影评：《大明劫》：面对历史的良心
大明劫观影感
《大明劫》观影感
《大明劫》是一部值得推荐的国产历史佳剧，虽无宏大的战争场面，但刻画整个国家危难之时社会动荡之时，官、军、百姓各个阶层生活思想状态。
一个国家的崩塌一定是从每个小家的崩塌开始，小家不兴，强国何谈；土地不断的被乡绅富族所侵占，百姓生活在生死线上，一旦遇到天灾人祸，民不聊生，社会矛盾加剧，百姓揭竿而起为生而战，造成社会的动荡；正是在这样的时代背景之下，在孙传庭领命组织关中部队抗击李自成的闯军，关中部队军备破败、粮草不足，将军应对皇帝猜疑、属下欺瞒，社会瘟疫肆虐，还有既得利益者暗中破坏；孙传庭也无奈感叹李自成可以输十回八回，自己一次也输不起，面对如此困难，孙传庭也无法聚心凝力，纵然有不世之材也难挽将倾之大厦。
企业之兴，必兴于员工的同心同德，企业文化不仅仅存在于几个口号里，更存在于整个企业的日常运作中，企业每一项重大决定都是企业文化、企业精神的体现，员工都将自己的利益凌驾于企业利益之上，企业发展如同不断被分流之水，越流越少，员工在企业有存在感、获得感，员工与企业同心同德则会汇成奔流之势，势不可当！。
这部电影《大明劫》,你竟然没看？
电影《大明劫》观后感2019年3月20日，坐在北上武汉的火车上，西边是落日的余晖，身后是飞驰的大地，耳边是咔嚓咔嚓的传动声。
漫漫旅途，随性的搜寻着一部部电影列表，无意中看到一部电影《大明劫》，便在此停留了下来。
关于明朝，记得曾看过《明朝那些事儿》、《万历十五年》、《张居正大传》，可是，又不觉得脑海中还记得些什么。
通过电影简介可知，这是一部没有青春活力小鲜肉，靓丽美艳大美女，影视巨星参演的电影，能够得到8.7分的评分，想是是不错的。
或许，是一种缘分吧，100分钟的电影荡气回肠，令人颇有感触。
一、临危受命，为国为民古语云：国难思良将,家贫思贤妻。
此刻，大明王朝已经病入膏肓，摇摇欲坠。
在此江山社稷倾覆之际，崇祯皇帝想到了牢狱中的孙传庭，派近使去大牢释放，让他即可前往潼关平叛闯王造反。
身为人臣的孙传庭，临危受命，将“挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾”的重任一肩担起，率领5000精兵，开赴潼关。
孙传庭到达潼关后做的3件事：1、诱杀贺人龙，肃清军纪。
从今天开始没有贺家军，只有大明的军队2、检验军备，操练军队。
一方面，作战用铳数量不足，部分已经损坏无法使用，维修经费严重不足。
另一方面，士兵患病死去。
3、检查粮草，诛杀仓管。
检查粮食时，发现库粮早已严重不足，而可怜的仓管用沙子企图蒙蔽过关，无奈死在将军剑下，留下孤儿寡母。
历朝历代，无论是鼎盛时期，还是衰落之时，确有一批志士仁臣，只要皇帝一生令下，刀山火海，万死不辞。
只是，为什么一定要等到王朝没落、繁荣不再的时候才想到志士仁臣？为什么一定要等到江山变得千疮百孔、百姓已经民不聊生的时候才想到励精图治？王朝兴衰的国运如此，企业兴衰的原因又何尝不是？党派林立、推诿扯皮、以权谋私、中饱私囊......祸起萧墙自古以来屡见不鲜，企业往往不是死在竞争对手的手上，而是死在自己的内耗中，把自己推向了坟墓。
世间什么药都有，可就是没有后悔药。
二、悬壶济世，治病救人乱世之道，吴又可擎着行医的大旗，投奔恩师赵川。
《大明劫》观后感
《大明劫》观后感《大明劫》观后感第一章：影片简介《大明劫》是一部根据真实历史事件改编的历史题材电影。
影片主要讲述了明朝末年，崇祯皇帝自缢、李自成领导的农民军起义等重要历史事件。
第二章：剧情梗概影片以明朝末年的政治动荡为背景，展现了崇祯皇帝玩弄权术、奸臣当权的情景。
随着明朝的衰落和外族入侵的威胁，农民们纷纷走上反抗的道路，最终由李自成领导的农民军攻破北京，导致明朝灭亡。
第三章：角色分析1：崇祯皇帝：影片中的明朝末代皇帝，虽然继承了明朝的衰落局面，但对政务处理能力不足，最终沉溺于宫廷权谋，导致明朝灭亡。
2：李自成：领导农民军起义，具有军事天赋和领导能力，最终攻破北京，结束明朝统治。
3：奸臣：在影片中扮演重要的角色，对崇祯皇帝进行操纵，加剧了明朝的衰落。
第四章：影片风格和艺术特点1：史实还原：影片在剧情和场景设置上力求忠实于历史事实，给观众带来一种身临其境的感受。
2：叙事手法：影片运用了多个线索和角度来展示明朝末年的政治动荡，使故事更加丰满和有深度。
3：艺术表现：影片通过精美的场景、服装和道具，再现了明朝时期的文化氛围，给观众带来视觉上的享受。
第五章：观后感《大明劫》是一部能够真实还原历史事件的电影，通过展示明朝末年的政治动荡和农民起义，让观众对历史有了更深入的认识。
影片中的角色形象鲜明，剧情跌宕起伏，给观众带来了强烈的触动和思考。
附件：1：电影剧照2：电影海报法律名词及注释：1：反叛罪：指以武力或其他违法手段推翻当时统治者的行为，在法律上被视为犯罪行为。
2：颠覆国家政权罪：指以暴力、武力或其他手段，颠覆国家政权的行为，在法律上被视为犯罪行为。
3：农民起义：指大规模的农民反抗社会压迫和剥削的行动，常常以武装冲突的方式出现。
大明劫观后感
大明劫观后感在忙碌的生活中，终于有了那么一段闲暇时光，让我能静下心来观看《大明劫》这部影片。
观罢，心中像是被投入了一颗巨石，泛起层层涟漪，久久难以平静。
影片开篇，那沉重的历史氛围就如同一幅缓缓展开的画卷，将我带入了那个风雨飘摇的明朝末年。
战场上的硝烟弥漫，喊杀声震耳欲聋，士兵们的面容充满了疲惫与恐惧。
我仿佛能闻到那刺鼻的火药味，感受到他们每一次挥刀时的绝望和挣扎。
故事的主人公孙传庭，一个怀揣着救国之志的将领，他的眼神中透露出坚定和无奈。
他所面临的困境，不仅仅是外部的敌军，还有内部的腐败、混乱和人心的离散。
当他看着自己手下那一群士气低落、装备简陋的士兵，心中的焦虑可想而知。
我特别注意到一个细节，孙传庭在视察军营时，他弯腰捡起地上一把生锈的刀，脸上的表情瞬间变得凝重。
那把刀，不仅仅是一件武器的腐朽，更是整个军队、整个国家衰落的象征。
而另一边，游医吴又可的出现，则为这部沉重的影片带来了一丝别样的色彩。
他游走于民间，见识了各种各样的病症和苦难。
他没有华丽的医馆，没有成群的助手，有的只是一颗治病救人的心和一个简单的药箱。
在他治疗病人的过程中，有一个场景让我印象极为深刻。
那是一个贫困的小村庄，一位老妇人带着她生病的孙子来找吴又可。
孩子发着高烧，满脸通红，神志不清。
吴又可二话不说，立刻开始诊治。
他仔细地观察孩子的症状，摸摸额头，看看舌苔，然后从药箱里拿出几味草药，耐心地告诉老妇人如何煎服。
老妇人那充满期待和感激的眼神，吴又可专注而认真的神情，让我深切地感受到了在那个乱世中，人与人之间最朴素的情感和对生命的敬畏。
随着剧情的推进，孙传庭为了整顿军纪，重振军威，不得不采取严厉的手段。
他下令斩杀那些虚报战功、贪污军饷的军官，那一幕幕血腥的场景让人心惊胆战。
但从他那决绝的眼神中，我也看到了他破釜沉舟的决心。
与此同时，吴又可在军营中面对着可怕的瘟疫，他没有退缩，而是不断地尝试各种方法来控制疫情。
他日夜研究，累得双眼通红，却依然不肯放弃。
《大明劫》影评
两个人物，一个时代——评《大明劫》郝凤玲汉语B122班 201206014233 在《大明劫》还没有上映之前,我已经通过各种媒体报道对这部电影的内容及情节有了大致的了解。
关于这部电影，媒体界大都认为它可能是我国历史题材剧的一个新的突破，是一部典型的正剧。
如此高的评价，令我迫不及待的观看了这部影片。
我虽然不懂什么才算对历史题材剧的突破，但是和我以往看过的历史题材剧（不管是电视剧还是电影）相比，《大明劫》没有如《戚继光》一样，构建了一个众所周知的英雄人物来表现主题，而是从两个人物的视角透视社会发展趋势及影片思想主题；《大明劫》也没有如《步步惊心》一样，以穿越来虚构历史，以男女情感为故事中轴，而是真实的再现历史，以明末经济凋敝，战乱不断，民不聊生等社会现状为史实，证实大明已穷途陌路；《大明劫》更没有如《美人心计》一样，着重表现宫廷中女性的争权夺利，《大明劫》全剧几乎没有女性角色，有也只是充当配角。
社会生活是一切种类的艺术文学的来源。
《大明劫》之所以能真实的反应历史，除了导演坚持反应历史真实外，更重要的是编剧创作时立足于社会生活。
我国是一个历史悠久的国家，可以选取的历史题材很多，这为剧本的创作提供了史料支撑。
“《大明劫》这个剧本创作大约历时两年半，其间改稿约32次”王竟导演一席话，这更使我明白一部文学作品，先不谈好坏，它是作者深思熟虑的结果。
然而，作者之所以能写出《大明劫》这一剧本，关键在于历史上真实的存在这件事情，而且随着历史的发展它也表现出不同的时代特征。
作者站在时代的潮流中从现代人的角度出发，述说着明末腐朽的统治阶级与广大农民群众的矛盾日益激化，从而爆发了农民起义。
这部电影一开始就以农民起义军李自成攻打开封切入，双方的激战使矛盾更加尖锐化，也为主角的出场奠定了基调。
“《大明劫》从两个人物的视角剖析一个时代，这个时代是明朝的末年，是一个乱世、末世，就有一种末世的感觉，从两个人物透视一个时代，这是一个吸引点”王竟导演根据贯穿全剧的两个中心人物，向我们展示了明末社会现状以及明朝灭亡前的种种挣扎和残酷现象。
大明劫观后感
《大明劫》观后感作为一名热衷于学习历史的人，一直都希望能看到国内电影界能够出产一个尊重历史，还原历史的作品。
《大明劫》无疑就是这样的一部电影。
且不说其剧情如何，影片中的每一个细节，几乎都让人挑不出毛病。
看过一些古装片，除了古装神话，就是古装瞎话。
几乎影片中都有不少对于细节和对历史还原不到位的地方，甚至是瞎扯的地方，对于历史缺乏基本的尊重。
美剧《越狱》是一部成功的片子，虽然剧情比较狗血，但是影片中的演员每一个动作，每一个表情，都是那么的形象和逼真。
或许是中西方文化的不同，国内更注重剧情。
但不可否认的是，我对国产电影越来越没有兴趣了。
很多镜头，都不考虑究竟符合不符合常识，为了剧情的需要，公主小姐穿着影楼装满大街的跑。
一些国产电影的狗血镜头譬如：其一，士兵在干体力活时竟然是穿着铠甲的，真是具有相当强的战斗意识。
甲不离身；其二，满大街的年轻人，不见一个老年人或者小孩；其三，每个人的衣服都是那么干净且体面。
要知道那时没有洗衣粉和洗衣机这些东西，每天都穿新衣服是不可能的。
其四，主要演员或许比较投入，但群众演员的水平就很值得商榷了。
满大街的人都目光呆滞，毫无生气。
一看就感觉很假。
士兵交战感觉像是过家家一样，其五，最讨厌的就是主要人物可以杀掉一大片的士兵。
虽然古代有万夫之勇的说法，但在实际情况下，是不可能的，好像每个士兵都是靶子一样。
所以，面对这样不符合逻辑的电影，我就不想再看结局了，因为这样的事情不可能发生，这样的结局也只能是导演的编排。
《大明劫》的出现，让人眼前一亮。
首先是电影对于细节的考虑，可以说已经非常完美了，乡绅第一次宴请孙将军时孙传庭是一身便服，因为这时他和乡绅的矛盾还没有凸显，第二次便是一身戎装，明显就是打算拿下那帮国家的蛀虫了。
此外，电影里就连一闪而过的客串角色，演技都是那么的出色，这和剧组的标准和耐心讲解是分不开的。
当镜头里有很多人的时候，好像每一个人都是主演，都在认真地做着自己的事情，做合乎常理的事情。
电影大明劫观后感
电影大明劫观后感电影大明劫观后感观电影大明劫，深痛明季丧乱，兼怀孙督师传庭杯酒饮尽万古愁，勒马潼关伐暴纣。
投笔从戎十数载，琴心剑胆浩气尤。
写下这篇的当年，我还在纠结如果孙传庭没有在潼关败于闯王，那么历史会如何发展?闯王将不能由潼关东入中原腹心，威胁北京。
那样也许崇祯皇帝终于能够下定决心，先同后金停战，然后转身收拾内乱。
最终明朝不至于亡得那么快。
慢慢地，我开始怀疑，即便真如我想，潼关得保，闯王未能由此东出;可是下一次呢?人是活的，闯王的部众游徙天下，四处打粮，一个潼关绝不能困得住闯王--他或经商洛武关入于湖北，或由汉中剑门进取四川，逍遥恣肆，无论如何，凭孙传庭和皇帝，是挡不住闯王的，遑论这二人还并非完人，屡屡出错，配合不佳。
如此看来，孙传庭即便权力大得掌管了几乎整个西北中国的军队，他在闯王面前并不算强大。
闯王的一切都可以靠抢，而孙传庭作为政府的代表不可以，他只能等待远在北京的中央补给接济。
所以即便孙传庭每一次都得以粉碎闯王的攻势，但只要闯王不死(甚至闯王死掉，总还有下一个闯王，正如老闯王高迎祥被擒伏法，李自成接替)那“贼军”就有无限次翻盘的机会，孙传庭也总有一天会因为耗尽后勤，而败于李自成--或者说败于李自成背后人民的汪洋大海。
但是孙传庭就应该坐观大明覆亡而不顾吗?不能。
他作为皇帝几次接见，委以重任的读书人，气节以及天下二字重过一切。
面对这样的时代，他的选择也许早在开蒙的童稚时期就已经被做出--他必须振作抖擞，为君王和朝廷尽责，投身到历史的浩劫中去。
最终，不论是皇帝，闯王，还是孙传庭，都被撕碎在历史无情的漩涡中，还来不及思考和适应，时代遽然就进入了另一个纪元。
遗民们凄凄悲鸣，老死林泉，更多的人则选择接受并合作。
新朝在刀的压服和理的说服中渐渐稳固了下来。
迅速地，仿佛只在一瞬间，孙传庭和他的敌人等等，都只剩下名字和史书里任人描画的几行故迹。
在所有这些人的尸骨全都销铄之后，我想我会这样评价他:为尽臣节，不顾沙场博杀死;可称忠勇，但知身向锋刃行。
大明劫观后感
大明劫观后感作为一部大型史诗电影，近期上映的《大明劫》可谓是备受关注。
这部电影将中国明朝末年的历史故事搬上了银幕，让观众们得以深入了解这段波澜壮阔的历史。
本文旨在分享我个人对该电影的观后感，并就其中的几个方面作出评价和思考。
首先，我认为《大明劫》在电影结构上做得非常好。
整部电影分为了四个部分，为观众们呈现了清明上河图、靖难之役、嘉靖内阁和大同之役四段历史。
每个部分都按照时序进行了顺序讲述，并引入了不同的人物形象，使得观众们可以有机会了解这段历史的多面性。
电影中画面美妙、音乐悠扬，完美地展现了明朝末期社会的风貌和特点，令观众们仿佛回到了那个时代。
其次，在内容和情节方面，《大明劫》也有着出色的表现。
通过生动的镜头和复杂的情节，电影描绘了朝廷内部的权力争夺和社会的混乱，展现了普通人的悲欢离合和生死存亡。
电影中层出不穷的暴力场景以及血淋淋的残忍场面，令观众们感受到无力和悲哀。
同时，还为人物塑造加入了浓郁的人文色彩，我们看到的不仅仅是一场战争的残酷和死亡，更有的是人的弱点、人性的美好与丑恶的周旋。
第三，我对这部电影的评价是非常高的。
整部电影有着极高的制作水平，画面质量和音乐表现都非常出色，无论是在视觉还是听觉上，这都是一次完美的表现。
从电影故事本身来看，也有着很高的文化内涵和思想深度。
这部电影力图呈现出一个威权国家的发展和朝代更替，非常贴切地揭示了中国历史的一个重要时期。
它的制作、故事、演员的表演尽显华夏文化魅力，为观众们提供了一次别样的历史学习和生命探究。
最后，我也想谈谈这部电影给予我的启示和思考。
观看《大明劫》之后，我意识到历史对于我们个人和国家的发展都有着巨大的影响。
历史上的每一次事件都有着或多或少的教训，这让我们自然而然地远离浅薄和肤浅，立足于制作人的视角去探索中国传统文化，如何在当下时代的价值观前行。
尤其在当下，越发要珍视文化传承和创新，守住民族文化的根源，才能在追求个性化的今天中更好地传承中华民族的精髓。
《大明劫》影评解说文案_《大明劫》——好好演绎历史的诚意
《大明劫》解说文案_《大明劫》——好好演绎历史的诚意.中国剧情/古装电影《大明劫》，于2013年上映，由王竞导演，谢晓东周荣扬编剧，影片讲述了1642年，农民起义军头领李自成包围了开封城，朝内此时已无大将可用，多疑的崇祯帝不得不将饶勇善战桀骜不驯的明末名将孙传庭从狱中释放。
受小人陷害已入冤狱三年的孙传庭已完全不知外面的世界，向崇祯夸口只需精兵五千便可剿灭李自成，喜出望外的崇祯命其即刻赶往潼关点兵，去解开封之围，同时密令孙传庭干掉拥兵自重的陕西总兵贺人龙。
自崇祯即位以来，连续性的北旱南涝造成全国性的大灾荒，瘟疫流行，饿死病死的人横尸路边荒野之中不计其数，仅苏州一地人口即由23万户锐减至5万户。
苏州吴江县中医吴又可在实际治疗病人过程中发现传统中医理论对于瘟疫束手无措，立志寻找瘟疫发病的原因和治疗的方法，遂朔流民逆向而动，意在找到该病的发源地。
1642年，吴又可来到了潼关。
踌躇满志的孙传庭在设计斩杀了贺人龙之后，发现自己面对的是缺兵少将、枪锈炮的局面。
明朝兵制为世袭屯兵制，长达200多年的和平，使得大量屯田被土豪恶绅据为己有，军官长期吃空饷使得实际兵员不到在册数的三分之一，更可怕的是瘟疫使得现有军兵大幅减员。
面对李自成百万大军，孙传庭自知毫无胜算，上奏崇祯请求增兵支援。
天性多疑的崇祯怀疑孙传庭借故拖延，连发圣旨命其速出潼关剿灭李自成以解开封之为围。
当地利益集团盘根错节，按照官制孙传庭并无权利向他们强力追讨以往偷逃的税款以充军饷，而没有军饷又如何募兵制造武器？孙传庭几临绝境……几乎同时，可怕的瘟疫在军营中开始蔓延，朔病寻源的吴又可来到军中。
他向孙传庭和其老师赵川解释说，这是由一种无形无色无味的疠气，经口鼻传染的温病，决不是传统认为的普通受寒发热，不可按经方治疗。
孙传庭及赵川不听吴又可的良言忠告并视其为骗子，面对纷。
《大明劫》观后感
《大明劫》观后感首先，剧情构思精良--在大的历史背景(明朝末年)的小切口(抵抗闯军前的准备)下，集中关注各色人等的人性善恶。
比如，临危受命的大将孙传庭在国库空虚、军队钱粮短缺、在崇祯帝多次苍白无力的催促，向众豪绅求救无效的情况下，怒杀豪绅头子，强抢豪绅的家产财物，以备出关讨伐闯军。
孙传庭在临近出征前，把患瘟疫的`众多将士活活烧死。
为的是维持作战部队的战斗力和避免瘟疫蔓延后方。
我们很难说清楚孙传庭是善或是恶的，但我们可以说他是“舍弃小我为了成全大我”。
比如，明末的土强豪绅们，他们宁可花重金为博驻军都督孙传庭一笑，也不愿意捐款给朝廷军队用于抵抗闯军。
难道他们不懂得无国就无家?其实他们心里很清楚：明朝是强弩之末了，已到积重难返的境地。
他们自认为只要固守自己的些许家产，谁成王败寇，和他们又有何关系!其实，正是因为有他们的强抢豪夺贪图享受，明朝才一步一步走向灭亡的。
又比如，剧中的男主人公游医吴又可，身处动乱年代的小人物，他的生存哲学是“遇事走为上策”，曾供职太医院的他因道德底钱，他出走当游医;因为与恩师对瘟疫病症治疗的意见有所分歧，他半夜悄悄出走;因为与孙传庭对于人生价值有严重分歧，他以出走的姿态拒绝了孙传庭的聘任。
但是最后，他的出走使他完成了中医传世之作《瘟疫论》。
其次，尽力的真正的还原历史原貌，还原人物的本性。
编剧没有把崇祯帝刻画地昏庸无道，而是真正还原他帝王该有的品性--对重臣武将的猜疑，对闯军欲亡国的畏惧，对大将拥兵自重的厌恶。
编剧也没有对李自成的闯军歌功颂德极尽吹捧，而是暗示起义军的滥杀强抢及其所到之处即变满目疮痍的丑恶。
编剧没有把临危受命的大将塑造为救国的大英雄，而是还原他作为一名武将凡事权衡、只问结果的性格。
编剧也没有把游医吴又可吹捧为悬壶济世的良医，而是还原他作为一个小人物在动乱年代无法安身立命的无奈与悲哀。
最后借用本片的主题曲中一句歌词做结：秋草难遇春光，大明在劫难逃。
大明劫灾难与悲剧历史剧的震撼感
大明劫灾难与悲剧历史剧的震撼感大明劫，一部以明朝末年的劫难为背景的历史剧，深深地震撼了观众的心灵。
它既展现了历史的悲剧性，又揭示了人性的弱点与伟大。
本文将从剧情、人物以及技术方面探讨大明劫所带来的震撼感。
剧情方面，大明劫以崇祯皇帝自缢为开端，讲述了亡国之路的无奈与悲凉。
主线描绘了明朝灭亡的过程，穿插反映了民众的苦难和抗争。
历经几十年的和平，国家将帝国的命运寄托在一系列不完美的人物身上。
他们或懦弱、或贪婪、或狡诈，最终导致朝政腐败，社会动荡。
剧中所展示的种种苦难和无奈情节，将观众带入了历史的泥潭，令人心生怜悯之情。
与此同时，大明劫还通过塑造真实立体的人物形象，深刻展现了人性的复杂性。
崇祯皇帝，作为一个懦弱且自私的君主，既有着对国家的责任感，又因为追求自身利益而忽视民众的生活。
而内阁首辅魏忠贤，则以其聪明才智和政治手腕，在权谋之中掌控着朝廷的方方面面。
剧中的这些角色，让观众们认识到了人性的复杂性和矛盾性，引发了深思。
大明劫在技术方面也取得了一定的突破，为观众呈现了极具震撼力的场景与氛围。
制作组使用了高品质的音效、特效和摄影技术，在重要场景和戏剧高潮时呈现出震撼人心的画面。
例如，剧中描绘的北京城面临入侵的一幕中，巨大的火焰和浓烟给观众带来了一种身临其境的感觉。
这些技术手段巧妙地将观众融入到剧情之中，让他们充分体验到了这场历史剧的震撼力。
总结起来，大明劫以历史的悲剧性、人性的复杂性和技术的突破为观众带来了强烈的震撼感。
它深刻地揭示了历史的残酷与无奈，引发了人们对生命的思考和珍惜。
同时，它也让观众更加深入地了解了人性的复杂性与善恶之辩。
大明劫不仅是一部历史剧，更是一段观众与历史对话的契机，让观众在震撼之余思考人性的真善美。
这样的震撼感使得观众在心灵深处留下了深刻的印记，令人久久不能忘怀。
《大明劫》：“去历史化”的标本历史剧word精品文档12页
《大明劫》：“去历史化”的标本历史剧2013年由号称“现实主义导演”的王竞执导，冯远征、余少群等著名影星领衔主演的历史题材电影《大明劫》据说“自上映以来，口碑颇高好评不断”，获得第九届中美电影节最佳影片“金天使奖”以及第71届金球奖最佳外语片提名。
[1]媒体铺天盖地的好评均认为这是近年来少有的一部严肃、成功的历史之作。
自2002年开始，砸钱堆明星的古装大片长期在内地影院肆虐，在最近一年才有消停的迹象。
《大明劫》让人想起2012年的《柳如是》，单从题材选择上，它们就跟清宫戏以及多数古装大片区分?_来。
它们严肃、正经，有真实人物，同时针砭历史。
这类投资不大、反馈良好又足够深度的历史制作，它们本应是大流，如今却是屈指可数，足可见当下电影创作的空白，乃至于对历史的漠视和回避。
[2]然而，据报道：“虽然在豆瓣等影迷网上仍然得到了很高的评分和口碑，但电影依然没有逃脱‘叫好不叫座’的命运……上映一周不赚钱，在不少影院很快就面临下片的危险。
”[3]据导演说他其实对这个结果是有准备的：“最早在做这个题材的时候，就不断有人说，现在谁还看历史片啊，尤其是这种严肃题材的”；但他想挑战一下自己，探讨“乱世中知识分子的表现”。
[3] 影片讲述了在明末乱世的一场瘟疫背景下宫门外的人生百态。
和秦汉交替之间的战争经常成为当今各种文艺演绎的热点一样，明清之际王朝更替时的刀光剑影、爱恨情仇也是近年来影视的热点。
其实，早在20世纪六、七十时代，姚雪垠的《李自成》就用那个时代的观念意识演绎了那段历史。
导演承认相较于“今天年轻人对明朝的认识可能大多是来源于《明朝那些事儿》”，“我对明朝的认识来源于小时候姚雪垠写的《李自成》”；他因此自认自己的影片是反对“戏说”的正剧：“这些年的古装片大多都是戏说，很少有正剧。
”[3]那么，这部影片的“正”（意味着严肃）的内涵在什么地方？它要表达的历史观和《李自成》有什么差异？故事讲述的是明末，在闯军侵袭、瘟疫横行的背景下，明朝陷入混乱恐慌、民不聊生、内忧外患之中，朝廷大将孙传庭背水一战，誓死保卫明朝江山；民间名医吴又可用医者仁心对抗瘟疫、解救苍生。
《大明劫》电影观后感(一)
《大明劫》电影观后感（一）《大明劫》是一部具有警示意义的影片，通过导演王竞抽丝剥茧之手，以战将孙传庭和游医吴又可的视角，分别从军、民两个方面，来解构大厦将倾的必然性与无可拯救性，诚然，国之将倾并非两人所直接导致，历史的悲剧也并非一天所写就，但临危受命的大将孙传庭，同样有很多人性弱点，虽然自己免于被杀，却在整军过程中大开杀戒，令人胆寒，唯有冯波扮演的孙传庭夫人冯氏，算是给大明这个即将翻页的封建王朝留下了一丝端庄与贤淑。
孙传庭由戴立忍扮演，作为从死牢中被突然放出，并委以重任的阵前大将，他人生的戏剧化逆转，也同样影响了整个家庭，包括妻与子。
孙传庭，从名字上看，似有“传宗接代，延续朝廷”之意，但及时历史使命降临，全民打拼，依然无力回天。
夫人冯氏，如古代千千万万女子一样，只能以“有姓无名”的方式存在于滚滚的历史洪流中。
如果回过头来揣摩《大明劫》，其实对于大明气数将尽苟延残喘这一段真实的历史，是从上至下，通过崇祯帝和孙传庭来进行的，尤以孙传庭戏份颇为吃重，无论是朝廷事，社稷事，地方事，事事操心，唯有家事，令他完全无忧，这一切都得益于他的贤内助——冯氏。
如果说崇祯帝在闯王破城之际，上吊于景山的老槐树，足以证明在大明的若干年统治中，总算造就出了一个有气节的贵族，那么随着丈夫战败而投井自尽的冯氏，也是代表了名门闺秀的英烈与忠贞，同样令人记忆深刻。
扮演冯氏的冯波，其实可谓经典的“竞”女郎，在《大明劫》之前，就参演过《圣殿》、《我是植物人》和《无形杀》三部王竞导演的作品，并在国际上斩获了大大小小的各种奖项。
能有今天的成绩，以及导演的深度认可，并非是几个奖项可以代表和说明，冯波对表演艺术的追求以及在影视作品中的入木三分的角色刻画，才是她作为优秀演员的关键。
《大明劫》中留给冯波可供发挥的空间很少，但她并未因此而敷衍了事，据导演介绍，冯波曾为片中惊鸿一瞥的弹琴场景，自寻专业老师一学几个月，挑战八级曲目《将军令》，只为呈现最写实的表演而已。
观《大明劫》有感（大全五篇）
观《大明劫》有感（大全五篇）第一篇：观《大明劫》有感观《大明劫》有感五分监狱张一前段时间，看过一本关于明末的片子，极少的场次，极低的上座率和悲剧的结局，或许不为世人所好。
但它却有着不错的评分，至少豆瓣上7.5，足矣。
《大明劫》讲述了明末一官一民——孙传庭和吴又可“医国”、医民的故事。
影片中冯远征所饰演的大夫吴又可戴着斗笠，摇着虎撑穿行在大街小巷，穿过了瘟疫的阴霾，也穿越了历史的尘烟，缓缓走来。
历史上真实的吴又可在他59岁那年（公元1641年），江苏、河北、山东、浙江等省时疫流行甚剧，他的家乡吴县也不例外。
《吴江县志》有载：“当时连年瘟疫流行，一巷百余家，无一家幸免；一门数十口，无一口幸存者。
”又可在行医过程中，积累了丰富的临床经验，形成了自己独特的行医用药风格。
在孙传庭命他为部队医官后，更是敢于突破传统，提出戾气治病说，终见成效。
又可先生后著《瘟疫论》，创用了达原饮等方剂，在“非典”期间发挥过重要作用。
人若不追求名利，又自身修德有才，必然对世有所作为。
他让我想起一个词，大医精诚。
大医精诚，“精”与“诚”不分主次，相辅相成。
凡大医者，无不严谨诚爱、乐于奉献，凡大医者，无不严谨治学、恪守医德。
然而，面对五彩缤纷的世界，面对充满疑惑的世界，极少数医务人员忘记自己的神圣使命，暗中收受“红包”、“回扣”等，这些不正之风，是医患关系紧张的催化剂，破坏了人们心中的医生形象，给这个神圣的职业抹上了一层阴影。
在法制日益完善的今天，医疗事故的官司不再是什么新鲜事，医院和医生不断卷入医疗纠纷中。
在科学对某些疾病的局限性和病人的期待之间的矛盾中，在整个社会保障体系和病人要求之间的矛盾中，医生作为矛盾的中间者被矛盾推到了风口浪尖。
面对医疗体制的不完善，面对日益高呼的：“看病难、看病贵”的呼声，行医似乎有种“如临深渊，如履薄冰”之感。
我所庆幸的是在社会上恨医、伤医、甚至杀医频见报端的时候我考取了监狱人民警察，我想这不是逃避，而是选择了另一种方式。
《大明劫》的观后感10篇_观后感_影片观后感_格言网
《大明劫》的观后感10篇_观后感_影片观后感_格言网《大明劫》是一部由王竞执导，冯远征 / 戴立忍 / 冯波主演的一部剧情/ 历史 / 古装类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《大明劫》观后感(一)：简单感想这部片子场面不大，情节不啰嗦，色调，背景，服饰等很写实，很喜欢，这部片子细节做得不错，功课也做得好，很喜欢里面光影，吴又可和老师观点对立时，冯远征那表情演的特好，不足是人物深度不足，节奏不够紧凑，里面有几个地方导演有想法，但没爆发出来(如杀管粮仓那段，躲在暗处的孩子喊爸爸，后来对比孙传庭自己孩子跑来喊爸爸，而孙传庭才杀了一个父亲，身上还有他的血渍），导演功力稍差，总觉得欠了点什么，总体，比冯导的“电视剧”《1942》好多了。
另外，根据看过的零星资料，其实中国一直和欧洲有交流，技术并不落后，明朝就使用火器是真的事情，而且中国人自己能制作枪支，甚至比欧洲还好，清朝也有枪支，不是拿刀去杀敌，至于清朝为什么被灭，我觉得我没看到真正的历史。
《大明劫》观后感(二)：历史的教训和当下的改革四星半，难得的国产历史剧，难得的题材和角度。
打败大明的究竟是什么？潼关都要破了，乡绅们还在想着自己搜刮来的财富，还要用平民的尸体换军饷。
而不管外面的地方，百姓因为一口粮食流离失所，成为流寇。
所以孙传亭才会讲，这就是为什么他李自成可以输个十回八回，而我孙传亭连一回都输不起。
从历史的兴衰中我们可以吸取很多教训，比如税制，比如中央和地方的关系，比如货币的控制。
非常佩服孙将军的决断和家国情怀，可惜英雄生在了末世，碰上了昏君，不被皇帝信任。
吴又可又是另外一种人生了，乱世游医，医者仁心。
在行医方面颇能杀伐决断，出其不意，这点倒是和孙将军很像，可惜乱世中的医生能救一两个人之外，也只是乱世种的浮萍罢了。
联想到当下，反腐精准扶贫，更加重视解决贫富不均的问题；强党建，增强凝聚力，路子都是对的。
当下的处境可能更像王安石变法，统治者看到了问题，要解决，但解决问题依然要依靠这个官僚体系，如果这个官僚体系出了问题，好的东西也会落实不下去。
影评：《大明劫》：面对历史的良心
影评：《大明劫》：面对历史的良心第一篇：影评：《大明劫》：面对历史的良心《大明劫》：面对历史的良心明末历史纷繁复杂，一直以来是历史界研究的重心之一，近几年历史通俗读物《明朝那些事》的大火也带热了民间的明史热，而明朝作为历史上最后一个汉人王朝，在其终衰的那几十年风云变幻，浩荡复杂，直接影响到了后来中华文明的继承和遗失，众多事件值得大书特书，但是反观这些年的历史题材影视剧作，满大街都是辫子戏，却鲜见清之前朝代的影视作品，电视剧少，电影则更是大面积的空白，故王竟这次以中等成本携来的严肃以明史为基准的电影，刚开始便获得了不少历史爱好者和影迷群体的关注，王竟之前现实主义题材的《万箭穿心》算是国产电影中较为难得的优秀作品，所以这次会更多的负上众人的期待，此次《大明劫》虽然投资达3000万元，属于国产片中的中等成本，但是骨子里却仍是独立电影的血统，独立电影的创作态度(较自由?)加上中等成本(在独立电影中算是不菲)，再加上吸引人的明末战争史，《大明劫》是一部被特定人群寄予了众多期望的电影。
毕竟是独立电影，内容题材演员都不够大众化和娱乐化，影院的排片毫不留情以商业姿态的冷酷对待了这部国产佳作，影院内观众寥寥无几，导演王竟等以此姿态杀入院线与孙传庭弱军出潼关送死似乎没有多大区别。
纵观此片，王竟长期停留在“电视剧水准”的电影技法(例如：转场调度、镜头运作等)似乎没有多大进步，但电影技法上的技穷无法掩盖此片的精神光芒与人文历史光芒，此片严肃认真对待历史的态度让人肃然起敬，我分明看到的是一个中国知识分子面对历史的良心。
影片中的两位主角吴又可与孙传庭都是真实的明末历史人物，但是在真实的历史之中两者并不相干，影片把两者以戏剧的方式放在的同一历史时空，虽是戏说，但是在影片中的安排与处理并没有超出界限，反而为这部剧的剧本贡献出了相当有价值的剧情及冲突，实乃在历史剧严肃范围的中画龙点睛之笔：一位是志在医人的郎中，一位是志在医国的将军，一文一武，一张一弛，两者的身份和终极使命的矛盾给这部剧贡献了最重要的精神内核。
蓝天追剧 电影《大明劫》
#电影推荐电影《大明劫》
看到别人推荐我才看到，哈哈。
这是一部不错的历史片子，但是想看大场面曲折剧情的请绕道。
这个片子截取大明亡前的一个历史片段，从几个人物的视角，再现了当时的世态。
大明劫，真正的劫难都在百姓。
崇祯，一接手，就是一个千疮百孔的百尺危楼，他越是励精图治，这楼便倒的越快，杀阉党，除军阀，换内阁，在位时间不长，他干的挺多。
疑心也好，猜忌也罢，人心散了，队伍不好带啊。
孙传庭，曾经叱咤风云，一朝入狱，危难之时，再度出山，想扶大厦于将倾。
可是，毕竟只手难撑天，筹划指挥，杀伐决断，他都会，怎奈无天时无地利无人和，催促出关，力战而亡。
吴又可，我不管这大时代的轻重缓急，我到眼里只有病人，因为我是大夫。
辞官也好，逃走也罢，满是蛀虫大明王朝靠一个大夫是拯救不了的，我的梦想不过是撑一篙乌篷船穿过芦苇荡回到江南水乡。
《大明劫》观后感
《大明劫》观后感《大明劫》是一部以明朝末年为背景的历史剧，通过对明朝灭亡的原因进行深入探讨，展现了明朝灭亡的过程和背后的内忧外患。
观看这部剧后，我深感历史的沧桑和时代的变迁，对于明朝的兴衰更加有了深刻的理解和思考。
首先，剧中对明朝灭亡的原因进行了全面的剖析。
《大明劫》通过揭示明朝内部腐败和外部侵略的原因，展现了明朝灭亡的复杂性。
明朝末年，内忧外患使得朝廷内部的腐败达到了顶点，宦官专权、贪污腐败等问题不断加剧；而外部的战乱和侵略更是加速了明朝的衰败。
剧中对这些问题进行了深入挖掘和展示，使得观众能够更加清晰地看到明朝灭亡的根源。
其次，剧中展现了明朝灭亡的过程和背后的悲剧。
明朝的灭亡并非一朝一夕之间，而是经过了一系列复杂的政治斗争和战争。
剧中通过角色的塑造和故事的展开，生动地描绘了明朝灭亡的全过程，令观众深感历史的残酷和悲剧。
明朝的统治者们在内忧外患的夹击下，陷入了无法挽回的困境，最终导致了明朝的覆灭。
这一过程让人深思，对于一个伟大的王朝来说，灭亡并非只是因为外敌的侵略，更是因为内部的矛盾和问题。
最后，剧中塑造的人物形象也给观众留下了深刻的印象。
明朝末年的历史人物众多，剧中通过对这些人物的刻画，展现了他们的复杂性和矛盾性。
明神宗、张居正、杨继盛等人物的形象都鲜活地展现在观众面前，他们的选择、抉择和命运都引起了观众的思考和共鸣。
这些人物形象的塑造使得观众更能够理解明朝灭亡的过程和根源，也更能够从中汲取教训。
总的来说，观看《大明劫》让我对明朝的兴衰有了更加深刻的理解和思考。
这部剧通过对明朝灭亡的原因进行剖析，展现了明朝灭亡的过程和背后的悲剧，同时通过人物形象的塑造，使得观众更能够感受到明朝的兴衰和历史的沧桑。
从中我也深刻认识到，一个伟大的王朝的灭亡并非只是因为外部的侵略，更是因为内部的腐败和问题。
希望人们能够从历史中吸取教训，珍惜当下的稳定和繁荣。
历史情怀的多重呈现——以《大明劫》为例
速整顿 行李之后， 前 往 惠 民 药局 投 靠 了老 医生 赵
川。 当吴又可见 到赵 川时 ， 军中的瘟疫 开始蔓 延 。 这
时候 的吴 又可并没有办 法 向世 人证明 瘟疫 的传 播原
在 孙 传 庭与吴 又可 的数次 谈话 中， 有一次 给 人 印象 最 为深 刻 。 这一段 对 话也 凸显 出了二人心 中 的 抱负和苦 闷 。 吴又可 向孙传庭说 道 ：“ 这 世上唯独 没
增 加赋 税 ， 多线作 战 。 只可 惜年年灾荒 ， 闯军的势力
越来越大， 不得 已只 好启用被 关在 牢狱 两年 多的孙
影片 的质量 来取 胜 。 其画 面风格 凄 凉与沉 重交 叠呼 应， 整 体 以冷 色调 为主 ， 通 过 阴郁且充 满 雾气 的天 空 来 表达 王朝 的终结 。 大 明的劫 ， 终究 在劫 难 逃 。
良医 ， 在 吴 又可与赵 川 因见 解 不 同而 半夜 离家 不久 后， 赵 川用传 统 医家 的寻常 方 法 来处理 瘟 疫 ， 久久
瘟 疫以及 当地 的亲身实 例最 终明 白了瘟 疫 的传 播原 理， 也就 是 病毒 的传 播原 理一 一 这是世 界上最早领
但 孙传庭 和 吴又可的家 国情 怀和 忠仁 品 德 ， 却 让观
众深 深 的震撼 。
悟 出病 毒 传 播原 理 的人 。 而在 这 之 后 ， 吴又可 所著
的《 瘟 疫论 》， 书中的达 原饮 对 后世抗 击 “ 非 典”也
吴 又可 只得 去 投靠 远 方 的亲戚 ， 当吴又可抵 达 潼 关
时， 贺 人龙 被 杀 的消息 已经 传 得 巷 内外皆 知 。 在快
历史情怀的多重呈现r——以《大明劫》为例
历史情怀的多重呈现r——以《大明劫》为例杨天虎【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2017(000)005【总页数】3页(P48-50)【作者】杨天虎【作者单位】曲靖师范学院马克思主义学院【正文语种】中文2013年上映的历史灾难题材电影《大明劫》，讲述了在王朝末期两位伟人孙传庭和吴又可抗击闯军并战胜瘟疫的故事。
王竞导演以务实的态度耗费四年所拍摄出的《大明劫》，票房虽说不尽人意，可口碑上皆是称赞。
《大明劫》这部影片如同王竞导演的《万箭穿心》一般，并未加入过多的商业元素，而以影片的质量来取胜。
其画面风格凄凉与沉重交叠呼应，整体以冷色调为主，通过阴郁且充满雾气的天空来表达王朝的终结。
大明的劫，终究在劫难逃。
但孙传庭和吴又可的家国情怀和忠仁品德，却让观众深深的震撼。
崇祯皇帝登基时年仅17岁，心系大明。
他兢兢业业勤政十余年，在位期间扩大军备，整修部队，增加赋税，多线作战。
只可惜年年灾荒，闯军的势力越来越大，不得已只好启用被关在牢狱两年多的孙传庭。
孙传庭一身忠肝义胆，愿意为报效国家而马革裹尸，在接到任命之后，所做的第一件事是前往陕西总督行辕，设下鸿门宴强杀反贼贺人龙，打压地方豪强，收回被霸占的屯田。
与此同时，吴又可不忍与庸医一同弄权而离开了太医院，成为了一介游医，却因行医手段异于常家而被其他医家所排斥，甚至被老家的地方官下令不准在他的辖内行医。
吴又可只得去投靠远方的亲戚，当吴又可抵达潼关时，贺人龙被杀的消息已经传得巷内外皆知。
在快速整顿行李之后，前往惠民药局投靠了老医生赵川。
当吴又可见到赵川时，军中的瘟疫开始蔓延。
这时候的吴又可并没有办法向世人证明瘟疫的传播原理是什么，从而也不敢毛遂自荐。
孙传庭苦于军中大疫却找不到能够帮助他的良医，在吴又可与赵川因见解不同而半夜离家不久后，赵川用传统医家的寻常方法来处理瘟疫，久久起不到疗效，最终自己也染上瘟疫去世了。
吴又可在探访周边村庄时，每敲一户人家，发现村民皆丧命于瘟疫之手，在村庄的古道之上，他甚至遇上了吃惯人肉的野狗。
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《大明劫》：面对历史的良心
明末历史纷繁复杂，一直以来是历史界研究的重心之一，近几年历史通俗读物《明朝那些事》的大火也带热了民间的明史热，而明朝作为历史上最后一个汉人王朝，在其终衰的那几十年风云变幻，浩荡复杂，直接影响到了后来中华文明的继承和遗失，众多事件值得大书特书，但是反观这些年的历史题材影视剧作，满大街都是辫子戏，却鲜见清之前朝代的影视作品，电视剧少，电影则更是大面积的空白，故王竟这次以中等成本携来的严肃以明史为基准的电影，刚开始便获得了不少历史爱好者和影迷群体的关注，王竟之前现实主义题材的《万箭穿心》算是国产电影中较为难得的优秀作品，所以这次会更多的负上众人的期待，此次《大明劫》虽然投资达3000万元，属于国产片中的中等成本，但是骨子里却仍是独立电影的血统，独立电影的创作态度(较自由?)加上中等成本(在独立电影中算是不菲)，再加上吸引人的明末战争史，《大明劫》是一部被特定人群寄予了众多期望的电影。
毕竟是独立电影，内容题材演员都不够大众化和娱乐化，影院的排片毫不留情以商业姿态的冷酷对待了这部国产佳作，影院内观众寥寥无几，导演王竟等以此姿态杀入院线与孙传庭弱军出潼关送死似乎没有多大区别。
纵观此片，王竟长期停留在“电视剧水准”的电影技法(例如：转场调度、镜头运作等)似乎没有多大进步，但电影技法上的技穷无法掩盖此片的精神光芒与人文历史光芒，此片严肃认真对待历史的态度让人肃然起敬，我分明看到的是一个中国知识分子面对历史的良心。
影片中的两位主角吴又可与孙传庭都是真实的明末历史人物，但是在真实的历史之中两者并不相干，影片把两者以戏剧的方式放在的同一历史时空，虽是戏说，但是在影片中的安排与处理并没有超出界限，反而为这部剧的剧本贡献出了相当有价值的剧情及冲突，实乃在历史剧严肃范围的中画龙点睛之笔：一位是志在医人的郎中，一位是志在医国的将军，一文一武，一张一弛，两者的身份和终极使命的矛盾给这部剧贡献了最重要的精神内核。
明末天下大乱，病人膏肓的末代汉人王朝需要一剂猛药，而电影中瘟疫大起的军营也需要一剂猛药来安定军心，两人不同的身份和使命在电影之中产生了非常强烈碰撞与对比，在历史面前不堪一击的两个“医者”在变革的大潮之中选择了不同的人生轨迹，这种相撞又交叉的人物宿命构成了真正的历史。
明末国体已入膏肓，制度的积弊，吏治的腐败、天灾、人祸在影片之中均有一定的展现，大明之劫已在劫难逃，劫难在电影主要展开在这孙传庭部的遭遇，各种弊端和灾祸在个小小的军事集体之中就得到多方面的体现，一个国家的细胞都已经崩坏如斯，更何况是整个国体。
影片中所展现病入膏肓不仅仅在制度上，也在人心之中，地主士绅、官兵将军、社会的各个阶层，恐怕那时的明人也会对天叹几句人心不古吧。
社会的细胞已经崩坏，再好的医生也将回天无力。
吴又可可以医好人，但是百个千个孙传庭也医不好国了，作为一个王朝的忠臣良将，最好的结果恐怕就是玉石俱焚吧，(看看洪承畴的骂名)这是封建军人使命带来的宿命。
吴又可与孙传庭均算是懂史之人，在始盛终衰的历史规律面前，两者在荒野之中的那段对白已算是讲透，个体在历史之中的宿命与选择也多有展现，两者的冲突与矛盾，选择与逃避，出士与入士，宿命与使命，端端正正的融入了这段大历史。
另外影片选取大众较为不熟悉的一个历史截面
作为剧点需要一定的勇气，影片以明末李自成闯军第二到第三次开封之围为起点，描绘崇祯帝催孙入豫前后发生的故事，由于资金所限，对战争一笔带过，预告片打着古装战争片的幌子欲意掩盖其古装剧情片的本质，即使到了最后的潼关之围，孙传庭壮烈战死，影片也只是以战场上孙传庭的一具尸身的画面带过，难掩其成本上的捉襟见肘。
其实《大明劫》故事背后具有较为复杂的历史信息，对于一些不熟悉历史，纯粹为娱乐而来的观众而言，《大明劫》恐怕不一定适合他们。
《大明劫》的叙事和技法上并无亮点，但是整体所营造的压抑氛围很到位，拧巴严肃的展现残酷的历史，灰暗色的基底之，让人心生压抑。
其实《大明劫》也说不上是借古喻今，但是以此姿态面对历史，挖掘历史背后深层次的内容，也权算是影视界的知识分子面对历史的一次不大不小的文人怀古之嗟叹吧。
《大明劫》以戏剧影像的方式挖掘出了一段历史的深层次内容，以呈现而不是下结论的姿态展现出了一段复杂富有深意而缺乏足够影像塑造的历史横截面，既有知识分子的一种使命感，也有影视创作者在创作中的一种狡黠和诚意，影片各方面均较为完整，虽无大的突破，但也基本上完成了使命。
更值得称赞的是《大明劫》从精神到电影细节对历史严肃与认真的认知态度，这让《大明劫》在众多国产古装剧中鹤立鸡群，甚至能说得上是出类拔萃，虽然中小成本独立制作的《大明劫》肯定不会大红大紫，但是在特定观影者的心中，它在今年的国产电影之中，是占有足够的分量的。
《大明劫》既是官军之劫，也是大明之劫，更是百姓之劫，纵观历史上兵家输赢，不论是谁输，最大的输家莫过于普通百姓，影片中吴又可与孙传庭之间的对白并不多，两者仅有的几段双雄戏很直白的点明了部分影片的部分内在，故事在医人与医国之间的相似与相悖之间，影片以作者的姿态完成了一次表达。
《国语•晋语八》：“文子曰：‘医及国家乎?’对曰：‘上医医国，其次疾人，固医官也。
”古人认为最好的医生是医国的，次等的医生才是医人的，随着时代的变化，在我们时代这个纵深历史层面之上去看，两者之间并无上下之分，这让我想起历史通俗读物《明朝那些事》卷末的一句话：成功的方式只有一种，那便是以自己的方式度过自己的一生。
明已无药可医，孙传庭最终马革裹尸，战死沙场，青史留名，这是将军的方式，于孙来说这是死得其所;而朝代更迭，行医济世不会断，吴又可悬壶世间，放舟江上，也便是他一生之宿命。
两个医者之间价值矛盾与人性挣扎渲染出了一个现实残酷的大世代。
孙与吴，这便是大明之大厦将倾之时，历史上两个渺小瞬间的交叉与平行。