音乐剧鉴赏——歌剧魅影

作品



音乐剧 猫（Cats） - (1981) 夜莺（Nightingale - Original London Cast） （1983） 歌声舞影（Song and Dance） - Sarah Brightman & Wayne Sleep 安魂曲（Andrew Lloyd Webber's Requiem） 多明戈，布莱曼， (1985) 歌剧魅影（The Phantom of the Opera - Original London Cast） (1987) 旋转木马（Carousel - Studio Cast） （1987）
《歌剧魅影》采用的音乐语言



韦伯在创作《歌剧魅影》是采用了近似严肃大剧院的音乐语言，引 进了“音乐戏剧性展开”的概念与方法，将幽灵、克莉丝汀、乌拉尔、 这两个男人与一个女人之间美妙、真诚而又略带感伤的浪漫。以及充 满爱与幻想的情感交融表现的及其凄婉、完美而动人。因此《歌剧魅 影》音乐，除了如歌的旋律美和情感刻画的细致入微以外，还体现出 韦伯创作个性的另一面。即很高的专业修养和对于音乐戏剧性的深刻 理解。 《歌剧魅影》大量采用古典音乐背景，又加上音乐剧，在音乐剧中套 上歌剧，就创作出一部音乐剧力作。《歌剧魅影》虽有恐怖惊险的气 氛，但导演所追求是在调动一切音乐和舞台的表现手段，充分发挥了 音乐剧的综合舞台优势（声乐和舞美）方面殚精竭虑。 舞台争拍卖一个八音盒，音乐响起时，一只机械的小猴便随之而动， 一位老者叫价（拉乌尔），回到从前（年轻的时代）这是起到一个牵 线的作用，展开故事。
本片描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱情故事。时值 1882年，在歌剧院的地窖深处，传说住著一名相貌丑陋、戴 著面具、却学识渊博的音乐天才，多年来他神出鬼没，躲避 世人惊惧鄙夷的目光，被众人称之为「魅影」
小牌女歌手克莉丝汀拥有 不凡的天赋美声，让魅影 倾慕不已。魅影决定不计 一切代价，将年轻貌美的 克莉丝汀调教成首席女高 音。然而，最初的音乐之 爱，却逐渐转化成为强烈 的占有欲。魅影更以实际 行动，把所有妨碍克莉丝 汀歌唱事业的人一一除掉。
韦伯的主要作品

韦伯是世界音乐剧史上一个极其罕见的天才，正 是他那闪耀着天才光芒的创造才是20世纪下半叶 的音乐剧舞台因为《约瑟夫与神奇五彩衣》、 《艾薇塔》、《歌与舞》、《猫》、《星光快 车》、《歌剧魅影》、《日落大道》变得五彩斑 斓，正是由于他的创作，才给我们留下了《阿根 廷，别为我哭泣》、《回忆》、《在星期天告诉 我》、《夜曲》、《爱能改变一切》、一系列的 音乐歌曲。
剧情简介

音乐剧《歌剧魅影》讲述了一个 流传在19世纪巴黎歌剧院的传说： 丑陋的音乐天才爱上了年轻美丽 的女演员，全心全意甚至不择手 段的把她培养成为剧院的首席红 伶。然而，这位用尽心机的“皮 革马利翁”并没像古希腊神话那 样得到上天的垂怜，他的心上人 心有所属，努力摆脱了他的控制， 与恋人双双远走高飞，剧院魅影 的愿望最终落空。
深入分析韦伯选择幽灵题材的原因

一、他认为这个题材包含了离奇神秘的趣味性，幽灵和 人们的互相追逐不断引发出层层悬念，使观众揪心痴迷。 二、这一题材还有音乐剧艺术充分发挥的空间。因为主 要人物都是歌剧院的演职员，将歌剧院的故事作为剧中 剧插入其中，在音乐剧中套上歌剧，作曲家就可以大量 采用古典音乐的背景，采用歌剧中的宣叙调、咏叹调等， 剧中还能加上不少古典大歌剧的片段，演员的演唱也必 须运用西方传统的意大利美声唱法。这种后台音乐剧的 形式实现了韦伯早年的梦想。
夜的宫殿
戏院的投资人劳尔认 出克莉丝汀是他的儿 时玩伴，两人坠入爱 河。

魅影发现后，自觉遭 到背叛，随著魅影的 破坏愈来愈血腥疯狂， 克莉丝汀对他的感情 也逐渐从迷恋转为恐 惧、害怕和怜悯。

半年后，劳尔跟克莉丝汀 秘密订婚，魅影突然现身 於歌剧院的化装舞会，强 迫歌剧院演出他亲手谱作 的歌剧《唐璜》，并指名 由克莉丝汀担任女主角。
韦伯创作《歌剧魅影》的背景


韦伯是一个富于挑战的艺术家，他总是不断向自 己提出极具挑战性的命题。在《猫》取得巨大成 功以及经历了《歌与舞》、《星光快车》两剧的 平淡过渡之后，韦伯开始寻找新的音乐剧灵感， 并且打算在新剧中换招数、变风格——他终于找 到了《歌剧魅影》这个题材。 韦伯选择这个题材还受到斯蒂文斯皮尔伯格的电 影启示，他发现不仅是80年代，任何时代，离奇 的神秘性与惊险的情节在大众娱乐方面都是重要 因素。
安德鲁· 劳埃德· 韦伯
作曲家：安德鲁· 劳埃德· 韦伯

简 介
安德鲁 劳伊德 韦伯（Andrew Lloyd Webber）1948 年3月22日生于英国南肯辛顿的音乐世家，祖父是优秀 的男高音，父亲是英国伦敦音乐专校的校长、知名风琴 演奏家，母亲是小提琴家，姨妈是剧院演员，弟弟是著 名大提琴手……韦伯从小受到音乐熏陶，7岁开始作曲， 姨妈带领他进入剧院，令他从小就领略了舞台的魅力， 11岁时韦伯用积木和纸板盖了一个玩具剧院，而他为这 个玩具剧院谱写的作品，后来还曾用在音乐剧《爱的观 点》中。韦伯16岁获得牛津大学奖学金，19岁进入皇 家音乐学院学习管弦乐编曲。能够熟练的演奏钢琴、小 提琴、圆号等乐器。在牛津大学读书期间，他时常和法 律系学生，后来成为词作家的蒂姆 莱斯（Tim Rice） 一同写词作曲。

在戏演到最高潮时，克莉 丝汀当众扯下魅影的面具， 他将克莉丝汀掳至地下密 室。劳尔追踪并和魅影展 开对决，却被他用绳索勒 住，魅影藉此要胁克莉丝 汀答应求婚。
为保护爱人劳尔，克莉丝汀毅然倾身，狠狠吻著魅 影那张彷佛被地狱诅咒的脸。至此，这场爱情的胜 负已定。绝望的魅影送走了紧紧相拥的这对恋人。
《歌剧魅影》的三大“魅力法宝”之一

一、它拥有浪漫的爱情故事。无论世界怎样变迁，爱情都是 个永恒的话题，幽灵、克莉丝汀、乌拉尔之间的爱情“三角 关系”尤其为作者制造戏剧冲突提供了现成而绝佳的材料。 一旦褪去剧院幽灵身上的恐怖色彩，人们就会发现，这原来 是个再普通不过的，渴望爱与被爱的凡人。他天才的头脑、 狂傲的气质、冷酷的手段令人战栗，同时，他的不幸遭遇和 孤独而脆弱的心灵又唤起人们强烈的同情。 与阴郁而暴戾的幽灵相比，女主人公克莉丝汀清新柔弱、楚 楚动人，以被保护者的姿态出现。对无依无靠的她来说，幽 灵担当了父亲和“音乐天使”的角色，但幽灵的真实面目和 强烈的占有欲望打碎了少女心中的幻想。经过一次次的挣扎， 他变得越来越坚强，最终得以摆脱幽灵的精神控制，同时也 赢得了自己的幸福。不要爱责怪克莉丝汀的选择，她是个俗 世中的小女子，幽灵的爱固然轰轰烈烈，可拉乌尔平凡却踏 实的爱情才能给她真正的安慰。
《歌剧魅影》的三大“魅力法宝” 之三


三、它拥有无与伦比的舞台效果。例如歌剧院歌剧院地下 室是音乐剧《歌剧魅影》所制造的一剧场奇观。为了模仿 幽暗神秘的效果，舞台上甚至挖了一个人工湖，让幽灵划 着小船，带领克莉丝汀穿越波光粼粼的湖面，来到他的地 下王国。此时，四周鳞次栉比的巨大烛台缓缓升起，营造 出一个梦幻般的世界——这种罗曼蒂克的场面，怎能不叫 人怦然心动。 当然《歌剧魅影》一炮走红的原因还能找出很多，比如演 员精湛的演技，以及成熟而有效的宣传手段等。

《歌剧魅影》分析
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概述

歌剧魅影（The Phantom of the Opera）是一部 安德鲁· 劳埃德· 韦伯（Andrew Lloyd Webber） 作曲的百老汇音乐剧。又译：歌声魅影、剧院魅 影或歌剧院的幽灵。改编自加斯通· 勒鲁著《歌剧 幽灵》。 1986年首演，于1988年获得七项托尼 奖，是史上最成功的音乐剧之一。1986年伦敦的 首演由麦克尔· 克劳福德和莎拉· 布莱特曼担任男女 主角，至今全球已有16个制作版本，也被改编成 同名电影上映。
音乐剧鉴赏——歌剧魅影

歌剧魅影（The Phantom of the Opera）是一部安德鲁· 劳埃德· 韦伯 （Andrew Lloyd Webber）作曲的百 老汇音乐剧。又译：歌声魅影、剧院 魅影或歌剧院的幽灵。改编自加斯 通· 勒鲁著《歌剧幽灵》。 1986年首 演，于1988年获得七项托尼奖，是史 上最成功的音乐剧之一。
《歌剧魅影》获得的奖项

《歌剧魅影》获得超过50个 的主要戏剧奖项，包括三项 奥立佛奖，其中最近期的是 2002年奥立佛观众最受欢迎 剧码奖，一项伦敦标准晚报 奖, 七项东尼奖，其中包括最 佳音乐剧奖，七项戏剧艺术 奖和三项外界评论团奖。

剧中的魅影，是一个博学多识的奇才，因为其丑陋的外表， 儿时的经历让他不得不躲在阴暗的地下。可以说魅影是悲 哀的，行为的暴力和灵魂的扭曲最终让克莉丝汀对他绝望。 最终，克莉丝汀感化了魅影，将劳尔救出，而魅影也最终 选择了孤寂。
一个华美的歌剧院，一群美丽的演员，一 首首美妙绝伦的音乐，一个动人凄婉的爱 情故事，构成了我眼中的影片《歌剧魅 影》。 影片的画面细腻，如油画般，令人产生无 限遐想。主题曲的旋律激动人心，优美且 神秘，如天籁之音。
剧中的音乐完美的展现了人物的感情

很喜欢剧中的歌曲，一首“phantom of the opera” 让时间由拍卖会回到了过去。 “Angle of the music”道出了梅格的疑惑和女主 角对魅影的依恋。 一首“all I ask of you”的旋律反复出现，劳尔与 幽灵对这首歌的不同演绎表现了他们各自对于女 主角克莉丝汀不同的爱情 。

一 莎拉· 布莱曼 二 安德鲁· 劳埃德· 韦伯 三 歌剧魅影分析

莎拉· 布莱曼
莎拉· 布莱曼


莎拉· 布莱曼，是英国跨界音乐女高音歌手和演员。她在迪斯 科初试啼声，再因为演绎安德鲁· 洛伊韦伯的音乐剧而闻名于世。 最初她饰演《猫》剧中的白猫杰米玛，引起了韦伯的注意。创作 《歌剧魅影》时，女主角克莉丝汀的音乐就是根据她的音域而作。 结果，莎拉布莱曼和饰演魅影的迈克尔· 克劳福德皆一炮而红。后 来莎拉也演唱许多韦伯的歌曲，并收录到专辑里。她还在1992年 巴塞罗那奥运会上与何塞· 卡雷拉斯演唱了《永远的朋友》一曲， 并与中国歌手刘欢同唱2008年北京奥运会主题歌《我和你》，是 唯一一位演唱过两届夏季奥运会主题曲的歌手 她的嗓音嘹亮，被誉为天籁之声，著名的曲目包括《告别 的时刻》（Time to Say Goodbye）、《The Phantom of the Opera》（这是《歌剧魅影》的主题曲，莎拉先后跟迈克尔· 克劳 福德：Michael Crawford）和Steve Harley合唱过不同版本）等。 莎拉也演唱过许多原剧中应是男角唱的歌曲，包括歌剧《图兰朵》 中的《今夜无人入睡》、音乐剧《歌剧魅影》的《The Music of the Night》等。
《歌剧魅影》的三大“魅力法宝” 之二

二、它拥有引人入胜的音乐。流行也罢，古典也罢，韦伯 大师都能驾轻就熟，他的音乐才华无庸置疑。 若论音乐结构的恢弘严谨，《歌剧魅影》比不上《悲惨世 界》，然而你很难被它雅俗共赏的旋律所吸引。韦伯在 《歌剧魅影》中采用的轻歌剧风格与该剧的古典背景亦十 分吻合。更巧妙的是，由于故事发生在巴黎歌剧院这个艺 术殿堂，音乐剧中含有大段的歌剧“戏中戏”，当剧中人 物在戏里戏外切换角色时，整部《歌剧魅影》的音乐却依 然保持了和谐与统一。
韦伯获得的荣誉


他共赢得五项英国劳伦斯奥立佛奖，六项美 国托尼奖和三项葛莱美奖，其中一项葛莱美是颁 给他的拉丁文《安魂曲》的“当代最佳古典作曲 奖”。近年的两项托尼是颁发给《日落大道》的 “最佳作曲”和“最佳音乐剧”奖。 韦伯于1988年荣膺英国皇家音乐学院院士头 衔，1992年被英国女皇册封为骑士，1996年岁末 再次被授予终生勋爵，成为贵族院成员。在欧洲 这样一种说法：韦伯是我们这个时代的舒伯特。