万箭穿心

电影照亮现实

现代电影在不知不觉间表现出一种发展的趋势，就是与现实生活的脱离，突出表现过分强调电影的表现形式，忽略电影的表现内容。反映在电影艺术中就是毫无顾忌的利用电影的视觉效果，强调电影画面的美感、视觉冲击。这是现今电影的共同状况。

现实主义电影展现是现实社会普通、平常的生活状态，它以还原现实生活为主，表现出对社会，对人类生存状态的拷问，可以说，电影的本质是照相的一次外延，是记录和揭示物质现实。艺术来源于生活，而艺术揭示现实。电影所传达的内容必将高于生活，导演将某些与现实相关的东西延伸出来展现给观众，供现实生活中的人欣赏，引起人们内心深处的触动，激发对现实生活的热情。

2012年由王竞执导的《万箭穿心》是一部现实主义题材的影片，在不失去艺术与戏剧性的前提下，按照时间和事件发展的顺序讲述了上世纪90年代生活在武汉汉正街女扁担李宝莉充满心酸、无奈、悲剧的一生。影片运用写实手法，还原社会生活的本真，将现实主义展现的淋漓尽致。

从叙事上就与真实生活的本来面貌很贴近，质朴、自然充满呼吸感，浸透着柴米油盐的生活意味，再现了一个以生活为原型的现实主义标本，影片从头至尾都充斥着女主人公在面对家庭的无奈，生活的心酸，在尝试了人生万箭穿心的痛苦后，仍然面对自己苦命人生的故事，这也正是上世纪90年代市井小人物的生活写照。在自己的丈夫马学武去世后，李宝莉没有像其他女性一样，感觉家庭支柱轰然倒坍，而是主动承担起抚养孩子和老人的重担，她与儿子婆婆的关系发生了显著变化，她对小宝变得关心、温柔。承担去家庭男性角色的重任，每天在汉正街的市场上从事着挑扁担的工作，小宝成为她的精神支柱。她希望小宝能考上大学，于是整日在汉正街挑扁担赚钱，但是这一切都没有感动小宝，当小宝考上大学将李宝莉逐出家门，心灰意冷后的李宝莉跳着自己简单的行李，坐上了健健的车。几近贴近生活化的故事，家庭、婚姻、母子关系将其囊入其中，从整体上引发观众对生活的思考，电影中的现实与宾馆老板娘看的电视剧一样，而我们的现实生活又与电影一样，畸形的夫妻关系、冷漠的母子关系，都在反映现实，反映现实中人与人之间的关系，人与人之间的情感，生活中的各种滋味，留给观众细细品味。

从情节上整个故事表现的很现实。电影把人拉入平常的生活之中，李宝莉的强势直接导致丈夫的出轨，丈夫的自杀对家庭的冲击，使李宝莉不得不扛起生活的重担，去挑扁担。影片中对家庭生活，夫妻关系的探讨是直面的，因为任何家庭失去主要的经济支柱都要面对困窘的状态，李宝莉没有丈夫，小宝失去父亲，电影以此作为情节的转折点，很符合人们的生活环境。小宝的憎恨最后致使李宝莉不得不离离开自己的家，他通过一次次摆上母亲不愿意看到父亲的照片，来提醒母亲她所犯下的错误，他大度的包容了父亲的出轨，丝毫没有考虑父亲的行为是否给母亲带来的伤害。他理直气壮的认为父亲留下的房子是他的，为此小宝的奶奶也建议将房子划在小宝的名下。作为家庭中的一员，如何处理母子关系，父母面对的是孩子的教育问题，如何站在孩子的角度上为他们考虑，李宝莉面对母子关系所做出的努力，面对儿子的憎恨最后无奈的选择离开。这便是影片最后的结局，摄影机垂直俯拍建建带着李宝莉离开的面包车，面包车刚刚启动就慢慢的熄火，李宝莉只好下来从后面推车，推车前狠狠的给车轮子一脚，人物性格依旧如故。以此作为结局，和以往的电影结局不同，电影最终没有给观众一个圆满的结局，一个踏实的心理安慰，让观众对李宝莉和建建的未来充满遐想，电影将这些琐碎，简单的细节搬上银幕，给人熟悉的生活化场景。不圆满的结局使得电影更加贴近现实的方向，来表现生活，展现人物的困境，普通人面对艰辛做出的行动和选择。

深入人心的人物形象缩小了影片与现实的距离感。由颜丙燕饰演的李宝莉是个性格泼辣，嗓门很大，心直口快到无所到无所顾忌，她是邻居口中经常抽风的疯女人，妻子的蛮横与强势处处挤压丈夫，丈夫胆小懦弱，忍气吞声。于是在影片的开始观众看到这样的场景：在搬家过程中，搬运工人因为增大了工作量要求加工钱，李宝莉为此和搬运工产生冲突，丈夫为了缓和与搬运工的矛盾给工人点烟倒水遭到李宝莉的侮辱，搬运工因此对丈夫产生嘲笑。这使得丈夫的自尊心受到伤害，不得不在家庭之外寻找感情的寄托。由此可见，丈夫的出轨也是符合情理的，但是当李宝莉得知丈夫出轨后，以报警的方式告发丈夫和情人，然后又假装宽容的原谅丈夫，既表现自己的大度，又成功的拆散了丈夫与情人的关系。表现李宝莉的虚伪，从根本上是为了保护家庭的完整，争夺内心对丈夫一直存在又从未表达的感情。李宝莉的强势使得她把自己摆在高高在上的地位上，但她却忽

略了人与人关系中最重要的平等坦诚，最基本的情感沟通，她像所有的女人一样也有自己的梦想，住好的房子，儿子能够考上大学，对婆婆的冷淡也的出自对家庭的一种捍卫。她仍然是一个好人，她对人充满真诚，有一个无话不说的好朋友小景，对混入黑社会呆过监狱的建建毫无防备之心，坦诚相待。即使家庭条件紧张她还是借钱给有困难的何嫂。在她身上，观众能看到中国女性的善良。

还没有成年的小宝在父母的争吵中，坚定的站在父亲一边，对母亲表现出强烈的敌意，父亲去世后，李宝莉将丈夫的照片收起来，但是小宝却将父亲的照片常常摆在母亲的床头，时刻提醒李宝莉，父亲是被她害死的。在小宝的眼里，父亲的出轨是神圣的，但他没考虑过父亲的行为给母亲造成的伤害，当小宝看到母亲与建建同居时大骂恶心、不要脸。当他在家里吃着苹果喝着牛奶时，也没考虑过母亲在外吃的是粗茶淡饭。所以，小宝是自私的，他固执的认为自己的不幸完全是母亲一手造成的。导演不动声色的将观众带入单亲家庭孩子的生活场景之中，人生的不完整造就了他现在的性格，他以偏激的方式表达对生活的不满，可是，生活的方式有很多种，一个人性格的养成与他所成长的环境固然脱离不了关系，但长大后的小宝有权利选择自己生活的方式。一个女人，一个孩子，一对母子，对母子关系的探讨，对单亲家庭孩子的关注，是现实生活、家庭面对的问题，影片中对李宝莉悲惨命运的展现，也是对现实问题的思考。

影片中的男主人公马学武从农村进城求学成功，顺利的留在城里，大小也是个工厂的干部，有文化，跟工厂里的女同事搞婚外恋，最终因为生活作风问题导致下岗，为此付出了生命的代价。在人物性格上，马学武是懦弱的，面对强势的妻子，马学武选择沉默和逃避，这是他唯一对抗妻子的方式，为此，他在家里冷言冷语，在家庭之外又是风生水起另一番模样，夫妻之间的感情荡然无存，他对自己的婚姻生活感到绝望后，本能的将感情寄托在别的女人那里，夫妻关系也开始走向失衡，后来马学武的老母亲要搬来家里住，也要征得李宝莉的同意，通过马学武来展现李宝莉占家庭主导权的地位，当他知道是他的妻子举报自己，致使他下岗失业，他的内心又是何等的悲凉。以至于马学武最后的遗书里没有写给李宝莉的半句话，因为李宝莉对马学武的去世表现出来的不是悲伤，而是疑惑和不解，她不明白为什么刚刚搬上新家的丈夫就死了呢？因为她的强势无理逼死了丈夫。搬新家，住新房，如何建立和谐的家庭生活，正确的处理家庭问题，真诚的