借景抒情与移情于景的区别(完美简洁) PPT

借景抒情的移情于景区别
借景抒情
• 在这种抒情方式中，景物是描写的实体， 诗人的思想感情没有直接外露，它主要通 过客观地描写景物来寄寓思想感情，从某 种意义上说，诗人处于相对客观、超然的 地位，读者只有品味、咀嚼、挖掘特定景 物的内蕴时，才会感悟出诗人寄托在此景 此物背后所蕴涵的情思。
• 如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人 西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧 空尽，惟见长江天际流。”乍看，这是一首 写景诗，表现了自然之美——长江流域的无 限春光；实际上，这是一首抒情诗。诗人撷 取“孤帆远影尽”“长江天际流”这两幅动态画 面，逼真地描写了远望中的船儿消逝时情景 ，也勾勒出诗人翘首凝望的神情。诗人久久 伫立，一直望到友人的帆影消失时的情景。 这里，借景抒情，表现了人情之美——诗人 与孟浩然的深情厚谊，抒发了十分真挚的友 情。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
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《浣溪沙》 秦观
• 落红不是无情物，化作春泥更护花。
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--龚自珍《己亥杂诗》
• 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
• 日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠
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《丹阳送韦参军》 严维
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
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《夜雨寄北》 李商隐
青山一道同云雨，明月何曾是两乡
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《送柴侍郎》 王昌龄
• 千山鸟飞尽，万径人踪灭
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《江雪》 柳宗元
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
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移情于景
江春不肯留归客，草色青青送马蹄。 （刘长卿《送李判官之润州行营》）
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（苏轼《海棠》 ）
• 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落
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《钗头凤》 唐婉
花自飘零水自流，一种相思，两处Fra bibliotek愁•《一剪梅》李清照
涧户寂无人，纷纷开且落
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《辛夷坞》王维
• 夕阳无限好，只是近黄昏
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《乐游原》 李商隐
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关
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《凉州词》 王之涣
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西
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《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 李白
寓（移）情于景
• 是指诗人带着由自己的遭遇或处境 而产生的强烈感情（如欢乐、悲哀、 苦闷、彷徨等），去观察和描写客 观的自然景物，并自觉或不自觉地 把这种主观感情熔铸到客观景物的 描写之中，以客观之景来寄托感情。
• 这种抒情方式将诗人的主观思想和感情融 合在有声有色的景物描写中，客观景物明 显地涂染上了诗人浓郁的主观感情色彩。
• 如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 （秦观《踏莎行》）
• 诗人通过客舍紧紧封闭、春寒阵阵袭来、 杜鹃声声悲鸣、夕阳徐徐西下四种景象构 成的凄清意境抒发了凄厉无穷的羁旅之 愁。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 （杜甫《绝句（其一）》）
• 诗人工笔细描的飞燕衔泥、鸳鸯静睡之
景，流露了对初春时节生机勃发、欣欣向 荣自然美景的喜爱情怀，反映了暂时定居 草堂的安适心情。
• 江春不肯留客，委婉说出了行客无法滞留，
又拟想春草也同自己一样送别友人，把离 别之意表达得十分悠长曲折。
• 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
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（宋祁《木兰花》
雁引愁心去，山衔好月来。
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（李白《与夏十二登岳阳楼》
荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。
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（杨万里《暮热游荷上》
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。