古典诗词中的伤春悲秋

➢ 另一种则是面对暮春残景而产生惜春、悯春之情，痛 惋花褪红残、好景不长，进而联想自身在现实中的被 否定和难于被肯定。
➢ 伤春建立在人类生理、心理的多重需要的基础上。伤 春效应的实现过程，正是主体对芳春美景终究归于红 消香落的心理体验过程。
伤春
➢《诗经·七月》：春日迟迟，采蘩祁祁。女 心伤悲，殆及公子同归。
➢《毛传》：春，女悲；秋，士悲；感其物 化也。
伤春
➢伤春作品表现出诗人强烈的生命意识和惜 时心理。当诗人面对春景，他们有时则表 现出对历史兴亡的由衷感慨。
➢伤春作品体现了诗人对符合人性要求的美 好情感生活的热切向往与不懈追求，以及 由于社会现实的严酷性所带来的对美好爱 情愿望难以实现的怨怒与哀伤。
➢东篱~把酒黄昏~后~, 有暗香~盈袖~。 莫道 不消~魂~, 帘卷西风~, 人比黄花~瘦~。
李清照《声声慢》
➢寻寻~觅觅，冷冷清清~，凄凄~惨惨戚戚。 乍暖还寒~时候，最难~将息。三杯~两盏淡 酒，怎敌他、晚来~风急？雁过也，正伤心 ~，却是旧时~相识。
➢满地黄花~堆积。憔悴损，如今~有谁~堪摘 ？守著窗儿~，独自怎生~得黑？梧桐~更兼 ~细雨，到黄昏~、点点滴滴。这次第，怎 一个、愁~字了得！
伤春悲秋
➢伤春、悲秋是诗人倾诉哀怨感伤的最为特 殊的方式。
➢日本汉学家松浦友久《中国古典诗歌中的 春秋与夏冬》：
➢中国春秋诗远比夏冬诗在数量上为多，在质量 上为高。
➢《管子·形势Байду номын сангаас》：
➢春者，阳气站上，故万物生。 ➢秋者，阴气始下，故万物收。
伤春悲秋
➢ 年轻人易伤春，老年人易悲秋。 ➢ 春配女，秋配男。 ➢ 女子多伤春，男子多悲秋。 ➢ “人生不如意，十事常八九” ➢ 伤春：主要抒发恋情，相思、失恋、美人迟暮之
➢ 客居思乡怀人之作 ➢ 视野宏阔，意境高远 ➢ 结构严谨、笔法曲折 ➢ 擅长铺叙，层层递进
《侯鲭录》引苏轼云：人皆言 柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼”，唐人 佳处，不过如此。
柳永《雨霖铃》
➢寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐 饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮 霭沉沉楚天阔。
晏殊
➢幼孤，七岁能文章。14岁，以神童荐，经 真宗面试，赐同进士出身。30岁拜翰林学 士。仁宗即位后继续亨通。
➢太平宰相 ➢《珠玉词》：富贵优游时的日常生活和私
生活中的种种情思。
晏殊
➢ 富贵人好发愁苦语 ➢ 弟晏颖，神童，18岁猝死。晏殊时年21岁。次年，
其父亡故，其母在晏殊26时归天。 ➢ 一生三娶:初娶李氏，早卒。次娶孟氏，晏殊四十
王昌龄《闺怨》
➢闺中~少妇不知~愁~， ➢春日凝妆~上翠楼~。 ➢忽见陌头~杨柳色， ➢悔教~夫婿觅封~侯~。
杜甫《春望》
➢国破山河~在，城春~草木深~。 ➢感时~花溅泪，恨别鸟惊~心~。 ➢烽火连三~月，家书~抵万金~。 ➢白头~搔更短，浑欲不胜~簪~。
杜甫《春望》
➢ 首联以工巧的对句写春望所见。司马光说：“‘ 山河在’明无余物矣；‘草木深’明无人矣。” （《温公续诗话》）“国破”之下续以“山河在 ”两相对照；“城春”当为明媚之景，而继之以 “草木深”，则前后相悖，诗意翻迭多变。
后~, 有暗香~盈袖 如今~有谁~堪摘？守著窗儿
~。 莫道不消~魂 ~，独自怎生~得黑？梧桐~
~, 帘卷西风~, 人 更兼~细雨，到黄昏~、点点
比黄花~瘦~。
滴滴。这次第，怎一个、愁 ~字了得！
比较李清照的《醉花阴》与《声声慢》
➢ 同：借秋景表达哀愁。 ➢ 异：
➢ 1、哀愁的内涵不同：
➢ 《醉花阴》：少妇思夫之闲愁。 ➢ 《声声慢》：国破家亡夫死之哀痛。
鲍照《拟行路难》
➢君不见春鸟初至时，百草含青俱作花。 ➢寒风萧索一旦至，竟得见时保光华。 ➢日月流迈不相饶，令我愁思怨恨多。
李煜《相见欢》或《乌夜啼》
➢林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚 来风。
➢胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨 水长东!
➢春光的短暂和人生的短暂具有相似之处。
杜牧《江南春》
➢“爱”的受阻是指爱心受到挫折或阻隔。 ➢“爱”的辐射是指诗人由关怀自身的爱心而派
生出对其它事物的爱心怜意。爱的泛化与移情
伤春悲秋
➢伤春一般表现为“比体”，将春之美与人的 青春性格理想之美比附，伤春多体现为美 的难于久驻，美的价值得不到应有的肯定 甚至竟遭毁弃；
➢而悲秋则多表现为“起兴”，其不同于伤春 之多喻，原因主要是春恨悲秋各自物候特 征及其与主体的微妙关系。
➢ 颔联触景生情，将花鸟拟人化，移情于物，具有 了万物同悲的艺术效果。
➢ 颈联写春望所念，上句念国忧，下句念家愁，“ 家书抵万金”传诵千古。
➢ 尾联写春望所叹，叹自己白发稀疏、年老力衰， 悲哀更深一层。
李清照《醉花阴》
➢薄雾浓云~愁永昼~, 瑞脑消金~兽~。 佳节 又重~阳~, 玉枕纱橱~, 半夜凉初~透~。
➢ 无可奈何~花落去， 似曾~相识燕归来~。 小园~ 香径独徘徊~。
➢ 惜时伤春怀人之作。 ➢ “新”与“旧”：环境物象如旧，岁月年华非昔 ➢ 夕阳的象征意义：人生短暂，年华不再
➢ “花落去”与“燕归来”的象征意义：
➢ 无情 有情 ➢ 花落事已去，燕归人未归 ➢ 自其变者而观之 自其不变者而观之 ➢ 生命无常 宇宙万象周而复始
晏殊《鹊踏枝》
➢槛菊愁烟~兰泣露~。罗幕轻寒~，燕子双飞 ~去~。明月不谙~离恨苦~。斜光~到晓穿 朱~户~。
➢昨夜西风~凋碧树~。独上高楼~，望尽天涯 ~路~。欲寄彩笺~兼尺素~，山长~水阔知 何~处~。
➢《鹊踏枝》，又名《蝶恋花》、《凤栖 梧》。双调，六十字，上下片各四仄韵。
➢上片借秋景抒情，写长夜相思之苦。 ➢下片写登高望远的愁思，委婉尽致。
➢千里莺啼绿映红, ➢水村山郭酒旗风。 ➢ 南朝四百八十寺, ➢多少楼台烟雨中。
刘希夷《代悲白头翁》
➢洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ ➢洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。 ➢今年花落颜色改，明年花开复谁在？ ➢已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 ➢古人无复洛城东，今人还对落花风。 ➢年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。……
➢ “断章取义”：晏殊的词情中有思，意蕴丰富，具 有更深更广的哲理意味。
柳永《八声甘州》
➢ 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华 休。惟有长江水，无语东流。
➢ 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来 踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、 天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
伤春
➢春天：万物萌生，充满生机，但季节短， 美好的春色转瞬即逝。易让人产生青春易 逝的联想。
➢春华，喻少年；秋晖，喻老成也。 ➢春天：青春 ➢《战国策·楚策四》“妇人所以事夫者，色也
。” ➢《汉书·外戚传》“以色事人者，色衰而爱驰，
爱驰则恩绝。” ➢男女关系比喻君臣关系
伤春
➢ 伤春可分两种：
➢ 一是面对春光美景反生愁思，进而怨春、恨春，伤春 主体在春光美景中感受的是自身没有、缺少或即将失 去赏美条件及内在价值的一种缺憾怨愤之情。外界美 的特征越突出，主体内心感受便越强烈；主客体之间 质的距离越大，理性的因素亦随之增强。爱的匮乏， 以乐景写悲情。
古典诗词中的伤春悲秋
主讲教师：宫存波
春天 秋天
➢陶渊明《移居》其二：春秋多佳日，登高 赋新诗。
李煜《虞美人》
➢春花秋月何时了，往事知多少。小楼 昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
➢雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君 能有几多愁，恰似一江春水向东流。
伤春悲秋
➢春秋之际的景物、景物变化。阴阳之气的 变化引发、加深和表现了诗人内在的怨愤 和愁绪。诗人之怨愤与愁绪积于心中，当 春秋景物变化之时，与外在之物互生共发， 于是有伤春之咏，悲秋之歌。
杜安世《端正好》
➢槛菊愁烟沾秋露。天微冷、双燕 辞去。月明空照别离苦。透素光、 穿朱户。
➢夜来西风雕寒树。凭阑望、迢遥 长路。花笺写就此情绪。特寄传、 知何处。
晏殊《鹊踏枝》与杜安世《端正好》
➢ 槛菊愁烟兰泣露。
➢ 罗幕轻寒，燕子双飞去。
➢ 明月不谙离恨苦。斜光 到晓穿朱户。
➢ 昨夜西风凋碧树。
➢伤春作品还体现了诗人的家国命运之悲， 以及他们怀才不遇、个人报负难以实现的 苦闷。
悲秋
➢悲秋则是萧瑟凄凉的节令带给主体的一种 顺接联想，多写壮志未酬。
➢秋天：草木凋零 昼短夜长 生命的衰颓 ➢以哀景写悲情。
悲秋
➢《诗经·蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。 ➢屈原《离骚》：日月忽其不淹兮，春与秋
其代序，惟草木之零落兮，恐美人之迟暮 。 ➢屈原《九歌·湘夫人》：帝子降兮北渚，目 眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶 下。 ➢千古言秋之祖 宋玉《九辩》：悲哉！秋之 为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。
王国维《人间词话》
➢ 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界 ：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 （晏殊《蝶恋花》）”此第一境也。“衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。（柳永《凤栖梧》）”此第二境也。“ 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑 珊处。（辛弃疾《青玉案》（元夕））”此第三境也。此等语 皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为 晏欧诸公所不许也。
感，惜时之感、寄寓家国身世之悲。偏于女性化 的柔性心理。伤春之作风格委婉、曲折、缠绵、 悱恻。 ➢ 悲秋：多用来抒发士大夫比较广泛和深沉的人生 感慨，与“感士不遇”的悲秋心理有关。悲秋之 作风格凄清、深沉、苍凉、悲壮。
伤春悲秋
➢产生伤春、悲秋之情的原因： ➢诗人的生命意识与惜时心理； ➢个人的失意； ➢“爱”的受阻和“爱”的辐射。
岁左右亡故。三娶王氏，善妒。 ➢ 历经仕途风波。 ➢ 晏殊对时序转移、光阴流逝怀有深锐的敏感。 ➢ 情中有思：将对人生的理性思索，融入抒情之中，
在伤春悲秋之情绪中，表现出理性的反省，透露 出一种圆融旷达之理性观照。
晏殊《浣溪沙》
➢ 一曲新词~酒一杯~， 去年~天气旧亭台~。 夕阳~ 西下几时回~？
➢ 独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长 水阔知何处？
➢ 槛菊愁烟沾秋露。 ➢ 天微冷、双燕辞去。
➢ 月明空照别离苦。透 素光、穿朱户。
➢ 夜来西风凋寒树。 ➢ 凭栏望、迢遥长路。
➢ 花笺写就此情绪。特 寄传、知何处？
王国维《人间词话》
➢《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔 之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天 涯路。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
比较李清照的《醉花阴》与《声声慢》
➢ 薄雾浓云~愁永昼 ~, 瑞脑消金~兽~ 。 佳节又重~阳~, 玉枕纱橱~, 半夜
➢ 寻寻~觅觅，冷冷清清~，凄 凄~惨惨戚戚。乍暖还寒~时 候，最难~将息。三杯~两盏 淡酒，怎敌他、晚来~风急 ？雁过也，正伤心~，却是
凉初~透~。
旧时~相识。
➢ 东篱~把酒黄昏~ ➢ 满地黄花~堆积。憔悴损，
➢ 2、情感基调不同：
➢ 《醉花阴》：清新明朗，对美好未来充满憧憬。 ➢ 《声声慢》：愁情层层加重，凄凉悲苦，感情基调比《醉花阴》强
烈。
➢ 3、意象不同： ➢ 《醉花阴》：多具美好的色彩。 ➢ 《声声慢》：具有凄凉衰飒的色彩。
➢ 4、写作背景不同：
➢ 《醉花阴》：前期与丈夫赵明诚两地分居。 ➢ 《声声慢》：晚年漂泊江南。
➢多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去 经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千 种风情，更与何人说。
➢ 按时空顺序，层层铺叙 ➢实景与虚景相结合