北语19秋《西方文论》作业1-4及答案

北语19秋《西方文论》作业1
一、单选题共15题，75分
1.下面被视为古希腊美学的创立者的是。

A.德谟克利特
B.毕达哥拉斯
C.柏拉图
D.赫拉克利特
2.布瓦洛的著作是。

A.《诗的艺术》
B.《为诗一辩》
C.《论崇高》
D.《诗艺》
3.提出“文本细读”的批评流派的是。

A. 俄国形式主义
B. 英美新批评
C. 符号学派
D. 结构主义
4.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是。

A. 时代特征
B. 种族差异
C. 社会制度
D. 环境因素
5.将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是。

A. 艾布拉姆斯的《镜与灯》
B. 黑格尔的《美学》
C. 康德的《判断力批判》
D. 来辛的《拉奥孔》
6.提出“二律背反”理论的是。

A. 黑格尔
B. 康德
C. 休谟
D. 柏克
7.卡斯特尔维特罗的著作是。

A. 《为诗一辩》
B. 《诗的艺术》
C. 《诗学》
D. 《亚里士多德<诗学>的诠释》
8.艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。

A. 将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说
B. 作者、文本、读者、世界之四四种因素说
C. “权利话语”机制
D. 历史的文本性和文本的历史性
9.“寓教于乐”见于贺拉斯的。

A. 《论演说术》
B. 《致奥古斯都书》
C. 《论崇高》
D. 《诗艺》
10.“我思故我在”，提出这一命题的是。

A. 奥古斯丁
B. 帕斯卡尔
C. 笛卡尔
D. 霍布斯
11.一般认为使“原型批评”真正确立自己地位的是。

A. 荣格
B. 弗雷泽
C. 弗莱
D. 鲍德金
12.将想象划分为第一性和第二性的浪漫主义文论家的是。

A. 华兹华斯
B. 雨果
C. 柯尔律治
D. 赫尔德
13.荣格的理论对原型批评产生了明显的影响。

A. “隐微写作”
B. “自动写作”
C. “集体自恋”
D. “集体无意识”
14.《美之根源及性质的哲学研究》的作者是。

A. 莱辛
B. 狄德罗
C. 席勒
D. 温克尔曼
15.《性别政治》一书的作者是。

A. 凯特·米丽
B. 玛丽·达利
C. 玛丽·伊格尔顿
D. 伊莲娜·肖娃尔特
二、多选题共5题，25分
1.20世纪的文学批评流派繁多。

下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：
A. 心理分析批评
B. 新历史主义批评
C. 英美新批评
D. 原型批评
2.斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析，提出了。

A.“情景喜剧”
B.“社会喜剧”
C.“性格喜剧”
D.“癖性喜剧”
3.18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是。

A.柏拉图
B.康德
C.黑格尔
D.泰纳
4.在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的。

A.摹仿自然的对象
B.摹仿自然的过程
C.摹仿内心的激情
D.表现自我的情绪
5.在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，，形成了哪些各具特色的文学批评。

A.集注式批评
B.诗法批评
C.诗人研究
D.感想式批评
北语19秋《西方文论》作业2
一、单选题共15题，75分
1.托马斯·阿奎那的著作包括（）
A.《忏悔录》
B.《释维吉尔》
C.《“本是”与“本质”》
D.《上帝之城》
2.黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是（）。

A.“情景”
B.“环境中的人”
C.“情致中的人物性格”
D.“情致”
3.女性主义批评与新历史主义批评所体现出的一种关联是（）。

A.二者都从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义
B.二者都将批评指向了统治者的意识形态
C.二者都采用了一定的政治运动方式
D.二者都对经典作家提出了批评的质疑
4.比较集中地体现了亚里士多德的美学和文论思想的是（）
A.《诗学》
B.《修辞学》
C.《政治学》
D.《形而上学》
5.中世纪的基督教教父中著作最多的一位是（）。

A.赫拉克利特
B.普罗提诺
C.波伊修
D.奥古斯丁
6.在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是（）
A.德谟克利特
B.赫拉克利特
C.柏拉图
D.毕达哥拉斯
7.黑格尔所认为的最高的艺术形式是（）
A.喜剧
B.史诗
C.悲剧
D.神话
8.席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是（）
A.感伤的诗人
B.近代的诗人
C.素朴的诗人
D.现代的诗人
9.斯塔尔夫人提到的“南方文学”的典型例子是（）
A.希腊文学
B.英国文学
C.德国文学
D.法国文学
10.“俄狄浦斯情结”是由（）提出的。

A.弗洛伊德
B.拉康
C.荣格
D.布鲁克斯
11.一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。

持此观点的是（）。

A.普罗提诺
B.波伊修
C.奥古斯丁
D.托马斯·阿奎那
12.后世的“灵感说”来自于下面的（）
A.“理念说”
B.“摹仿说”
C.“迷狂说”
D.“幻觉说”
13.根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明（）
A.人们的解释总是难以达到有效的作用
B.解释需要有前理解和通过局部理解整体
C.解释要注意避免“过度诠释”
D.解释意义的生成可以与“文本语境”无关
14.“现代诠释学之父”是（）
A.奥古斯丁
B.帕斯卡尔
C.加达默尔
D.施莱尔马赫
15.柏拉图的《大希庇阿斯》一篇关于“美”的结论是（）
A.美是恰当
B.美是视觉和听觉的快感
C.美是难的
D.以往关于美的定义各有所长
二、多选题共5题，25分
1.古典主义三原则是指（）
A.合适的原则
B.借鉴的原则
C.合理的原则
D.寓教于乐的原则
2.在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，形成了哪些各具特色的文学批评。

（）
A.集注式批评
B.诗法批评
C.诗人研究
D.感想式批评
3.赫拉克利特的美学和文论观点有（）
A.对立产生和谐
B.数即宇宙
C.逻各斯
D.人是万物的尺度
4.下面属于布瓦洛的著作有（）
A.《诗的艺术》
B.《书简诗》
C.《古代艺术史》
D.《论戏剧诗》
5.黑格尔关于悲剧理论的要点可以分为（）
A.悲剧是命运的过失
B.悲剧冲突是“两种普遍力量的冲突”
C.悲剧是“外在力量”造成的冲突
D.悲剧冲突应当是无可排解的必然冲突
北语19秋《西方文论》作业3
一、单选题共15题，75分
1.《关于诗的哲学默想录》的作者是（）。

A.柏克
B.鲍桑葵
C.鲍姆加登
D.沃尔夫
2.下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家（）
A.拉康
B.托多洛夫
C.卡勒
D.罗兰·巴尔特
3.下面属于塞姆勒提出的诠释原则是（）
A.“共时性的文本理解”
B.“历史一批判性诠释”
C.“灵恩体验”
D.“诠释的多样性”
4.提出“可读性文本”与“可写性文本”的是（）
A.格林布拉特
B.蒙特罗斯
C.格登伯格
D.罗兰·巴尔特
5.发表《作者之死》的作者是（）
A.福柯
B.罗兰·巴尔特
C.伽达默尔
D.卡勒
6.女性主义与新历史主义批评的关联是（）
A.二者都从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义
B.二者都将批评指向了统治者的意识形态
C.二者都采用了一定的政治运动方式
D.二者都对经典作家提出了批评的质疑
7.根据质、量、关系、形式四组范畴来分析美的是（）
A.康德
B.歌德
C.黑格尔
D.席勒
8.“我思故我在”，提出这一命题的是（）。

A.奥古斯丁
B.帕斯卡尔
C.笛卡尔
D.霍布斯
9.具体到文学创作，柏拉图分出三中叙述方式，喜剧和悲剧的对白属于（）。

A.摹仿叙述
B.单纯叙述
C.混合叙述
10.把艺术摹仿的认为是“上帝式的自由创造”的是（）
A.奥古斯丁
B.但丁
C.柏拉图
D.亚里士多德
11.被认为是法国浪漫主义与古典主义决裂的精神领袖人物是（）
A.斯塔尔夫人
B.布瓦洛
C.狄德罗
D.雨果
12.用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的《尤利西斯》和荷马的《奥德修纪》之间的互文关系的是（）
A.克里斯托娃
B.热奈
C.巴赫金
D.罗兰·巴尔特
13.“四因说”是由谁提出的（）
A.柏拉图
B.亚里士多德
C.苏格拉底
D.贺拉斯
14.提出“没在关系”观点的是（）
A.狄德罗
B.莱辛
C.帕斯卡尔
D.伽达默尔
15.柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和（）
A.“混合叙述”
B.“对话叙述”
C.“独白叙述”
D.“表现叙述”
二、多选题共5题，25分
1.柏拉图认为理念派生万物的途径是（）
A.承接
B.分有
C.摹仿
D.创造
2.对康德的表现说产生重要影响的人物是（）
A.休谟
B.柏克
C.鲍桑葵
D.艾布拉姆斯
3.鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有（）
A.美学是自由艺术的理论
B.美学是低级的认识论
C.美学是没得思维艺术
D.美学是与理性相类似的思维的艺术
4.黑格尔分析产生喜剧效果的三种情形是（）
A.主体追求一个本身渺小、空虚的目的
B.人物的性格及手段使其追求永远不能达到
C.外在偶然事件使“情景”迅速变化，人物性格与环境形成鲜明的对比
D.喜剧的效果取决于代表各自正义的两种“普遍力量”的冲突
5.莱辛诗——画理论最主要的思想在于（）
A.将画的最高标准视为“美”
B.将画的最高标准视为“真”
C.将诗的最高标准视为“真”
D.将诗的最高标准视为“美”
北语19秋《西方文论》作业4
一、单选题共15题，75分
1.《至奥古斯读书》的作者是（）
A.奥古斯丁
B.朗吉努斯
C.贺拉斯
D.但丁
2.下面对“符号”和“象征”予以区分的著作是（）
A.《符号学：批评的科学还是科学的批评》
B.《符号学原理》
C.《符号的研究：符号学、文学、解构》
D.《是学语言学的革命》
3.泰纳的理论运用到下面哪种方法（）
A.形而上学的方法
B.实证主义的方法
C.科学主义的方法
D.人本主义的方法
4.《论戏剧诗》的作者是（）
A.狄德罗
B.莱辛
C.帕斯卡尔
D.加达默尔
5.代表德国早期浪漫派对于文学的普遍看法的诗人是（）
A.诺瓦利斯
B.瓦肯罗德
C.华兹华斯
D.柯尔律治
6.新历史主义批评所采纳的主要素材是。

（）
A.古希腊神话
B.古希腊史诗
C.莎士比亚的作品
D.悲剧
7.由托马斯·阿奎那提出的与亚里士多德的“四因说”一脉相承的理论是（）
A.“认识的四个阶段”
B.“幻觉说”
C.“摹仿自然”
D.“灵魂的五种形式”
8.下面朗基努斯的著作是（）
A.《诗艺》
B.《诗学》
C.《论崇高》
D.《论演说术》
9.莱辛在《汉堡剧评》中提出了建立（）
A.“严肃剧”
B.“感伤剧”
C.“滑稽剧”
D.“市民剧”
10.后世的“灵感说”来自于下面的（）
A.“理念说”
B.“摹仿说”
C.“迷狂说”
D.“幻觉说”
11.古希腊的“四艺”是指？（）
A.几何、哲学、音乐和天文
B.算术、天文、文学和艺术
C.几何、算术、天文和音乐
D.算术、音乐、诗歌和舞蹈
12.将实证的方法运用于文学艺术的研究当中的是（）
A.雨果
B.斯塔尔夫人
C.泰纳
D.柯尔律治
13.柏拉图的《大希庇阿斯》一篇关于“美”的结论是（）
A.美是恰当
B.没事视觉和听觉的快感
C.美是难的
D.以往关于美的定义各有所长
14.“艺术幻觉”是由下面哪个学派提出（）
A.苏格拉底学派
B.毕达哥拉斯学派
C.犬儒学派
D.智者学派
15.奥古斯丁的著作是（）
A.《独语录》
B.《论崇高》
C.《诗艺》
D.《思想录》
二、多选题共5题，25分
1.弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有（）
A.集体无意识
B.里比多
C.俄狄浦斯情结
D.镜像
2.智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者学派提出的观点有：（）
A.“人是万物的尺度”
B.“对立产生和谐”
C.“艺术幻觉说”
D.“数即宇宙”
3.关于新历史主义批评的正确方法有（）
A.它指以美国批评加格林布拉特为代表的一种批评倾向
B.这种批评主张在美学、文化和历史的张力之中研究不同的文本
C.这一理论倾向在美国被称为“文化诗学”
D.这一批评流派最后发展称为后殖民主义批评
4.泰纳的“文学发展三要素”是指（）
A.社会
B.种族
C.环境
D.时代
5.20世纪的文学批评流派繁多。

下面可以归纳以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：
A.心理分析批评
B.心历史主义批评
C.英美新批评
D.原型批评。