罗西尼歌剧【塞尔维亚理发师】总谱
歌剧音乐剧_音乐鉴赏PPT课件
岁月流转中由他谱曲创作的剧作每演必红， 从《万世巨星》到《艾薇塔》，经《歌与 舞》、《猫》、《星光列车》等到《歌剧 魅影》，此一颠峰性成就过后仍有《爱的 观点》、《日落大道》……十出已成经典的 剧目既充分显示着韦伯历久麋新的天才创 作力，也奠定了他在英美音乐剧界第一把 交椅的地位和“舞台之王”的称号。
唱腔——以宏亮而能致远的声音演唱歌
剧的“美声唱法”的美学和技术的要 求
男低音 男中低音 男中音 男高音 假声男高音
女低音 次女高音 女高音 花腔女高音 抒情女高音 基本上男声的音域皆低于所有女声，但某 些假声男高音能唱到女低音的音域
演出场所——歌剧都是在宫廷和贵族的
厅堂里演出，自从1637年威尼斯城建 立了世界上第一座歌剧院以后，歌剧 艺术也开始向广大市民打开了大门。
音乐剧
简介——由喜歌剧和轻歌剧演变而成，
19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁， 由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形 式，熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉， 富于幽默情趣和喜剧色彩。
音乐剧特点——和歌剧的分别是，音乐
剧经常运用一些不同类型的流行音乐 以及流行音乐的乐器编制;在音乐剧里 面可以容许出现没有音乐伴奏的对白; 而音乐剧里面亦没有运用歌剧的一些 传统，歌唱的方法也不一定是美声唱 法。音乐剧普遍比歌剧有更多舞蹈的 成份。
比较高雅的音乐剧，多以经典剧目为 主，演员的表演服从剧情需要，以群 体的肢体语言和出色的音乐吟唱来表 现晚会主题。百老汇表演的基调为黑 色，夸张、幽默、风趣、自然、轻松、 活泼是百老汇的一贯表演风格。
著名剧目——百老汇上演的剧目有几
十种，其中以“悲惨世界”、“美女 与野兽”、“歌剧魅影”、“西贡小 姐”、“国王与我” 、“狮子王” 、 “猫” 、等等剧目最为出色。那里上 演的剧目，往往是一演就是7－8年， 10几年。
喜歌剧的“大师”与“小大师”：《塞维利亚理发师》两种版本比较
喜歌剧的“大师”与“小大师”:《塞维利亚理发师》 两种版本比较王阳徐州幼儿师范高等专科学校摘要：《塞维利亚理发师》是一部世界范围内广受喜爱的喜歌剧，尽管创作于19世纪初期，但至今仍具有艺术感染力和音乐活力。
在中国的音乐会市场，罗西尼的这部歌剧上演率较高，其中的经典咏叹调更是声乐音乐会 经常用来演唱的桥段。
本文将通过两种版本的《塞维利亚理发师》进行比较，来更加深入的理解罗西尼版本的 《塞维利亚理发师》。
关键词：罗西尼《塞维利亚理发师》帕伊塞罗中图分类号J 605文献标识码:A罗西尼手里的喜歌剧是有真实的戏剧动作的（dra matic action )， 而且越发狂效果越好 。
观众喜欢它的效果，脚本作家也开始寻找机会设法促成戏剧性的整合，通常 基于闹剧的噱头，也可以出现在除了终曲之外的其他地 方。
《塞维利亚理发师》是反音乐性的，它再一次复归了纯 粹的喜剧形式，回归了朝向综合喜剧体裁的趋势，这种趋 势在莫扎特之后的喜歌剧中十分显著。
伯爵夫人在莫扎 特《费加罗的婚礼》是一个严肃形象，而罗西娜，同样的角 色在《塞维利亚理发师》中，就变成了一个天真的喜剧性 的少女形象。
在歌剧第二场，同样的剧情，意大利的喜歌 剧大师在处理戏剧动作与音乐语言时所表现出来的截然 不同的风格，实际体现了喜歌剧创作中“大师”与“小大 师”技术上的差别。
―、乔瓦尼•帕伊塞罗（Giovanni Paisiello )所谓“小大师”（a little masterpiece )，即音乐史中处于 二流的作曲家，该术语的含义在国外的音乐学者中早已 经达到共识。
“小大师”往往也是时代明星，例如即将进行 讨论的帕伊赛罗，他的名声在19世纪初并不输给罗西 尼。
尽管“小大师”同样出类拔萃，但是在经历了历史洪流 的洗礼，他们的成就俨然历史所埋没。
或许通过以下这个 例子的对比分析，我们可以明白罗西尼为什么能够在出 类拔萃的“小大师”中脱颖而出，至今仍然具有如此高的文章编号:1008-3359(2018)17-0010-04声望以及为什么他的创作经久不衰。
浪漫主义音乐代表人物
02
《D小调协奏曲》
展现帕格尼尼精湛的技巧和独特 的音乐风格，成为古典音乐中的 经典之作。
03
《威尼斯狂欢节变 奏曲》
以威尼斯狂欢节为主题，融合了 多种音乐风格和元素，展现出帕 格尼尼的创新精神。
音乐风格与特点
技巧高超
帕格尼尼的演奏技巧被认为是无 与伦比的，他发明了许多前所未 有的小提琴演奏技巧。
02
自幼受到音乐熏陶，展现出非凡的音乐天赋。
03
1800年代初，开始在欧洲音乐界崭露头角，成为浪 漫主义音乐的先驱之一。
代表作品
《魔弹射手》（Die Zauberfloete） 《奥伯龙》（Oberon） 《自由射手》（Freischuetz）
音乐风格与特点
强调个人情感和想象力的表达， 突破了古典主义音乐的限制。
音乐世家背景
贝利尼家族中有多位音乐家，文森佐 从小就受到家庭的音乐熏陶。
创作生涯
文森佐·贝利尼的创作生涯主要集中 在19世纪中叶，他的作品在当时广 受欢迎。
英年早逝
贝利尼在33岁时因病去世，留下了 大量未完成的音乐作品。
代表作品
《梦游女》
这是一部浪漫主义歌剧的 经典之作，讲述了一段跨 越社会阶层的爱情故事。
《诺尔玛》
这部歌剧以古罗马历史为 背景，展现了强烈的浪漫 主义情感和戏剧性。
《清教徒》
这部歌剧以18世纪清教徒 的历史事件为背景，充满 了紧张的情节和感人的音 乐。
音乐风格与特点
丰富的旋律
戏剧性的表现力
和声的创新运用
贝利尼的音乐作品旋律优美、 丰富，具有强烈的情感表达 力。
贝利尼善于通过音乐来表现 戏剧中的情感冲突和情节转 折，使音乐与戏剧紧密结合。
二胡音乐基本知识
二胡音乐基本知识二胡多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。
那么你对二胡音乐知识了解多少呢?以下是由店铺整理关于二胡音乐基本知识的内容，提供给大家参考和了解，希望大家喜欢!二胡音乐知识之中国部分：1.聂耳原名聂守信，字子义，云南玉溪人。
被誉为人民音乐家，其代表作品有《义勇军进行曲》《卖报歌》《大陆歌》《毕业歌》《铁蹄下的歌女》《码头工人歌》《梅娘曲》《塞外村女》等和民族器乐合奏曲《金蛇狂舞》《翠湖春晓》。
2.冼星海广东番禹人，被誉为人民音乐家，代表作品有《黄河大合唱》(包括八个乐章:黄河船夫曲、黄河颂、黄河之水天上来、黄水谣、河边对口唱、黄河怨、保卫黄河、怒吼吧!黄河)《生产运动大合唱》《牺盟大合唱》《九·一八大合唱》，歌曲主要有《救国军歌》《游击军歌》《夜半歌声》《在太行山上》《到敌人后方去》，交响曲《民族解放》《神圣之战》《满江红》。
3.萧友梅我国着名音乐教育家和作曲家，字雪朋，号思鹤，广东中山人。
(在蔡元培等的帮助下)1927年在上海创办了我国第一所音乐学校——国立音乐院，后改名为上海国立音乐专科学校(上海音乐学院前身)。
代表作有歌曲《问》《五四纪念爱国歌》《国难歌》《国耻》等。
4.赵元任语言学家、作曲家，代表作有《卖布谣》《劳动歌》《海韵》《教我如何不想他》《西洋镜歌》《老天爷》等。
5.张寒晖河北定县人，主要作品有《松花江上》《军民大生产》等。
6.任光主要作品有《渔光曲》民族器乐合奏曲《花好月圆》《彩云追月》等，歌剧《洪波曲》7.贺绿汀湖南邵东人，我国着名作曲家、音乐教育家，主要作品有歌曲《游击队歌》《嘉陵江上》为电影《风云儿女》《十字街头》《马路天使》等写的音乐《秋水伊人》《天涯歌女》等插曲。
钢琴曲《牧童短笛》管弦乐曲《晚会》《森吉德玛》。
8.黄自音乐教育家、作曲家，代表作有歌曲《抗敌歌》《旗正飘飘》《花非花》《玫瑰三愿》，清唱剧《长恨歌》等。
9.麦新主要作品有《大刀进行曲》10.郑律成朝鲜人，后加入中国国籍，作曲家，主要代表作有《中国人民解放军军歌》(原名《八路军进行曲》)《延安颂》《延水谣》歌剧《望夫云》等。
《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》中两个“费加罗”的演唱分析
《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》中两个“费加罗”的演唱分析第一节古典主义与浪漫主义的两个费加罗一、古典主义时期的创作对费加罗的刻画18世纪，欧洲新的音乐风格――古典主义诞生，这一时期的音乐文化受到当时的音乐观念的极大影响，音乐的创作与当时的启蒙运动思想密不可分。
而莫扎特的《费加罗的婚礼》正是在这个音乐观念的影响下创作而成的，歌剧带有很强社会性和现实性。
《你想跳舞，我的小伯爵》中费加罗对伯爵的反抗体现良好的体现了当时的社会背景，从这首歌曲的演唱中，费加罗突出了他要战胜和打败伯爵的坚强决心，“我使出手段，叫你上当，一会惹你，一会骗你，把你的阴谋全部揭穿。
”几乎用愤怒的语气唱出来的，可以充分体现这个角色的勇敢，和伯爵抗争到底的决心。
更深层次来说，就是对社会的一种批判，和对封建制度的反抗。
在费加罗的演唱中不难看出他启蒙主义的新思想突显。
二、浪漫主义时期的创作对费加罗的刻画19世纪，音乐文化进入浪漫主义时期。
音乐家不再是以前低下的奴仆，而是一跃而成为引领音乐文化的倡导者，社会地位有了很大的提升。
处于浪漫主义时期的罗西尼在这种时代背景下创作的歌剧和古典主义时期莫扎特的歌剧有着明显差异，这时期作曲家思想更加的解放，在歌剧创作上技法不断的发展，朝着“炫耀技巧”的特点迈步。
在歌剧《塞尔维亚理发师》中到处充满了动听悠扬的旋律。
歌剧中费加罗的咏叹调《快给忙人让路》唱词非常流畅，把费加罗爽朗的个性刻画得惟妙惟肖。
费加罗自信，乐观的个性随着美轮美奂的旋律倾泻而出。
由于两位作曲家所处的社会背景和个人经历的差异，费加罗演唱的《快给忙人让路》比《你想跳舞，我的小伯爵》少了一种抗争性与社会政治性，更多的是歌曲的华丽与绚烂与高超的技巧。
第二节不同大师版本的费加罗及演唱体会一、不同大师版本的费加罗低男中音――Bryn Terfel，是威尔士著名的男中音歌唱家。
他擅长于演唱里查?施特劳斯、勃拉姆斯、舒伯特、舒曼的艺术歌曲。
他演唱的的歌曲声音感情与歌词意境完全融合为一体，声音优美流畅，欣赏他的演唱宛如在欣赏一幅行云流水的山水画，沁人心脾、感人至深。
罗西尼《音乐晚会》八首小咏叹调音乐风格剖析
请 》 （ ’ｉｖｔ）、 《 Ｌ ｎｉ ｏ 阿尔卑斯 山的牧羊女 》 （ ａｐｓ ｒｌ ｅｌ Ａｐ ）、 《 Ｌ ａｔ ｅ ｏｄｌ ｌｉ ｏ ｌ ｅ 乘贡多拉游玩 》
一
（ ａｇｔ ｉ ｏ ｄｌ ）、 《 曲 》 （ ａｄｎａ Ｌ ｉ ｇｎ ｏ ａ。 ｎ ａ 舞 Ｌ ａｚ ）。 目前 ，国内收录这八首歌 曲的出版物有两本 ： 是 喻宜萱先生编 的 《 罗西尼 多尼采 蒂 贝利尼 艺术 歌曲选集 》，另一本是贾涛译配的 《 罗西 任何音乐作品都与其行 为人 （ 作曲家 ）密不可分 。如同 “ 格决定命 运”的格言一样 ，性 性
【 键词】 关 罗西尼 ； 《 音乐 晚会 》；咏 叹调 ；性格
【 中图分类号］ ０． ．； ６ ４ Ｊ １ 【 Ｊ ９ ／ Ｊ １ ； ６ ６ ３７ ７ 文献标识码】 【 Ａ 文章编号Ｉ０８ ６７（０ ） １ ０８ —０ １ ０ —９６ ２１ ０ — ０９ ７ ２
引 言
焦基诺 ・ 罗西尼 （ ｉｃｈｎ ｏｓ ｉ ７ ２ １６ 是一位在歌剧创作方面有着 特别造诣 的音 Ｇ ｏｃ ｉｏＲ ｓｉ ９ — ８ ８） ｎ１
束的” 。【由此我们不难看 出 ，幽默机敏 、充满活力 、从容大度 ，正是作 曲家罗西尼 的性格特 ｌ Ｊ
点。 《 音乐 晚会 》中的八首小咏叹调也 正是罗西尼音乐风格的真实写照 。
一
、
《 音乐晚会 》八首小咏叹调音乐语言分析
作 品集 的前三首歌 ， 《 言 》 （ ａｐｏ ｓａ 诺 Ｌ ｒｍｅ ｓ ）、 《 责 》（ ｉ ｒｖ ｒ） 《 谴 Ｉ ｒ ｏ ｅｏ 、 启程 》 （ ａ Ｉ ｍｐ Ｌ ｐ￣ｎａ ａ ｅ ｚ ），歌词选 自彼得罗 ・ 梅塔斯塔 齐奥（ｉ ｒ ｔｓ ｓ ６ ８ ７ ２的诗作 ，梅塔斯塔齐 Ｐｅ ｏＭｅ ｔ ｉ １９ ～１８ ） ｔ ａ ａｏ 奥是 ｌ世纪意大利著名 的剧作家 、诗人 。他 的诗作文辞优美 ，音韵铿锵 ，在当时君主专制 的古 ８
意大利三大歌剧作曲家
后人评价
罗西尼以创作喜歌剧而名垂青史，其喜歌剧既有反映贫民
生活的内容，又有对贵族浮华百态的描绘，内容生动、明快，
人物的刻划个性鲜明，戏剧情节十分紧凑，还有完全恰到好处
的管弦乐配器，始终保持着艺术的青春。而他正歌剧的音乐却
是宏伟而壮丽的，他的《奥赛罗》虽略逊于威尔第的同名杰作，
但仍有欣赏的价值。晚年写的两首宗教乐曲都是光辉之作，其
目录
1、生平简介 2、创作特点 3、社会贡献 4、后人评价 5、主要作品及介绍
生平简介
朱塞佩·威尔第意大利歌剧作曲家。生于意大 利北部布塞托附近的一个小酒馆经营者家庭， 13岁开始学音乐。18岁考米兰音乐院失败后 留在米兰向斯卡拉歌剧院的音乐家学习。威 尔第共写了28部歌剧，7首合唱作品，凭着其 杰出的才华和勤奋的写作逐渐在歌剧乐坛奠 定了无人可与之匹敌的地位。威尔第的歌剧 创作活动，可以分为三个时期。第一时期， 40年代前后，成名期。第二时期，50年代， 创作的高峰时期，写了《弄臣》（1851）、 《游吟诗人》（1853）、《茶花女》（1853）、 《假面舞会》（1859）等七部歌剧，奠定了 歌剧大师的地位。第三时期，60年代至威尔 第去世。
社会贡献
生活描写的生动性，人物性格刻画的鲜明性，戏 剧情节发展的紧张性，旋律丰富，节奏敏捷，使罗西 尼的歌剧充满了活力。罗西尼的优秀创作使传统的意 大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他在喜歌剧中掺入了 正歌剧的因素，又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。 他的这些改革在当时令人耳目一新，对后世的歌剧创 作产生了影响。
目录
1、生平简介 2、创作特点 3、社会贡献 4、后人评价 5、主要作品及介绍
生平简介
罗西尼生于意大利的佩萨罗，
成长在一个音乐家庭里，自1806年起
次中音号考级(五—九级)比赛规定曲目.
次中音号考级（五—九级）比赛规定曲目五级曲目：《春风》《草原上升起不落的太阳》（中国）《格里格的小夜曲》（外国）六级曲目：《骏马奔驰保边疆》《大顶子山高又高》（中国）《主题变奏曲》（外国）七级曲目：《陕调》《家乡调》（中国）《勇气》（外国）八级曲目：《山丹丹开花红艳艳》（中国）《友谊地久天长》《金镶银》（外国）九级曲目：《彝家寨》（中国）《美丽雪景》《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》（外国）电子琴考级（五—十级）比赛规定曲目五级：车尔尼《练习曲OP.849 NO.7》（钢琴曲）《鸽子》《春天》六级：车尔尼《练习曲OP.849 NO.13》（钢琴曲）《西班牙斗牛舞》《安年波尔卡》七级：巴赫《E大调小前奏曲》（钢琴曲）《迎亲人》（钢琴曲）《拉德斯基进行曲》《化装舞会》八级：巴赫《库兰特舞曲》（钢琴曲）《牧童短笛》（钢琴曲）《山丹丹开花红艳艳》《古典世界名曲大联奏》九级：斯卡拉蔕《G大调奏鸣曲》（钢琴曲）巴赫《吉格舞曲》（钢琴曲）《流浪者之歌》《查尔达什舞曲》十级：肖邦《练习曲OP.25 NO.2》（钢琴曲）《绣金匾》（钢琴曲）《春舞》《卡门幻想曲》电子琴决赛（五—九级）比赛规定曲目（补充）五级：1牧民的一天王梅贞曲（22） 2野蜂飞舞里姆斯基—柯萨科夫曲蒲琦章改编（85） 3西班牙斗牛舞张弓（89）六级：1白毛女随想曲屠巴海编曲（79） 2闹元宵陕西民歌王丁丁编曲（84）3哥斯达黎加人阿夫雷乌曲芦小鸥编配（108）七级：1金蛇狂舞聂耳原曲王晓莲编曲（168） 2心绪乔﹒加普兰曲王晓莲编曲（186）， 3化装舞会罗德里兹曲李未明改编（189）八级：1阳光照耀着塔什库尔干陈刚曲卖紫婴编配（23） 2新疆游记王梅贞曲（49） 3水上音乐亨德尔曲日野正雄编曲张美燕编配（74）九级：1百鸟朝凤民间唢呐曲李未明编曲（114） 2保卫黄河冼星海曲张文才编配（124） 3卡门幻想曲比才曲李未明编曲（157）古筝考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：1 高山流水(浙江筝曲)2 洞庭新歌3 山丹丹开花红艳艳六级曲目：1 柳青娘2 闹元宵3 丰收锣鼓七级曲目：1 粉蝶采花2 战台风3 秦桑曲八级曲目：1 将军令2 木卡姆散序与舞曲3 东海渔歌九级曲目：1 汉江韵2 井冈山3 黔中赋十级曲目: 1 幸福渠水到俺村2 粉红莲3 茉莉芬芳单簧管考级（五—九级）比赛规定曲目五级曲目: 迎新春舞曲张悟曲幻想曲罗林桑曲红太阳照瑶寨郑路编曲六级曲目：小协奏曲韦伯曲协奏曲（第一或二、三乐章）克拉玛曲欢乐的校园季承、晓藕曲七级曲目：奏鸣曲（第一乐章）勃拉姆斯曲第一协奏曲（第一乐章）韦伯曲红军哥哥回来了刘明源曲张长城改编八级曲目：小协奏曲库尔宾斯基曲引子﹒主题与变奏罗西尼曲引子﹒主题与变奏韦伯曲九级曲目：第二协奏曲（第一乐章）韦伯曲第一协奏曲（第一乐章）斯波尔曲奏鸣曲费郎西斯﹒费郎克曲童声考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：童心是小鸟小纸船的梦天上的布达拉小小“董事长”六级曲目：爱在人间中华小儿郎亲爱的祖国妈妈嘎子嘎可爱的小白杨阳光下的花朵中国就是我的家七级曲目：大海摇篮哆-来-咪灰姑娘的梦妈妈的花背带叶儿船站在世界领奖台八级曲目：把心儿种在春天里海娃的歌嘎妞妞卓玛白洋淀，可爱的家乡红卓玛九级曲目：手拉手之歌我爱妈妈的眼睛美丽的侗乡哪吒闹海苗家小阿妹十级曲目：小背篓山路弯弯山羊的故事有一个美丽的村寨北京胡同童声考级（五—九级）比赛规定曲目（补充）五级曲目：1 太阳出来喜洋洋四川民歌（38）2 让我们荡起双桨乔羽词刘炽曲（41）3 童心是小鸟韩景连词平安俊曲（42）4小纸船的梦金波词徐思贤曲（49） 5小小少年肖章译词李青惠记谱配歌（55） 6梦中的星星晨枫词郑冷横曲（58）六级曲目 1对花河北民歌（61） 2 大海摇篮刘勇词吴国强曲（64）3 我是山里小歌手姜建新词华建国曲（69）4和祖国在一起，和妈妈在一起段鸿词马主平曲（78）5小水滴李志川词吴志国曲（79）6小荷花，回老家李幼容词舒经曲（80）七级曲目：1 浏阳河湖南民歌（82） 2白杨和小河龚爱书词武建勇曲（86） 3把心儿种在春天梁和平词刘馨声曲（90） 4春天的翅膀李严词刘馨声曲（93） 5跨世纪的新一代李幼容词刘馨声曲（94） 6 七彩的心愿张林词蔡海波曲（99）八级曲目：1绣金匾山西民歌（104） 2我爱妈妈的眼睛平洋词施光南曲（107） 3听妈妈讲那过去的事情管桦词翟希贤曲（108） 4白帆金波词王玉田曲（109） 5黑土地上的童谣高金枝词马少弘曲（116） 6七彩的心愿陈克正词张以达曲（118）九级曲目：1 茉莉花江苏民歌（123） 2小背篓欧阳常林词白诚仁曲（126） 3多—来—咪奥斯卡﹒奥斯卡哈默斯坦词理查德﹒罗杰斯曲贺锡德译配（132） 4我们的心和国旗一同升起佟文西词胡俊成曲（136） 5小雨滴汪国真词贾世俊曲（138） 6山路弯弯李京力词黄磊曲（143）钢琴考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：A 大调练习曲卡巴列夫斯基补充教材上P119库郎特舞曲法国组曲补充教材P133二部创意曲 NO.14 巴赫补充教材P135D 大调奏鸣曲海顿补充教材P141C 大调小奏鸣曲 OP.55 NO.3 库劳补充教材P146看戏谭盾补充教材P168 六级曲目：车尔尼 299NO15. 补充教材P117拉克 OP75 NO10. 补充教材P180二部创意曲NO11. 巴赫 P186回旋曲莫扎特 P199奏鸣曲莫扎特 P218默克乐蝴蝶 P229七级曲目: 车尔尼（OP.299 NO.33） P11库朗特 P30奏鸣曲(K332) P15卖杂货补充教材 P68雨滴前奏曲 P56八级曲目: 练习曲（NO.23） P81三部创意曲（NO.11） P83奏鸣曲(降B大调第一乐章) P85探戈阿尔贝尼斯补充教材P141绣金匾陕北民歌王建中编补充教材P149 九级曲目: 练习曲（OP.72 NO.16）莫什科夫斯基补充教材P170 降B大调奏鸣曲（OP.22 NO.11）贝多芬补充教材P197回旋曲（选自《帕蒂塔组曲》NO.2）巴赫补充教材P180幻想即兴曲（OP.66）肖邦补充教材P209阿拉伯风格曲（NO.1）德彪西补充教材P241 十级曲目: 练习曲 OP.25 NO.1 肖邦意大利协奏曲第一乐章巴赫波兰舞曲 OP.26 NO.1 肖邦前奏曲拉赫马尼诺夫长笛考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目: 梁祝（引子和主题）G大调第三奏鸣曲（第二乐章）野蜂飞舞六级曲目: 幽思a小调无伴奏奏鸣曲费尔斯协奏曲七级曲目: 苏格兰变奏曲威尼斯狂欢节C大调协奏曲八级曲目: 匈牙利田园幻想曲D大调协奏曲夕阳箫鼓九级曲目: 阳光灿烂照天山“卡门”主题幻想曲音乐会独奏曲第六号十级曲目: 大波兰舞曲 T.波姆曲音乐会独奏曲门德尔松茶花女幻想曲杰南萨克斯考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：在东方佚名曲拉提哪它戴维.贝尔特曲匈牙利舞曲(第一号) (德)勃拉姆斯曲六级曲目：主题与变奏肖邦曲歌剧《芒福特》伯塔森曲浪漫曲格里艾尔曲七级曲目：D 大调奏鸣曲亨德尔曲主题与变奏罗西尼曲协奏曲胡梅尔八级曲目：D 大调协奏曲（第一乐章）希达什曲C 小调协奏曲（第二、三乐章）奇马罗萨曲C 大调协奏曲（第三乐章）海顿九级曲目：小奏鸣曲（第三乐章）乔治﹒当德罗特曲奏鸣曲（第一乐章）克莱斯克曲小协奏曲格拉祖诺夫曲十级曲目：小协奏曲格拉祖诺夫曲帕格尼尼主题随想曲卡林科维奇曲长号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：农场深处的老家格林沃尔曲小步舞曲巴赫曲梦幻曲舒曼曲六级曲目：著名的咏叹调鲍德特曲月亮河佚名曲快乐的战士李伯乐曲七级曲目：嘎达梅林主题幻想曲马友道曲协奏曲里姆斯基﹒科萨科夫牧民之歌许新建编曲八级曲目：协奏曲格拉费曲小协奏曲诺维科夫斯基曲小协奏曲叶﹒萨斯曲九级曲目：小协奏曲达维德曲F 大调奏鸣曲玛切罗曲协奏曲莱希曲十级曲目：火把节王世琰曲音乐会练习曲布拉热微奇曲苏格兰的蓝铃花普拉亚曲小号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：秧歌许林曲六月柴可夫斯基曲行板和小快板巴拉伊曲六级曲目：音乐会练习曲格季凯曲青海谣许林曲热情的浪漫曲韦伯曲七级曲目：回旋曲刘庆曲春天的歌舞魏群、贾双曲西班牙斗牛士舞曲孟庆元曲八级曲目：小号协奏曲阿鲁秋年曲帕米尔的春天刘富荣罗平曲月光下的舞步王和声编曲九级曲目：降E大调协奏曲胡麦尔曲降E大调协奏曲海顿曲山丹花随想曲魏群曲十级曲目：华丽的幻想曲若德曲协奏曲彪姆曲吉普赛之歌沙拉萨蒂曲大号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：黄水谣拉骆驼赶牲灵六级曲目：草原上升起不落的太阳小磨坊托卡塔七级曲目：拖拉机手之歌农场之家柔板与快板八级曲目：嘎达梅林主题幻想曲长号小协奏曲F大调奏鸣曲九级曲目：抒情叙事曲大号协奏曲协奏曲十级曲目：音乐会练习曲大号与钢琴奏鸣曲降D大调第二协奏曲圆号考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：浪漫曲圣桑奏鸣曲第二乐章廖易黄水谣冼星海六级曲目：第一协奏曲第一乐章莫扎特音乐会曲第一乐章圣桑春节序曲焕之曲七级曲目：第三协奏曲第一乐章莫扎特回旋曲莫扎特草原上升起不落的太阳美丽其格八级曲目：引子主题与变奏1-4段弗﹒斯特劳斯第二协奏曲第一乐章莫扎特草原音诗樊祖荫九级曲目：第二圆号协奏曲第一乐章海顿我爱五指山我爱万泉河熊融礼第一协奏曲海顿十级曲目：第一协奏曲第一乐章理查﹒斯特劳斯第四圆号协奏曲第一乐章莫扎特牧歌大方编曲二胡考级（五—十级）比赛规定曲目五级曲目：喜送公粮北京有个金太阳喜看麦田千层浪六级曲目：怀乡曲金珠玛米赞赶集七级曲目：空山鸟语豫北叙事曲江南春色八级曲目：秦腔主题随想曲洪湖人民的心愿一枝花九级曲目：三门峡随想曲兰花花叙事曲江河水阳光照耀着塔什库尔干十级曲目：长城随想曲三四乐章天山风情火小提琴考级（四—十级）比赛规定曲目四级曲目1 第二协奏曲（A大调）柯玛洛夫斯基2 a小调协奏曲 I (op.3 no.6) 维瓦尔迪3 a小调协奏曲III (op.3 no.6) 维瓦尔迪4 洪湖水,浪打浪张敬安欧阳谦叔5 良宵刘天华五级曲目1 第四协奏曲 I (op. 15) 塞茨2 第四协奏曲 III (op.15) 塞茨3 小步舞曲克莱斯勒4 新春乐茅沅5 茉莉花江苏民歌六级曲目1 第一协奏曲 I (a 小调) 巴赫2 协奏曲（a 小调）阿克莱3 卡农曲（三重奏）帕奇贝尔4 春天 （二重奏） 迪尼库 蒋雄达编曲5 新疆之春 马耀中 李中汉注： 重奏需两或三把琴同时演奏一， 二， 三声部 七级曲目1 第九协奏曲 （a 小调 op. 104） 贝里奥2 第二十三协奏曲 III （G 大调） 维奥第3 F 大调浪漫曲 贝多芬4 幽默曲 德沃夏克5 庆丰收 张靖平 八级曲目1 第三协奏曲 I （G 大调 op.216） 莫扎特2 第二协协奏曲 I （E 大调） 巴赫3 蜜蜂 舒伯特4 思乡曲 马思聪5 春节序曲 司徒华城 九级曲目1 随想曲(op. 22) 第四首 罗德2 随想曲（op.18）第三首 维尼亚夫斯基3 第四协奏曲 I （op.218） 莫扎特4 第五协奏曲 I (op.219) 莫扎特5 第一协奏曲 I (g 小调 op.26) 布鲁赫6 前奏与快板 克莱斯勒 十级曲目1 第一协奏曲 III （g 小调 op.26） 布鲁赫2 引子与塔兰泰拉舞曲 萨拉萨蒂3 旋律 柴科夫斯基4 第一回旋曲 马思聪5 梁山伯与祝英台（Q 段至全曲结束） 陈刚 何占豪美声考级（五—十级）比赛规定曲目五级 男高音1、驼铃 1=F 王立平 词曲（电影《带手铐的旅客》）插曲2、尼娜 1=ｂA 柏戈莱西 曲3、绿树成荫 1=F 【德】亨德尔 曲 男中、低音1、黄鹤楼（菩萨蛮） 1=ｂE 毛泽东 词 罗宾 曲 2、教我如何不想他 1=E 刘半农 词 赵元任 曲3、绿树成荫 1=D 【德】亨德尔（曲谱见五级男高音声部） 女高音1、渔光曲 1=ｂA 安娥 词 任光 曲2、燕子（原四级曲目） 1=ｂB 新疆哈萨克民族 艾图瓦尔夫 译词3、阿玛丽莉（原六级曲目） 1=ｂB 【意】卡奇尼 曲六级1、我等到你天明 1=E 新疆民歌2、桑塔·露琪亚 1=ｂE 意大利民歌3、妈妈 1=F 【意】凯鲁比尼 词 皮克肖 曲 男中、低音1、黑龙江岸边洁白的玫瑰花 1=F 丁毅、田川 词 王云之、刘易民 曲2、天下黄河十八弯 1=G 了止 词 桑桐 曲3、多么幸福能赞美你 1=F 【意】G ·B 博诺思奇尼 曲 女高音1、思乡 1=ｂD 韦瀚章 词 黄自 曲2、曲蔓地 1=ｂB 新疆民歌 西彤 词3、在我心里 1=ｂA 【意】A ·斯卡拉蔕 曲 女中音1、梅娘曲 1=G 田汉 词 聂耳 曲2、铁蹄下的歌女 1=ｂA 许幸之 词 聂耳 曲3、我心里不再感到青春火焰燃烧 1=F 【意】G 柏伊西埃洛 曲 七级 男高音1、草原之夜 1=E 张加毅 词 田歌 曲2、嘉陵江上 1=ｂE 端木良 词 贺绿汀 曲3、乘着那歌声的翅膀 1=G 【德】门德尔松 曲 男中、低音1、嘉陵江上 1=ｂC 端木良 词 贺绿汀 曲（曲谱见第七级男高音声部）2、啊！中国的土地 1=ｂE 孙中明 词 陶思耀 曲3、明亮的窗户 1=ｂA 佚名 曲 女高音1、岁月悠悠 1=ｂD 黄嘉谟 词 江定仙 曲2、黄水谣 1=E 光未然 词 冼星海 曲3、我亲爱的爸爸 劳莱达的咏叹调 选自歌剧《贾尼·斯基基》 1=ｂA 普契尼 曲 女中音1、一个黑人姑娘在唱歌 1=E 艾青 词 杜鸣心 曲2、打起手鼓唱起歌 1=E 韩伟 词 施光南 曲3、小夜曲 1=F 【意】E ·P 托斯蒂 曲 八级 男高音1、我为伟大祖国站岗 1=F 魏宝贵 词 钊邦、铁源曲2、悲叹的小夜曲 1=ｂE E ·托塞利 曲3、重归苏莲托 1=G G ·库尔蒂思 曲1、井冈山（西江月） 1=ｂB 毛泽东 词 晨耕 曲2、伏尔加船夫曲 1=F 俄罗斯民歌3、你再不要去做情郎 选自歌剧《费加罗的婚礼》 1=C【奥】莫扎特 曲 女高音1、岩口滴水 1=ｂB 任萍、田川 词 罗宗贤 曲2、为艺术为爱情 选自歌剧《托斯卡》托斯卡的咏叹调 1=ｂG 【意】普契尼 曲3、漫步街头 选自歌剧《艺术家的生涯》米赛塔的咏叹调 1=ｂE 【意】普契尼 曲 女中音1、驼铃 1=ｂE 任志萍 词 马俊英 曲2、世上没有优丽狄茜我怎么活 选自《奥菲欧与优丽狄茜》奥菲欧的咏叹调 1=C格鲁克 曲3、你们可知道 选自歌剧《费加罗婚礼》凯鲁比诺的咏叹调 1=ｂB【奥】莫扎特 曲 九级 男高音1、日月之恋 1=ｂE 王光池 词 朱嘉琪 曲2、啊！我的太阳 1=F 【意】蒂·卡普阿 曲3、负心人 1=ｂE 【意】科蒂费洛 词 卡尔蒂洛 曲 男中、低音1、大江东去 1=G 【宋】苏轼 词 青主 曲2、娄山关（忆秦娥） 1=A 毛泽东 词 陆祖龙 曲3、在普罗文察地方 选自歌剧《茶花女》阿芒的咏叹调 1=ｂD 威尔第 曲 女高音1.秋-----帕米尔我的家乡多么美 ｂE 瞿琮 词 郑秋枫 曲2.当晴朗的一天ｂG （原八级曲目） 选自歌剧《蝴蝶夫人》 普契尼 曲3.我听到美妙的歌声 选自歌剧《塞尔维亚的理发师》 F 罗西尼 曲 女中音1.阳关三叠ｂG 【唐】王维 词 夏一峰 曲（曲谱见第八级男高音声部）2.我没有带回我的心 F 瞿琮 词 刘庄、延生 曲3.哈巴涅拉舞曲 歌剧《卡门》选曲 F 比才 曲 十级 男高音金色的秋光 1=D 选自歌剧《伤逝》 王泉、韩伟 词 施光南 曲 贺新郎·挥手从兹去 1=G 毛泽东 词 瞿希贤 曲 你送给我这朵花 1=ｂD 选自歌剧《卡门》 比才 曲 今夜无人入睡 1=G 选自歌剧《图兰朵》 普契尼 曲男中音大江东去 1=G 转1=E [宋]苏轼 词 青主 曲 那就是我 1=G 晓光词 谷建芬曲 斗牛士之歌 1=ｂA 《卡门》选曲H ·梅里亚克、L ·阿列维 词 比才 曲 诽谤 1=D 【意】罗西尼 曲女高音军营飞来一只百灵 1=ｂB 赵思思 词 姜一民 曲 故园恋 1=ｂA 杜志学 词 刘聪 曲 你也知道他，妈妈 1=G 选自《乡村骑士》玛斯卡民 曲 周枫 译你那颗冰冷的心 1=ｂG 选自《图兰朵》女中音孤 雁 1=E 朱嘉琪 词曲 那就是我 1=ｂG 晓光 词 谷建芬 曲 来到她的小客厅 1=C 转ｂE 选自《迷娘》托马斯曲 周枫 译 我走，我走 1=ｂB 选自《蒂托的仁慈》莫扎特 曲 周枫 译民族声乐考级（五-----九级）比赛规定曲目五 级 女声1.赶牲灵 C 陕北民歌2.谁不说俺家乡好 ｂB 吕其明 杨庶正 肖培珩词曲3.红梅赞 ｂB 闫肃词 羊 鸣 姜春阳 金 砂曲 男声1.可爱的一朵玫瑰花 D 哈萨克族民歌2.边疆是我温暖的家 ｂE 高 峻词 徐锡宜曲3.敢问路在何方 G 闫 肃词 许镜清曲 六级 女声1.长大后我就成了你 F 宋青松词 王佑贵曲2.五哥放羊 G 陕北榆林小林曲 鞠秀芳整理3.清粼粼的水莹莹的天 G 田 川 杨兰春词 马 可曲 男声1.草原之夜 E 张加毅词 田 歌曲2.草原上升起不落的太阳 ｂB 美丽其格词曲3.三江口 b 邢 籁词 铁 源曲 七级 女声1.父老乡亲 F 石顺义词 王锡仁曲2.送给妈妈的茉莉花 G 郑 麟词 王志信曲3.九里里屹垯十里里沟 ｂA 许敏岐词 吕 远曲 男声1.乌苏里船歌 A 郭 颂 胡小石词 汪云才 郭 颂曲2.有一个美丽的传说 C 张明河词 吕 远 程 恺曲3.小白杨 F 梁上泉词 士 心曲 八级 女声1.兰花花 G 陕北民歌 王志信编曲2.海风阵阵愁煞人 D 赵 忠 钟艺兵 林荫梧 单文词 王锡仁 胡士平曲3.走进春天 F 刘 麟词 关 峡曲 男声1.乡音乡情 ｂE 晓 光词 徐沛东曲2.再见了，士别山 ｂA 王和泉词 雷远生曲3.挑坦茶叶上北京 C 叶蔚林 白诚仁曲 九级 女声1.孟姜女 G 刘 麟词 王志信编曲2.恨是高山仇是海 ｂB 贺敬之 丁 毅执笔 马 可 张 鲁 瞿 维3.王洲人民齐欢笑 ｂB 闫 肃词 羊 鸣 姜春阳 金 砂曲 男声1.峨嵋酒家 G 梁上泉原词 郁钧剑改词 士 心曲2.我爱五指山，我爱万泉河 F 郑 南词 刘长安曲3.叫声妹妹泪莫流 C 赵 越词 景建树曲扬琴考级（四----九级）比赛规定曲目四级《双手开出幸福泉》 《春到清江》 《弹词三六》五级《节日的天山》 《海岛新貌》 《昭君怨》六级《欢乐的火把节》 《映山红》 《将军令》七级《苏武牧羊》《忆事曲》《离骚》八级《川江韵》《海峡音诗》《风暴》九级《林冲夜奔》《阳光照耀着塔什库尔干》《觅》琵琶考级(五------十级)比赛规定曲目五级：唱支山歌给党听大浪淘沙飞花点翠六级：天山之春高山流水英雄们战胜了大渡河七级：彝族舞曲火把节之夜新翻羽调绿腰八级：霸王卸甲十面埋伏渭水情九级：草原小姐妹狼牙山五壮士老童十级：平沙落雁天鹅春蚕竹笛考级（五----十级）比赛规定曲目五级1．凤凰楼……………………………………………………………………张维良编曲2．脚踏水车唱山歌……………………………………………龙飞、朱南溪、江先渭曲3．扬鞭催马运粮忙……………………………………………………………魏显忠曲六级1、牧民新歌……………………………………………………………………简广易曲2．红领巾列车奔向北京…………………………………………………………曲祥曲3．万年红…………………………………………………冯子存编曲霍伟记谱七级1．早晨…………………………………………………………………………赵松庭曲2．南词…………………………………………………………………………涂传耀曲3．春到湘江……………………………………………………………………宁保生曲八级１．幽兰逢春………………………………………………………………赵松庭、曹星曲2．大青山下…………………………………………………………南维德、李镇编曲3．山村迎亲人…………………………………………………………………简广易曲九级1．花泣…………………………………………………………………………张维良曲2．绿洲……………………………………………………………………………莫凡曲3．小八路勇闯封锁线…………………………………………………………陈大可曲十级1．春潮………………………………………………………………刘锡津、霍殿兴曲2．乡歌……………………………………………………………………梁欣、延武曲3．喜看丰收景………………………………………………………简广易、李秀琪曲中阮考级（五----十级）比赛规定曲目五级：《流》《旱天雷》《锦上花》六级：《达姆﹒达姆》《龙灯》《小步舞曲》七级：《匈牙利舞曲第五号》《侗歌》《云南回忆—第一乐章》八级：《火把节之夜》《山歌》《彝族舞曲》九级：《幽远的歌声》《丝路驼铃》《云南回忆—第三乐章》十级：《流水颂》《孤芳自赏》《剑器》巴乌﹒葫芦丝考级(四----七级)比赛规定曲目四级:多情的巴乌张汉举曲版纳之夜曹鹏举曲赶马调云南民歌五级:竹林深处杨正玺龚全国曲月映竹楼黎炳成曲侗乡之夜杨明曲六级:竹楼情歌李海鹰曲渔歌严铁明曲美丽的瑞丽江王育明曲七级:竹楼夜歌曹文工曲牧歌李镇曲金色的孔雀于天佑曲。
歌剧《塞尔维亚理发师》选段《快给大忙人让路》音乐分析
歌剧《塞尔维亚理发师》选段《快给大忙人让路》音乐分析乐舞歌赋文艺生活LITERATURELIFE2012—02歌剧《塞尔维亚理发师》选段《快给大忙人让路》音乐分析许恒阳(聊城大学音乐学院,山东聊城252000)摘要:歌剧《塞尔维亚理发师》是意大利音乐家罗西尼于1816年为罗马狂欢节而写的.其中唱段《快给大忙人让路》则成为男中音的经典唱段.作曲家用优美的旋律,生动的刻画了人物的形象,把感情投向生活在社会底层的人物,用音乐刻画人物的心理变化,表达了作者对贫苦人民和底层人物的同情,以及对腐朽社会等级制度中人与人虚伪情感的控诉和鞭挞讽刺.关键词:罗西尼;形象;唱段;作品理解中图分类号-J605文献标识码:A文章编号:1005—5312(2012)06—0112—02对于每个声乐爱好者来说,《塞尔维亚理发师》这部歌剧是耳熟能详的经典之作,《快给大忙人让路》更是每个男中音歌唱能力的诠释.本文分析这首咏叹调的剧情,音乐特征,感情及歌唱时技巧处理.一,歌剧《塞尔维亚理发师》及作者简介(一)作者简介,歌剧《塞尔维亚理发师》,是由意大利音乐家罗西尼(GioacchinoRossini),于1816年应罗马阿根蒂那剧院,为罗马狂欢节而写的.GioacchinoRossini罗西尼,(1792—1868)十九世纪上半叶意大利歌剧杰之一.生于意大利贝萨洛.十岁在蒂塞学和声,后在波伦亚音乐学院获马太学对位.受作为歌剧演员的母亲影响,十四岁起习作歌剧.十年后所作《塞维尔的理发帅》,集意大利喜剧的精华,语言生动,形式自由,充满幻想的意大利喜歌剧代表作.他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统,音乐充满炫技的装饰和幽默,喜悦的精神,且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法,使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏.在近四十部歌剧中影响较大的还有《灰姑娘》,《偷东西的喜鹊》及正歌剧《奥赛罗》,《摩西》等.(二)作者创作背景罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代,同时也是意大利民族运动兴起的时期.这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记.他的作品中交织着先进和消极两种倾向.一方面,为了迎合统治阶级的需要,罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧(它们已被历史淘汰),得到了上流社会的赏识,自己也过起花天酒地的生活.另一方面,他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识起了积极的社会作用,艺术上也有相当造诣,至今仍广为流传.最着名的是《赛维利亚理发师》. 二,歌剧《快给大忙人让路》的音乐特征(一)作品旋律的表现风格作曲家用优美的旋律生动地刻画了人物形象的性格和心里,旋律灵活而又富有表情的咏叹调,使之成为全剧音乐形成一体的黏贴剂.罗西尼把感情投向了生活在社会底层的小人112物,用音乐刻画出典型的人物性格和细腻心里变化.本唱段以热闹欢快的气愤开始的,主人公费加罗跟着欢快的节奏,走进人们的视线.罗西尼的主要创作成就在于歌剧,尤其是喜歌剧.其创作的喜歌剧特点是形式生动,明快,活泼,表演幽默,机智,风趣,音乐旋律优美,通俗,流畅,轻巧,具有浓厚的民族特点和地方特色,层出不穷的逗趣,恰到好处的管弦乐配器等.他在歌剧史上打破了一个词为主导的做法,大胆地创造了以音乐旋律为主导的风格.罗西尼创作的歌剧旋律优美丰富,自然纯朴.他在创作歌剧中进行的改革一是在歌剧中常常大量地运用人声的各种表现手法和装饰音(就是把咏叹调中的装饰音乐全部谱写出来),已取得辉煌的效果.罗西尼音乐所拥有的生命力是由于吸收了莫扎特式柔美的技法而得到加强,而他自身旋律的无穷尽奔流又使其得到滋养.南管弦乐队各种不同组合所演奏的音乐旋律,常常会突然移调或进行以外变奏,加快了向高潮的发展,最终达到狂热的程度,这是十分典型的创作模式.他曾写道”快乐必须是艺术的日的和基础,他需要简介的旋律和清晰地节奏”.其轻松,幽默代表了意大利的喜歌剧风格.(二)歌剧段落的音乐分析歌曲《快给大忙人让路》结构式复三部曲式.乐队引子16小节,C大调,组成8+8平行乐段,前乐句半终止,后乐句完全终止.快速的三连音音型及十六分音符的连续跑动很具有急急忙忙的形象,预示出自称”大忙人”的费加罗风风火火的形象,费加罗引子是14小节独立乐句,旋律以及进起伏加4度或5度跳进为特征,语气简短高亢响亮,费加罗乐观洒脱地上场,呈示部是不带再现的单二部曲式,C大调.前乐段构成7+7平行乐段,旋律在较快速的级进起伏后伴随有频繁的八度五度大跳,显露出费加罗爽朗热情的性格.后乐段是4+6平行乐段,曲调婉转起伏,具有沉稳机智的特点.之后是前乐段的重复和后乐段的变奏.中部是复乐段,灵活机敏,具有乐观自信的气质.前乐段是8+5对比乐段,G大调,含大量八分音符的同音反复.后乐段是9+15对比乐段,在降E大调.再现部是省略性的,只再现了呈示部单二中的后乐段.尾声分两部分,两部分的开始出均采用费加罗刚上场时灵活快熟的伴奏音型,前一部分对同2012一O2文艺生活LlTERATuRELIFE乐舞歌赋j)主?to—turndelAeittagohhk|矗hhhhk-■#?三=p№-stoabot,te?gackI盎legiapmstohh】ah扭谱例1音反复后四五度跳进的简短乐句进行重复,并展开,后一部分则在此基础上添加了明朗快速的急口令风格的曲调(谱例2),生动有力的刻画出费加罗诙谐幽默的性格,可谓精彩之笔.而独特的音乐喜歌剧风格,罗西尼在该剧中充分发挥了他所擅长的活泼生动的管弦乐音响流畅轻巧的旋律.率直畅快的节奏感,同是又把充满讽刺的愉快情节细腻地刻画出来.歌唱者在演唱这段的时候要控制和把握好作者所表达的情感.整个歌曲都是以欢快的节奏和情感去抒发表达.此剧是罗西尼精心创作的最具革命性,题材最大胆的,风格独特的惊世之作.作曲家善良的品格通过这部作品表露无疑.对贫苦人民和底层小人物的同情和关怀,对腐朽社会等级制度中人于人虚伪隋感的控诉和鞭挞讽刺,对真挚爱的追求,令人感慨,发人深省.作品中美妙绝伦的动人旋律使我们不仅充分领略到意大利传统所追求的人声歌唱美,而且使我们感受到意大利歌剧能跨越几个世纪仍经久不衰的巨大艺术魅力.它带给我们的不仅仅是优美旋律的听觉享受和抽-∞一npet?tiI矗n~et?teefor-bici矗lrnao《o-r~n-dorut—toq ∞kla曲tIet,‘ooiceFa1如∞1.hdonnet协laIanh鞴-la∞lc.hl鞴hh谱例2三,歌剧的情感处理本唱段以热闹欢快的气愤开始的,主人公费加罗跟着欢快的节奏,走进人们的视线.本段的序曲采用交响乐的手法,言简意赅地体现了这部喜剧所特有的轻松而无节制的欢乐,以及进展神速的节奏,这段充满生活动力而且效果辉煌的音乐本身,具有相当完整而独立的特点,因此它可以脱离歌剧而单独演奏,成为音乐会上深受欢迎的传统曲目之一.序曲虽然并没有从歌剧的音乐主题直接取材,但是同歌剧本身有深刻的联系,是用奏鸣曲形式写成的.开始时,小提琴奏出的第一主题疾走如飞,然后转由木管乐器咏唱,接下来是全乐队刚劲有力的加入.接着主人公的拿着木吉他开始演唱时,其歌唱节奏紧张,其中还带有幽默和诙谐的含义.罗西尼在《塞尔维亚理发师》的创作当中,吸取了德国和法国喜歌剧中夸张幽默的手法,结合意大利歌剧注重旋律和歌唱技巧的特点,使明快华美精神上的愉悦,更多的是内心深处的触动和震撼.四,歌曲《快给大忙人让路》歌唱技巧要求这是首经典的男中音的唱段.男中音的称谓起始于中世纪的欧洲,当时的教堂音乐及歌剧中角色的需要给了男中音的明确界定,也就是说单一的声部已经不能满足音乐表现的需要,因此,不同的人声声部的产生也是必然.歌曲的节奏速度很快,十分考验男中音歌唱者得基本功.作品也十分的庞大,如果没有长期的训练也很难能把整个作品坚持的撑下来.这首唱段有着丰富的旋律特点,大幅度的音程上下行大跨度的音程因为要表现激动的情绪紧张上行,下行,级进跳进,这是浪漫主义风格的旋律表现英雄主义的感情时采的重要手段,能够制造高潮.单音重复是罗西尼男中音声部角色中运用得非常有效的一种旋律手法.优美的旋律线条表现男中音角色柔情和慈爱的性格.歌唱者在演奏这个唱段的时候一定要注意作者所表达的情感才能把握好这首作品.注重歌唱者本身的歌唱素质,在技术相对全面的情况下更加注重歌唱者对乐曲感情的处理,也通过这一建议提高歌唱者,使其全面发展成为一个更优秀的演员.参考文献:[1]意大利歌剧创作大师罗西尼[J1.国际音乐交流,2001,(01). [2】余风高.罗西尼的《塞维利亚的理发师》音乐爱好者,2007,(02).[3]王次熠,郭淑珍.中国作品演唱和教学述评fJ1.中央音乐学院学报,1989,(02).f4]肖文兮.声乐教学中的几点体会【JJ_中国音乐,1985,(02). 113。
歌剧《塞维利亚的理发师》观后感
歌剧《塞维利亚的理发师》观后感第一篇：歌剧《塞维利亚的理发师》观后感歌剧《塞维利亚的理发师》观后感演出前做了功课，才发现捡了大便宜，无论歌剧本身or国家大剧院提供的演出效果都物超所值。
博马舍共写过三部以西班牙为背景的喜剧，剧中的人物都相同，分别是《塞维利亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》。
前二者被改编成了歌剧，最著名的自然是莫扎特写的《费加罗的婚礼》。
罗西尼写的理发师，大家一听序曲会表示“原来是这个，我听过”，但看名字未必会买票。
正好8月也买了大剧院婚礼的票，但票价和理发师差别很大，到底是供需关系决定的呀。
找黄牛买票，黄牛总在问：“塞尔维亚的理发师要吗？维多利亚的理发师要吗？”卖票的都搞不清名字，可见这剧得多不受欢迎。
入场之后发现我们位置非常好，歌剧院1层楼座第1排中间偏左。
乐池中指挥的动作、台上演员的表情看得都非常清楚。
歌剧院偶算去得比较多了，上次看《茶花女》花380只能坐3层后排偏角落，中文字幕都看不到。
这次对比太强烈了。
演奏是国家大剧院管弦乐团。
序曲时舞台大幕关闭，观众可以好好欣赏乐曲本身。
趁机可以好好观察指挥，聆听乐团的水平。
就偶浅薄的见识而言，该乐团演奏非常和谐，完全可以独立开音乐会，比在保利剧院骗钱多年的柏林广播交响乐团等专门忽悠人傻钱多观众的乐团强多了。
以前不曾注意，这次认真看指挥，才发觉不同人指挥同样的乐章风格区别还是挺大的。
认定了以后有大剧院管弦乐团伴奏的歌剧必定是好剧。
歌剧院的拢音效果实在好，每个位置都能无损的听到来着舞台的声音。
我连乐手给曲谱翻篇都能听到，真怕耳朵变挑剔后再遇到插电的演出一时间难以适应。
1层池座观众的动静，也能听得很清楚。
幸好没有频繁咳嗽的、带哭闹小朋友的观众，不然还挺影响效果的。
国外看歌剧要穿晚礼，在帝都这么穿会被当怪物，只好随便穿了，心里怪过意不去的。
开场前，和坐我边上的一对情侣聊天，伊们知道好多哦，比如哪个B角唱得如何之类的，不明觉厉呀。
演出上座率大约70-80%，yapari只有真喜欢的人才会来（偶这种捡便宜的除外）。
高一音乐鉴赏专题教案-新人教版
山东省沂水县第一中学高一音乐鉴赏专题教案新人教版八、西方音乐（一）、管弦乐队分类1.弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴2.木管组：长笛、短笛、双簧管、单簧管、英国管、大管3.铜管组：圆号、小号、长号、大号、萨克斯4.打击乐组：大军鼓、小军鼓、定音鼓、军镲、钢片琴、三角铁（二）作曲家时期人名国籍主要作品巴洛克巴赫德国教堂音乐《马太受难曲》现存宗教音乐的顶峰，《平均律钢琴曲集》亨德尔英籍德国管弦乐曲《皇家水上音乐》，清唱剧《弥赛亚》《扫罗》《参孙》维瓦尔第意大利小提琴协奏套曲《四季》古典贝多芬德国“乐圣”最伟大的音乐家、钢琴家，维也纳古典乐派最后一位代表人物，既是古典主义音乐的终结者，也是浪漫主义音乐的领路人，与莫扎特、海顿一起被后人称为“维也纳三杰”。
著名代表作： 9部交响乐：《第三（英雄）交响曲》《第五（命运）交响曲》《第六（田园）交响曲》《第九（合唱）交响曲》——其中第四乐章是以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》作为歌词，如今已经成为欧盟的盟歌。
32首钢琴奏鸣曲：《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》、《献给爱丽丝》、《土耳其进行曲》莫扎特奥地利歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》、；钢琴奏鸣曲：《土耳其进行曲》《小步舞曲》海顿奥地利104部交响曲和84部弦乐四重奏：交响曲《伦敦》《时钟》、清唱剧《创世纪》、《四季》浪漫舒伯特奥地利《“鳟鱼”钢琴五重奏》歌曲《魔王》（德国诗人歌德词）、《鳟鱼》、《冬之旅》（德国诗人缪勒的词）、《小夜曲》、《致春天》、《摇篮曲》、《圣母颂》、《野玫瑰》声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》、《冬之旅》、肖邦波兰作曲家，钢琴家。
钢琴曲《C小调（革命）练习曲》《夜曲》李斯特匈牙利钢琴家、作曲家、指挥家。
《爱之梦》交响诗《塔索》柴科夫斯基俄罗斯芭蕾舞剧《天鹅湖》(1876年)《睡美人》《胡桃夹子》，歌剧《黑桃皇后》《叶甫根尼·奥涅金》，交响曲《悲怆》，管弦乐作品《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》《1812年序曲》罗西尼意大利歌剧《塞尔维亚的理发师》《威廉·退尔》序曲、印象德彪西法国交响素描《大海》、管弦乐曲《牧神午后前奏曲》、《夜曲》、《亚麻色头发的少女》、《月光》表现主义勋伯格奥地利《五首管弦乐曲》标题分别是：预兆往事湖边晨夏色彩突变带伴奏的宣叙调韦伯德国音乐剧《猫》，歌剧《猎人合唱》约翰施特劳斯：奥地利的作曲家、指挥家、小提琴家。
考研西音史 第六课 浪漫主义音乐
六、浪漫主义时期音乐浪漫主义时期的音乐在形态上的特征旋律：歌唱性节奏：变化多端，运用自由调式和声：色彩性而不是功能性、晚期大小调体系走到了崩溃的边缘织体：体裁：交响诗、音画、“综合艺术”观念、艺术歌曲、器乐小品情绪发展：在一个乐章内有多种情绪形成对比曲式：“交响诗”一类新体裁的曲式结构较为自由乐队规模：乐队编制扩大古典主义与浪漫主义的对比理性与感性共性与个性规则规范、自然朴素与自由和无拘无束浪漫主义时期声乐和器乐创作都空前繁荣声乐方面：歌剧（意、法、德奥）艺术歌曲（德奥为主：舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、马勒、沃尔夫）器乐方面：交响曲（沿着贝多芬开拓的两条道路：标题交响曲和无标题交响曲）、交响诗（创新体裁）、协奏曲、钢琴独奏、标题管弦乐、室内乐等阶段划分：早期（19世纪10-20年代）舒伯特、韦伯、罗西尼盛期（19世纪30-40年代）柏辽兹、舒曼、门德尔松、肖邦、贝里尼、多尼采蒂、梅耶贝尔中后期（19世纪40-80年代）李斯特、瓦格纳、勃拉姆斯、威尔第、古诺、奥芬巴赫、比才（轻歌剧、抒情歌剧）晚期（19世纪90年代-20世纪初）布鲁克纳、马勒、理查德·施特劳斯、普契尼、德彪西一、浪漫主义早中期作曲家（器乐）舒伯特（Schubert）艺术歌曲（600多）和器乐创作的特点及其代表作品其艺术歌曲的特征：1）音乐和诗歌紧密结合生动表现了诗歌意境，同时音乐上又是完美的；2）根据歌词的需要，他的音乐在结构上风格灵活多变；3）他的钢琴伴奏不仅是和声结构的陪衬，而是担任重要的形象描绘以及情感表现作用，是艺术歌曲的重要组成部分。
声乐套曲（song cycle）是一组情节上有联系的诗歌谱写的歌曲，这组歌曲有情绪发展的对比联系，形成完整的整体。
“即兴曲”、“音乐瞬间”9部交响曲“未完成”交响曲门德尔松（Mendelssohn）的创作风格、代表作以及他对德国音乐事业的贡献门德尔松的创作风格：他追求古典音乐的严谨、完美、和谐，但更注重个人情感的表现。
八年级上册音乐第五、六单元测试卷
八年级上册音乐第五单元测试卷（时间：20分钟，满分为100分）一、单项选择题（每题5分，共80分）1.下图所示，乐谱是歌曲的片段。
（）A. 《大海啊故乡》B. 《桑塔露琪亚》C. 《威尼斯船歌》D. 《孤独的牧羊人》2. 如上图乐谱所示，歌曲《桑塔露琪亚》是拍。
（）A. B. C. D.3. 歌曲《桑塔露琪亚》是民歌，描绘了夏夜荡舟海面的情景，抒发了愉悦之情。
（）A. 意大利B. 俄罗斯C. 英国D. 西班牙4.意大利威尼斯河流纵横，有一种平底狭长的“贡多拉”小船，就是起源于贡多拉船工所唱的歌。
常为三拍子和六拍子，曲调流畅、强弱起伏较大，现发展成抒情的船歌体裁，有声乐曲也有器乐曲。
（）A. 飞歌B. 骊歌C. 船歌D. 大歌5. 下图所示，乐谱是歌曲的片段。
（）A. 《铃儿响叮当》B. 《雪绒花》C.《雪球花》D. 《孤独的牧羊人》6.歌曲《孤独的牧羊人》是美国音乐剧中女教师玛利亚带着孩子们表演木偶戏时唱的歌。
A. 《猫》B. 《音乐之声》C. 《小王子》D. 《钟楼怪人》7. 产生于19世纪末，它融戏剧、音乐、歌舞于一体，现代音乐剧歌舞并重。
A. 歌剧B. 舞剧C. 音乐剧D. 话剧8. 山歌是流行于古代瑞士和奥地利山民之间，运用真假声迅速交替的唱法，形成十分有趣的奇妙效果。
（）A. 约德尔B. 丹麦C. 奥地利D. 瑞士9. 下图所示，乐谱是歌曲的片段。
（）A. 《铃儿响叮当》B. 《雪绒花》C.《雪球花》D. 《孤独的牧羊人》10.歌曲《雪球花》是民歌，歌曲充满了活力，表现了该国人民对生活的热爱。
（）A. 意大利B. 俄罗斯C. 英国D. 西班牙11. 由七个音级组成，主音与其上方三度音之间构成大三度音程。
色彩比较明亮。
（）A. 大调式B. 小调式C. 长调D. 短调12. 由七个音级组成，主音与其上方三度音之间构成小三度音程。
色彩比较柔和。
（）A. 大调式B. 小调式C. 长调D. 短调13. 下图所示，乐谱是歌曲的片段。
十九世纪意大利歌剧概况
十九世纪意大利歌剧概况摘要：意大利作为歌剧的蓬勃发展地，其歌剧的风格无时无刻都在发生着的变化，并不断完善，意大利歌剧所创造出来的不同得形式、内容、旋律给作曲家以及后人留下了深远的影响。
在这一歌剧的国度涌现出了罗西尼、威尔第、普契尼等杰出的作曲家，为意大利歌剧注入了新鲜血液。
关键词：意大利歌剧歌剧发展一、十九世纪意大利歌剧的发展状况一直被看作是音乐古国的意大利在十九世纪迎来了发展的又一高峰，与之前的歌剧所不同的是，十九世纪的意大利歌剧受到浪漫主义时期现实主义的影响，音乐的戏剧性和戏剧的真实性不断得到重视，剧本的选择也从神秘主义走向现实主义，在音乐创作上，虽然十分注重发挥歌唱家的演唱技巧，但更加注意与角色个性的结合，宣叙调的表现形式受到重视，管弦乐的使用更加重要，有时甚至于咏叹调合用以衬托歌唱，同十八世纪末的歌剧相比，意大利歌剧不仅保持着喜歌剧与正歌剧的分野，更重要的是随着浪漫主义革新精神的深入人心意大利歌剧的表现更加理性化，符合逻辑。
在这里不得不提的是罗西尼，他的《塞尔维亚理发师》和《威廉退尔》使十九世纪的意大利歌剧得以振兴。
而贝利尼，多尼采蒂以及威尔第等作曲家更是把意大利歌剧推向了新的高峰，在这期间除了意大利作曲家自身的努力外，法国、德国的歌剧也深深影响着意大利作曲家的创作，尤其是德国作曲家瓦格纳，他的“乐剧”开创性地使用了“无终旋律”以及“谈话旋律”并且让管弦乐队在“乐剧”中担任重要任务，这些具有开创性的写作手法冲击了以传统歌剧为旗帜的意大利，掀起了意大利歌剧的新潮流。
但在十九世纪末期，意大利受到真实主义的影响，反对以神化为创作题材，主张以现实生活为素材，特别是描写小人物形象，以及表现嫉妒，仇恨，情杀等情节，力求以简明的手法创造出热烈的戏剧场面，而这种现实主义又是对瓦格纳歌剧的反对，在现实主义的影响下，意大利歌剧逐渐显示出了自己的风格，以普契尼，列昂卡瓦罗等为代表的作曲家成为了揭开二十世纪意大利歌剧的先驱，特别是普契尼创作的《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》等著名作品更是揭开了二十世纪歌剧新的篇章。
「西方音乐史下学期复习资料」
什么是浪漫主义音乐？浪漫主义音乐:浪漫主义时期的时间通常指1９世纪前后的一百多年，它涵盖了韦伯到理查施特劳斯的作品。
作品强烈地张扬主观情感和个性特征,强调民族观念,打破了古典音乐程式化的限制，出现了表达明确意图的“标题音乐”、多乐章的交响曲、单乐章的交响诗和特性小曲等体裁。
韦伯的《魔弹射手》1８2１年在柏林的首演，标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。
什么叫艺术歌曲?其特征是什么:“艺术歌曲”是1８世纪末１9世纪初,欧洲盛行的一种抒情歌曲的通称。
其特点是歌词多采用著名诗歌,侧重表现人的内心世界，曲调表现力强,表现手段与作曲技法比较复杂,伴奏占重要地位。
代表作曲家是舒柏特,他的艺术歌曲曲调优美,意境深邃，《野玫瑰》、《春天的信念》、《魔王》等已成为流传世界的名曲。
舒伯特的歌曲形式通常可以分为:分节歌,通体歌，变化分节歌。
《野玫瑰》属于分节歌舒伯特艺术歌曲创作特征？具体表现手段也如同结构原则那样要服从于诗词的多样性，旋律有时像民歌般简单朴素,有时更像诗词的朗诵；和声具有激情或细腻的表现力,经常使用大小调间、主调和上下三级调间的转换对置，不同掉的因或和弦彼此混用,不协和和弦或变化音突然出现;钢琴伴奏的织体不仅烘托情景和气氛，并与声乐部分融合成一个完美的整体。
门德尔松《第三交响曲》又叫《苏格兰交响曲》什么叫无言歌？按歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲,常有一个歌唱性的旋律,配以抒情歌曲常用的伴奏音型，如门德尔松《威尼斯船歌》。
论述舒曼的生平教学，作品创作，音乐评论?舒曼是德国作曲家、钢琴家、音乐评论家。
其创作思想和实践始终强调音乐情感的表现目的和意义。
他的创作和评论活动,对德国以至欧洲浪漫主义及民族乐派的音乐家有着深远的影响。
应门德尔松之邀到莱比锡音乐学院任教。
舒曼的钢琴作品创作涉及交响曲、协奏曲室内乐,但最多的作品并由此突出其独创性风格的是,由短小乐曲练成套曲以及歌曲。
《蝴蝶》、《大卫同盟曲集》、《狂欢节》、《克莱斯勒偶记》等作品，都是将多首形象各异、情绪迅速交换的独立小曲编织在一起,成为类似舒伯特声乐套曲式的钢琴套曲。
浪漫时期意大利歌剧男中音角色及其审美探究
浪漫时期意大利歌剧男中音角色及其审美探究吴宇峰【摘要】浪漫主义是歌剧发展的繁盛时期.随着歌剧演唱角色的扩增,诸多声部音色在这一时期应运而生.男中音角色作为男性美声演唱的中坚力量,在发展初期便受到作曲家及演唱者的广泛关注.以男中音的声音色彩,角色个性以及戏剧特质为主线,结合歌剧史及男中音角色的发展脉络,可从音乐史学、音乐表演学以及音乐分析学等多元学科视角进行男中音音色及其审美探究.【期刊名称】《美育学刊》【年(卷),期】2018(009)001【总页数】5页(P48-52)【关键词】男中音;歌剧;浪漫主义【作者】吴宇峰【作者单位】浙江音乐学院音乐教育系,浙江杭州310024【正文语种】中文【中图分类】J809.5歌剧作为1600年前后文艺复兴时期的产物，最早可以追溯至古希腊时期的悲剧(tragedy)作品。
在这门综合性的艺术形式中，歌剧的创作始终与音乐、戏剧、文学、美术、舞蹈等其他学科相融合。
从艺术特性角度来说，音乐与戏剧是歌剧中的主要因素，两者相互依存。
歌剧中的音乐诉诸听觉表达，演唱者依据声音特质与外貌个性等条件，正确选择最适合自己的声乐音色；戏剧诉诸视觉表达，主要以参演者的舞台表演技能以及戏剧特质作为参考标准。
浪漫主义时期歌剧中的男中音常以扎实的“胸声共鸣”音色润饰歌剧表演，这一角色为音乐中强调戏剧悬念甚至性格冲突提供了表现空间，也为音乐与戏剧的发展起到互补作用。
由于男中音兼有男高音与男低音的声音特点，因此在浪漫主义时期之前，歌剧中关于男中音常与男低音角色配置相提并论，以致男中音雄厚音色优势无法呈现。
为提升作品的综合美感，意大利作曲家贝里尼、罗西尼至威尔第、普契尼等人多次在歌剧作品中使用男中音角色，甚至将其放置重要地位。
例如在威尔第的26部歌剧中，其中24部均由男中音担任重要角色，6部以男中音作为第一角色。
[1]通过对演唱声部的细致划分也足见作曲家对角色配置以及创作形式的考虑。
一、男中音的历史溯源与音色界定“男中音”一词源于希腊文“bapvcovos”，有“听起来具有深沉感和浓厚稳重感”之意。