中国当代文学史整理

◆表示老师说的重点

1、当代文学含义：“当代文学”是相对于“现代文学”而言的，指的是新中国成立以来，迄今仍处在继续发展过程中的文学。在通常的意义上，中国当代文学是指1949年10月新中国成立以来的文学，新中国的大陆文学是中国当代文学的主体。

2、中国当代文学的分期：1、十七年文学（1949~1966）当代文学一体化逐步形成

2、文革文学（1966~1976）文学一体化达到顶峰

3、新时期文学（1976~）80年代文学

逐步解体，走向开放90年代文学

3、十七年文学时期，文学和政治的关系?老师提到了，但是课件上没有呢

4、文学思潮

◆5、中国当代文学史开端：第一次文代会（1949年7月2日—19日，北平)

（1）三个主要报告：A郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》

B周扬关于解放区文艺运动的报告《新的人民的文艺》是把解放区文学当作新中国文学的楷模和雏形来论述的。

C茅盾关于国统区文艺情况的报告《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》从反面为解放区文学做了铺垫。

（2）会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针，毛泽东文艺思想成为纲领性的指导思想。

（3）新体制的组织建设：（1）建立了文联、作协等各种社团（2)创办《文艺报》（全国文联）、《人民文学》（作协）

（4）文代会的意义：“当代文学”的起点。

①实现了解放区和国统区两支队伍的大会师；

②总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了新中国文艺事业的总方针——《在延安文艺座谈会上的讲话》；

③指出新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向；

④成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织——中华全国文学艺术界联合会。第一次文代会最为重要的意义，便是实现了中国共产党在全国范围内对于文学的全面领导，确立了中国共产党和新生政权与文学艺术家之间领导与被领导的主客体关系。

6、建国后三大规模的文艺运动和文艺思想斗争

（一）.对电影《武训传》的批判（1950-1951）

毛泽东发表社论《应当重视电影<武训传>的讨论》(1951年5月20日《人民日报》)

批判的内容：批判以社论的精神为基调从三方面进行：1.宣扬了资产阶级改良主义；贬低了农民革命的作用。2、宣扬了资产阶级投降主义和个人苦行主义。3、污蔑了中国人民前进的历史道路，肯定了武训是救世主，就否定了农民革命推动历史发展的本质。

（二）、对《红楼梦》研究的批判运动（1954-1955）

两个方面展开：（1）批判俞平伯的红学观点：①俞平伯断定《红楼梦》是记录自己经历的情场角逐的才子佳人小说，这对概括书的思想意义是不全面的。②宣传了佛家的色空观念。③在人物塑造上，主张“钗黛合一”，没有褒贬倾向。④以考证代替了社会意义。（2）批判《文艺报》压制小字辈。（3）真正目的：打击胡适在国内学术界的影响。（破旧立新的需要）

◆（三）、对胡风文艺思想的批判运动与胡风集团冤案（1955年开始）

（1）、文艺界内部的批判为达到文艺界思想的统一，从1952年9月开始，中宣部召开了四次有胡风本人参加的胡风文艺思想座谈会。2、历史的分歧：⑴左联内部的矛盾；⑵国统区与解放区不同处境，文艺整风

带来的矛盾激化；⑶解放前夕批判胡风与舒芜《论主观》，再次挑起的风波；⑷第一次文代会上茅盾对胡风与路翎主观思想的批判。胡风文艺思想：（1）主观战斗精神（2）阶级斗争实践和生产实践。（3）反对题材决定论（4）关注精神创伤（启蒙）（5）五四新文学文学形式传统

◆7、文艺界短暂春天：百花文学含义1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变

革。毛泽东在1956年提出的“百花齐放、百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。文学界遂出现了突破僵化教条、冲破禁区的文学思潮。为后世文学启蒙起到了促进作用。有价值的文学作品：（1）.文学创作上，出现了一批“干预生活”的作品，最重要的特点是敢于揭露生活的矛盾，突破了“无冲突论”，有意识地加强了对现实政治的“干预性”，更多负起揭发时弊、关切社会缺陷的责任；刘宾雁《在桥梁的工地上》、《本报内部消息》，王蒙《组织部新来的年青人》、耿周《爬在旗杆上的人》→质疑和批评现状，召回作家的批判意识；

（2）.创作题材突破了不能描写爱情等禁区，表现出对个人生活和情感价值的维护和开掘

宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》；

（3）.文艺批评和文艺理论的研究上，表现出摆脱教条，冲破禁区，大胆探索的精神

何直（秦兆阳）《现实主义——广阔的道路》、周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》、钱谷融《论“文学是人学”》、巴人《论人情》、钟惦棐《电影的锣鼓》、陈涌《关于社会主义的现实主义》。

8、文艺界的整风反右运动

1.1957年7月，毛泽东撰写了《〈文汇报〉的资产阶级方向应当批判》；随后，一场波及广泛的“反右”运动在全国范围内开展起来。

2.文艺界是反右斗争的重灾区

“右派作家”：丁玲、陈企霞、冯雪峰（“反党小集团”）艾青、李又然、舒群、罗烽、白朗、萧军；王蒙、刘冰雁、邓友梅、刘绍棠、李国文、陆文夫、张弦、张贤亮、白桦、流沙河等

◆9．新民歌运动

（一）、新民歌是大跃进的产物:新民歌运动是大跃进的产物，是1958—1959年由毛泽东亲自倡导，各级党委政府组织、发动的一场群众性民歌收集与创作的运动。

（二）、新民歌运动的开展:《人民日报》1958.4.14发表社论《大规模地收集全国民歌》；中国的“采风大军总动员”；“诗歌村”、“诗歌乡”运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。1960年初结束。

（三）、如何评价大跃进中的新民歌运动

（1）自上而下地号召、组织，甚至是在强制下人为地发展起来的。

（2）新民歌运动是大跃进的产物，脱离了民间歌谣的现实主义传统。

（3）浪漫主义成了空洞的口号。

（4）过分强调精神力量和人的主观能动作用。

时间：1957年夏，作家：丁玲、陈企霞、冯雪峰被打成“反党小集团”，受牵连者有三人的老朋友艾青、李又然、舒群、罗烽、白朗、萧军。王蒙、刘冰雁、邓友梅、刘绍棠、李国文、陆文夫、张弦、张贤亮、白桦、流沙河

大跃进民歌运动的内容：

（1）大跃进民歌中的劳动主题。①抒写全民苦战中的豪情②抒写大跃进劳动战果的辉煌。

（2）．大跃进民歌中的爱情主题。几个统一模式：

①、是爱情标准的高度“政治化”。

①是爱情的追求均为大跃进劳动中的你追我赶。

②是大跃进完成了再结婚。

（3）大跃进民歌中的颂歌主题。这里所论述的颂歌，专指纯粹性的颂歌。这类颂歌中，有些创作时间可能并不在大跃进时，只是大跃进中仍在传唱。

①《东方红》中“大救星”主题的延续，如《主席走遍全国》。②、歌颂总路线、大跃进、人民公社“三面红旗”