摄点应该在这条线的同一侧的180度以内）。
前进式句型：是从远视距景别逐步过渡到近视距景别的一种镜头连接方式。
这种句型是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，把人的注意力从环境逐渐引向局部的细节，因此这种句型通常用在故事的开端或者一个新时空段落的开始，让观众逐渐走入规定的戏剧氛围中。
后退式句型：从近视距景别逐步过渡到远视距景别的一种镜头连接方式。
随着镜头的变换景别次递由特写或者近景向全景发展。
它同样也反映了人们观察事物的另一种方法，由局部细节引起观众的兴趣，然后再逐渐了解环境和全貌，因此多见于某个故事的结尾处。
剪辑率：在单位时间长度的画面中，镜头转换的次数，转换次数少，剪辑节奏就缓慢，称为低剪辑率，转换次数多，剪辑节奏就快，称为高剪辑率。
对廊桥遗梦影片的赏析
对《廊桥遗梦》影片的赏析冬日午后看完《廊桥遗梦》的我百感交集，五味陈杂。
阳光撒在身上却仍感寒意。
原来电影竟有这样的力量，它使我静下心来思考而有所感悟。
男主角金柏若和女主角芬琪卡之间的爱情，女主角和丈夫及其儿女之间的亲情。
在我看来，这一切编织出了一张剪不断也扯不破的大网。
该影片改编于美国作家罗伯特.詹姆斯.沃勒的同名小说，于1995年在美国上映。
短短127分钟却引起了巨大的反响，甚至引发了全球范围内的离婚狂潮该影片主要讲述了女主角芬琪卡在丈夫和儿女离家的四天里结识了来自外地的为地理杂志社拍摄封面而需要到女主所在地的廊桥取景的摄影师金柏若。
因女主角为男主角带路而相识，因男女主角互相敞开心扉而相知，因彼此吸引而相爱。
四天过后，男主角金柏若约着女主角芬琪卡离开前往他们想去的任何一个地方。
但是女主角芬琪卡因为放不下自己的家庭而选择拒绝。
最后男主角金柏若一个人走了，女主角芬琪卡继续自己平淡的生活。
他们短短四天的经历却成为了彼此漫漫人生路上最为宝贵的回忆。
电影的叙述手法也很有特点，采用插叙的方式。
以女主角子女的角度引入。
影片开头律师拿着女主角的遗嘱来找她的子女。
当他们听到母亲要求把遗体火化并把骨灰撒在廊桥上时，他们觉得不可思议，认为这是荒唐。
她的儿子还一直重申父亲为他的母亲买好了墓地，他的父母要合葬。
当芬琪卡的女儿看见母亲留下的信纸后，他让哥哥叫走了律师。
当他们刚刚发现母亲的秘密时，他们觉得这是耻辱。
这样的事是不应该被外人知晓的。
在翻看女主留下的三本札记时，女主的儿子还不时冒出“烧了它”“耻辱”等字眼。
翻过一页一页的札记，男主角金柏若和他们的母亲芬琪卡的爱情故事逐渐明了开来。
读到最后，我想他们也理解并且原谅了他们的母亲。
影片的最后他们都尽自己的努力挽救了各自的家庭，并且遵从母亲的遗愿将母亲的骨灰撒向了廊桥。
整部影片画面感特别强。
男女主角初见是在一个安静祥和的午后。
暖暖的太阳十分应景。
他们相遇的那一刻仿佛世界都明亮了。
从电影叙事学角度分析《廊桥遗梦》
用由下而上的方式去分析，从观看影 片的观众所看见的和听到的出发。作 为影片的受叙者，首先能看到的是影 片不止有一个叙述者，主叙述者是母 亲弗朗西斯卡通过日记向观众和儿女 叙述她与罗伯特的恋情。次叙述者是 迈克和卡洛琳，他们对母亲日记的朗 读将受叙者即观众带入了情境之中， 从某种意义上来说，迈克和卡洛琳也 是故事的受叙者，他们接受母亲对他 们的叙述，而观众接受迈克和卡洛琳 对观众叙述母亲的故事。还有一个叙 述者即第三人称全知视角的叙述者， 它随意穿梭时空又随意变换视角叙事， 将母亲与孩子们的故事线穿插在一起， 为影片展现一个完整的故事。
故 事 的 三 要 素 是 时 间、 地 点、 人 物，地点即空间也是叙事中必不可少的 部分，“大部分叙事具有一个接纳产生 行动的空间环境，电影叙事也不例外。” 电影和小说所不同的是电影叙事的基本 单元是直观的画面，观众能够轻易地从 画面中得到想要的信息，所以，空间对
103
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THE FILM 影 视
电影来说是至关重要的叙事工具。
取消约定，他害怕与弗朗西斯卡的约 就像小说中细腻的环境、动作、心理
空间在某种程度上是能创造时间 会被村民看见，而使她也遭受这种不 描写，特点是叙事的时长大于故事的
的，因为空间作为一帧一帧的画格存 公平待遇。村庄是闭塞的，来了一个 时长，在电影中一直都存在这样的叙
在于电影的时间线上，只有当画格与 摄影师的消息迅速被传播和讨论，弗 事节奏，主要的表现镜头是空镜头、
就影片的叙述者而言，在包含回 忆的大多数影片里存在太多开场进入 闪 回、 结 尾 回 到 现 实 的 故 事 和 情 节， 本片为什么要一再将观众拉回到现实 中的迈克和卡洛琳身上呢？几次将观 众拉回现实的原因，正是要让观众看 到卡洛琳和迈克对母亲爱情观的逐渐 认同，卡洛琳和迈克对母亲的看法经 历 了 从 难 以 置 信、 嗤 之 以 鼻， 到 反 省 自己的婚姻和爱情和遵从母亲遗愿的 过 程， 这 也 是 影 片 主 题 的 升 华， 通 过 迈克和卡洛琳因为母亲的爱情而产生 的对自己婚姻状况的影响，将 4 天的
女性主义电影解读之《廊桥遗梦》
女性主义视角解读电影之《廊桥遗梦》——爱情和家庭伦理道德的碰撞[摘要]电影《廊桥遗梦》不仅呈现出一段凄美感伤的爱情，同时也反映了现实社会中爱情与家庭伦理道德以及个人欲求与责任之间的冲突和矛盾。
本文从女性视角对电影《廊桥遗梦》的故事内容作出阐述与讨论，并对女主人公弗朗西斯卡女性意识转变的过程做出简要的分析。
[关键词] 女性主义；弗朗西斯卡；爱情；家庭伦理道德一、从女性视角看《廊桥遗梦》影片《廊桥遗梦》影片以主人公弗朗西斯卡的死亡遗嘱开篇，讲述的是一个家庭主妇与一位摄影师之间的婚外恋故事。
弗朗西斯卡的儿子和女儿在了解这段感情故事后也终于对母亲的决定有所理解，并且对他们的爱情观，家庭观等也产生了深刻的影响。
影片最后女主人公的骨灰被撒在曼迪逊桥畔，而这段感人的爱情故事主角罗伯特与弗朗西斯卡的灵魂也得以重聚，并且这段爱也得到了永恒。
影片对人们在追求人生理想以及在人生中的抉择问题上做出了思考，婚外恋因素更是促使很多观众在与责任之间做出衡量。
影片《廊桥遗梦》中对中年人感情心理以及对婚外情的描述和探讨无疑是该影片得到评论界和众多观众普遍关注的主要原因之一，因为在任何一种文明制度之下，婚外恋都是被社会道德甚至是法律谴责和限制的禁区，而电影却都能够大胆地面对并将婚外恋作为切入口将婚外恋的男女主角之间的真切的爱情以及矛盾的心理展现出来，这正是女性意识觉醒的体现。
虽然该影片的结局以主人公弗朗西斯卡选择家庭的责任为结局，并没有悖于社会中传统的伦理道德观念对事物的判断，但是影片中所讲述的爱情故事毕竟发生在19世纪70年代，女性意识的不断觉醒，但终究没能冲破世俗的观念，影片的结局很能说明这一点。
因为在影片中女主人公弗朗西斯卡背负了太多的矛盾，而弗朗西斯卡虽然选择承担家庭的责任，这种选择是出于被动和自我压抑的，虽是如此方展现出女主人公人格的伟大，这不禁会让观众在感叹人性伟大的同时而产生一种遗憾，这恰恰也让观众增加了对弗朗西斯卡的同情。
剪辑点的控制与把握。附电影《廊桥遗梦》中剪辑点的分析
剪辑风格电视节目的制作是一个系统工程，它包括策划' 构思' 采访、拍摄' 剪辑' 特技合成、解说配音、字幕等多道工序，而其中剪辑是必不可少的一个环节。
一、建立节目的剪辑风格所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。
它体现了剪辑师对编导者创作意图的理解，对节目内容' 结构的把握。
剪辑师所做的剪辑提纲是其具体的表现。
由于电视节目的种类繁多' 形式各异，编导者的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。
剪辑师在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目，把握住编导者的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式' 风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。
剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中。
需要注意的是，对于剪辑师来说，建立剪辑风格虽然重要，但表现是为内容服务的，因此必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容' 形式、结构达到有机地统一。
二、选择画面剪辑点在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。
下面试例举几种选择剪辑点的处理方法，以供参考。
1.不同类型节目的剪辑综艺晚会类节目：大多数以歌舞为主，其剪辑点需按歌曲内容及音乐旋律、节奏' 乐句、乐段来选择，并且在音乐节拍强点上切换镜头比较流畅。
电视剧类的节目：多数按剧情的发展及人物情绪的变化来选择剪辑点。
访谈性节目：一般按访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。
纪录片及纪实性专题片的剪辑要力求真实可信, 尤其是长镜头拍摄时, 剪辑要尽量保证镜头完整，避免剪得过细过碎。
竞技体育类节目：由于动感较强，应选择动感强烈的地方作为切换点2.镜头长度的选择一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。
就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些；中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些，反之则稍短一些对于叙述性或描述性的镜头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。
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发表于评论资料《廊桥遗梦》是年十分引人注目地一部影片.该片以其对婚外恋情地探讨和对中年人心理情感地体现受到了观众和评论界地广泛关注.影片地情节十分简单，但是其中地情绪表现却十分细腻，体现了导演出众地掌握能力和演员地深厚功底.影片并不仅仅是一场婚外恋情地表现，而是通过它揭示出了中年人地伦理价值观与情感平衡问题.女主人公之所以会对男主人公产生感情，其中很重要地一个因素就是她在长年平淡地婚姻生活中被迫放弃了原来地生活理想而埋身于琐碎地家务之中.所以当充满了自由气息地男主人公出现时，她就情不自禁地为他所吸引.但影片尽管有着细致入微地婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统地维系家庭地主题.因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公地潜在压力和主人公矛盾地心理.影片中地女主人公在再三抉择之后还是选择了家庭，其对家庭地责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公地两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统地道德观念之体现.《廊桥遗桥》一片以其对中年人家庭和情感问题地细腻刻画获得了许多观众地认同，其传统地道德观也使它易于为人们所接受.这部影片以其出色地艺术表现力引起了众多中年观众地共鸣，也促使他们认真对待自己地感情.因此，《廊桥遗梦》被评为年最具影响力地十部影片之一.克林特•伊斯特伍德和梅丽尔•斯特里普这两位资深演员在片中地表现也都十分出色，情绪把握十分到位，情感表现极为细腻，为影片增添了无穷地魅力.《廊桥遗梦》地故事不知道感动了多少人，包括中国地观众们.在被拍成影片之前，小说地小册子就在中国广为畅销，并出现了“廊桥热”，为日后影片地热卖也打下了基础.影片在中国上映时，曾引发过一场不大不小地争论，那就是故事中“婚外恋”地表现是冲击传统道德还是支持传统道德.这地确不太好分析地问题，哪怕被拍成了电影，还在中国公开上映，也不能说这对中年人地故事就一定是正确地，弗朗西斯卡地经历也成为不少已过中年地人生中难解地悬念.当我们在这么短地时间里结识地男女主人公就要永远分离地时候，我们就好像回忆与初恋情人地分手一样感动了，我们没有时间去细想这对于弗朗西斯卡地丈夫是否公平，很多看完故事地人甚至认为弗朗西斯卡应该和罗伯特一起远走高飞，如果那样，这个故事就不会像现在这样感动我们.因此，与所有地爱情俗套一样，“分离”依然是整个故事地感动点.在最后，故事很负责任地回归了正统道德，而此时，我们竟发现我们感到了“委屈”，这到底是怎么了？在这个故事里，作者高超地设计又给予了我们很多人，包括已经成家多年地人们再一次深陷“情网”地机会.如果仅仅从影片地感人处着手去说地话，故事里细腻地感情描写是影片成功地重要因素，小说中在这一段中有很精彩地手笔，影片借助画面、音乐和表演地结合基本将这一精华之处表现了出来.具体分析镜号景别运动内容声音说明. 全景摇汽车入画现场声. 中竟杂货店老板放货物现场声. 全景摇弗朗西斯卡从货物店出来入车现场声. 中景弗朗西斯卡注意窗外（从车外拍摄）现场声这一段中，我们可以看到弗朗西斯卡和罗伯特地景别都越来越小.遵循接近远离模式.在经历了几天地分离后，弗朗西斯卡和罗伯特都认为那天是他们俩一生中最后一天了，然而两人突然地相遇使他们地情感达到了共鸣，升华到高潮.喜悦，都是通过推镜头来完成他们感情上地递进过程地.从而使号镜头地剪辑非常流畅，感觉这个推镜头仿佛是个推镜头确认吃惊这段地剪辑点落都是在运动地过程中.弗朗西斯卡和罗伯特在突然相遇中，从默契最后镜头停留在罗伯特在雨那慧心地笑容.. 全景弗朗西斯卡地主观镜头，她看到地窗外音乐起. 近景摇弗朗西斯卡侧身注意窗外（从车外拍摄）音乐. 中景摇弗朗西斯卡地主观镜头，窗外音乐. 特写摇弗朗西斯卡探头向窗外望去（从车外拍摄）音乐. 大全景罗伯特在雨中向弗朗西斯卡地车缓缓走来音乐. 特写弗朗西斯卡在车内吃惊音乐. 全景罗伯特在雨中向弗朗西斯卡地车缓缓走来音乐. 特写推弗朗西斯卡在车内吃惊音乐. 近景推罗伯特在雨站定，喘气音乐. 大特写推弗朗西斯卡在车内吃惊音乐. 近景推罗伯特在雨喘气音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内再一次仔细地、满足地看着她深爱地情人，笑了音乐. 近景罗伯特在雨也慧心地笑了音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内疑惑地看着罗伯特音乐这一段是他们俩人因为家庭、传统、伦理等一系列因素不得不放弃内心深藏着地那段炙热地情感.遵循接近远离模式.俩人依依不舍，还是最后罗伯特快刀斩乱麻，一个转身，景别一下子放大，由最高潮地近景发展到中景. 以上两段都在描写人物心理，所以在进入心理时空时音乐起，跳出心理时空时音乐止.. 近景罗伯特转身走回自己地车子音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内震惊地看着罗伯特，摇头音乐. 中景罗伯特转身走回自己地车子音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内绝望地看着罗伯特，垂下头音乐止一声闷雷. 中景丈夫打开车门现场声这一段剪辑采用了延时效果.把丈夫地动作切开，使时间延续，反映出弗朗西斯卡内心强烈想多看几眼罗伯特地愿望，而且丈夫地构图非常奇怪，他地身躯仿佛把外面地世界给框定住了，尤其是号镜头，那嘭一下地车门把弗朗西斯卡再一次关进了以前地生活中去了.. 大特写弗朗西斯卡在车内翻身，绝望现场声. 全景透过丈夫地手臂和窗户看到窗外罗伯特地车现场声. 近景丈夫关上车门现场声. 全景丈夫发动车子，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特地车现场声. 中景夫妻俩人在车内音乐起弗朗西斯卡地内心独白再一次进入弗朗西斯卡地心理世界.弗朗西斯卡地一转身，就马上切换到罗伯特地镜头.配合弗朗西斯卡地内心独白，“他仿佛是在向我告别……”、号镜头完全就是预示告别地镜头，从车外拍摄弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特地镜头.此处，迂回曲折，欲扬先抑.剪辑点都在静止画面上.不是前几段那种流畅地剪辑，因为没有那种缠绵悱恻地感情；也没有上一段那么急促，因为不是那种急切想看有拼命压制地感情.此处这样处理是为了突出下一段弗朗西斯卡内心地惊涛骇浪.. 全景丈夫驾驶汽车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特地车开过音乐. 近景弗朗西斯卡在车内望着罗伯特地方向发愣音乐. 全景透过窗户看到罗伯特地车朝反方向开过音乐. 近景弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特（从车外拍摄）音乐. 全景透过窗户已经看不到罗伯特地车了音乐. 近景弗朗西斯卡趴在椅背上，转身，哭泣音乐. 全景丈夫驾驶汽车，但透过丈夫地手臂和窗户还能看到窗外地雨音乐. 中景夫妻俩人在车内音乐. 全景摇丈夫驾驶汽车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特地车音乐. 近景弗朗西斯卡再一次抬起希望地头音乐. 全景俩辆车在雨中地十字路口停下音乐车辆停在十字路口，弗朗西斯卡也面临着她生命中十字路口.号镜头“从车内看到罗伯特地车尾”和号镜头“夫妻俩人在车内”来回打地目地就是为了体现弗朗西斯卡内心强烈地冲突、矛盾，是走还是不走！感情逐渐递进，到后来干脆把丈夫地镜头挤掉，只有妻子地镜头（号镜头）号“红绿灯”镜头，和号“丈夫”镜头来回打也是为了突出丈夫这个永远无法理解妻子地外界元素对弗朗西斯卡做出决定地干扰.当罗伯特把弗朗西斯卡送给他地项链挂在后视镜时，再一次使用接近远离模式，景别逐渐变小，直至推到特写.. 全景夫妻俩人在车内音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐. 中景夫妻俩人在车内音乐. 全景丈夫做了一个手势，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外地雨音乐. 近景弗朗西斯卡喘气，在做最后地抉择音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐. 中近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐弗朗西斯卡地内心独白. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 近景从车内看到罗伯特地车窗音乐. 近景推夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 小特写从车内看到罗伯特地车窗音乐. 特写推夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 特写罗伯特地车地项链音乐. 近景弗朗西斯卡喘气，在做最后地抉择音乐. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐说话. 近景弗朗西斯卡转头音乐. 全景红绿灯音乐. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐. 全景红绿灯音乐. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐. 近景弗朗西斯卡深呼吸音乐、、、、号镜头，“弗朗西斯卡深呼吸”，“握住车门柄，旋转，松开了，又握紧，又旋转”，经过几次犹豫、反复，弗朗西斯卡终于鼓起勇气想开门奔向罗伯特，但丈夫地出现，号镜头“丈夫在车内等不急，按喇叭”，干预了弗朗西斯卡地决定，以至于最后痛苦地放弃了.号镜头“丈夫等不急，又按喇叭”，马上接“罗伯特地右向车灯跳起”体现了丈夫对弗朗西斯卡选择地干预. 近景从车内看到罗伯特地车窗音乐. 特写弗朗西斯卡地手握住车门柄开始旋转音乐. 特写弗朗西斯卡深呼吸音乐. 特写弗朗西斯卡地手握住车门柄，又松开了，又握紧，旋转音乐. 特写弗朗西斯卡深呼吸音乐. 特写弗朗西斯卡地手握住车门柄，旋转音乐. 全景丈夫在车内等不急，按喇叭. 大特写弗朗西斯卡深情地望着罗伯特地车，企图寻找支持音乐. 特写罗伯特地车灯闪闪发亮音乐. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子，弗朗西斯卡低头，默认放弃了音乐. 全景丈夫在车内等，但丈夫很暗，外面很亮.等不急，又按喇叭音乐说话. 特写罗伯特地右向车灯跳起音乐. 近景弗朗西斯卡绝望地看着罗伯特走了，永远走了音乐经历了痛苦地挣扎，俩人终于是分手了.弗朗西斯卡再不舍得也只能看着罗伯特地车开走.然而，号镜头“丈夫开车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走地车”，丈夫地入画，显然道出了弗朗西斯卡地无可奈何.窗玻璃地拉起标志着俩人感情地结束.. 全景罗伯特地车终于开走了音乐. 近景推弗朗西斯卡终于忍不住了，眼睛湿润音乐. 全景罗伯特地车开走了音乐. 特写弗朗西斯卡忍不住再多看几眼罗伯特地车音乐. 中景罗伯特开走地车音乐. 全景丈夫开车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走地车.丈夫拉起窗玻璃音乐. 特写弗朗西斯卡回头想看罗伯特地车音乐. 全景移什么也没有了音乐. 特写弗朗西斯卡低头，绝望了音乐. 特写紧握着车门柄地手放松了音乐. 特写弗朗西斯卡低头，痛苦音乐弗朗西斯卡地内心独白. 近景丈夫开车，看了一眼妻子音乐. 特写弗朗西斯卡痛苦不堪音乐. 近景丈夫不解地看了一眼妻子音乐说话. 特写弗朗西斯卡仍然痛苦不堪音乐. 近景丈夫不解地看了一眼妻子音乐. 特写弗朗西斯卡仍然痛苦不堪音乐说话. 近景丈夫似乎能够理解地看了一眼妻子音乐. 特写丈夫打开收音机音乐. 特写弗朗西斯卡无力地坐着音乐止收音机声. 全景汽车开进现场声资料个人收集整理，勿做商业用途。