西方现代及后现代主义艺术赏析ppt课件
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17
现代主义(建筑)
•科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 片的欧洲的重建影响极大。他把房子组 成部分缩略简化成一个人大小规模，从 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 的概念。 他认为现代建筑应有一个统一 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 现代化高层住宅区和城市规划理论大大 改变了整个欧洲的城市面貌。
现代主义(建筑)
•科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 片的欧洲的重建影响极大。他把房子组 成部分缩略简化成一个人大小规模，从 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 的概念。 他认为现代建筑应有一个统一 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 现代化高层住宅区和城市规划理论大大 改变了整个欧洲的城市面貌。
爱好者
9
• 立体派挽救艺术,使它免于过时,并以 摄影办不到的方式重建了艺术再现 现实之权威。但是摄影同时威胁到 传统及前卫艺术。原创性作品的权 威性或自主性是来自它们的不可复 制性。可构想、但不可再现之物的 唯一表现方式是抽象。
10
现代主义(绘画)
• 这种对于形式问 题的渐增关心， 几乎无可避免地 给予「抽象绘画」 之实验一股新的 气息。康丁斯基 认为颜色、形状 和线条可以用来 刺激感官。他把 颜色比喻为声音， 突出了它们的无 物象内容。
现代主义(绘画)
• 1907年,第一幅真 正现代主义的画作, 毕加索的「阿维侬 的姑娘」出现了。 这些瘦削的变形人 体和瞪眼的非洲假 面描绘着 妓 女 ,宣 告了一种新的、反 再现的形相模式。
阿维侬的姑娘
8
现代主义(绘画)
• 立体派被毕加索的「阿 维侬的姑娘」释放出来, 一幅典型立体派画作,毕 加索的「爱好者」将塞 尚的理论推展出来。人 物形状简化为几何,以同 等地位跟周围空间互动, 视为建筑,它虽没有去掉 人性,但已把人类不外于 现实了。
4
现代主义(绘画)
• 塞尚为后期印象 派艺术家之一,其 创作风格与理论 成为后来的立体 主义重要的基本 架构,被美术史家 称为「现代主义 之父」。塞尚以 圆柱体、球体、 圆锥体(几何立体) 看待自然。
圣维多利亚山
5
这幅藏于费城美术馆的《圣维克多山》，是塞尚最后的一幅描绘这座山的画。 我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气 中升起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中。全画气势庄严、 崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在这幅画中，每一个体块和造 型都被处理得极为严谨，使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。然而， 塞尚风景画色彩的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。在这幅风景画中， 他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差。虽然画中颜色种类不多，但每 一种色都有着丰富的色阶变化。那浓重而沉着绿色，衬托出不同明度与纯度的 土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。同时，那无数的 笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富于肌理变化的色块。笔触 的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构，形成对比 和谐的秩序。面对这幅画，我们可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素， 从客观景物的图像中漂浮出来，在画中形成一种新的现实。而这种“新现实” 的意味，正是塞尚绘画艺术的核心。
西方现代及后现代主义风格赏析
豆二企划部 李慧1
社会文化的历程
神权时代
君权时代
民主时代
工业社会
资讯社会
2
艺术的演变（现代及后现代主义）
1500AD 文艺复兴
形式主义
1900AD
2000AD
巴洛克
洛பைடு நூலகம்可
现代主义
新古典主义 浪漫主义
前拉斐尔派 印象主义
新艺术 野兽派 立体主义 达达派 超现实主义 抽象表现主义 波普艺术 后现代主义
构成第八号
11
现代主义(绘画)
黄、红、蓝
圆之舞
12
• 蒙德里安的画作清楚展现了一棵树激烈的现代主义式演变： 从再现到最小的纯粹抽象
一棵树(连作)
13
现代主义(绘画)
• 蒙德里安--荷兰风格派的一 员，跟许多其它画派的艺术 家都抱着一种松散的乘坐 “机械美学”的观点，乐观 的相信抽象在人类生活中占 有重要德威，强调机械般的、 无壮士的扁平表面，他们呢 的目标是形塑一种普遍适用 的“现代风格”，它在任何 地方皆可复制的，超越一切 种族文化。
构成第三号─白与黄 14
• 蒙德里安的作品被 普遍应用于服装等 行业
15
现代主义(建筑)
• 我们最熟识的现 代建筑即出自这些 潮流，并被适切地 命名为国际风格。 最知名的实践者为 米兹．范．德．罗 厄、瓦尔特．格罗 皮乌斯和勒．科比 西埃(「建筑物─ 被设计成用来住进 去的机械」)。
萨伏伊別墅
16
6
塞尚曾画过多幅玩纸牌者题材 的画，画上人物多寡不一(其中 最大的一幅上，共画了五个人 物)。而最为著名的，要算是这 幅只画有两个人物的<玩纸牌 者)。在这幅画上，塞尚将两个 沉浸于牌戏中的普通劳动者形 象，表现得平和敦厚，朴素亲 切。虽然主题十分平凡，然而 画家却通过对形状的细心分析
以及通过诸形式要素的微妙平衡，使得平凡的题材获得崇高和庄严之美。在这里，相对而坐 的两个侧面形象，'一左一右将画面占满。一只酒瓶置于桌子中间，一束高光强化了其圆柱形 的体积感。这酒瓶正好是整幅画的中轴线，把全画分成对称的两个部分，从而更加突出了牌 桌上两个对手的面对面的角逐。两个人物手臂的形状从酒瓶向两边延展，形成一个“W”形， 并分别与两个垂直的身躯相连。这一对称的构图看起来是那样的稳定、单纯和朴素。全画充 分显示了塞尚善以简单的几何形来描绘形象和组建画面结构的艺术风格。画面的色调柔和而 稳重。一种暖红色从深暗的色调中渗透出来。左边人物的衣服是紫监色；右边人物的是黄绿 色。所有远近物象都是用一片片色彩所组成。不同的色块在画中形成和谐的对比。塞尚其实 是以所谓的“变调”来代替“造型”，即以各色域的色彩有节奏的变换来加强形象的塑造。7 正象他自己所言： “当颜色丰富时，形状也就丰满了。”
3
现代主义
现代主义就下层结构的生产性意义而言,始于1890年代 与1900年代─一个经历了大量技术创新的时期,那是大约 一世纪以前开始的工业革命的第二波高潮。摄影术发明, 使得绘画不再享有复制现实的专权。画出「现实」图画, 纯然成了过时之举。下层结构技术创新、凌越了结构视 觉艺术的上层传统。大量生产(摄影)取代了手工的原创 性(艺术),写实主义信条正步向死亡。
现代主义(建筑)
•科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 片的欧洲的重建影响极大。他把房子组 成部分缩略简化成一个人大小规模，从 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 的概念。 他认为现代建筑应有一个统一 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 现代化高层住宅区和城市规划理论大大 改变了整个欧洲的城市面貌。
现代主义(建筑)
•科比西埃对第二次世界大战之后废墟一 片的欧洲的重建影响极大。他把房子组 成部分缩略简化成一个人大小规模，从 而发展了房子就是一个“供居住的机器” 的概念。 他认为现代建筑应有一个统一 风格的观点，理想为国家提供廉价住房。 现代化高层住宅区和城市规划理论大大 改变了整个欧洲的城市面貌。
爱好者
9
• 立体派挽救艺术,使它免于过时,并以 摄影办不到的方式重建了艺术再现 现实之权威。但是摄影同时威胁到 传统及前卫艺术。原创性作品的权 威性或自主性是来自它们的不可复 制性。可构想、但不可再现之物的 唯一表现方式是抽象。
10
现代主义(绘画)
• 这种对于形式问 题的渐增关心， 几乎无可避免地 给予「抽象绘画」 之实验一股新的 气息。康丁斯基 认为颜色、形状 和线条可以用来 刺激感官。他把 颜色比喻为声音， 突出了它们的无 物象内容。
现代主义(绘画)
• 1907年,第一幅真 正现代主义的画作, 毕加索的「阿维侬 的姑娘」出现了。 这些瘦削的变形人 体和瞪眼的非洲假 面描绘着 妓 女 ,宣 告了一种新的、反 再现的形相模式。
阿维侬的姑娘
8
现代主义(绘画)
• 立体派被毕加索的「阿 维侬的姑娘」释放出来, 一幅典型立体派画作,毕 加索的「爱好者」将塞 尚的理论推展出来。人 物形状简化为几何,以同 等地位跟周围空间互动, 视为建筑,它虽没有去掉 人性,但已把人类不外于 现实了。
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现代主义(绘画)
• 塞尚为后期印象 派艺术家之一,其 创作风格与理论 成为后来的立体 主义重要的基本 架构,被美术史家 称为「现代主义 之父」。塞尚以 圆柱体、球体、 圆锥体(几何立体) 看待自然。
圣维多利亚山
5
这幅藏于费城美术馆的《圣维克多山》，是塞尚最后的一幅描绘这座山的画。 我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气 中升起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中。全画气势庄严、 崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在这幅画中，每一个体块和造 型都被处理得极为严谨，使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。然而， 塞尚风景画色彩的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。在这幅风景画中， 他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差。虽然画中颜色种类不多，但每 一种色都有着丰富的色阶变化。那浓重而沉着绿色，衬托出不同明度与纯度的 土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。同时，那无数的 笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富于肌理变化的色块。笔触 的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构，形成对比 和谐的秩序。面对这幅画，我们可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素， 从客观景物的图像中漂浮出来，在画中形成一种新的现实。而这种“新现实” 的意味，正是塞尚绘画艺术的核心。
西方现代及后现代主义风格赏析
豆二企划部 李慧1
社会文化的历程
神权时代
君权时代
民主时代
工业社会
资讯社会
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艺术的演变（现代及后现代主义）
1500AD 文艺复兴
形式主义
1900AD
2000AD
巴洛克
洛பைடு நூலகம்可
现代主义
新古典主义 浪漫主义
前拉斐尔派 印象主义
新艺术 野兽派 立体主义 达达派 超现实主义 抽象表现主义 波普艺术 后现代主义
构成第八号
11
现代主义(绘画)
黄、红、蓝
圆之舞
12
• 蒙德里安的画作清楚展现了一棵树激烈的现代主义式演变： 从再现到最小的纯粹抽象
一棵树(连作)
13
现代主义(绘画)
• 蒙德里安--荷兰风格派的一 员，跟许多其它画派的艺术 家都抱着一种松散的乘坐 “机械美学”的观点，乐观 的相信抽象在人类生活中占 有重要德威，强调机械般的、 无壮士的扁平表面，他们呢 的目标是形塑一种普遍适用 的“现代风格”，它在任何 地方皆可复制的，超越一切 种族文化。
构成第三号─白与黄 14
• 蒙德里安的作品被 普遍应用于服装等 行业
15
现代主义(建筑)
• 我们最熟识的现 代建筑即出自这些 潮流，并被适切地 命名为国际风格。 最知名的实践者为 米兹．范．德．罗 厄、瓦尔特．格罗 皮乌斯和勒．科比 西埃(「建筑物─ 被设计成用来住进 去的机械」)。
萨伏伊別墅
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塞尚曾画过多幅玩纸牌者题材 的画，画上人物多寡不一(其中 最大的一幅上，共画了五个人 物)。而最为著名的，要算是这 幅只画有两个人物的<玩纸牌 者)。在这幅画上，塞尚将两个 沉浸于牌戏中的普通劳动者形 象，表现得平和敦厚，朴素亲 切。虽然主题十分平凡，然而 画家却通过对形状的细心分析
以及通过诸形式要素的微妙平衡，使得平凡的题材获得崇高和庄严之美。在这里，相对而坐 的两个侧面形象，'一左一右将画面占满。一只酒瓶置于桌子中间，一束高光强化了其圆柱形 的体积感。这酒瓶正好是整幅画的中轴线，把全画分成对称的两个部分，从而更加突出了牌 桌上两个对手的面对面的角逐。两个人物手臂的形状从酒瓶向两边延展，形成一个“W”形， 并分别与两个垂直的身躯相连。这一对称的构图看起来是那样的稳定、单纯和朴素。全画充 分显示了塞尚善以简单的几何形来描绘形象和组建画面结构的艺术风格。画面的色调柔和而 稳重。一种暖红色从深暗的色调中渗透出来。左边人物的衣服是紫监色；右边人物的是黄绿 色。所有远近物象都是用一片片色彩所组成。不同的色块在画中形成和谐的对比。塞尚其实 是以所谓的“变调”来代替“造型”，即以各色域的色彩有节奏的变换来加强形象的塑造。7 正象他自己所言： “当颜色丰富时，形状也就丰满了。”
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现代主义
现代主义就下层结构的生产性意义而言,始于1890年代 与1900年代─一个经历了大量技术创新的时期,那是大约 一世纪以前开始的工业革命的第二波高潮。摄影术发明, 使得绘画不再享有复制现实的专权。画出「现实」图画, 纯然成了过时之举。下层结构技术创新、凌越了结构视 觉艺术的上层传统。大量生产(摄影)取代了手工的原创 性(艺术),写实主义信条正步向死亡。