第六章 光线和色彩

2、画面中的均衡
对称均衡：主题居中，左右对称。特点： ★稳定感强，多用于严肃、庄重场合； ★构图形式呆板、单调、无趣味。
非对称均衡：主要运用人们心理上的感 觉和生活中的体验，形成画面中力度和 价值上的均衡。特点：
各种构图要素对均衡的影响


人物的视线方向、事物的方向 物体的重力 物体形状、大小、位置 量的多少
三、外景布光
外景是指拍摄工作是在自然光条件下进 行的。太阳是唯一的自然光源。
1、自然光的三种形态

直射的阳光 散射的天空光 环境反射光
2、自然光变化规律
中午 下午
日落 黄昏
上午
日出 黎明
地平线
夜晚
（1）、日出日落





物体垂直面受光照射，水平面受光较少，景物 被阳光照射不均匀。 地面上有物体长长的影子。 有晨雾和暮霭覆盖地表，加强了景物的空间透 视，逆光则更好。 日出时水蒸气多，较日落时色温偏冷； 日落时尘埃多，较日出时色温偏暖。 光线的亮度、色温变化很快，拍摄时要抓紧时 间。
（2）确立主光的光位，对被摄体做初步造型；
（3）配以辅助光来弥补主光不足之处，进一步完善被摄 体造型；
（4）为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感，可运 用轮廓光勾画出被摄体轮廓线；
（5）根据现场光线条件，使用环境光交代背景空间，进 一步突出和烘托被摄主体； （6）如被摄体某个局部不理想或特点不突出，可用修饰 光、眼神光等做修饰性照明。
常用的有： 新闻灯 四联散光灯 天幕散光灯 顶光散光灯 外景散光灯 三基色荧光灯
3、特殊效果等
宇宙灯（舞厅灯） 频闪灯 光束灯
4、电视照明灯具
（1）聚光型灯具——常作主光、逆光、造型光或效果光
菲涅尔聚光灯
4、电影电视色彩原理
红、绿、蓝三种色光就是三基色 采用三基色相加的混合法，可以获得富多彩的彩色光。 例如： 红+绿=黄色 红+蓝=紫色 蓝+绿=青色 红+绿+蓝=白色 根据白色产生的公式定义，可得出： 黄(红+绿)+蓝=白色 紫(红+蓝)+绿=白色 青(蓝+绿)+红=白色
第一节 色彩的表现与运用技巧
第三节 光线的画面表现
按造型作用分 一、分类方法有三种： 按光线方向分 按光线性质分
1、按造型作用分 类：

主光：刻画人物和塑造环境的主要光线。
辅助光（副光）：是主光所未照到的背光面的光线。
环境光：被照明主体周围环境的光线。 修饰光：对人物景物的某些局部细节进行润色的光 照。 效果光：泛指特殊的光线效果。

轮廓光：是使被摄对象产生明亮边缘的光线。
眼神光：是使主体人物被光线照射后在人物的眼球 上 产生光斑的光线。
2、按光线方向分 类：

顺光：光源从摄像机方向照明物体。
前侧光：光源、被摄体、机位三者各为45度角时叫斜 侧光。 侧光： 侧逆光：

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逆光：光线从摄像机相对的方向投射。
（2）上午和下午

光线变化缓慢，照度和色温几乎不变。
光线直射成分多，色温高。 景物的水平面和垂直面受光均匀，能较好地表 现物体的线条和立体形态。 光线角度最好，是拍摄人物面部的好时刻。


是制片的主要拍摄期。
（3）中午
光线近乎垂直，景物水平面受光多，垂直面受 光少。 人物处于顶光照明，歪曲形象，不能拍近景、 特写。 （4）黎明与黄昏
光线和色彩的画面表现
第一节 色彩的表现与运用技巧
一、色彩原理 1、色的本质 色彩是不同光波在视觉中的反映。 2、物体的色彩 固有色：凡是能代表物体属性的色彩。 非固有色：物体的色彩不代表物体的属性。 消失色：黑白灰在生活中被认为是无色的。
第一节 色彩的表现与运用技巧
3、色彩的三要素 任何一种色彩都具有色相、明度、饱和度三 个特征，称为三要素。 色相：即是色彩的种类。 明度：即色彩的亮度。 饱和度：是色彩对黑白灰的含量。
第一节 色彩的表现与运用技巧
三、色彩的表现功能 6、青色 青色是蓝色的一种，蓝色所有性格青色都 具备。“青出于蓝而胜于蓝” 7、紫色 紫色是一种神秘的色彩 紫色具有优美、高尚、非一般的高贵感 紫色具有威胁感，是恐怖的色彩
第一节 色彩的表现与运用技巧
三、色彩的表现功能 8、白色 白色是最明亮、最纯洁的色彩 9、黑色 黑色庄重、严肃、正派、不轻浮。 10、灰色 处在白与黑之间是各种不同的灰色，表 现出一种平凡、温和的性格
二、基本的布光—三点布光
对被摄物体 使用主光、辅光 和轮廓光三个基 本光位的照明。 复杂的布光 往往以三点布光 法为基础。

设计时首先要分别布光，主光从人物某一侧 大约45度角投射过去，两个主光要来自同一方向， 否则会造成虚假的主光投影。辅助光应是摄像机 轴线附件。轮廓光放置于和主光基本对应的角度， 用以勾画两位主持人的轮廓。背景光的位置应该 是和主光放在同一侧，用来照明周围环境和背景。
二、色彩的生理感受特性 1、对比 同时对比 相继对比 寒暖对比 2、色彩的空间距离感 3、色彩的体积感 4、色彩的重量感
第一节 色彩的表现与运用技巧
三、色彩的表现功能 1、红色 红色最醒目，有很强的穿透力 红色是兴奋的色彩 红色是积极的色彩 红色是好斗的色彩 红色是喜庆的色彩 红色代表爱情 红色是愤怒的色彩
第一节 色彩的表现与运用技巧
三、色彩的表现功能 2、橙色 橙色是最辉煌的色彩 橙色是虚伪的色彩 3、黄色 黄色是最有趣的色彩 黄色是宗教的色彩 黄色是性爱的色彩 黄色醒目，具有警告性、危险感 在不同的年代里，黄色具有不同的表意功能
第一节 色彩的表现与运用技巧
三、色彩的表现功能 4、绿色 绿色是植物王国的色彩 绿色代表希望、和平、智慧和忠实 绿色还有一定灰色时，是病态的色彩 5、蓝色 蓝色总是与红色对立 蓝色饱和度降低时，是不 幸的悲剧色彩
第一节 色彩的表现与运用技巧
五、一场戏色彩的处理
210 特 推 金子痛苦的脸（推）她含着泪水的双眼(变虚) 焦家中堂 日 29
211
212 213
特-中 拉 近
焦母的手打开红布包，露出木头人（拉）焦母从手上取下一根 针，往木头人心上扎去，传来脚步声，焦母抬头问：“谁？”
“我！”金子端着茶碗进中堂门。 金子走来，用眼睛盯着红布包，欲摸，焦母：“别动！”金子 缩回手。焦母：“过来！”金子将茶碗放在桌上，走到焦母跟前， （跟摇拉）焦母问道：“金子，我问你，昨天晚上撒的什么癔 症。”金子吃惊地：“撒癔症？”焦母：“嗯！半夜里，屋子乱 哄哄的。”
同样大小的块面中，红色感觉重于蓝色
高 饱 和 度 色
低 饱 和 度 色
高 饱 和 度 色 感 觉 重 于 低 饱 和 度 色 彩
相 同 面 积 色 块 中
相同面积色块中，深色感觉重于浅色
形状：
圆形感觉稍重
质感：
相同大小中，质感粗糙的物体感觉更厚重
3、画面的透视
透视：是指画面中景物所处的空间方位的远 近不同所呈现的物象的大小、虚实、色彩的 明暗的有规律变化，并在二维空间上造成三 维空间的感觉。透视是在画面中再现现实空 间的重要表现手段。
四、 电视照明灯具
内景照明灯具
聚光灯具 散光灯具 特殊效果灯具
外景照明灯具
特殊功能灯具
1、聚光灯具 光线投射光斑集中、亮度高、边缘轮廓 清晰、光斑大小可以调节、光线的方向性强、 被照明物体能产生明显的阴影。 常用的有： 菲涅尔聚光灯 椭面聚光灯 注光灯 回光灯 携带式电瓶灯
2、散光灯具 是一种漫反射式灯具，光线投射光斑发 散、亮度低、边缘成像模糊、散射面积大、 光线没有特定方向、且柔和、均匀，被照明 物体不产生明显的阴影。
4、阴天条件下的光线处理
（1）、阴天的光线特征
薄云遮日（假阴天）：一部分遮住，一部分穿 透云层。
特征：有阳光，且方向性、时间性清楚；天空散射 光线强，反差柔和，摄像最好。 光线处理：因阳光易于变化，要做好多种准备：
即阳光强时注意遮光
阳光弱时注意补光
4、阴天条件下的光线处理
（1）阴天的光线特征
乌云密布特征：

直射阳光全部被遮盖，只有天空散射光，失去了 时间和方向概念； 光线稳定，不受太阳位置变化影响； 景物色调阴森、寒冷、灰蓝色调。色彩不鲜艳。

光线处理：传统方法用人工造型。因天空主要是顶 光。



常规法：按照书本上讲到的方式把灯光安排在一 定的位置上，这种方法从技术上来说是可以接受 的，但产生的画面缺乏吸引人的魅力。 经验法：即在实拍中移动灯光进行反复试验，直 到获得满意结果。但这种方法费时费力，需要耐 心。 有创造的分析法：是在真正理解了光性能的基础 上有步骤地进行照明处理，创造地运用光来达到 所要追求的效果。
4、按光线性质分类： 散射光（软光）：光源的光线经过漫反射或漫透射 后产生的光线。如阴天的天空光和泛光灯光。
特点：是一广阔的光束，没有明显的投射方向， 照明均匀，并且不产生明显的影子。 优点：照明时被摄对象明暗对比度降低，层次细腻， 效果柔和。 缺点：柔光不易控制，用它照明目标时容易散射 到邻近区域，易产生较平淡的无立体感又无特 色的图象。另外它的有效强度随着目标离开光 源的距离的增大而迅速衰减。
5、照明角度的决定要素 （1）正确地表达被摄体的形状和形态；
（2）在二维平面上表现被摄体的立体感；
（3）画面的影调要适当；
（4）注意被摄体表面质地的表现，用好主光；
（5）使用多光源时画面中影子中有一个； （6）避免反射光进入摄像机镜头中。
6、布光过程中基本步骤
（1）确定摄像机拍摄的机位及机位运动的路线；


地下的阳光将天空照亮，景物主要被散射光照 明，景物深暗，失去细部层次，只能看到概貌。 景物水平面较亮，垂直面较暗，朦胧状态，多 用来拍摄夜景场面。
3、晴天条件下的光线处理
（1）逆光条件下的光线处理（以一人物为例）

给对象从摄像机位置予普遍照明，不会产生影
子。（用灯光或反光板）

当人物面部与摄像机有一角度时，从人物视线 方向进行照明，也不会产生影子。 模仿环境反射光效进行补光。
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第一节 色彩的表现与运用技巧
六、一部影片色彩处理

自然主义处理方法 现实主义处理方法

法国影片《瑟堡雨伞》

超现实主义处理方法
第二节 画面中的对比、平衡和透视
1、画面中的对比 所谓对比就是在摄影艺术中把两种不 同形态、色调、线条等造型元素进行相互 比较，使画面中主体形象或主体形象的重 要性加以突出。
顶光：来自被摄体顶部的光线，超过60度。
脚光：来自被摄体下部的光线，低于60度。
3、按光线性质分类：

直射光（硬光）：直接来自光源的光线，具有明显 的方向性。一般指无云雾遮挡的太阳光或聚光灯。 特点：Ⅰ、明显投射方向，明显的窄光束 Ⅱ、能被摄物体上构成明亮及阴影部位 Ⅲ、能产生轮廓分明的影子 作用：能较好地表达被摄物体的线条轮廓、表面特 征、立体感和质感，有鲜明的造型性能且光强易控 制。 缺点：Ⅰ、图象反差大，显得生硬粗糙； Ⅱ、多光源情况易产生多个杂乱影子； Ⅲ、影响其它细微之处的表现。
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近
金子忙掩饰：“没有啊！”
近-中 拉推 焦母：“什么没有啊，等我走到门口，又听不见声了。(拉)那是 干什么？”金子忙把茶碗递给焦母：“您说的是那个呀，那是耗 近-近 子，半夜里，我起来捉耗子呢。”焦母：“以后有耗子告诉我”， 焦母喝口茶，放下茶碗拿起铁拐杖（推），她凶狠的：“我就用 这条铁拐杖，打死他！” 近 金子一惊，扭身走去。

3、晴天条件下的光线处理
（2）顺光的处理
顺光时景物产生普遍均匀的照明，亮度很好， 但画面影调构成中缺少暗调子，空间感不强，为 提高空间感，应改变：地面、远山、建筑物、天 空等的明亮大影调，可在画面中用人工遮挡法， 使构图上有造成深色调的影子或景物。 （3）侧光的处理 侧光时，主体的一半处在背光面，画面有明 显的明暗对比，需要用人工光进行处理。
黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激， 具有阴阳互补的配色效果。 黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。 灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。 黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层 次感和明快感的构成。
第一节 色彩的表现与运用技巧
四、色彩与人物形象 在影视艺术里，色彩造型主要体现在对 人物形象的塑造。 影片《原野》 影片《法国中尉的女人》 影片《巴格西》