京韵大鼓介绍说明知识课件

第二章
京韵大鼓的艺术特点
京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌
字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵 以北京十三辙为准，一个唱段大都一韵到底。其基本唱 腔包括慢板和紧慢板。京韵大鼓是唱说相互兼顾，韵白 讲究语气韵味。表演形式是一人站唱（解放后推出双唱 形式），自击鼓板；主要伴奏一般为三人，所操乐器为 大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。
传统文化小课题——
京韵大鼓介绍
三年级四班 盛小骐 景钰翔
联合出品
目录
第一章
发展沿革
第四章
传承发展
京韵大鼓介绍
01
02
目录
04
03
2
第二章
艺术特点
第三章
流派名家
第一章
京韵大鼓的发展沿革
中国的说唱艺术素有“南弹背鼓”之说。 北方大
鼓有数数十个曲种，流行中原及东北三省，也传至湖北 和浙江一带。大鼓历史起于何时并无明确记载，一般历 史学家大都认为是元明词话在江北地区发展而成。大鼓 的曲种数量留存至今的有近五十种之多。
37
叁
京 韵 大 鼓 流 派 名 家
第四章
京韵大鼓的传承发展
中华人民共和国成立后，京韵大鼓得到了长足的 发展。艺人成了人民的演员和艺术家，除演唱流传下来的传
统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目。如 《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见 娘》、《白妞说书》等。同时，还培养了一代又一代年轻演 员。有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、 钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的 京韵大鼓演员。
2008年，京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化 遗产名录。骆派京韵大鼓的优秀传人陆倚琴、刘春爱被认
定为该遗产的传承人。
48
肆
京 韵 大 鼓 传 承 发 展
Thank You
第三章，祖籍河北坝县。他根 据自己的条件扬长避短，进行创造。善用流利的语言， 平稳的节奏和似说似唱的旋律，唱腔灵活多变俏丽妩 媚，形成独特的白派风格。
白云鹏先生嗓音虽低，听来却圆润浑厚，吐字清晰有 力，唱腔于妩媚中透苍劲，善于通过半诵半唱传达人 物的内心情感。白派在描绘景物和抒发人物忧思之情 时，常用平中见奇，稳而有变的唱法，恰当地调动了 排比句的功能，具有深挚的艺术感染力。
京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有
唱。所以，唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为 七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语 气韵味，与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四 胡，有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。
24
贰
艺 术 特 点 概 述
第三章
京韵大鼓的流派名家
5
叁
京 韵 大 鼓 流 派 名 家
京韵大鼓又叫“京音大鼓”，是我国北方有代表性
的曲种之一。京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的 木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传 入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发 音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔， 专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。
13
壹
什 么 是 京 韵 大 鼓 ？
36
叁
京 韵 大 鼓 流 派 名 家
第三章
京韵大鼓的流派名家
3
骆玉笙（1914年-2002年），艺名小彩舞。曾任中国 曲艺协会主席。骆玉笙吸收刘派的高亢挺拔，又吸收 了白派的低回俏丽，还吸收了白凤鸣少白派的悲壮苍 凉，加上她自己浓郁的女中音音色，创造了风格迥异 的骆派京韵大鼓。
骆玉笙先生其代表曲目有《剑阁闻铃》、《丑末寅 初》、《红梅阁》、《子期听琴》、《和氏璧》及电 视连续剧《四世同堂》演主题歌《重整河山待后生》 等。