西溪湿地博物馆
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4号方案 瑞士 马里奥·博塔 (Mario Botta)
该方案设计理念在于，建设一个新的景致，以加强人和湿地公园自然环境的交流。项目 主要分为连接通道、观景塔和博物馆主体。一条木制带顶棚长廊将人流从东边的主广场导向 博物馆，周边环境的暗示经过通道连廊上规则的圆形开口得到加强；博物馆以一个高出地面 12米的一层大体量建筑为主要特色，聚集不同的功能区块，通过一个巨大的门廊将周边水景 框定，成为一个引导性的中心，通向外部的公共空间。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：哈韦尔·皮奥斯， 作品有中国驻西班牙大使馆综合建筑群、花旗银行西班牙各地分行 等
设计理念：灵感来自“睡莲”，不仅借鉴了睡莲外观形态，还巧妙的将“睡莲”设置为吸收转换 能源的中心；利用生态气候学吸收太阳能、实现雨水再利用、促进自然空气流动。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
展厅部分由壳体结构形成整体大空间，并根据策划需要，可在其间灵活设置独立结构， 进行自由组合。内部交通组织除常规参观流线外充分利用坡道功能，将各个不同的展览空间 自然相连。
该设计在自然采光、自然通风、水质净化、太阳能利用及建筑绿化上也作了考虑。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：矶崎新，日本建筑大师 作品包括日本京都音乐厅、德国慕尼黑近 代美术馆、意大利佛罗伦萨时尚纪念馆等。
The Museum of the XiXi Wetland
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
西溪湿地博物馆 竞赛方案 •西班牙建筑师哈韦尔·皮奥斯、 •瑞士建筑师马里奥·博塔、 •日本建筑师矶崎新三位世界级建筑大师 •浙江南方建筑设计有限公司
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
1号方案 日本 矶崎新（Arata Isozaki）
世界建筑的 先锋潮流，被称为日本建筑界的切·格 瓦拉。
此后，每隔十年，他的建筑思想就有一次大 转变。在70年代，他进入“手法主义”阶段，即“叛变”导 师丹夏建三 的代谢派；在七、八十年代，他凭借自己 的经典作品水户艺术馆和筑波中心，稳居“后现代主义 建筑大师”的地位；在90年 代中期，他则倾向于表现主
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：浙江南方建筑设计有限公司 作品有杭州湖滨国际名品街等。
设计理念：借鉴湿地传统建筑要素，如坡顶、长廊、榭、驳岸等。 引入“长廊”概念，在行走过程中穿插进一些展厅，形成室内室外交替；在博物馆顶罩上 采用坡顶，同时一部分建筑体下沉，远望建筑物，如同掩映绿树丛中。
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博物馆主体的设计以“山丘”作为表现。几乎整个博物馆埋入有机形的山丘中，并在其 表面设有洞穴似的采光井；山丘内部呈空洞型，通过壳体结构形成大空间；观光标志塔的形 象与山丘表面的洞穴刚好相反----造型独特带来强烈的视觉冲击力，似向湿地斜向挑出的圆 盘，40米的高度上能够轻易俯瞰西溪湿地的全景，隐喻代表过去和现状的大自然上蹦出活力 无比的新芽。二者结合设置在洞穴周围的螺旋坡道及圆盘下的斜向自动扶梯，互相到达延伸。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：பைடு நூலகம்里奥·博塔 作品有瑞士巴塞尔博物馆、旧金山 现代艺术博物馆等。
设计理念：主要分为连接通道、观景塔和博物馆主体。 一条木制带顶棚长廊将人流从东边主广场导向博物馆；博物馆以一个高出地面12米的建
筑为主要特色，聚集不同功能区块。
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西溪湿地博物馆——最终结果
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西溪湿地博物馆——设计者
简介
矶崎新（1931年—），日本大分市，世界著名建 筑师。自从东京大学工学部建筑系毕业以后，矶崎新 在丹下健三（KenzoTange）的带领下继续学习和工作， 1963年，他创立了矶崎新设计室，自此活跃在国际建 筑界。
作为与安藤忠雄、黑川纪章齐名的日本建筑 大师，矶崎新像一个谜。自上世纪60年代起，他一直 引领着
所有路过杭州汽车西站的人都会看到这个奇怪的“UFO“这就是西溪湿 地博物馆的标志，也是唯一的外露建筑了。其他建筑都是与自然融为一体的。
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西溪湿地博物馆——最终结果
右边的”小山坡“就是博物馆的主体建筑了，根本看不出建筑在哪里。
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西溪湿地博物馆——最终结果
博物馆入口处，视野开阔。
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西溪湿地博物馆——最终结果
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
2号方案 中国 浙江南方建筑设计有限公司
该方案借鉴了湿地传统建筑的要素如两坡顶、长廊、榭、驳岸等。引入“长廊”的概念， 以在行走的过程中穿插进一些展厅，形成室内室外的交替；在博物馆大体量的顶罩上适宜湿 地尺度的两坡屋顶，同时另部分建筑体量下沉，则远望建筑物如同一应屋顶掩映在绿树丛中。 此外，本方案也在自然采光照明、优化采暖制冷、处理废水废物、太阳能—建筑光电一体化 等生态环保方面进行了颇多考虑。
西溪湿地博物馆——四个方案对比
3号方案 西班牙 哈韦尔·皮奥斯 （Javier Pioz）
就植物研究，白睡莲的叶子充当了植物体小型吸收及转换能源的中心；本方案不仅借鉴 了白睡莲的外观形态，同时结合其对有机学与生态技术学的提示，进行了设计创作。
方案本着三点主要思路： （一） 独特的建筑以及景观设计与西溪湿地特有的自然环境和谐统一，建筑物成为自 然风景的又一景。 （二） 建筑利用生态气候学吸收太阳能、实现雨水再利用、促进自然空气流动等使得 节省能源的同时，另参观者感觉舒适。 （三） 博物馆的区域空间组织方面，通过合乎逻辑的功能分布来吸引参观者。
设计理念：博物馆主体是个“山丘”，几乎整个博物馆被埋入有机形的山丘中，并 在其表面设有洞穴似的采光井；山丘内部呈空洞形，通过壳体结构形成大空间；
观光标志塔叫“挑盘”，40米高度能轻易俯瞰西溪湿地全景，同时象征大自然 孕育出生机勃勃的新芽。
观光标志塔通过螺旋坡道和自动扶梯连通博物馆主体。 整个博物馆由游客中心、展示空间、游船码头、电瓶车服务站、观光标志塔组 成，展厅部分由壳体结构形成整体大空间，可根据展览需要，在其间灵活组合。
西溪湿地艺术集合村、西溪湿地博物馆
北京区域公司
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目录1 西溪湿地艺术集合村 目录2 西溪湿地博物馆
西溪湿地博物馆——概况
建筑面积20200 平方米，布展面积 7800平方米，是全国 首个以湿地为主题， 集收藏、研究、展示、 教育、娱乐于一体的 国家级专业性博物馆。 整个博物馆通过典型 湿地的场景复原、多 媒体互动和图文展示 等方式展现湿地之美， 普及湿地知识，从而 增强观众的湿地保护 意识。
该方案设计理念在于，建设一个新的景致，以加强人和湿地公园自然环境的交流。项目 主要分为连接通道、观景塔和博物馆主体。一条木制带顶棚长廊将人流从东边的主广场导向 博物馆，周边环境的暗示经过通道连廊上规则的圆形开口得到加强；博物馆以一个高出地面 12米的一层大体量建筑为主要特色，聚集不同的功能区块，通过一个巨大的门廊将周边水景 框定，成为一个引导性的中心，通向外部的公共空间。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：哈韦尔·皮奥斯， 作品有中国驻西班牙大使馆综合建筑群、花旗银行西班牙各地分行 等
设计理念：灵感来自“睡莲”，不仅借鉴了睡莲外观形态，还巧妙的将“睡莲”设置为吸收转换 能源的中心；利用生态气候学吸收太阳能、实现雨水再利用、促进自然空气流动。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
展厅部分由壳体结构形成整体大空间，并根据策划需要，可在其间灵活设置独立结构， 进行自由组合。内部交通组织除常规参观流线外充分利用坡道功能，将各个不同的展览空间 自然相连。
该设计在自然采光、自然通风、水质净化、太阳能利用及建筑绿化上也作了考虑。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：矶崎新，日本建筑大师 作品包括日本京都音乐厅、德国慕尼黑近 代美术馆、意大利佛罗伦萨时尚纪念馆等。
The Museum of the XiXi Wetland
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
西溪湿地博物馆 竞赛方案 •西班牙建筑师哈韦尔·皮奥斯、 •瑞士建筑师马里奥·博塔、 •日本建筑师矶崎新三位世界级建筑大师 •浙江南方建筑设计有限公司
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
1号方案 日本 矶崎新（Arata Isozaki）
世界建筑的 先锋潮流，被称为日本建筑界的切·格 瓦拉。
此后，每隔十年，他的建筑思想就有一次大 转变。在70年代，他进入“手法主义”阶段，即“叛变”导 师丹夏建三 的代谢派；在七、八十年代，他凭借自己 的经典作品水户艺术馆和筑波中心，稳居“后现代主义 建筑大师”的地位；在90年 代中期，他则倾向于表现主
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：浙江南方建筑设计有限公司 作品有杭州湖滨国际名品街等。
设计理念：借鉴湿地传统建筑要素，如坡顶、长廊、榭、驳岸等。 引入“长廊”概念，在行走过程中穿插进一些展厅，形成室内室外交替；在博物馆顶罩上 采用坡顶，同时一部分建筑体下沉，远望建筑物，如同掩映绿树丛中。
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博物馆主体的设计以“山丘”作为表现。几乎整个博物馆埋入有机形的山丘中，并在其 表面设有洞穴似的采光井；山丘内部呈空洞型，通过壳体结构形成大空间；观光标志塔的形 象与山丘表面的洞穴刚好相反----造型独特带来强烈的视觉冲击力，似向湿地斜向挑出的圆 盘，40米的高度上能够轻易俯瞰西溪湿地的全景，隐喻代表过去和现状的大自然上蹦出活力 无比的新芽。二者结合设置在洞穴周围的螺旋坡道及圆盘下的斜向自动扶梯，互相到达延伸。
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
设计者：பைடு நூலகம்里奥·博塔 作品有瑞士巴塞尔博物馆、旧金山 现代艺术博物馆等。
设计理念：主要分为连接通道、观景塔和博物馆主体。 一条木制带顶棚长廊将人流从东边主广场导向博物馆；博物馆以一个高出地面12米的建
筑为主要特色，聚集不同功能区块。
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西溪湿地博物馆——最终结果
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西溪湿地博物馆——设计者
简介
矶崎新（1931年—），日本大分市，世界著名建 筑师。自从东京大学工学部建筑系毕业以后，矶崎新 在丹下健三（KenzoTange）的带领下继续学习和工作， 1963年，他创立了矶崎新设计室，自此活跃在国际建 筑界。
作为与安藤忠雄、黑川纪章齐名的日本建筑 大师，矶崎新像一个谜。自上世纪60年代起，他一直 引领着
所有路过杭州汽车西站的人都会看到这个奇怪的“UFO“这就是西溪湿 地博物馆的标志，也是唯一的外露建筑了。其他建筑都是与自然融为一体的。
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西溪湿地博物馆——最终结果
右边的”小山坡“就是博物馆的主体建筑了，根本看不出建筑在哪里。
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西溪湿地博物馆——最终结果
博物馆入口处，视野开阔。
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西溪湿地博物馆——最终结果
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西溪湿地博物馆——四个方案对比
2号方案 中国 浙江南方建筑设计有限公司
该方案借鉴了湿地传统建筑的要素如两坡顶、长廊、榭、驳岸等。引入“长廊”的概念， 以在行走的过程中穿插进一些展厅，形成室内室外的交替；在博物馆大体量的顶罩上适宜湿 地尺度的两坡屋顶，同时另部分建筑体量下沉，则远望建筑物如同一应屋顶掩映在绿树丛中。 此外，本方案也在自然采光照明、优化采暖制冷、处理废水废物、太阳能—建筑光电一体化 等生态环保方面进行了颇多考虑。
西溪湿地博物馆——四个方案对比
3号方案 西班牙 哈韦尔·皮奥斯 （Javier Pioz）
就植物研究，白睡莲的叶子充当了植物体小型吸收及转换能源的中心；本方案不仅借鉴 了白睡莲的外观形态，同时结合其对有机学与生态技术学的提示，进行了设计创作。
方案本着三点主要思路： （一） 独特的建筑以及景观设计与西溪湿地特有的自然环境和谐统一，建筑物成为自 然风景的又一景。 （二） 建筑利用生态气候学吸收太阳能、实现雨水再利用、促进自然空气流动等使得 节省能源的同时，另参观者感觉舒适。 （三） 博物馆的区域空间组织方面，通过合乎逻辑的功能分布来吸引参观者。
设计理念：博物馆主体是个“山丘”，几乎整个博物馆被埋入有机形的山丘中，并 在其表面设有洞穴似的采光井；山丘内部呈空洞形，通过壳体结构形成大空间；
观光标志塔叫“挑盘”，40米高度能轻易俯瞰西溪湿地全景，同时象征大自然 孕育出生机勃勃的新芽。
观光标志塔通过螺旋坡道和自动扶梯连通博物馆主体。 整个博物馆由游客中心、展示空间、游船码头、电瓶车服务站、观光标志塔组 成，展厅部分由壳体结构形成整体大空间，可根据展览需要，在其间灵活组合。
西溪湿地艺术集合村、西溪湿地博物馆
北京区域公司
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目录1 西溪湿地艺术集合村 目录2 西溪湿地博物馆
西溪湿地博物馆——概况
建筑面积20200 平方米，布展面积 7800平方米，是全国 首个以湿地为主题， 集收藏、研究、展示、 教育、娱乐于一体的 国家级专业性博物馆。 整个博物馆通过典型 湿地的场景复原、多 媒体互动和图文展示 等方式展现湿地之美， 普及湿地知识，从而 增强观众的湿地保护 意识。