肖临骏：《英国病人》与《廊桥遗梦》的比较分析

肖临骏：《英国病人》与《廊桥遗梦》的比较分析

因我平日无聊，总喜欢在Instagram上浏览各路大神的作品，自诩半个摄影爱好者。而我刚开始看《英国病人》没几分钟，就被震撼到了，无论是静物写生还是宏伟的长镜头，均是六步上篮美如画。这与艾玛殊爵士的伏地魔造型形成了巨大的反差。但观影结束，我才发现那绝美的画卷也仅仅是那旷世孽缘的陪衬而已。

我也曾戏谑《廊桥遗梦》是讲述美国陈老师如何用相机勾搭良家美妇的地摊文学。可打铁得趁热，135分钟后，我再次沦为梅姨的脑残粉，开始琢磨起爱情与道德的种种纠葛。

这两部影片有个共同特点——婚外情，我试着用老三段的方法来简要分析下这两部影片婚外情的原因、过程和意义。

导火索&炸药桶

正如萨拉热窝事件是第一次世界大战的导火索一样，所有的婚外情都有埋藏很深的火药桶，然后等待着“bang”的一响，或惊天动地或可歌可泣。

《英国病人》中基夫顿夫妇的婚姻基础是青梅竹马+门当户对，他俩的爱情基础充其量是熟人熟识后的水到渠成，正所谓基础不牢，地动山摇。

反观艾玛殊爵士，007的外形与邦德的优雅集一身，而且一直独身一人。爱火与欲望通过那深邃的眼神能将任何女人加热至爆炸，何况是天性活泼的嘉芙莲。

集市的尾随，舞会的挑逗早已令嘉芙莲心猿意马，突如其来的沙暴不仅给了艾玛殊爵士一个展现英雄魅力的机会，更是一个制造孤男寡女的完美契机，也将爱的火柴划向炸药桶。

相比之下《廊桥遗梦》背后的婚姻危机是潜在的，需要一番推理。弗朗西斯嘉是一个来自意大利小镇的文艺女青年，她与美利坚庄稼汉丈夫的结合，在他人，哪怕是儿女看来也是幸福的。但弗朗西斯嘉内心却不太认同自己的身份，她渴望做出改变，但苦于儿女的羁绊。有个细节，她做饭听古典音乐，但女儿一来就把收音机切换至流行音乐时，她也只能像所有伟大母亲那样选择了宽容。

再来分析她的婚姻基础，教科书的说法是深受法西斯压迫的女青年向解放自己的战斗英雄致敬，与他一起来到自由的国度。但腹黑一点思考呢，少女难忍家乡贫苦，大兵掠夺胜利果实。

由此看来，弗朗西斯嘉的感情生活必是充满着空虚的朴实，她对更高雅的生活是怀念的，向往的。万里他乡遇故知，这时去过巴里小镇的摄影师罗伯特以半个老乡和知音的身份出现了。

哪怕是对膝盖的擦碰，也能将女人内心的尴尬与不安转化成小鹿乱撞。那一支又一支的香烟，点燃的还有那早已蓄势待发的军火库。

背叛VS真爱

两部影片均有一个镜头，就是当女主角与爱人相拥跳舞时对左手无名指的特写。寓意忠贞的戒指，在最心爱的人怀里酥软，可这人并不是自己的丈夫，奇特的画面与其说是讽刺，勿令说是反应女主角内心的挣扎。这其实取决于你看待问题的角度和立场，当你站在法律，或者道德的角度，这两场爱情都是对婚姻的背叛。但假若你信奉真爱至上，你多半会跟一半以上观众——女人一同认为，女主角的出轨不那么刺眼，是自然的流露。

该死的真爱！令人欲罢不能的真爱！法律和道德才不管你婚姻基础是否牢靠，但是真爱不同，它只会见缝插针，并且针针刺心，直到流尽你的最后一滴血。于是乎，背叛的压力显得是如此的无力，真爱的光芒让婚姻的誓言显得是那么苍白。在开罗的集市，一枚顶针也能成为偷情信物；在北美的小镇，孩童的饰物也能重新充满承诺。浪漫总能跨越时空找到它独有的载体。

嘉芙莲也试着放弃，只因愧对自己的丈夫；弗朗西斯嘉也曾怀疑过未来，只因她不敢相信四海为家的承诺。但真爱自古都不是一厢情愿。艾玛殊爵士舔了舔石头说“我的嘴里有你味道”，不是挑逗，而是灵肉合一的表白；罗伯特“要知道这种感情，一辈子只可能有一次”甩门而去，不是离别，而是血泪溢出的控制。痴男怨女的分分合合总令人唏嘘不已。

悲剧or喜剧

单就嘉芙莲与艾玛殊爵士的结局来说，一个在黑暗中孤独死去，一个被西域番僧整的像马宁儿一样，这是个悲剧。放眼整个战局，艾玛殊爵士因为古怪的名字被英军当做间谍，而他为了飞机出卖地图给德军间接导致开罗沦陷，这简直是闹剧。但《英国病人》依旧给予了我们一些希望，作为副线的小护士汉娜在斑驳的光影间踏上了前往寻找爱人的路，她彻底地从失去旧爱的阴影中走了出来，这还算是喜剧，只是与婚外情无关。

再来看看弗朗西斯嘉与罗伯特，二者最美好的只剩下回忆，一个把回忆写在日记里，尘封；一个把回忆做成影集，但只敢把致辞写作“For the F”。二人只能在死后一起魂归廊桥。这同样也是一出悲剧。可喜的是，弗朗西斯嘉的一双儿女最终理解母亲的所作所爱，都能理解婚姻的真谛是需要以爱为基础的。这也算是大彻大悟吧。

话已至此，结论想必也是老套的：婚姻是爱情的坟墓，可是坟墓也需真爱来浇筑。