07工业设计史第七章

上接第六章
工业设计史
第七章 艺术变革与现代设计
主要线索:立体主义、未来主义、表现主义、
勒加、德普罗、墨菲、风格派、陶斯柏、蒙德 里安、里特维尔德、构成派、塔特林、阿瓦托 夫、李西茨基、现代主义、功能主义、理性主 义、格罗披乌斯、米斯、柯布西埃、机器美学、 包豪斯、伊顿、纳吉、布兰德
第一节 美术革命
构成派结局
• 构成派实现标准设计方案中惟一值得注 意的成功是由名为“工作青年艺术联盟” 的一个列宁格勒工人团体所取得的 ; • 1928年先锋派艺术被“社会主义的现实 主义”所取代，新古典再度复兴，构成 派很快销声匿迹了。
小结
• 前苏联先锋派艺术的实际成果不多。这一方面是由于 前苏联工业的客观条件所限，无法为革新的理想提供 实践的机会；另一方面是由于先锋派一直未能将其乌 托邦式的理想与设计和他们的时代结合起来。 • 无论是构成派还是风格派都热衷于几何形体以及空间 和色彩的构图效果。它们在旨趣上和做法上都无重要 区别，实际上两派的一些成员也在一起活动了。 • 从艺术上讲，两派都是抽象的，反现实主义的，但它 们在造型和构图的视觉效果方面进行的试验和研究是 有价值的。对于现代建筑及工业设计起了积极的推动 作用。
• 本世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动。 • 有一些共同的国际特征，如“为艺术而艺术”的信条 受到了广泛的抨击，强调艺术的社会作用等。这就导 致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机器 美学应运而生。 • 先前不登大雅之堂的工业及其产品成了绘画、雕塑的 主题，由此而产生的视觉语言又对工业设计产生了重 大影响，使设计逐渐摆脱了古典艺术的禁锢而体现出 工业产品自身的特色。 • 这场美术运动中的一些重要流派如立体主义、未来主 义、表现主义等都对现代设计的发展起了推动作用。
第四节
走向现代主义
• 第一次世界大战之后 ，工业和科学技
术已发展到了一定水平，分散的各种设 计改革思潮终于融会到一起，形成了意 义深远的现代主义，并标志着现代工业 设计的开端。
现代主义起缘
• 现代主义首先起缘于对机器的承认，机 器既是以批量生产方式产生理性的现代 设计的源泉，其本身也是一种进步的象 征。在产品设计上，这种思想通常是以 象征效率的风格来体现的。这里，科学 性取代了艺术性，所以被称为“机械化 时代的美学”。现代主义的关键因素是 功能主义和理性主义。
里特维尔德
图7-6 红/蓝椅
图7-7
图7-8
里特维尔德红/蓝椅分析
• 红/蓝椅是风格派的典型作品，在艺术史上人们 难以找到一件相比拟的作品能如此完美地体现 一种艺术理论。 • 它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂 直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺 钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整 性。 • 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成 黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是 连续延伸的构件中的一个片断而已。 • 红/蓝椅既是一把椅子，也是一件雕塑，尽管坐 上去并不十分舒服，但根据设计者的最初目的， 它还是相当功能性的。
三个乐师 毕加索
未来主义
• 未来主义(Futurism)是第一次大战之 前首先出现于意大利的一个文学艺术 思想流派，它对资本主义的物质文明 大加赞赏，对未来充满希望。它否定 传统的艺术规律，宣称要创造一种全 新的未来艺术，并提出把机器和工业 作为现代艺术偶像和主题。在绘画作 品中，未来主义者试图表现现代生活 的活力——都市中人群的运动及汽车、 火车的高速飞驰等，他们还将一些普 通的批量产品作为描绘的主题。勒加 (Fernand Leger)世纪20年代所作的一 幅画《机械的要素》(图7-1)和德普罗 (Fortunato Depero)20世纪30年代所作 的《钢与透平》中的机械构图就分别 体现了这两个方面。
• 风格派最有影响的实干家之
一是 ， 他将风格派艺术由平面推广 到了三度空间，通过使用简 洁的基本形式和三原色创造 出了优美而功能性的建筑与 家具，以一种实用的方式体 现了风格派的艺术原则。 • 里特维尔德8岁时便师承其 父制作家具，20岁开始学习 建筑，深受工艺美术运动的 影响。1911年他单独开设了 一间家具店，1918年加入风 格派。 • 他一生设计了大量家具(图 7-6，图7一7，及图7-8)，其 中红/蓝椅无疑是本世纪艺 术史中最富创造性和最重要 的作品。
美术革命成果
• 从设计手法上看与18世纪矫揉造作之风并无本 质区别，但它们毕竟预示着某种重要的东西， 即人们已开始用一种新的方法来研究工业产品。 • 现代艺术通过将工业的形式与其内涵相分离， 从而建立了一种与工业社会相契合的新美学。 人们不再把工业视为一种必须加以控制的粗鲁 力量，而是作为一个理想世界的范例。因此， 必须允许机器表现它自己的形式和想象力，而 不必在它们身上强加一件古典的外衣。 • 现代艺术对于工业形式的推崇改变了传统的美 学观念，为现代工业设计的健康发展铺平了道 路。
立体主义
立体主义(Cubism)产生并形成于第 一次世界大战前夕的法国，它的基 本原则是用几何图形(圆柱体、圆 锥体、立方体、球体等)来描绘客 观世界。立体主义的创始人给立体 主义下了这样一个定义：“把我们 所看到的一切，只是作为一系列各 种不同平面、表面的一定分割来理 解，这就是立体主义。” 毕加索(Paplo Picasso)是立体主义 的代表人物之一，他在1909-1913 年间的解析立体主义阶段就对自然 主义的题材进行了抽象，到了后来 的综合立体主义阶段则更加强烈地 趋向于与机器美学相联系的几何化。
构成派设计理念
• 在政治上，构成派试图把对传统的抛弃以及对 技术的热情与共产主义的理想联系起来； • 在艺术上则以抽象的雕塑结构来探索材料的效 能，并将产品、建筑与文化联系起来，强调根 据与工业化世界的关系来定义“艺术家”。 • 这样，构成主义就与绘画、雕塑等传统美术相 脱离，而走向了实用的“设计”范畴。
图7-10
里特维尔德设计
• 室内陈设也体现了 与室外一样的灵活 性(图7-11)，楼层平 面中惟一固定的东 西就是卫生间和厨 房，因而可以自由 划分，适用于不同 的使用要求，外部 的色彩设计也同样 用在室内，以色彩 来区分不同的部件， 又富于装饰意味。 这所住宅的设计可 以说是蒙德里安绘 画的立体化。 图7-11
风格派作品分析
• 风格派的作品虽然没有可理解的主题，常冠以 “构图第X号”之类的名称。 • 但这些作品有其深层次的内涵与意义，它们体 现了大多数欧洲人民渴望和谐与平衡的心态。 • 有人认为四四方方的田野、笔直的道路和运河 这种人工的荷兰景色是风格派绘画中隐匿的主 题，这种说法未免有些牵强; • 但风格派艺术确实以一种几何和精确的方式表 达了人类精神支配变化莫测的大自然的胜利， 以及寓美于纯粹与简朴之中的思想。
• 上述观点受到了 塔拉布金 (N。Tarabukin)的批 评，他认为这与基于劳动分工的工业生产特点不 兼容。塔拉布金是合理化的积极鼓吹者。
• 惟一试验三度空间作品 的中心是李西茨基 (El Lissitzky，18901941)主持下的莫斯科 教育学院的金属和木制 品车间。这个车间在缺 乏材料和设备的情况下， 发展了一套生产设计方 法。车间的工作集中于 设计标准型的多功能家 具，其形式的简化和空 间的经济利用反映了材 料的匮乏和住房的紧缺 (图7-13)。
第二节 风格派
• 风格派(De Stijl)是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城 创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想，风格派 由此而得名。 • 该刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏(Theo Van Doesberg Doesberg)是风格派的理论家和发言人。风格派的主要 成员还有画家蒙德里安(Piet Mondrian，1872-1944)、建 筑师奥德(Jocobus J。P。Oud，1890一1963)和建筑师 兼设计师里特维尔德(Gerrit Rietveld，1888-1964)等人。 • 风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也 就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用 基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则— —和谐。
• 几年以后，里特维
尔德设计了一组吊
灯(图7-9)，批量生产 的灯管被小黑块固定 住，然后悬挂起来， 其中两支水平，一支 垂直，由此创造了一 件实用而全无矫饰的 灯具。这种灯具后来 被包豪斯广为采用。
图7-9
• 1923年底里
特维尔德
设计了荷兰乌德 勒支市郊的一所 住宅(图7-10)， 这是他第一件重 要的建筑作品， 其最显著的特点 是各个部件在视 觉上的相互独立。 通过使用构件的 重迭、穿插以及 使用原色来强调 不同构件的特点， 创造了一个开放 和灵巧的建筑形 象。
图7-1
立体主义和未来主义相同点
• 立体主义和未来主义都把普通 批量产品作为一种艺术品来表 现。 • 1914年杜查普(Marcel Duchamp)买了一只廉价的铁制 瓶架，署名后存列在其工作室 内，声称它是一件艺术品。 • 美国画家墨菲(Gerald Murphy)1922年所作的一幅油 画(图7-2)就是以一些日常用品 为主题，描绘了一只火柴盒、 一具安全刀架和一支自来水笔。 画家似乎在说：这些工业产品 虽然貌不惊人，它们比那些貌 似非常重要的事物更有意义。
图7-2
讨论不同点?
• 1929年席勒 (Charles Sheeler) 的油画《上甲 板》(图7-3)更 是直接以机器 本身作为绘画 主题。
图7-3
• 法国的钟表在一 个世纪前被设计 成微型的希腊神 庙，现在则被装 饰成一件立体主 义的雕塑；一位 瑞典雕塑家则作 了一尊内置扬声 器的机器偶像 (图7-4)。
功能主义
• 功能主义是一种持续了两百年的哲学思 想，早在18世纪即已出现。在最简单的 意义上，功能主义认为一件物品或建筑 物的美和价值是取决于它对于其目的的 适应性。功能主义最有影响的口号是 “形式追随功能”，强调功能对于形式 的决定作用。