电影廊桥遗梦剪辑点分析 (1)
《廊桥遗梦》豆瓣影评
《廊桥遗梦》豆瓣影评心许不以死背这是真正的悲剧。
真正的悲剧，有一种撕心裂肺的美。
这种撕心裂肺的力量在于：一面是激烈的爱，一面是巨大的克制。
罗伯特说：“我终于明白我为什么要摄影。
摄影之于我的意义，是使我越来越走向你。
这么明确的事，一辈子就一次。
”——这是爱的宣言：我为你而生，此生只你一人。
弗朗西斯卡说：“他(她老公)一辈子没做坏事，他不该受这样的遭遇。
”——这是道德的宣言：宁可人负我，不可我负人，人若不负我，我绝不负人。
当这两种力量短兵相接，便汹涌澎湃，惊心动魄，犹如燎原之火和倾盆之雨，犹如世界之初和世界之末。
宇宙爆炸之后，将是一片无边的静，直至归于永恒。
但经典的悲剧不是随随便便就能复制。
得正好老公孩子都不在，空出了地儿;这地儿得在乡下虽光天化日但无众目睽睽，虽是僻壤但非穷乡，得有吃有喝有音乐有浴缸有暖床;相逢那天，天要很蓝，麦田要黄，得有野花盛开好供罗伯特采摘，得有廊桥见证为媒，桥上不可人来人往破坏气氛;生离那天，雨要很大，要在转角闪红灯，以示艰难的抉择令人窒息。
得是正正好好四天，起因、经过、高潮、结果，时间太短感情发展太突兀不饱满，时间太长就拖泥带水，不能嘎然而止就不能绕梁三十年;罗伯特得无牵无挂孑然一身四海为家浪迹天涯，弗朗西斯卡才敢在封闭的小镇豁出去风风火火爱一场;弗朗西斯卡得拖家带口为人妻为人母这样才走不掉，不需要罗伯特负责下半辈子柴米油盐酱醋茶。
故事的情节没有普世意义。
有普世意义的是一种信仰。
死后随风飘洒廊桥，永远相依相偎。
他们分离时，没有过这样的约定。
这种无言的约定，竟使我一霎间想到了这篇文章的标题。
你若问我，为什么他们只爱了四天，却可以至死不渝，那我告诉你，因为他们彼此已成为信仰。
所谓信仰者，虚无缥缈，是无法说出来给你听，无法掏出来给你看，无法摆在你面前让你触摸的。
就好比你信上帝，你有见过他老人家?可他却无处不在。
你吃饭前要祷告，你睡觉前要祷告，你做了什么得忏悔，你得了什么得感恩，因为他在你心中，所以他无时不刻不存在。
廊桥遗梦影评
动作 目光 眼神
表情
动作
弗朗西斯卡 的丈夫和孩 子在用早餐，而她却两手 托着下巴、转头、摆弄头 发，心思既没在家人身上， 也没在早餐身上。其中透 漏着些无奈，十几年的程 序化的生活消磨掉了她的 激情与梦想。
目光
弗朗西斯卡的目光虽然在 不停的转换，但都似乎聚 焦在远方一点，她生活在 自己的世界里，有些东西 是周围理解不了，也给不 了的。
目光
只要有罗伯特在，弗朗西斯卡的 目光无时无刻不在他的身上，她 对他的爱慕之情全都流露其中。
目光
此时，弗朗西斯卡在和丈夫通话，而她的目光一直尾随正在驱车离开的罗伯特，对 于电话另一端的丈夫完全心不在焉，她的目光已经出卖了她的心，她的心在罗伯特 身上。
眼神
当罗伯特问；“你想离开你丈夫吗？”弗朗西斯卡的眼神在躲避，要掩饰什么，有 些惊慌，这句话说出了她内心一直在想又不敢说的话，同时又被自己这样的念头吓 了一跳。
表情
当弗朗西斯卡听到罗伯 特接受她的邀请时，脸 上灿烂的笑容，说明了 一切，她喜欢上了他， 和他在一起的每一分每 一秒听上去都那么让人 兴奋不已。
表情
看着罗伯特就这样开车离开，弗 朗西斯卡痛苦不已，伤心的泪水， 明明爱却不能说，相爱却不能相
守，她的内心充满了纠结与难过。
动作
这不是普通的握手，弗 朗西斯卡一只手握住罗 伯特的手，另一只搭在 上面，抚摸了几下，意 在说：我喜欢你！
动作
罗伯特握住了撩他衣领的 弗朗西斯卡的手，意在说： 我也喜欢你！
动作
罗伯特把弗等 你！
动作
弗朗西斯卡的手紧握着 门把手，想要开门—— 我跟你走！但一直握了 好久，她在矛盾，在爱 情与责任之间纠结。。。
影片的开始，我并没什么好感，甚至对两人的偷情感到恶心。直到第四 天，罗伯特说他从未如此肯定过这样一件事情 ；弗朗西卡斯收拾行李， 我才开始审视他们的感情。最后罗伯特的挽留，弗朗西卡斯的挣扎，竟 让我泪流满面。这不是一时的激情，是爱情！ 这样确切的爱，一生只有一次。但如此相爱的两个人最终却没能相守， 这不能不说是一种遗憾。但反过来想，这又应该庆幸。有多少爱在一点 点被琐的生活碎扼杀。距离产生美，有梦做的人总是幸福的。况且，真 正的相爱，又岂在乎朝朝暮暮。没有联系，没有相许，这份感情，深埋 在心底，一年又一年，直到老去。真正的爱，不是永久占有，而是曾经 拥有。四天很短暂，但有时就是一生——四天的爱情足够品位一生！ 守住爱情的美丽，留给它做梦的权利！
《廊桥遗梦》一场凄婉绝伦的爱之恋
《廊桥遗梦》：一场凄婉绝伦的爱之恋无法确定真正的含义，不能赋予单纯的执手或情欲。
当所有的文字和画面都依次打开时，我只能沉浸在自己肆意流淌的泪水里，因为这是一场凄婉绝伦的爱之恋……明亮的镜子映照着她那青春不在的身体，曾经饱满的乳房已然有了下垂，她的胯部因为生育过两个孩子有了松垮，但她的皮肤依然是滑腻的，她的目光在黑暗中一寸一寸地轻划自己的身体，她分明能够听到身体的内部有一个激荡的声音在回响。
那个声音在告诉她：去找你自己。
她的苏醒并没有让她迈开自己的脚步，在这个沉寂的暗夜里，她不可能完全的将自己释放出来，就像一爿逐被点燃的烟花，一定懂得自己绽放的姿态，及结果中那份苍然的灰飞烟灭。
她知道自己。
她知道潜伏在自己内心的火焰。
还有她的炙烈。
那是在夏天。
她在挣扎。
她激烈地渴望一种燃烧，哪怕是全然的殆尽。
但，她的举止在控制着突兀的发生，因为她是一个农妇，只是一个他只见了一次面的在乡村生活了二十多年的农妇。
她仍然在看着镜中的自己，她的手在慢慢的触摸自己。
慢慢的……生怕会触碎了什么。
突然间，她飞快地跑了起来。
她赤裸着身体，仅是在身体的外面空罩了一件宽大的睡衣，一件没有纽扣的丝薄睡衣。
然后，她站在回廊的迎风口，她打开了罩在身上的睡衣，用那双已做了二十多年的农活的手，将睡衣的两襟高高的拎起……就像一对欲翔的翅羽。
黑暗中，只觉空旷的田野上纵情地掠刮着潮涌的风，热热的，一遍一遍的穿透她的身体……就这样，她站在黑暗里，她想着，他就是千年一见的潮热的风暴，他对她有痴狂的席卷之势。
他为她专门采摘的那些小野花，那些凌乱的没有任何秩序的植物就像他的头发，无论怎样的出现在她的眼里，都是那么的茁然着一种蛮荒的生命诱惑。
他不英俊，一点也不年轻，他的穿着也是相当的随意，可能他的身上还有一股异味，不是常年不洗澡的那种异味，而是蕴赋在生命本体中的一股野味，但也绝对不是野兽的味儿。
她对他身上的异味着了迷。
在他洗澡的时候，她的眼神仔细地漂泊过他的衣服，那些衣服退放在木床上，上面有他的体味。
《廊桥遗梦》：最刻骨铭心的爱情是，还没爱够就戛然而止
《廊桥遗梦》：最刻骨铭心的爱情是，还没爱够就戛然而止文/曼之恒图/网络《廊桥遗梦》是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名小说而改编的一部电影。
由克林特·伊斯特伍德执导，梅丽尔·斯特里普主演的电影。
该片于1995年在美国上映。
影片讲述了家庭主妇弗朗西斯卡在家人外出的四天里遇到了《国家地理》杂志的摄影师罗伯特，在经历了短暂的浪漫后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而与罗伯特痛苦地分手。
但是对他的爱恋却萦绕了弗朗西斯卡的后半生。
毫无疑问，这是一部美化了婚外情的电影。
这部电影曾在美国掀起了离婚狂潮。
很多人羡慕弗朗西斯卡能够遇到“真命天子”，却又慨叹于她太懦弱，不敢大胆地追爱。
不过，电影终究是电影。
当我们跳脱出电影给我们带来的价值观，不妨思考一下，如果弗朗西斯卡当初选择了私奔，那她的结局会是怎样的？一、多少婚姻，疲于琐碎的柴米油盐女主弗朗西斯卡出生在意大利，有着意式的浪漫多情的血统，年轻时遇到了美国大兵迈克尔，怀着对世界另一端的憧憬，她嫁给了迈克尔，并跟随他来到了美国的依阿华小镇。
这本来是个罗曼蒂克的爱情故事，但当迈入婚姻之后，弗朗西斯卡逐渐变为家庭主妇，每天关心的只有天气、蔬菜粮食的价格，伺候一家四口的饮食起居。
她的热情，在柴米油盐中逐渐耗尽，而她整个人也逐渐变得麻木无趣。
她原本是位老师，对自己的职业有着美好的体验和憧憬，但为了照顾孩子，加之丈夫不愿让她去工作，她也只能将自己困囿于家庭中。
当弗朗西斯卡第一次邀请摄影师罗伯特到自己家，当谈起丈夫迈克尔时，她说：“迈克尔有很多优点，他工作很勤奋，体贴，诚实，温柔，是个好父亲。
这儿很好，很宁静，人们也好……但是，这儿没有少女时代，我所梦想的。
”当罗伯特问她结婚多久了，她恍惚了好一阵，然后云淡风轻地吐着烟雾：“好久了”。
仿佛她已经逐渐习惯了婚后平淡的生活，早已丧失了享受爱情的姿态，婚姻的浪漫在她的生活中也逐渐消失殆尽。
这同样也反映了婚姻中大多数女性的现状。
重温老电影：《廊桥遗梦》，一个骨灰重逢的爱情故事
重温老电影：《廊桥遗梦》，一个骨灰重逢的爱情故事•跟没有墓碑和爱情的生命相比，上帝对弗朗西丝卡与罗伯特足够恩宠。
1、弗朗西丝卡是个喜欢读爱尔兰诗人叶芝的诗和听蓝调曲子，对爱情充满憧憬的意大利女子。
二战期间，她和美国大兵理查德产生恋情，并跟他一起来到美国爱荷华州一个小镇。
随着时光的流逝，弗朗西丝卡生下了一对儿女迈克尔和卡洛琳，她对爱情的憧憬，也被困在了理查德家族已经经营上百年的土地上。
1965年的某一天，一个叫罗伯特的美国国家地理杂志摄影记者来到这里拍摄一座叫罗斯曼的廊桥，他迷了路，在弗朗西丝卡带路下才找到想去的地方。
此时的弗朗西丝卡因为理查德带孩子上集市参加牛犊比赛独自在家，四天之后才会返回。
她和罗伯特大概都没有想到，这四天会成为他们一生中最刻骨的时光。
罗伯特是个走遍全世界，见多识广的摄影记者，他成熟、幽默、冷静、健谈，沧桑的外表里面还有一颗不失细腻的心。
这样一副男人形象，对全世界的女人都有杀伤力。
从罗伯特问路的第一刻起，弗朗西丝卡那颗已经休眠20来年的少女之心似乎被撞醒了。
更准确地说，弗朗西丝卡的少女之心从未休眠过，她只是把她潜藏在内心深处，那是一片只要一点火星就可燎原的森林，也如一座随时都会喷发的火山，她太压抑了。
腼腆、实在，大大咧咧的理查德无法满足弗朗西丝卡对爱情的憧憬，这让她只能压抑内心时常被叶芝的诗和蓝调音乐泛起的涟漪，在日常生活中谨守传统伦理，与小镇上保守、淳朴的民风保持同调。
弗朗西丝卡不敢想像自己在这里如果发生一场符合自己憧憬的爱情意外会被人怎样抛弃，如她向罗伯特讲述的，在这个闭塞的小镇上，只要谁和谁有染，第二天就全镇皆知，比如最近的狄先生和雷太太，他们是镇上千夫所指的对象。
有一个细节，在带罗伯特去罗斯曼桥的路上，罗伯特说他曾经在意大利那个叫巴利（也就是弗朗西丝卡的故乡）的乡下停留了几天，那里的风景很美，乘坐火车经过的他马上就决定下车，这并不在他的工作计划里。
罗伯特的任性举动让弗朗西丝卡非常惊讶，她连续问了他两次：“你因乡下景色迷人而下了火车？”弗朗西丝卡为什么连问两次？很简单，一个有流浪、文艺气质的男子，最能俘获女人的少女情怀。
廊桥遗梦
那么女主角是怎么样做的？既不违背自己的良心又不违背自己的灵魂？为了不让良心受煎熬，于是今生把自己的生命奉献给家人，为了不让灵魂孤独流浪，于是就将来生奉献给无缘的爱人。
女主角不就是这样吗？活着时候，守护着这个家，死后，和爱人一起守护着廊桥。
正是因为这样，电影揭开了许多观众心中的疼痛，为女主角流下眼泪。
生活很多时候不是简单的道德批判，仅仅用道德来简单地判断一个人做得对不对，只能显示批评者不是太幼稚就是太虚伪。
生活只是一种过程的体验，对于许多选择，我们所做的至多是平衡道德的天平而已。
在这个意义上说，这是一部内涵深刻的社会伦理片，通过对婚外恋情的探讨，通过对中年人心理情感的细腻地刻画，揭示了中年人的伦理价值取向与情感平衡观念。
所以说，被《廊桥遗梦》感动的观众大部分是观念保守的中年人，而年轻一代会直斥这部电影无聊虚伪。
四天，成就了一段刻骨的爱情。
让我落泪的，并不是男主角站在雨中深情又绝望的相望，并不是女主角有话不能说、隐藏着心里无尽的挣扎的悲哀、、、、、、让我落泪的是女主角的丈夫在病床上对自己的女人说：我知道你有很多少女时的梦，可惜我没有让它实现，但我要告诉你，我爱你！女主角无声地靠在他丈夫的肩上，没有任何的语言。
、、、、、、、谁能说婚姻以外的爱情便是永远的不忠？她是一个渴望爱情渴望梦的女人，但理智让她最后还是选择了留守在这个小镇，因为她的丈夫、她的孩子需要她，直到最后她说的：我把这一生都给了丈夫和孩子，让我死后躯体留给另一个他、、、、、、没有任何准备，没有任何豪华的铺垫，只是在那个偶尔能单独的机会遇见了一个同样单独的男子，如果没有那次的丈夫与孩子的外出，那么守着这片土地的女人只是在自己的梦里守望。
她渴望被人了解，而他就是那个读懂她的男人！她知道，如果真正选择与他双宿双飞，最后只怕是失去了这份美好，但这样生生分离，又要挣扎多少个白天黑夜？雨中的他，与车中的她，近在咫尺却如天涯。
远去的他，与寂寞中的她，远在天边却犹如眼前。
电影《廊桥遗梦》剪辑点分析
发表于评论资料《廊桥遗梦》是年十分引人注目地一部影片.该片以其对婚外恋情地探讨和对中年人心理情感地体现受到了观众和评论界地广泛关注.影片地情节十分简单，但是其中地情绪表现却十分细腻，体现了导演出众地掌握能力和演员地深厚功底.影片并不仅仅是一场婚外恋情地表现，而是通过它揭示出了中年人地伦理价值观与情感平衡问题.女主人公之所以会对男主人公产生感情，其中很重要地一个因素就是她在长年平淡地婚姻生活中被迫放弃了原来地生活理想而埋身于琐碎地家务之中.所以当充满了自由气息地男主人公出现时，她就情不自禁地为他所吸引.但影片尽管有着细致入微地婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统地维系家庭地主题.因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公地潜在压力和主人公矛盾地心理.影片中地女主人公在再三抉择之后还是选择了家庭，其对家庭地责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公地两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统地道德观念之体现.《廊桥遗桥》一片以其对中年人家庭和情感问题地细腻刻画获得了许多观众地认同，其传统地道德观也使它易于为人们所接受.这部影片以其出色地艺术表现力引起了众多中年观众地共鸣，也促使他们认真对待自己地感情.因此，《廊桥遗梦》被评为年最具影响力地十部影片之一.克林特•伊斯特伍德和梅丽尔•斯特里普这两位资深演员在片中地表现也都十分出色，情绪把握十分到位，情感表现极为细腻，为影片增添了无穷地魅力.《廊桥遗梦》地故事不知道感动了多少人，包括中国地观众们.在被拍成影片之前，小说地小册子就在中国广为畅销，并出现了“廊桥热”，为日后影片地热卖也打下了基础.影片在中国上映时，曾引发过一场不大不小地争论，那就是故事中“婚外恋”地表现是冲击传统道德还是支持传统道德.这地确不太好分析地问题，哪怕被拍成了电影，还在中国公开上映，也不能说这对中年人地故事就一定是正确地，弗朗西斯卡地经历也成为不少已过中年地人生中难解地悬念.当我们在这么短地时间里结识地男女主人公就要永远分离地时候，我们就好像回忆与初恋情人地分手一样感动了，我们没有时间去细想这对于弗朗西斯卡地丈夫是否公平，很多看完故事地人甚至认为弗朗西斯卡应该和罗伯特一起远走高飞，如果那样，这个故事就不会像现在这样感动我们.因此，与所有地爱情俗套一样，“分离”依然是整个故事地感动点.在最后，故事很负责任地回归了正统道德，而此时，我们竟发现我们感到了“委屈”，这到底是怎么了？在这个故事里，作者高超地设计又给予了我们很多人，包括已经成家多年地人们再一次深陷“情网”地机会.如果仅仅从影片地感人处着手去说地话，故事里细腻地感情描写是影片成功地重要因素，小说中在这一段中有很精彩地手笔，影片借助画面、音乐和表演地结合基本将这一精华之处表现了出来.具体分析镜号景别运动内容声音说明. 全景摇汽车入画现场声. 中竟杂货店老板放货物现场声. 全景摇弗朗西斯卡从货物店出来入车现场声. 中景弗朗西斯卡注意窗外（从车外拍摄）现场声这一段中，我们可以看到弗朗西斯卡和罗伯特地景别都越来越小.遵循接近远离模式.在经历了几天地分离后，弗朗西斯卡和罗伯特都认为那天是他们俩一生中最后一天了，然而两人突然地相遇使他们地情感达到了共鸣，升华到高潮.喜悦，都是通过推镜头来完成他们感情上地递进过程地.从而使号镜头地剪辑非常流畅，感觉这个推镜头仿佛是个推镜头确认吃惊这段地剪辑点落都是在运动地过程中.弗朗西斯卡和罗伯特在突然相遇中，从默契最后镜头停留在罗伯特在雨那慧心地笑容.. 全景弗朗西斯卡地主观镜头，她看到地窗外音乐起. 近景摇弗朗西斯卡侧身注意窗外（从车外拍摄）音乐. 中景摇弗朗西斯卡地主观镜头，窗外音乐. 特写摇弗朗西斯卡探头向窗外望去（从车外拍摄）音乐. 大全景罗伯特在雨中向弗朗西斯卡地车缓缓走来音乐. 特写弗朗西斯卡在车内吃惊音乐. 全景罗伯特在雨中向弗朗西斯卡地车缓缓走来音乐. 特写推弗朗西斯卡在车内吃惊音乐. 近景推罗伯特在雨站定，喘气音乐. 大特写推弗朗西斯卡在车内吃惊音乐. 近景推罗伯特在雨喘气音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内再一次仔细地、满足地看着她深爱地情人，笑了音乐. 近景罗伯特在雨也慧心地笑了音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内疑惑地看着罗伯特音乐这一段是他们俩人因为家庭、传统、伦理等一系列因素不得不放弃内心深藏着地那段炙热地情感.遵循接近远离模式.俩人依依不舍，还是最后罗伯特快刀斩乱麻，一个转身，景别一下子放大，由最高潮地近景发展到中景. 以上两段都在描写人物心理，所以在进入心理时空时音乐起，跳出心理时空时音乐止.. 近景罗伯特转身走回自己地车子音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内震惊地看着罗伯特，摇头音乐. 中景罗伯特转身走回自己地车子音乐. 大特写弗朗西斯卡在车内绝望地看着罗伯特，垂下头音乐止一声闷雷. 中景丈夫打开车门现场声这一段剪辑采用了延时效果.把丈夫地动作切开，使时间延续，反映出弗朗西斯卡内心强烈想多看几眼罗伯特地愿望，而且丈夫地构图非常奇怪，他地身躯仿佛把外面地世界给框定住了，尤其是号镜头，那嘭一下地车门把弗朗西斯卡再一次关进了以前地生活中去了.. 大特写弗朗西斯卡在车内翻身，绝望现场声. 全景透过丈夫地手臂和窗户看到窗外罗伯特地车现场声. 近景丈夫关上车门现场声. 全景丈夫发动车子，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特地车现场声. 中景夫妻俩人在车内音乐起弗朗西斯卡地内心独白再一次进入弗朗西斯卡地心理世界.弗朗西斯卡地一转身，就马上切换到罗伯特地镜头.配合弗朗西斯卡地内心独白，“他仿佛是在向我告别……”、号镜头完全就是预示告别地镜头，从车外拍摄弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特地镜头.此处，迂回曲折，欲扬先抑.剪辑点都在静止画面上.不是前几段那种流畅地剪辑，因为没有那种缠绵悱恻地感情；也没有上一段那么急促，因为不是那种急切想看有拼命压制地感情.此处这样处理是为了突出下一段弗朗西斯卡内心地惊涛骇浪.. 全景丈夫驾驶汽车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特地车开过音乐. 近景弗朗西斯卡在车内望着罗伯特地方向发愣音乐. 全景透过窗户看到罗伯特地车朝反方向开过音乐. 近景弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特（从车外拍摄）音乐. 全景透过窗户已经看不到罗伯特地车了音乐. 近景弗朗西斯卡趴在椅背上，转身，哭泣音乐. 全景丈夫驾驶汽车，但透过丈夫地手臂和窗户还能看到窗外地雨音乐. 中景夫妻俩人在车内音乐. 全景摇丈夫驾驶汽车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特地车音乐. 近景弗朗西斯卡再一次抬起希望地头音乐. 全景俩辆车在雨中地十字路口停下音乐车辆停在十字路口，弗朗西斯卡也面临着她生命中十字路口.号镜头“从车内看到罗伯特地车尾”和号镜头“夫妻俩人在车内”来回打地目地就是为了体现弗朗西斯卡内心强烈地冲突、矛盾，是走还是不走！感情逐渐递进，到后来干脆把丈夫地镜头挤掉，只有妻子地镜头（号镜头）号“红绿灯”镜头，和号“丈夫”镜头来回打也是为了突出丈夫这个永远无法理解妻子地外界元素对弗朗西斯卡做出决定地干扰.当罗伯特把弗朗西斯卡送给他地项链挂在后视镜时，再一次使用接近远离模式，景别逐渐变小，直至推到特写.. 全景夫妻俩人在车内音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐. 中景夫妻俩人在车内音乐. 全景丈夫做了一个手势，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外地雨音乐. 近景弗朗西斯卡喘气，在做最后地抉择音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐. 中近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐弗朗西斯卡地内心独白. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 中景从车内看到罗伯特地车尾音乐. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 近景从车内看到罗伯特地车窗音乐. 近景推夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 小特写从车内看到罗伯特地车窗音乐. 特写推夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐. 特写罗伯特地车地项链音乐. 近景弗朗西斯卡喘气，在做最后地抉择音乐. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐说话. 近景弗朗西斯卡转头音乐. 全景红绿灯音乐. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐. 全景红绿灯音乐. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐. 近景弗朗西斯卡深呼吸音乐、、、、号镜头，“弗朗西斯卡深呼吸”，“握住车门柄，旋转，松开了，又握紧，又旋转”，经过几次犹豫、反复，弗朗西斯卡终于鼓起勇气想开门奔向罗伯特，但丈夫地出现，号镜头“丈夫在车内等不急，按喇叭”，干预了弗朗西斯卡地决定，以至于最后痛苦地放弃了.号镜头“丈夫等不急，又按喇叭”，马上接“罗伯特地右向车灯跳起”体现了丈夫对弗朗西斯卡选择地干预. 近景从车内看到罗伯特地车窗音乐. 特写弗朗西斯卡地手握住车门柄开始旋转音乐. 特写弗朗西斯卡深呼吸音乐. 特写弗朗西斯卡地手握住车门柄，又松开了，又握紧，旋转音乐. 特写弗朗西斯卡深呼吸音乐. 特写弗朗西斯卡地手握住车门柄，旋转音乐. 全景丈夫在车内等不急，按喇叭. 大特写弗朗西斯卡深情地望着罗伯特地车，企图寻找支持音乐. 特写罗伯特地车灯闪闪发亮音乐. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子，弗朗西斯卡低头，默认放弃了音乐. 全景丈夫在车内等，但丈夫很暗，外面很亮.等不急，又按喇叭音乐说话. 特写罗伯特地右向车灯跳起音乐. 近景弗朗西斯卡绝望地看着罗伯特走了，永远走了音乐经历了痛苦地挣扎，俩人终于是分手了.弗朗西斯卡再不舍得也只能看着罗伯特地车开走.然而，号镜头“丈夫开车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走地车”，丈夫地入画，显然道出了弗朗西斯卡地无可奈何.窗玻璃地拉起标志着俩人感情地结束.. 全景罗伯特地车终于开走了音乐. 近景推弗朗西斯卡终于忍不住了，眼睛湿润音乐. 全景罗伯特地车开走了音乐. 特写弗朗西斯卡忍不住再多看几眼罗伯特地车音乐. 中景罗伯特开走地车音乐. 全景丈夫开车，但透过丈夫地手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走地车.丈夫拉起窗玻璃音乐. 特写弗朗西斯卡回头想看罗伯特地车音乐. 全景移什么也没有了音乐. 特写弗朗西斯卡低头，绝望了音乐. 特写紧握着车门柄地手放松了音乐. 特写弗朗西斯卡低头，痛苦音乐弗朗西斯卡地内心独白. 近景丈夫开车，看了一眼妻子音乐. 特写弗朗西斯卡痛苦不堪音乐. 近景丈夫不解地看了一眼妻子音乐说话. 特写弗朗西斯卡仍然痛苦不堪音乐. 近景丈夫不解地看了一眼妻子音乐. 特写弗朗西斯卡仍然痛苦不堪音乐说话. 近景丈夫似乎能够理解地看了一眼妻子音乐. 特写丈夫打开收音机音乐. 特写弗朗西斯卡无力地坐着音乐止收音机声. 全景汽车开进现场声资料个人收集整理，勿做商业用途。
《廊桥遗梦》：四天激情换来半生落寞，婚外情不能承受之重
《廊桥遗梦》：四天激情换来半生落寞，婚外情不能承受之重《廊桥遗梦》是由美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒于1992年创作的中篇小说。
当年问世后在《纽约时报》畅销榜上盘踞3年之久。
后来93年的时候改编成电影，轰动巨大。
最显著的影响是，电影播放完后，在美国社会上掀起了一阵离婚热潮，而后，这种影响持续蔓延至中国。
它讲述了一段凄美动人的婚外情故事。
婚外情，在大众价值观看来，是一种道德禁忌，无论是在当年信息匮乏，人性压抑封闭的时代，还是在现在价值多元化，人性自由奔放的社会，婚外情，从来都是一个带有歧视色彩的话题，一旦发展，就会毫无疑问地被舆论打压，受到道德的谴责。
这部小说，破天荒地打破了人们对婚外情的成见和局限认知，从两位主人公的感情经历中，人们深刻地感受了生活的真实与无奈。
从文化的角度来说，名著之所以能成为名著，历时久远而经久不衰，很大意义上，在于它释放了我们生而为人，长期在传统价值观里浸泡之下，人性的压抑和荒芜的一面。
我们通常会发现，活在名著故事里的主人公，往往是不被当时社会价值观所接纳的，甚至是被唾弃的。
但是，作为局外旁观者，我们得以窥见书中人物心理的起承转合，他们的七情六欲，悲欢喜乐，如此真切地，全然通过文字的方式流淌在我们自己的血液中，引发了我们对于生活和命运的深邃思考。
正如《廊桥遗梦》带给我们的启示。
故事发生在1965年，主人公弗朗西斯卡是一个美国乡村的农妇。
和农夫丈夫养育了一双儿女，生活平静，单调而乏味。
一次丈夫带着儿女离家出远门了几天，摄影记者罗伯特·金凯车停在她家门口问路，紧接着电光火石般的爱情开始萌芽了。
弗朗西斯卡虽然是一个农妇，生活在封闭的小镇，却对自由与梦想有着本能的渴望，所以当四处漂泊的罗伯特怀揣着自己的梦出现在自己的生活中时，犹如一粒小石子敲打在了平静的水面，心神跟着荡漾了起来。
而罗伯特，久经漂泊，遇见了贤淑又热情的弗朗西斯卡，漂泊的心似乎找到了停靠的泊岸，孤独浪子眷恋起了这份来自女性的温柔和细腻，以及家庭的温暖。
看编剧和导演如何编织《廊桥遗梦》
传播与版权C HUANB O YU B ANQUAN看编剧和导演如何编织《廊桥遗梦》□张耀天部分从导演的角度出发，分别从灯光、动作、服饰、道具等方面进行了分析和探讨；第三部分简要谈了一下当代社会的情感问题。
关键词：套层结构；叙事方式；灯光；动作；服饰；道具作者：张耀天，山西大学文学院汉语国际教育专业硕士研究生。
影片《廊桥遗梦》是根据罗伯特的同名小说改编而成。
本片主要讲述了有夫之妇在丈夫外出时偶然与迷路的摄影师金若柏相识、相爱，但最后因家庭责任而放弃那份意外而获的真爱的故事。
《廊桥遗梦》的剧作结构是套层结构，是一种时空交错的结构方式，编剧理查德拉格拉文斯通过现在时空和过去时空的交错演绎，展现了有关爱情和责任之间如何抉择的道德内涵。
这种套层结构使影片的叙事信息量大大增加。
在《廊桥遗梦》一片中，共有两种叙事时空和两条情节线。
第一种叙事时空即过去时空，属于情节主线，讲述的是芬琪卡和金若柏的爱情故事。
二人由相遇、相识、相知到相爱、分别和相思，结局是个悲剧。
第二种叙事时空是现在时空，属于情节副线，主人公是芬琪卡的儿子麦克和女儿卡洛琳，他们各自讲述了自己的婚姻状况，因看到母亲的信件，体会到母亲的痛苦与最终的抉择，颇受感动和启发，取消了离婚的念头，决定用余生珍惜另一半以维护家庭的和睦。
至此，主线和副线合流。
本片的叙事方式以倒叙为主，其中穿插有顺序。
影片伊始，便是麦克和卡洛琳兄妹二人因母亲的去世都来到了爱荷华乡村，在母亲遗留的一封长信中，他们开始解读母亲深埋心底的一段秘密，母亲的故事就伴随着兄妹俩的解读过程铺展开来。
在表现片中芬琪卡内心想法时，常常插入她年老时的独白。
比如片中有她两次洗澡时的场景，第一次她一人泡在浴盆，若有所思，“我知道他几分钟前还在这里，在这里，水曾自他身体流下，我觉得这十分挑逗人。
金若柏的一切，似乎都能挑逗我……”第二次仍在这里，金若柏和芬琪卡一起安静地躺在浴盆里，老年芬琪卡的声音再次以画外音的形式出现：“我时时想着他，不知如何自处，他懂得我的心意，我的每个感受……我所作所为像另一个女人，但我却更拥有了自我。
《廊桥遗梦》影评
《廊桥遗梦》影评如同国外惯有的叙事方式一般，《廊桥遗梦》也是采用经人之口娓娓道来整个故事的方法——女主角在开头就是已经不在人世，因为遗嘱要求火葬而让子女不解，于是子女翻出来了女主弗朗西斯卡的日记，于是整部片就以一种倒叙的手法讲述了这个爱情故事，将女儿读日记的场景与故事主线穿插播放，以解释为什么一开始要火葬，同时表明主旨。
同样的手法在其他经典电影里也很常见，比如《泰坦尼克号》的整个故事是由年迈的罗斯娓娓道来的，再比如《茶花女》、《布达佩斯大饭店》、《放牛班的春天》。
进入正片的时候画面过渡到一幅平凡朴实的美国乡村图景，这也是女主人公第一次出现在银幕上。
弗朗西斯卡穿着黄白绿条纹的连衣裙，围着碎花的围裙，与碎花的墙纸、刷着明黄色油漆的桌椅、门、窗帘色彩搭配相当和谐。
弗朗西斯卡和全家共进早餐的时候，她将收音机调到正播放着歌剧的电台，可以看出，即便母亲是一位生活在乡下的家庭主妇，她有着自己的生活品味与爱好。
这里有一段很长的对弗朗西斯卡的特写——当女儿把音乐换成闹哄哄的流行乐的无奈，随后宠溺地望着自己的女儿，百无聊赖拨弄自己的头发，想到接下来家里没有人她会有四天的假期，不禁微笑挂上脸庞。
这一个简单的早晨描绘出了弗朗西斯卡日复一日枯燥但有些小温馨的生活。
男主人公第一次出场，是等全家人离开后的第二天，镜头切到乡村别墅外面，一辆车由远及近从空旷的远方缓缓驶来，这个场景暗示了这一家人周围都没有什么住户，住的相当偏僻，再次强调弗朗西斯卡的寂寞生活，为后来弗朗西斯卡与男主角罗伯特出轨埋下了伏笔。
罗伯特出场就是为了问路，他与弗朗西斯卡的相遇就是因为他想去罗斯曼桥，也就是影片名称的那座廊桥。
廊桥作为联系两个人感情的纽带从这里开始一步步引入两人的感情。
热心的弗朗西斯卡直接提出带她去，车上罗伯特拿东西和弗朗西斯卡有了轻微的肢体接触，她露出害羞尴尬的表情。
廊桥由远及进地进入视野，这座廊桥是深红色的、古朴斑驳的，弗朗西斯卡在桥上转悠，总是时不时偷偷望桥下折腾摄影器材的罗伯特，被发现了以后慌张地躲避，尴尬地接话，从这一系列的动作，加上之前在车上听罗伯特对于他漂泊不定的摄影生涯的描述，弗朗西斯卡慢慢表现出对这个外来者的兴趣，整个电影的基调是缓慢的、深沉的，任何情节的变化都不显得突如其来。
《廊桥遗梦》影评大全
《廊桥遗梦》影评大全《廊桥遗梦》影评大全导语：上个世纪90年代,一部电影曾经掀起过一阵离婚热潮——《廊桥遗梦》,它拥有的一个广外人知的标签,就是婚外恋故事。
下面本店铺为大家整理了《廊桥遗梦》影评，大家快来看看吧。
篇一：蜻蜓点水也留情在图书馆遇见他的时候，是某个闷热的午后。
看书累了，便钻进那个深邃的，不太通风的小室里，里面布满了文学书。
一行行一排排整齐的架子，每一本书紧紧挨着。
那么热的天气，它们却从不出汗。
这间略封闭的细长的房间，是整座图书馆里最安静也最闷热的一间屋子了。
起码我是这么认为的。
除非有人打开了某两行书架间的一扇窗。
那窗子是向外推出去的，只能推出一半，窗子与垂直的墙壁的角度打开到最大大概也只有45°。
这种窗子大概是很常见的了，也许以后慢慢的，就不会再有窗子，像每个人的那扇窗，在慢慢渐渐封闭着…虽然我们的感官不断地在向外张望着，可那并不重要。
我们有时不断地向外寻求着刺激，然后，忘记。
如蜻蜓掠过水面。
只拿一刹有冰凉的触感，随后仿佛什么也没有发生似的。
而心窗的温暖的敞开，才能让我们与这个真正世界温柔相待吧。
而不仅是表面的。
打开窗，让新鲜的空气涌进来。
这间屋子里铺天盖地的全部都是文学书。
记得村上春树喜欢的美国作家雷蒙德卡佛说：文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。
文学能够让我们明白，像一个人一样活着并非易事。
是啊，那么匮乏，所以渴望。
有些人已经忘记了自己，有些人挣扎着逆着海滩上不断汹涌而来的大浪还在抵抗、依旧挣扎。
罗伯特金凯就是那一个一直在生命中寻找着真实的人。
他说：“我就是最后剩下的牛仔之一。
”于是弗朗西斯卡因为他如豹般的自由和自己萦绕在心、困于全身的责任，在最后的关头，残忍地放他一人翱翔于天地。
看到这里，泪水已沁湿双眼。
鼻涕也不自觉的流下来。
这大概是要给这燥热的夏天添一些湿润吧。
《廊桥遗梦》一生遗憾，一场大梦。
有时缘分竟是这般美妙，一本小小的书，夹在两本大切厚的书之间。
浙江传媒学院剪辑课复习提纲08级
剪辑名词解释：段落剪辑：一组镜头链按照一定逻辑、内容需要组接在一起的一系列镜头，是表现内容单元相对完整的某一连续的过程。
（就像书中的章和戏剧的场一样）隐喻剪辑：两个镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想象，含蓄而形象的表达作者的主观思想和情感，与文学中的比喻手法相似。
动作轴线：也叫做运动轴线，是指被摄主体运动的方向、路线或轨迹。
按照动作轴线规律要求，如果要保持运动主体在屏幕上运动方向的总体一致（包括相同方向、相异方向，各个分切镜头的拍摄总方向须保持在这条轴线的同一侧。
）动作轴线是一条假想线，它可以是一条直线也可以是一条曲线。
零度剪辑：是美国好莱坞所推崇的剪辑技巧。
剪辑的技巧在于没有剪辑，就是流畅的剪辑，通过剪辑在上下镜头之间建立起来的自然过渡关系。
看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是否充分。
轴线原则：轴线又称之为关系轴线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度。
规律：所谓轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧（如果轴线是直线，则个拍摄点应该在这条线的同一侧的180度以内）。
前进式句型：是从远视距景别逐步过渡到近视距景别的一种镜头连接方式。
这种句型是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，把人的注意力从环境逐渐引向局部的细节，因此这种句型通常用在故事的开端或者一个新时空段落的开始，让观众逐渐走入规定的戏剧氛围中。
后退式句型：从近视距景别逐步过渡到远视距景别的一种镜头连接方式。
随着镜头的变换景别次递由特写或者近景向全景发展。
它同样也反映了人们观察事物的另一种方法，由局部细节引起观众的兴趣，然后再逐渐了解环境和全貌，因此多见于某个故事的结尾处。
剪辑率：在单位时间长度的画面中，镜头转换的次数，转换次数少，剪辑节奏就缓慢，称为低剪辑率，转换次数多，剪辑节奏就快，称为高剪辑率。
女性主义电影解读之《廊桥遗梦》
女性主义电影解读之《廊桥遗梦》女性主义视角解读电影之《廊桥遗梦》——爱情和家庭伦理道德的碰撞[摘要]电影《廊桥遗梦》不仅呈现出一段凄美感伤的爱情，同时也反映了现实社会中爱情与家庭伦理道德以及个人欲求与责任之间的冲突和矛盾。
本文从女性视角对电影《廊桥遗梦》的故事内容作出阐述与讨论，并对女主人公弗朗西斯卡女性意识转变的过程做出简要的分析。
[关键词]女性主义；弗朗西斯卡；爱情；家庭伦理道德一、从女性视角看《廊桥遗梦》影片《廊桥遗梦》影片以主人公弗朗西斯卡的死亡遗嘱开篇，讲述的是一个家庭主妇与一位摄影师之间的婚外恋故事。
弗朗西斯卡的儿子和女儿在了解这段感情故事后也终于对母亲的决定有所理解，并且对他们的爱情观，家庭观等也产生了深刻的影响。
影片最后女主人公的骨灰被撒在曼迪逊桥畔，而这段感人的爱情故事主角罗伯特与弗朗西斯卡的灵魂也得以重聚，并且这段爱也得到了永恒。
影片对人们在追求人生理想以及在人生中的抉择问题上做出了思考，婚外恋因素更是促使很多观众在与责任之间做出衡量。
影片《廊桥遗梦》中对中年人感情心理以及对婚外情的描述和探讨无疑是该影片得到评论界和众多观众普遍关注的主要原因之一，因为在任何一种文明制度之下，婚外恋都是被社会道德甚至是法律谴责和限制的禁区，而电影却都能够大胆地面对并将婚外恋作为切入口将婚外恋的男女主角之间的真切的爱情以及矛盾的心理展现出来，这正是女性意识觉醒的体现。
虽然该影片的结局以主人公弗朗西斯卡选择家庭的责任为结局，并没有悖于社会中传统的伦理道德观念对事物的判断，但是影片中所讲述的爱情故事毕竟发生在19世纪70年代，女性意识的不断觉醒，但终究没能冲破世俗的观念，影片的结局很能说明这一点。
因为在影片中女主人公弗朗西斯卡背负了太多的矛盾，而弗朗西斯卡虽然选择承担家庭的责任，这种选择是出于被动和自我压抑的，虽是如此方展现出女主人公人格的伟大，这不禁会让观众在感叹人性伟大的同时而产生一种遗憾，这恰恰也让观众增加了对弗朗西斯卡的同情。
剪辑点的控制与把握。附电影《廊桥遗梦》中剪辑点的分析
剪辑风格电视节目的制作是一个系统工程，它包括策划' 构思' 采访、拍摄' 剪辑' 特技合成、解说配音、字幕等多道工序，而其中剪辑是必不可少的一个环节。
一、建立节目的剪辑风格所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。
它体现了剪辑师对编导者创作意图的理解，对节目内容' 结构的把握。
剪辑师所做的剪辑提纲是其具体的表现。
由于电视节目的种类繁多' 形式各异，编导者的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。
剪辑师在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目，把握住编导者的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式' 风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。
剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中。
需要注意的是，对于剪辑师来说，建立剪辑风格虽然重要，但表现是为内容服务的，因此必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容' 形式、结构达到有机地统一。
二、选择画面剪辑点在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。
下面试例举几种选择剪辑点的处理方法，以供参考。
1.不同类型节目的剪辑综艺晚会类节目：大多数以歌舞为主，其剪辑点需按歌曲内容及音乐旋律、节奏' 乐句、乐段来选择，并且在音乐节拍强点上切换镜头比较流畅。
电视剧类的节目：多数按剧情的发展及人物情绪的变化来选择剪辑点。
访谈性节目：一般按访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。
纪录片及纪实性专题片的剪辑要力求真实可信, 尤其是长镜头拍摄时, 剪辑要尽量保证镜头完整，避免剪得过细过碎。
竞技体育类节目：由于动感较强，应选择动感强烈的地方作为切换点2.镜头长度的选择一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。
就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些；中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些，反之则稍短一些对于叙述性或描述性的镜头，镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。
从电影叙事学角度分析《廊桥遗梦》
用由下而上的方式去分析，从观看影 片的观众所看见的和听到的出发。作 为影片的受叙者，首先能看到的是影 片不止有一个叙述者，主叙述者是母 亲弗朗西斯卡通过日记向观众和儿女 叙述她与罗伯特的恋情。次叙述者是 迈克和卡洛琳，他们对母亲日记的朗 读将受叙者即观众带入了情境之中， 从某种意义上来说，迈克和卡洛琳也 是故事的受叙者，他们接受母亲对他 们的叙述，而观众接受迈克和卡洛琳 对观众叙述母亲的故事。还有一个叙 述者即第三人称全知视角的叙述者， 它随意穿梭时空又随意变换视角叙事， 将母亲与孩子们的故事线穿插在一起， 为影片展现一个完整的故事。
故 事 的 三 要 素 是 时 间、 地 点、 人 物，地点即空间也是叙事中必不可少的 部分，“大部分叙事具有一个接纳产生 行动的空间环境，电影叙事也不例外。” 电影和小说所不同的是电影叙事的基本 单元是直观的画面，观众能够轻易地从 画面中得到想要的信息，所以，空间对
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THE FILM 影 视
电影来说是至关重要的叙事工具。
取消约定，他害怕与弗朗西斯卡的约 就像小说中细腻的环境、动作、心理
空间在某种程度上是能创造时间 会被村民看见，而使她也遭受这种不 描写，特点是叙事的时长大于故事的
的，因为空间作为一帧一帧的画格存 公平待遇。村庄是闭塞的，来了一个 时长，在电影中一直都存在这样的叙
在于电影的时间线上，只有当画格与 摄影师的消息迅速被传播和讨论，弗 事节奏，主要的表现镜头是空镜头、
就影片的叙述者而言，在包含回 忆的大多数影片里存在太多开场进入 闪 回、 结 尾 回 到 现 实 的 故 事 和 情 节， 本片为什么要一再将观众拉回到现实 中的迈克和卡洛琳身上呢？几次将观 众拉回现实的原因，正是要让观众看 到卡洛琳和迈克对母亲爱情观的逐渐 认同，卡洛琳和迈克对母亲的看法经 历 了 从 难 以 置 信、 嗤 之 以 鼻， 到 反 省 自己的婚姻和爱情和遵从母亲遗愿的 过 程， 这 也 是 影 片 主 题 的 升 华， 通 过 迈克和卡洛琳因为母亲的爱情而产生 的对自己婚姻状况的影响，将 4 天的
廊桥遗梦影评
廊桥遗梦影评
廊桥遗梦影评
廊桥遗梦影评精选（一）：
廊桥遗梦？是啊，是追寻那份遗留在桥边完美的一个情绪，还是追寻那个只有两个人存在的梦境。
简单，真挚却又让人
深深震撼并为之感动。
这部影片是根据美国作家罗伯特·詹姆
斯·沃勒的同名小说所改编。
影片上映后引起了轰动，它所体现的
婚外情观点与中年人的理智情感被人们深深关注，探讨。
看完这部影片震撼很大并且感触很多。
也许望着夕阳下
的那座充满回忆的桥，只有秦观的《鹊桥仙》这首诗来诠释了，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。
是啊，多么贴切，多么自
然的一种表达啊！女主角芬琪卡在与今若柏雨中相离时，那份真情，那份深情，那份不舍，那份眷恋看的让人心碎。
芬琪卡说“这
样确切的爱，一生只有一次，可就这样一次足以让我享用一生了”。
多么美啊，让人心醉并为之向往。
有人说：碰到这样的感情是你
的运气，错过这样的感情是你的福气。
我看个中的辛酸只有圈中
人才有切身的体会吧，我想说的是：珍惜所有，珍惜身边的事物吧…。
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电影《廊桥遗梦》剪辑点分析Merry发表于2004-12-20 21:02:22评论资料《廊桥遗梦》是1995年十分引人注目的一部影片。
该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。
影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻，体现了导演出众的掌握能力和演员的深厚功底。
影片并不仅仅是一场婚外恋情的表现，而是通过它揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题。
女主人公之所以会对男主人公产生感情，其中很重要的一个因素就是她在长年平淡的婚姻生活中被迫放弃了原来的生活理想而埋身于琐碎的家务之中。
所以当充满了自由气息的男主人公出现时，她就情不自禁地为他所吸引。
但影片尽管有着细致入微的婚外恋情体现，其所表现出了仍然是一种较为正统的维系家庭的主题。
因此，观众在影片中可以深切地感受到周围环境对男女主人公的潜在压力和主人公矛盾的心理。
影片中的女主人公在再三抉择之后还是选择了家庭，其对家庭的责任感占了上风，而影片结尾也以女主人公的两位儿女受到感动重视家庭为结束，这些都是正统的道德观念之体现。
《廊桥遗桥》一片以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画获得了许多观众的认同，其传统的道德观也使它易于为人们所接受。
这部影片以其出色的艺术表现力引起了众多中年观众的共鸣，也促使他们认真对待自己的感情。
因此，《廊桥遗梦》被评为95年最具影响力的十部影片之一。
克林特•伊斯特伍德和梅丽尔•斯特里普这两位资深演员在片中的表现也都十分出色，情绪把握十分到位，情感表现极为细腻，为影片增添了无穷的魅力。
《廊桥遗梦》的故事不知道感动了多少人，包括中国的观众们。
在被拍成影片之前，小说的小册子就在中国广为畅销，并出现了“廊桥热”，为日后影片的热卖也打下了基础。
影片在中国上映时，曾引发过一场不大不小的争论，那就是故事中“婚外恋”的表现是冲击传统道德还是支持传统道德。
这的确不太好分析的问题，哪怕被拍成了电影，还在中国公开上映，也不能说这对中年人的故事就一定是正确的，弗朗西斯卡的经历也成为不少已过中年的人生中难解的悬念。
当我们在这么短的时间里结识的男女主人公就要永远分离的时候，我们就好像回忆与初恋情人的分手一样感动了，我们没有时间去细想这对于弗朗西斯卡的丈夫是否公平，很多看完故事的人甚至认为弗朗西斯卡应该和罗伯特一起远走高飞，如果那样，这个故事就不会像现在这样感动我们。
因此，与所有的爱情俗套一样，“分离”依然是整个故事的感动点。
在最后，故事很负责任地回归了正统道德，而此时，我们竟发现我们感到了“委屈”，这到底是怎么了？在这个故事里，作者高超的设计又给予了我们很多人，包括已经成家多年的人们再一次深陷“情网”的机会。
如果仅仅从影片的感人处着手去说的话，故事里细腻的感情描写是影片成功的重要因素，小说中在这一段中有很精彩的手笔，影片借助画面、音乐和表演的结合基本将这一精华之处表现了出来。
具体分析镜号景别运动内容声音说明1. 全景摇汽车入画现场声2. 中竟杂货店老板放货物现场声3. 全景摇弗朗西斯卡从货物店出来入车现场声4. 中景弗朗西斯卡注意窗外（从车外拍摄）现场声这一段中，我们可以看到弗朗西斯卡和罗伯特的景别都越来越小。
遵循接近-远离模式。
在经历了几天的分离后，弗朗西斯卡和罗伯特都认为那天是他们俩一生中最后一天了，然而两人突然的相遇使他们的情感达到了共鸣，升华到高潮。
喜悦，都是通过推镜头来完成他们感情上的递进过程的。
从而使12~15号镜头的剪辑非常流畅，感觉这4个推镜头仿佛是1个推镜头。
◊确认◊吃惊◊这段的剪辑点落都是在运动的过程中。
弗朗西斯卡和罗伯特在突然相遇中，从默契最后镜头停留在罗伯特在雨那慧心的笑容。
5. 全景弗朗西斯卡的主观镜头，她看到的窗外音乐起6. 近景摇弗朗西斯卡侧身注意窗外（从车外拍摄）音乐7. 中景摇弗朗西斯卡的主观镜头，窗外音乐8. 特写摇弗朗西斯卡探头向窗外望去（从车外拍摄）音乐9. 大全景罗伯特在雨中向弗朗西斯卡的车缓缓走来音乐10. 特写弗朗西斯卡在车内吃惊音乐11. 全景罗伯特在雨中向弗朗西斯卡的车缓缓走来音乐12. 特写推弗朗西斯卡在车内吃惊音乐13. 近景推罗伯特在雨站定，喘气音乐14. 大特写推弗朗西斯卡在车内吃惊音乐15. 近景推罗伯特在雨喘气音乐16. 大特写弗朗西斯卡在车内再一次仔细地、满足地看着她深爱的情人，笑了音乐17. 近景罗伯特在雨也慧心地笑了音乐18. 大特写弗朗西斯卡在车内疑惑地看着罗伯特音乐这一段是他们俩人因为家庭、传统、伦理等一系列因素不得不放弃内心深藏着的那段炙热的情感。
遵循接近-远离模式。
俩人依依不舍，还是最后罗伯特快刀斩乱麻，一个转身，景别一下子放大，由最高潮的近景发展到中景。
以上两段都在描写人物心理，所以在进入心理时空时音乐起，跳出心理时空时音乐止。
19. 近景罗伯特转身走回自己的车子音乐20. 大特写弗朗西斯卡在车内震惊地看着罗伯特，摇头音乐21. 中景罗伯特转身走回自己的车子音乐22. 大特写弗朗西斯卡在车内绝望地看着罗伯特，垂下头音乐止一声闷雷23. 中景丈夫打开车门现场声这一段剪辑采用了延时效果。
把丈夫的动作切开，使时间延续，反映出弗朗西斯卡内心强烈想多看几眼罗伯特的愿望，而且丈夫的构图非常奇怪，他的身躯仿佛把外面的世界给框定住了，尤其是27号镜头，那嘭一下的车门把弗朗西斯卡再一次关进了以前的生活中去了。
24. 大特写弗朗西斯卡在车内翻身，绝望现场声25. 全景透过丈夫的手臂和窗户看到窗外罗伯特的车现场声26. 近景丈夫关上车门现场声27. 全景丈夫发动车子，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车现场声28. 中景夫妻俩人在车内音乐起弗朗西斯卡的内心独白再一次进入弗朗西斯卡的心理世界。
弗朗西斯卡的一转身，就马上切换到罗伯特的镜头。
配合弗朗西斯卡的内心独白，“他仿佛是在向我告别……”31、32号镜头完全就是预示告别的镜头，从车外拍摄弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特的镜头。
此处，迂回曲折，欲扬先抑。
剪辑点都在静止画面上。
不是前几段那种流畅的剪辑，因为没有那种缠绵悱恻的感情；也没有上一段那么急促，因为不是那种急切想看有拼命压制的感情。
此处这样处理是为了突出下一段弗朗西斯卡内心的惊涛骇浪。
29. 全景丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车开过音乐30. 近景弗朗西斯卡在车内望着罗伯特的方向发愣音乐31. 全景透过窗户看到罗伯特的车朝反方向开过音乐32. 近景弗朗西斯卡竭力想再看看罗伯特（从车外拍摄）音乐33. 全景透过窗户已经看不到罗伯特的车了音乐34. 近景弗朗西斯卡趴在椅背上，转身，哭泣音乐35. 全景丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户还能看到窗外的雨音乐36. 中景夫妻俩人在车内音乐37. 全景摇丈夫驾驶汽车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特的车音乐38. 近景弗朗西斯卡再一次抬起希望的头音乐39. 全景俩辆车在雨中的十字路口停下音乐车辆停在十字路口，弗朗西斯卡也面临着她生命中十字路口。
45号镜头“从车内看到罗伯特的车尾”和43号镜头“夫妻俩人在车内”来回打的目的就是为了体现弗朗西斯卡内心强烈的冲突、矛盾，是走还是不走！感情逐渐递进，到后来干脆把丈夫的镜头挤掉，只有妻子的镜头（46号镜头）59号“红绿灯”镜头，和57号“丈夫”镜头来回打也是为了突出丈夫这个永远无法理解妻子的外界元素对弗朗西斯卡做出决定的干扰。
当罗伯特把弗朗西斯卡送给他的项链挂在后视镜时，再一次使用接近-远离模式，景别逐渐变小，直至推到特写。
40. 全景夫妻俩人在车内音乐41. 中景从车内看到罗伯特的车尾音乐42. 中景夫妻俩人在车内音乐43. 全景丈夫做了一个手势，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外的雨音乐44. 近景弗朗西斯卡喘气，在做最后的抉择音乐45. 中景从车内看到罗伯特的车尾音乐46. 中近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐47. 中景从车内看到罗伯特的车尾音乐弗朗西斯卡的内心独白48. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐49. 中景从车内看到罗伯特的车尾音乐50. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐51. 近景从车内看到罗伯特的车窗音乐52. 近景推夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐53. 小特写从车内看到罗伯特的车窗音乐54. 特写推夫妻俩人在车内，但只看得到妻子音乐55. 特写罗伯特的车的项链音乐56. 近景弗朗西斯卡喘气，在做最后的抉择音乐57. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐说话58. 近景弗朗西斯卡转头音乐59. 全景红绿灯音乐60. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐61. 全景红绿灯音乐62. 全景丈夫在车内等待红灯，但丈夫很暗，外面很亮音乐63. 近景弗朗西斯卡深呼吸音乐65、66、67、68、69号镜头，“弗朗西斯卡深呼吸”，“握住车门柄，旋转，松开了，又握紧，又旋转”，经过几次犹豫、反复，弗朗西斯卡终于鼓起勇气想开门奔向罗伯特，但丈夫的出现，70号镜头“丈夫在车内等不急，按喇叭”，干预了弗朗西斯卡的决定，以至于最后痛苦地放弃了。
74号镜头“丈夫等不急，又按喇叭”，马上接“罗伯特的右向车灯跳起”体现了丈夫对弗朗西斯卡选择的干预64. 近景从车内看到罗伯特的车窗音乐65. 特写弗朗西斯卡的手握住车门柄开始旋转音乐66. 特写弗朗西斯卡深呼吸音乐67. 特写弗朗西斯卡的手握住车门柄，又松开了，又握紧，旋转音乐68. 特写弗朗西斯卡深呼吸音乐69. 特写弗朗西斯卡的手握住车门柄，旋转音乐70. 全景丈夫在车内等不急，按喇叭71. 大特写弗朗西斯卡深情地望着罗伯特的车，企图寻找支持音乐72. 特写罗伯特的车灯闪闪发亮音乐73. 近景夫妻俩人在车内，但只看得到妻子，弗朗西斯卡低头，默认放弃了音乐74. 全景丈夫在车内等，但丈夫很暗，外面很亮。
等不急，又按喇叭音乐说话75. 特写罗伯特的右向车灯跳起音乐76. 近景弗朗西斯卡绝望地看着罗伯特走了，永远走了音乐经历了痛苦的挣扎，俩人终于是分手了。
弗朗西斯卡再不舍得也只能看着罗伯特的车开走。
然而，82号镜头“丈夫开车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走的车”，丈夫的入画，显然道出了弗朗西斯卡的无可奈何。
窗玻璃的拉起标志着俩人感情的结束。
77. 全景罗伯特的车终于开走了音乐78. 近景推弗朗西斯卡终于忍不住了，眼睛湿润音乐79. 全景罗伯特的车开走了音乐80. 特写弗朗西斯卡忍不住再多看几眼罗伯特的车音乐81. 中景罗伯特开走的车音乐82. 全景丈夫开车，但透过丈夫的手臂和窗户能看到窗外罗伯特开走的车。
丈夫拉起窗玻璃音乐83. 特写弗朗西斯卡回头想看罗伯特的车音乐84. 全景移什么也没有了音乐85. 特写弗朗西斯卡低头，绝望了音乐86. 特写紧握着车门柄的手放松了音乐87. 特写弗朗西斯卡低头，痛苦音乐弗朗西斯卡的内心独白88. 近景丈夫开车，看了一眼妻子音乐89. 特写弗朗西斯卡痛苦不堪音乐90. 近景丈夫不解地看了一眼妻子音乐说话91. 特写弗朗西斯卡仍然痛苦不堪音乐92. 近景丈夫不解地看了一眼妻子音乐93. 特写弗朗西斯卡仍然痛苦不堪音乐说话94. 近景丈夫似乎能够理解地看了一眼妻子音乐95. 特写丈夫打开收音机音乐96. 特写弗朗西斯卡无力地坐着音乐止收音机声97. 全景汽车开进现场声。