魏晋南北朝艺术形式

舞蹈呈现出多元态势
魏晋南北朝是我国古代对两汉经学的一元帝国 文化的背叛、文化呈多元走向的时代，也是各民族 大迁徙、社会大动荡的局面造成人文又一次自觉生 动显现的时代。在这个社会大动荡、民族大融合的 时代里，歌舞艺术得到了新的发展，舞蹈呈现出多 元态势。
பைடு நூலகம்
南北方形成几种主要的舞蹈形式
1 北方的杂舞
“杂舞”即指民间舞蹈，其著名的舞蹈有：“公莫 舞”、“杯盘舞”、“白舞”、“拍张舞”、“大垂手”、 “小垂手”等。杂舞中有前代遗留下来的《明君》、《圣 主》，
2 南方的乐舞
南朝乐舞主要指南朝新声，其代表性的乐舞有：吴声歌曲、神弦歌、 西曲、江南弄、上云乐、雅歌。吴声歌曲主要以歌为主，舞曲较少，代表 性的舞蹈是“前溪曲”。“神弦歌”是巫觋祀神歌舞曲；“江南弄”是舞 蹈曲；“西曲”以舞蹈为主；“上云乐”是祭神舞曲；“雅歌”是祭祀宗 庙的雅乐。这些新声乐舞均被收录于郭茂倩编纂《乐府诗集》中的“清商 曲辞”中。

魏晋南北朝舞蹈与汉代舞蹈的最大区别

最大区别就是魏晋南北朝舞蹈不像汉代舞蹈那样古朴、通俗、有气势和 凝重感，而是形成柔婉、绮丽、飘逸的文人化审美格调，使汉舞的顿挫与气 势向唐舞的流畅与洒脱转化，为唐代的“软舞”奠定了基础。

袖、腰、轻、柔是构成汉族传统舞蹈中“阴柔之美”的风格化艺技。早 在汉代，这些艺技就趋于成熟，但汉代以袖、腰为特征的这类舞蹈与唐代的 “软舞”仍然有着质的不同，倒是魏晋南北朝的清商舞蹈与唐代“软舞”更 为接近。根据汉画像砖、石和傅毅《舞赋》所描绘的舞蹈形象，汉舞的“轻 柔”主要建立在杂技技巧的风格基础上，与魏晋南北朝清商舞蹈的“轻柔” 有显著区别。后者给人的观感是雅致、娟秀、清丽，而前者在表现腰袖技巧 时，并未脱离汉舞的力量、气势与凝重感，虽有其轻柔之态，却不乏古拙、 朴率之格。
"丝竹鼓舞尽声色，中西融会 启唐韵（魏晋南北朝舞蹈）" 魏晋南北朝是艺术自觉的时 代，也是舞蹈发生重大变革 的时期。此时，舞蹈已改变 了它在汉代被融于“百戏” 的性质而向相对独立的形式 过渡，并且形成了柔婉、绮 丽、飘逸的文人化审美格调。 同时，魏晋南北朝亦为舞蹈 发展至唐代成为相对独立的 表演艺术奠定了基础。