综合装饰在陶瓷艺术中的运用探讨
装饰图案在陶瓷中的应用
大 众 文 艺39摘要：随着我国传统文化的发展，陶瓷作为中国特具代表性的重要文化之一被重新重视，而装饰图案作为陶瓷的重要组成部分在中国陶瓷的发展和演变过程中具有现实意义。
装饰图案的应用开始于新石器时代，即便是在现代的陶瓷装饰中，很多图案的应用不仅起到对中国传统文化的继承，而且在很大程度上还具有浓厚的艺术财富、民族精神和国家地位。
因此，我们应该更好的对陶瓷装饰图案加以研究和应用，并赋予其新的内涵和特点，本文旨在装饰图案的发展历程和寓意的基础上，指出装饰图案在中国陶瓷中的主要装饰特点，从而对装饰图案在陶瓷中的应用作出进一步的说明和分析。
关键字：装饰图案；陶瓷；发展历程和寓意；装饰特点；应用绪言：装饰图案根植于中国传统文化中，体现出人文历史的演变和发展，无论是雕刻还是绘画、印染还是织绣，它都在文化的应用和传播上担任着重要角色。
而陶瓷中的装饰图案一般拙中藏巧，古朴内敛，以其特有的装饰特点和民族表现在几千年的中国传统文化中发挥着重要作用和意义，给人们带来对美的审美感受和精神向往。
装饰图案由最早的几何纹逐渐发展成为具有时代意义的装饰图案，不仅对当下的本土文化进行很好的传承和发展，而且在陶瓷艺术的价值上同时具有重要的审美功能，装饰语言和陶瓷的巧妙设计延续了中国陶瓷文化的视觉享受空间，使得陶瓷文化在现代的装饰上更具文化品位和东方情调。
一、装饰图案的发展历程和寓意装饰图案的发展和演变经历了很长的历史时期，最原始的装饰图案是以最具普遍实用意义的“图腾”作为氏族的标志，以几何纹为主的装饰图案体现着对宗教的一种原始崇拜。
直到商周六朝后，装饰图案转变为以动物纹为主的四方连续型，同时对装饰图案的应用变的广泛，一般应用在陶器、青铜器、瓦当、丝织品等多种器物中。
图案发展在唐代进入鼎盛时期，随着生产力的提高，图案变成了以自然界花草树木为主，主要出现在瓷器和银器上，而宋代的图案又增加了艺术上的格调，在瓷器上加有花鸟鱼虫等艺术元素。
综合材料介入陶瓷艺术的形式规律
３ 过 渡 与 照 应
运用综合材料作为表现手段的陶瓷艺术作品 ，应 该让异 质材料和陶瓷材料在组合上达 到浑然天成的效果。 如果把“ 过
渡和照应” 的法则放在这里做 理解 ， 就是说 ， 也 两种或两种 以 上的材料在相互的衔 接点之问 ，应该有意识地进行处理才不 会给人 以生硬感。 在实践当中需要用到的 甓 髟溜 ｌ 复合式和穿插式。 堤
从关 系 。
是材料之间的相似性 ，在材料彼此衔接之处要能体现材料相
互之 间的相似之处。 因为以复合式进行组合的各种材料 ， 彼此
在运用各种材料进行陶瓷艺术 创作 时 ，遵 循主从与重点
之 间的交融程度不会很深 ，如果在衔接的时候不用彼此之 间 的相似性来进行参照 ， 那么就会给人杂乱散漫 的感觉。 相反 ， 用穿插式进行组合 的材料 ， 就要在衔接处努力寻求 彼此之间的差异性 ，以其差异之处来作为材料之间彼此组合
复合式 ： 是指材料彼此之 间所进 行的不 深入 ， 入感 的 无侵 衔接形式。复合式衔 接的具体 方式包括 ： 叠放 、 堆积重 点
形式美法则里的主从与重点主要是说 在造 型、装饰 和色 彩上要有主次之分 ， 突出视觉 中心点 。 综合材料介入陶瓷艺术
（） １ 如果运用 的材料种类繁 多， 那么总有一种材料起着主
１ 前 言
在 当代艺术创作中 ， 无论是创作手法还是 创作 形式 ， 都渐
导作 用， 在数量和或面积上 占较大的 比例。
（） ２ 如果 构成作品材料在数 量和 面积都基本抗衡 ， 那么其 使用 的材料种类一般不会多于三种 ，并且在造型和色彩的运 用上能够起到一定的视觉调和 作用 。 （） ３ 如果材料 的种类繁 多， 而每种材料使用的数量和面积 也几乎一致 ， 那么在排列上就会 比较整齐化 ， 秩序化。
试论陶瓷综合装饰
（） １题材 的选 择和 艺术构思 。艺术构 思是一种艰 巨的 ， 甚
至是痛苦的探索 。常常会出现“ 山重水复疑无路” 之困惑 ， 但如
持 “ 而不舍 ” 锲 的精神 ， 坚持探索 ， 运用各种思维 方法 （ 诸如“ 联
景德镇高专学报
２ １ 年 ０２
沉静 ， 艳媚而 不浮躁 ， 烈而含蓄 ， 热 二者 结合 ， 形成 青红 相 间 、
自如 、 舒适之感 。在 实际应用 时， 清新 注意把握好釉色 、 胎色和 材料色各 自不 同的特 睦， 来为创作服务 。在这方面可充分发 挥 联 想的作 用。色彩 ， 往往带有作 者的个性 ， 不同的艺术 家对 色
以达到 内容和形式的和谐 ， 使作 品更富有感染 力 ， 以致更加完
统一 ） 具有 民族 陛、 。（ 地方性 ， 就越有世界性 。（ 诸如 ： 彩陶
纹、 秦砖汉瓦 、 青铜器纹 、 剪纸 、 蜡染 、 岩画 、 戏曲脸谱 、 年画 、 版 画等等 ， 可在陶瓷上再应用 ， 并赋予其新的表 现内涵 ） 。
想思维法 、 向思维法 、 逆 模拟思维法 、 立体思维法 ” 等等 ）便可 ， 达到 “ 暗花明 ” 柳 之境界 。构思 ， 是体 现作品的根基 ， 是作者 的 “ 灵魂 ” 。一件作 品， 无论其大小 ， 装饰设计的优劣 与否 ， 取决于 构思水平的高低 。这点又 同设计者的知识结构 、 艺术修养和对 社会 的认识 分不开 。题材的选择上 ， 注意两点 ： ①越有特 色和 个性 的艺术 ， 越受人们 的欢迎 （ 同时注 意处 理好个性 与共性 的
艺术和传统及 民间艺术 的综合体现 ， 自由 、 有 奔放 、 纯朴 、 天趣
综合装饰在陶瓷绘画中的创新运用
件 优 秀 的 现 代 综 合 装 饰 陶 瓷 作 品 需 具 备 三 个 条 件 ： 其
一
、
创 作 者 必 须 整 体 构 思 ，他 的 任 何 创 意 必 须 将 各 装 饰 要 素 统
二 、 综 合 装 饰 的特 点
综 合 装 饰 由 于 大 量 运 用 了坯 釉 材 质 的特 性 以 及 工 艺 处 理 技 法 ， 陶 瓷 装 饰 形 象 塑造 更 为 抽 象 、 内 涵 更 为 深 沉 、形 式 美 感 更 为 突 出 ， 体 现 出具 有 自然 本 质 的美 和 人 为 创 造 的材 料 美 和 色 彩 表现美等等 。 综 合 装 饰 材 料 美 就 是 材 料 所 给 予 人 视 觉 和 触 觉 的 审 美 心
比 、 色 彩 的 对 比 、 光 泽 的 对 比 能 赋 予 材 料 美 更 强 烈 的 艺 术 感 染 力。
、
综 合 装 饰 的 类 型
１ 彩 绘 综 合 式 是 在 一 件 作 品 中 ， 同 时 运 用 了 釉 上 彩 与 釉 ． 下 彩 两 种 不 同 属 性 的 彩 绘 装 饰 工 艺 或 处 理 手 法 。 例 如 青 花 加 彩 、 青 花 斗 彩 （ 粉 彩 、斗 新 彩 、 斗 古 彩 、 斗 红 绿 彩 或 同 时 斗 斗 几 种 彩 等 ） 、釉 上 色 地 青 花 （ 地 青 花 、 红地 青 花 等 ） 、青 花 黄
第２ 第 ２期 ２卷 ２０１１ ４月 年
球 似 缸 免
Ｊ Ｎ Ｄ Biblioteka Ｅ Ｓ Ｃ Ｒ ＭＩ Ｓ ＩＧ Ｅ ＨＮ Ｅ Ａ Ｃ
综合装饰 在 陶瓷绘 画 中的创 新运用
陶瓷艺术在家居装饰中的应用研究
陶瓷艺术在家居装饰中的应用研究一、陶瓷艺术在家居装饰中的优势1.2 耐用性和实用性陶瓷制品通常具有较高的耐用性和实用性，经过专业的制作工艺和烧制工艺，陶瓷制品具有较好的耐磨和耐腐蚀性能，可以长时间保存。
在家居装饰中应用陶瓷制品，不仅可以带来艺术美感，还可以增加家居用品的耐用性。
2.1 陶瓷摆件陶瓷摆件是家居装饰中最常见的一种应用方式。
陶瓷摆件不仅可以放置在桌面、橱柜等地方，增加空间的层次感和装饰效果，还可以起到点缀和装饰作用。
不同风格、不同造型的陶瓷摆件可以根据家居风格和个人喜好进行选择，为家居环境增添生机和艺术气息。
摆件上的纹饰和图案也可以成为家居的一个亮点，吸引人们的注意力。
2.2 陶瓷壁饰陶瓷壁饰可以成为家居装饰的点睛之笔，将空白的墙面变得生动起来。
现代陶瓷工艺已经可以制作出各种精美的壁饰艺术品，包括挂件、壁板、壁画等，为家居环境增加了更多的艺术气息。
在选择陶瓷壁饰时，可以根据家居环境的整体风格和色彩进行搭配，使其与家居环境相得益彰，同时也可以通过壁饰艺术品来展现个人的审美趣味和品位。
2.3 陶瓷灯具陶瓷灯具是家居装饰中较为新颖的应用方式。
现代陶瓷工艺已经可以制作出各种风格的陶瓷灯具，包括吊灯、台灯等。
这些陶瓷灯具既可以作为照明用品，又可以作为装饰艺术品，为家居环境增添了独特的艺术氛围。
陶瓷灯具的色彩和纹饰也可以根据家居风格进行选择，使其与整体装饰风格相协调。
2.4 陶瓷花盆陶瓷花盆是家居装饰中又一常见的应用方式。
通过陶瓷花盆的搭配和植物的种植，可以为家居环境增添自然和清新的气息。
陶瓷花盆的造型和纹饰设计也可以成为家居的一个装饰点，为家居环境增添趣味和艺术感。
3.1 餐厅装饰在餐厅的装饰中，可以选择具有中国传统风味和文化特色的陶瓷制品进行搭配。
可以选择中国青花瓷作为餐具饰品和墙面装饰，增添餐厅的古朴和文化气息。
也可以选择一些具有现代风格和个性化设计的陶瓷壁饰和摆件进行搭配，使餐厅的装饰更显个性和时尚感。
论综合装饰在陶瓷艺术中的魅力
的 独 特 本 质 ， 即 它 的程 度 和 它 的 能 力 ； 因 而 ， 可 以 将 工 巧 美 分 为 两 个 范 畴 ， 前 者 为 技 术 的 工 巧 ，后 者 为
表 现 的技 巧 。 技 巧 的工 巧是 一 种 外 在 的体 现 ， 是 具 象
陶 瓷 纹 饰 ， 但 这 指 事 陶 瓷 的 图 案 装 饰 。 广 义 的 陶 瓷 装
饰 ， 不 仅 仅 指 陶 瓷 表 面 的 图案 装 饰 ， 还 包 括 色 釉 、
肌 理 以 及 陶 瓷 制 作 过 程 中 所 产 生 的 痕 迹 等 。 “ 合 装 综 饰 ” 是 在 一 件 整 体 构 思 和 综 合 思 考 的 陶 瓷 作 品 中 ， 综 合运 用两种 以上不 同属性 的装饰工 艺和技 巧，诸 如刻 、 填 、 喷 、彩 等 多找 那个 工 艺 装 饰手 段 ；或 使用 釉 料 、
式化 的美 。
一
般 而 言 ，我 们 提 起 陶 瓷 装 饰 ， 人 们 一 定 会 想 到
“ 艺 美 术 通 过 工 巧 ， 以 体 现 出 具 体 的 物 化 形 工 式 。 工 巧 本 是 一 个 中 介 的 表 现 手 段 ， 但 是 ，在 它 根
据 特 定 的 目的 进 行 物 化 的形 成 过 程 中 ， 却 也 表 现 出 它
想 和 激 情 可 自 由发 挥 于 一件 陶 瓷 综 合 装 饰 作 品 当 中 。 ２ ２技 艺精 湛 ．
相 统 一 相 和 谐 的 美 得 形 态 。 “ 饰 ” 是 一 种 精 神 ” 装 ， 生产 ，是 意 识 形 态 的产 物 ； 是 由活 跃 而 丰 富 的想 象 力 所 产 生 出来 的 ， 以表 达 情 感 为 主 的 一 种 审 美 活动 ； 是 没 得 感 受 ，同事又是对 美得感 受能力 和技 巧的表达 。装饰 ， 它 既 是 一 种 富 有 想 象 和 意 境 的风 格 化 的美 ，又 是 一 种 形
[浅谈陶瓷综合装饰]陶瓷综合装饰
![[浅谈陶瓷综合装饰]陶瓷综合装饰](https://img.taocdn.com/s3/m/ecb987a8a32d7375a5178033.png)
中国拥有悠久的陶瓷历史，陶瓷承载着我国丰富的文化背景，其中陶瓷装饰随着工艺的不断发展，呈现出异彩纷呈的艺术魅力，丰富了陶瓷的表现力并赋予了更多的艺术人文内涵。
陶瓷装饰是陶瓷艺术整体中，表现最为直观，视觉效果最为显著的构成部分。
陶瓷综合装饰作为陶瓷装饰领域中重要的一个门类，所涉及的范畴是较广的，艺术效果独特，表现形式丰富多彩，在陶瓷装饰领域独树一帜、独具魅力。
一、陶瓷综合装饰的概念所谓“综合装饰”是指在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中，综合运用了两种或两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，例如使用刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙，以形成赏心悦目的综合艺术效果，展现意趣横生的陶瓷艺术魅力。
它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。
二、综合装饰的构成要素综合装饰将各构成要素，诸如创意美、形体美、纹饰美、色彩美、肌理美、材质美、工艺美、技巧美等组合在一起，形成了统一的审美特征。
它最忌讳各构成要素的分离对抗和个体突出，因此，综合装饰比其他装饰类型更注重整体性。
综合艺术的美是各构成要素之美，而无和谐统一的整体，也难有综合装饰艺术的综合之美。
三、陶瓷综合装饰的审美特点与材料特性1、陶瓷综合装饰的审美特点任何艺术形式和审美特点都与它的文化背景、时代背景相联系。
陶瓷综合装饰由于大量运用了坯釉材质的特性以及工艺处理技法，对主要是以“做”为主的陶瓷综合装饰来说，形象塑造更为抽象、内涵更为深沉、形式美感更为突出，即有自然本质的美和人为的创造美。
陶瓷综合装饰的创意更具有装饰艺术的独创性、装饰艺术的新颖性，陶艺家往往借助各种表现形式和艺术手法，含蓄地、独特地抒发和流露自己的人生观、历史观和审美观。
2、陶瓷综合装饰的材料特性陶瓷综合装饰材料美就是材料所给予人视觉和触觉的审美心理感受，材料的不同对综合装饰的效果有重要的影响。
当代陶艺在综合材料上的创新
当代陶艺在综合材料上的创新作者：***来源：《江苏陶瓷》2024年第02期摘要随着时代的快速发展，陶艺作品也随之注入时代的新潮流、新观念，现代的陶瓷艺术已经不局限于传统的陶瓷材料进行创作，越来越多的陶艺家用自己的新理念、新材料、新思想，运用新的材料与陶瓷结合，可以发掘出陶瓷的新特点，也可以把陶瓷原有的特点与新的材料相融合，使之散发出独特的魅力。
本文旨在通过介绍各种作品，探索材料上的多样性和与陶瓷的兼容性，探究作品所传达的个人情感，从而使大家了解当代陶艺与综合材料的结合。
关键词综合材料；现代陶艺；创新0前言材料对于陶瓷艺术而言是重要的表现手法，没有材料陶瓷艺术也就不复存在，然而传统的陶瓷材料对于陶艺创作有一定的局限性，使用新的综合材料可以弥补这个局限性，并为陶瓷艺术提供更多的可能性，使用各种综合材料契合作者的思想情感和陶瓷艺术的主题，本文旨在探索综合材料在当代陶艺运用的新途径。
1基本概述现代陶瓷艺术是一种承载着陶艺和瓷艺的艺术，它不同于传统意义上人们所认为的“陶瓷”，它比普通的陶瓷具有更多的内在含义与深意，它的创作需要通过艺术家对美的体验从而进行创作。
传统的陶瓷工艺已经形成一套流畅的工序，但在制作的过程中有很多不可抗力的因素，比如窑内的温度、釉层的厚薄都会对最后的作品产生影响，所以传统的材料已经不能满足当代陶艺家的需求了，艺术家们运用各种各样的材料来表达自己的作品。
2综合材料的类型和特点我们可以把综合材料按照类型大致分成两类：天然材料与人工材料。
天然材料是指未加工的、人们直接从自然界中所能够获取的物质，包括木材、岩石、植物等，将这种天然的材料与本身也源自天然材料制作而成的陶瓷进行融合，这两者的结合会更加适配。
人工材料是指经过人为加工的或制作而成的材料，我们常见的运用在陶瓷上的有金属、树脂、玻璃等，这些材料从天然材料中提取转变而来，既沿袭了天然材料所具有的特质，又经过了人工的处理，相比较天然材料与陶瓷结合的作品，人工材料带给我们的是全新的独特感觉。
现代陶瓷综合装饰艺术对唐代长沙窑瓷器装饰的创新实践
现代陶瓷综合装饰艺术对唐代长沙窑瓷器装饰的创新实践【摘要】本文旨在探讨现代陶瓷综合装饰艺术对唐代长沙窑瓷器装饰的创新实践。
首先通过分析长沙窑瓷器装饰特点以及现代陶瓷综合装饰艺术的特点，探讨二者之间的联系和差异。
接着结合实际案例对现代陶瓷综合装饰艺术在唐代长沙窑瓷器装饰中的创新实践进行深入分析。
研究发现，现代陶瓷综合装饰艺术为唐代长沙窑瓷器装饰带来新的可能性，既传承了传统装饰艺术的精髓，又进行了创新与改进。
最后展望未来，指出研究的重要性和未来方向，为该领域的发展提供借鉴和启示。
本研究对于推动现代陶瓷装饰艺术的创新发展，提升传统文化的传承与创新具有重要意义。
【关键词】关键词：长沙窑瓷器、装饰艺术、现代陶瓷、创新实践、传统与创新、研究意义、研究目的、实践案例、探讨、传承、展望未来1. 引言1.1 背景介绍长沙窑作为我国古代著名的陶瓷窑厂之一，历史悠久，工艺精湛，以其独特的装饰艺术而闻名于世。
唐代长沙窑瓷器在装饰方面尤为突出，其釉下红彩、三彩、刻花等技法在当时被认为是陶瓷装饰的巅峰之作。
这些装饰技法不仅丰富了陶瓷的形式和内容，同时也彰显了唐代陶瓷工艺的高超水平，为后世的陶瓷制作提供了宝贵的参考。
随着社会的发展和文化的传承，现代陶瓷综合装饰艺术逐渐兴起并蓬勃发展。
现代陶瓷艺术家在继承传统陶瓷装饰技法的基础上，进行了创新实践和探索，融合了多种材料和工艺，形成了多样化、富有创意的装饰风格。
现代陶瓷综合装饰艺术在装饰效果、表现形式和艺术观念上都有了新的突破和提升。
通过对现代陶瓷综合装饰艺术与唐代长沙窑瓷器装饰的对比分析和实践探讨，可以为我们提供更多的艺术启发和思考，探索传统与现代的结合之道，为陶瓷艺术的发展开辟新的空间和可能性。
1.2 研究意义唐代长沙窑瓷器作为中国陶瓷文化的重要代表之一，具有丰富的装饰特点和独特的艺术价值。
通过对现代陶瓷综合装饰艺术的创新实践，可以探索在当代艺术背景下如何赋予长沙窑瓷器新的审美内涵和表现形式，进一步提升其艺术品位和市场竞争力。
当代陶瓷艺术创新发展及综合装饰的魅力
划 、 剔 、 印 ， 转 到 元 之 青 花 绘 画 的 “大 创 新 ” 相 比 ， 那 是 不 可 同
日 而 语 。 但 是 这 种 创 新 思 路 的 历 史 惯 － ， 使 当 代 陶 瓷 艺 术 的 创 新 陛 只 停 留 在 这 个 工 艺 层 面 。 这 容 易 使 人 们 在 小 圈 子 中 得 以 自 足 ， 而
极 影 响 ， 毋 宁 说 更 大 程 度 上 是 缺 乏 对 时 代 脉 搏 的 把 握 和 对 艺 术 精
神 的 理 解 。 当 代 人 群 已 从 单 一 的 传 统 社 会 走 向 了 多 元 化 的 当 代 社 会 ， 当 代 中 国 社 会 各 地 区 的 生 产 力 水 平 、 生 产 关 系 形 式 是 多 种 多 样 的 ， 思 想 观 念 的 来 源 也 是 多 种 多 样 的 ， 如 果 不 分 析 新 时 代 的 新 需 要 ，必 将造 成 闭门 造车 。 当 代 陶 瓷 艺 术 呈 现 “多 元 互 补 、 异 彩 纷 呈 ” 的 基 本 格 局 ， 陶 瓷 综 合 装 饰 是 在 现 代 艺 术 背 景 下 ， 瓷 艺 术 高 度 发 展 的 结 果 ， 迎 陶 它 合 了 人 们 的 审 美 需 求 。 它 是 集 彩 绘 、 雕 刻 及 色 釉 等 多 种 装 饰 手 法 于 一 体 的综 合 形 式 。 它 以新 颖 灵活 、艺 术特 色 明显 、极 富变 化 、 感 染 力 强 等 特 点 在 陶 瓷 领 域 得 到 广 泛 运 用 及 推 广 。研 究 综 合 装 饰 在 陶 瓷 艺 术 创 作 中 的 审 美 意 义 是 为 了 丰 富 陶 瓷 艺 术 的 创 作 ， 陶 瓷 使 工 作者 在创 作 过程 中得 到借 鉴 ， 陶 瓷艺 术创 作提 供 理论 基础 。 为 综 合 装 饰 是 在 一 件 整 体 构 思 和 综 合 思 考 的 陶 瓷 作 品 中 ， 综 合 运 用 了 两种 以 上 不 同属 性 的 装饰 工 艺 和 技巧 ，诸 如 刻 、填 、 喷 、 彩 等 多 种 工 艺 装 饰 手 段 ； 或 使 用 釉 料 、 泥 料 、 彩 料 、 色 料 等 不 同
现代陶瓷综合装饰艺术对唐代长沙窑瓷器装饰的创新实践
同 的 烧 成 制 度 ，这 就 要 求 我 们 在 进 行 组 合 时 需 要 了 解
合 装饰 的意境 。
继 承 、 标 榜 我 们 民族 个 性 最 明智 的选 择 ， 是 引 导 综 是 也
合 装 饰 的 创 新 。 在 立 足 于 传 统 的 同 时 ， 该 走 自 己独 特 应 而 创 新 路 线 ， 而 把 陶 瓷 艺 术 从 原 始 的 已 定 型 的 观 念 中 从 解 脱 出 来 ， 新 审 视 其 本 质 并 加 以挖 掘 和 发 展 。 重
。。— —
０
种 形式 又 因材 料 的不 同和 技 法 的不 同而 产 生不 同 的效
四 、 代 陶 瓷 综 合 装 饰 艺 术 的 创 新 与 实 践 对 策 现
果 。现 代 陶 瓷 综 合 装 饰 在 探 讨 装 饰 技 法 创 新 的 过 程 中 ， 如 何 在 传 统 的 技 法 上 ， 开 多 元 化 、 视 角 的 探 索 和 尝 展 多 试 ， 时 也 把 全 新 的 、 人 化 的 创 作 理 念 注 入 于 特 定 的 同 个 装 饰 技 法 ， 从 而 给 传 统 的 装 饰 技 法 带 来 了新 的 装 饰 风
装饰 材料 ， 对其 有一 定 的驾 驭 能 力。 另外 ， 同一作 并 在
品 中 至 少 要 运 用 两 种 的 装 饰 形 式 和 技 法 ，做 到 繁 而 不 乱 ， 要 素应 各得 其所 ， 如其 分 ， 理 好局 部 与局 部 、 各 恰 处 局 部 与整 体 之 间 的 关 系 ，使 最 终 的 艺术 效 果和 谐 、 统
论综合材料在陶瓷设计中的运用
………{一～……’一一”y…"…。
∥’…节…一哪々嘟^r研’口p…帆删”肾F O SH A N C E R A M I C S V01．20N o．7(Ser i a l N o．166)。
…，，…一。
’t一一～，，-}一，c—c血晓』^d．☆{=”¨，崩舳Ⅲo…．-_j一二…，f引言论综合材料在陶瓷设计中的运用刘海英(景德镇陶瓷学院陶瓷美术学院，景德镇333403)摘要：随着时代的进步，综合材料运用到陶瓷艺术之中，从而将陶瓷设计引人到一个新的领域。
综合材料弥补了陶瓷设计中的不足。
完善了陶瓷设计中所缺乏的视觉感受，丰富了陶瓷制品的种类，带动陶瓷设计现代化。
为艺术家们提供了更多的情感表达。
关键词：综合材料；陶瓷设计；艺术陶瓷设计可分为日用陶瓷设计、陈设陶瓷设计和现代陶艺。
日用陶瓷设计主要是为了突出陶瓷产品的功能效用。
以便满足人们的市场需要：陈设陶瓷设计和现代陶艺则是用于装饰和美观。
满足人们的欣赏和审美愉悦。
随着科学技术的发展，新工艺材料的出现，陈设陶瓷设计和现代陶艺不再满足于传统造型和装饰．要想产生丰富的艺术语言。
材料必将走向综合和多元化。
因而。
在陶瓷艺术家不断认识和实践过程中。
一些新的材料运用到陶瓷作品中。
新材料和新工艺的改进和提高．充分发挥材料本身的个性和特点，使造型设计因材施艺、物尽其用，制品具有更好的功能效用。
2综合材料及其在艺术领域中的运用综合材料就是指多种媒介。
有油性、水性颜料。
也有染料、矿物色或是泥土、化学试剂，各种不同的纸、甚至玻璃、钢铁等的混合使用。
传统的艺术作品追求真善美的统一。
造型准确、空间的塑造、色彩的优雅是传统艺术家的追求．这也代表了当时大部分人的审美取向。
综合材料艺术的魅力在于它改变了我们以往传统对美术作品的审美习惯，然后才自下而上地冲击着我们习以为常的艺术观念．赢得了艺术家们的推崇与喜爱，同时也满足了人们在艺术审美上的多种需求，为人们带来多样化的选择与多样化的艺术形式。
论陶瓷语言中综合材料的艺术表现形式
１ 陶 艺 设 计 的理 论 和 延 伸 、
陶 艺 设 计 以设 计 者 的 目的 与 要 求 为 指 向 。 用 符 合 采
所起的重要作 用 ， 从根本上推 动了陶瓷设计 的进步并发
展得更加丰富多彩。
情感表达的技术方式设制陶瓷作品 运用 方式的不同可
区别 为 日用 设 计 和 陈 设 陶 艺 设 计 以 及 延 伸 出 的 、
及 其 艺 术 表 现
２ １综合 材 料 的定 义 、
艺 。日用 陶 艺 设 计 是 设 计 者 将 创 意 与 构 思 主 要 放 在 产 品 的效 用 与 功 能 上 ， 目的是 为 了让 市 场 更 好 地 接 受 其 实 用
价值而达到直接经济效益 ； 陈设艺术瓷与现代 陶艺是设
Ｋ ｏｉ ｆ ｒ ｍ ／ 岭 坛／ ａ ｌ Ｏｕ ｎ 高 论
论 陶瓷语言 中综 合材 料 的艺术表现形 式
Ｏｎ ｔ ｅ ａ ｔｅ ｐ ｅ ｓｎｇ ｓｙ ｅ ｆｃ ｍｐ ｅ ｎｓｖ ｔ ｒａｓ ｉ ｅ ａ ｃ ｌ ｎ ｕ ｇ ｓ ｈ ｒ ｘ ｒ ｓ ｉ ｔｌ ｓ ｏ ｏ ｒ ｈｅ ｉｅ ｍａｅ ｉｌ ｎ ｃ ｒ ｍｉ ａ ｇ ａ ｅ
陶瓷首饰的制作 中， 将陶瓷工 艺、 属工艺、 金 镶嵌 工艺
以 及 首 饰 的 制 作 工 艺 完 美 地 结 合 在 一 起 ，再 配 以 宝
表 现 方 法 上 的 多样 结合 。 因此 ， 艺 术 创作 的过 程 中 ， 在 利
不影Ⅱ 互相之间 的补充。 向 在一个固定的造型上用任何 方
法 对 其 进 行 装 饰 ， 将 围绕 这 个 具 体 的 形 态 ， 以 陶 瓷 都 所
用材料组合设计 ， 形成不 同肌理和质感的对 比能使作品
论现代陶艺综合装饰的艺术魅力
文艺 生活 Ｌ Ｉ Ｔ Ｅ ＲＡ ＴＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ３ － ０ ２
论 现代 陶 艺综合装饰 的艺术魅 力
赵 昱
（ 江西 景德 镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要： 陶瓷综合装饰是在现代 艺术 背景 下， 陶瓷艺术高度发展 的结果 ， 它迎合 了人 们的审 美需求。 它是集彩绘 、 雕 刻及 色釉等 多种装饰手 法于一体的综合形 式。它以新颖灵活、 艺术特 色明显、 极 富变化、 感染力强等特 点在 陶瓷领 域得到广泛运用及推广。本文立足艺术审美的 角度 ， 对陶瓷综合装饰理论知识的梳理和研究 ， 揭 示它对 于陶瓷艺术 创作的 美感语言和艺术表现的重大意义 ， 推 动现代 陶瓷艺术的发展 。 关键词： 陶瓷 艺术 ； 综合装饰 ； 艺术魅 力
地利用这些 反技术 的缺陷肌理 ，将这些缺 陷发挥得淋漓尽致 以追求特殊效果 。在装饰制作方面 ，保持并 显露手工制作痕 迹， 追求肌理效果 的随机性和偶然性 。 其二， 艺术效果 的奇妙性 。 在 近千年的陶瓷艺术发展过 程 中， 陶瓷艺术形成 了一套独特 的美感语言 。 其中， 陶土 、 釉料 的 可 自由发挥 度与烧制 方式带来 的不可 预期性 的奇妙结 合 ， 给 艺术家 的想象 、 智慧提供 了极为开 阔的活动 空间 ， 使技 艺 、 思
单 而不 简 ， 所谓“ 墨分五色 ” ， 色彩 以高雅 、 和谐 为上 。 当色彩运
用 于具体 的陶瓷装饰 中 ， 必然与 装饰 图案 的结构 、 面积 、 情 调 和所描绘的内容 发生关 系。 装饰技法处理 ，当创 作者将多种装饰手法运用 于一件 陶 瓷作品当中 ， 各个装饰技法有各 自独特的审美表现力 。 由于综 合 装饰 运用 的手法是 几个 形式 、 技法 的综 合 ， 因此装饰 手法 要 有 重点 和主次之分 。其次 ， 装饰材料 与装饰手 法也 要相适应 ， 即不同质地 、 性能的装饰材料要用相适 应的加工处理手法 。 不 管是釉上还是釉 下 的彩绘技 法都有装 饰造 型形 象 的能 力 ， 因 此绘画题材要 与装饰造 型相 适应 ， 装饰题材 、 纹饰与造 型 、 装 饰手法之 间不能生硬 的接触 ， 而是 相互融合 。
从工艺和材料的运用谈景德镇现代陶瓷综合装饰的创新
同时充分发挥 各种装饰形式 的优 势 ， 扬长避短 ， 通过运用不 同 材质及工艺来实现作品局部效果 ； 在造型 、 色彩 、 材质 、 技法灵
活多样 、 富于 变化 的同时 ， 在风格 和主题思想上达 到局部与整
１ 、 泥料 的综 合创新运用 泥土因产地 和质地 的差 异 ，能 使 作 品产 生不 同的 肌
也 只能 用毛笔之类的工具画在陶 瓷器皿上 。现代 陶瓷综 合装 饰在继承 传统的同时 ，对载体 的功能 的认识和把握 有了新的
尝 试。
的创作来 源于 生活 ， 又服 务于生活 ， 既 有审美功能又有 实用功
能， 是人们喜爱的一种陶瓷装饰形式 。陶瓷装饰材料和工艺的
进步 ， 推动着综合装饰创新发展 。
理、 风格 ， 为 陶艺 家 的创 作 提 供了更为 丰富 的表现 语言 ， 如
体 的统 一。各种装饰形式相互衬托和补充 ， 不仅提高 了陶瓷作
品的装饰效果 ， 还 带来 耳 目一新的观赏感 ， 更展 示了陶瓷装饰
艺术的无限魅力。
由于陶瓷综 合装饰在形式 、工 艺及材料的选择和运 用上
摘 要： 现代 陶瓷综合装饰是基于传统陶瓷装饰手 法的改进和创新。 由于大众审美趣味 的提升 ， 传统陶瓷装饰形式 已经无 法满足人们的精神诉求 ， 因此 ， 日益进 步的精神 文明要 求陶瓷艺术 家们不断地从材料选择和工 艺处理等 方式上进行新 一 轮 的创新 。本文结合具体案例 ， 分析现代 陶瓷综合装饰在工 艺和材质运 用上 的方法创新 ， 旨在发掘现代 陶瓷综合 装饰在 表现 形式、 艺术语 言等方 面的多样性 ， 并结合现代 陶瓷综合装饰 的审美理念 ， 最终 产生对 陶瓷综合装饰 艺术理论 的新认 识， 为陶瓷艺术的欣 赏、 创 作提供一种新思路 。
浅谈青花斗彩在陶瓷综合装饰中的应用
第35卷第140期2020年12月陶瓷研究Ceramic StudiesVol.35No.140December.2020浅谈青花斗彩在陶瓷综合装饰中的应用周长乐(吉州窑陶瓷创新研究院，景德镇市，333000)摘要：青花斗彩是陶瓷综合装饰手法中的一种应用。
宣德时期，出现了一种釉下青花与釉上多种颜料、色彩结合的陶瓷装饰手法，我们将其称之为“青花斗彩”。
景德镇传统方言里，“斗”是几种色彩相结合的意思，斗彩即一种将几种色彩结合在一起的技法。
斗彩始于宣德时期，而最为著名的莫过于成化斗彩：斗彩形色相辅相成，是景德镇传统陶瓷艺术宝库中的一块瑰丽宝藏"关键词：青花斗彩；综合装饰；应用中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1000—9892(2020)12—113—(02)On the application of blue and white color in ceramic comprehensive decorationZhou Changle(Jizhou kiln ceramic Innovation Research Institute,Jingdezhen City,333000)Abstract：blue and white contrasting color is an application of comprehensive ceramic decoration techniques.In Xu a n de period,a ceramic decoration technique combining underglaze blue and white with overglaze pigments and colors appeared.we call it"blue and white contrasting color”.In Jingdezhen traditional dialect,"Dou"means the combination of several colors.Doucai is a technique of combining several colors.Doucai began in Xuande period,and the most famous one is Chenghua.Contrasting colors complement each other,which is a magnificent treasure in Jingdezhen's traditional ceramic art.Key words：blue and white contrasting color;comprehensive decoration;Applicationo前言明太祖朱元璋洪武年间，始有釉上红彩，较之元青花，各有千秋。
论当代陶瓷综合装饰中人文价值的体现与特征
想 的 表 达， 从 而 实 现了 更为 深 刻的 对 人文 价 值的 诠 释 。
三、当代陶瓷综合装饰中人文价值 的特征
多 元性 显然 是 当代 陶瓷综合 装饰 中人文价值 的最显
著 特 征 。 自上 世 纪 ８ Ｏ 年 代 以 后 ， 当 代 陶 瓷 综 合 装 饰 的 人 文 价 值 不 仅 表 现 在 东 西 方 文 化 融 合 方 面 ，更 表 现 在 对 东 西 方 文 化 的深 度 挖 掘 上 。
作 品 中演绎 的是一 种 当代文化 精神 ，作 品中焕 发 的是 强 烈 的时代特 点。 艺术 家们不 断寻求 采用 新的装饰 材 料和
手 法 来 丰 富作 品 ，打 破 传 统 和 固 有 的 表 现 形 式 ，赋 予 其 时 代 思 想 内 涵 ，使 当代 观 众 产 生 共 Ⅱ 乌 和 思 考 。 从 笔 者 的
们 则 不断将 对陶 瓷材料 和人生 的 自我感悟 融入 到作 品创 作 当中 ，使作 品具 有 了强烈而 独特 的个性 特点 。在 这些 作 品 中 ，陶瓷艺术 家 的个性思 想 占据 了主导 ，决 定着 各 种 陶 瓷装饰材 料语 言 的组织形 式 ，通 过材 料 的丰富构成 与变 化来传达 个 人对人 文精神 的理 解 ，从而体 现 出作 品
中 ，笔 者 既吸取 中国传 统工笔 画 中的优点 ，又 吸取 了西
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二 、 陶 瓷 装 饰 的 发 展
绘 ，就是 用线 条描 绘 出各 种不 同的图案 花纹 ，这是釉里
３ ６ 陶 瓷研 究 ・ ２ ０ １ ３ 年１ ２ 月
行 装 饰 。 除 了 以彩 绘 装 饰 为 主 之 外 也 有 采 用 镂 雕 及 堆 贴
用泥 土制作 出所需 要 的器 物 ，原 始先 民们 在各 自的生产 生活 实践 中发现 发明 ，不 需要其他 人来 教导与传 授 。最
先采 用 的 是 制 陶技 术 ， 有 了器 物 的 出现 与 产 生 ，器 物表
的 瓷器 不 同。 釉 里 红 瓷 器 的 装 饰 方 法 也 有 三 种 。 一 是 釉 里 红 线
仅 是为 了美观 ，更增加 了器物 的密度 也解决 了往外 渗水 的作 用 。 因此 ，原始 时代 的陶器装饰都 是 为人们 的生活 而服 务 的 ，而 没 有完 全 呈 现 出专 供 人们 欣 赏 的 艺术 装 饰 。但是 ，它 的产生对 后来 的陶瓷 装饰 起着 不可没 灭的
宋代 陶瓷 的发展 ，深 受宋代文 化艺术 的影响 ，在 作
装饰 陶瓷 的起源
陶 瓷 的 装 饰 最 早 起 源 于 原 始 时 代 ，它 是 随 着 人 们 的 定 居 生 活 而 出 现 的 。 因 为 生 活 的 需 要 ， 他 们 有 意 识 的就
品装 饰风格 上 ，和 宋代绘 画一 样追 求在细节 的真实 ，和 作品 整体 的诗意美 。在宋代 的五大名 窑 中，以磁 州 窑 ， 耀 州窑的装饰 为最佳 上品 ，折枝莲花 纹 ，花 叶纹 ，卷草 纹 ，缠枝纹 ，牡丹 纹 ，莲瓣纹 以及 飞鸟衔草 ，凤穿 牡丹 等等 。题材 内容广 泛 ，造型饱 满多样 ，构 图生动有 趣。 到 了元朝 有青花瓷 和釉里红 为主要 的装饰手 法。青 花瓷 的装饰具 有鲜 明的中国风格 ，往往 以多层 次图案花 纹进
杨海 东
（ 齐齐哈 尔市政协会西书院 齐齐哈 尔 １ ６ １ ０ ０ ０ ）
摘 要 ：陶 瓷 艺 ห้องสมุดไป่ตู้ 随 着 文 化 ， 技 术的 不 断 提高 ， 从 装 饰 题 材 到内 容 和 形 式 ， 从 创 造到 技 术 ， 在 装 饰 上 都 形 成了 各自 的 风 貌
和特点。现代装饰从继承传统到发扬创新 ，突破 了以往 装饰 的局限。陶瓷装饰艺术虽然历经千年的衍变 ，确 未在 变迁的过 程 中黯然失色，反而越来越有 东方民族 的特 色，经历 了历史的源远流长 ，更显的有独特的魅 力。
面的装饰也随之而来。
原 始 陶 器 的 装 饰 有 加 工 器 物 表 面 和 花 纹 装 饰 器 物 表
等 附加装饰 的 ，元青花瓷 的主题 图案纹饰 主要有三 种 ：
一
面 这两种 比较主 要。前 者多采 用涂刷器 物表面 和磨 光器 物表 面两种 方法 。涂刷器 物表面 多用于 彩陶 的装饰入 窑
烧成 后永 不褪 色。而磨 光器物 表面是在 泥胚还 没干 时 ， 用 光 滑 而 坚 硬 的 工 具 在 表 面 进 行 同一 方 向 的打 磨 。 这 不
是 一整 幅 图画 为主 题， 如 鱼藻 ，人物 故事 莲 池及 莲池
水 禽 ，庭 院花鸟和 芭蕉竹 石。二是 以飞禽走 兽 为主 要纹 理 。三是 以花卉 草木为主 ，缠枝莲 和缠枝牡 丹～般 使用 的比较 多 ，其他 花草则 比较少一 些。青花 图案其 中 的花 鸟纹 装饰 强烈 的反映 了中国江南所 特有 的景 色。 人物故 事 ，则主 要来 源于 元 曲剧 本的版 画插 图。因此 ，元青花 瓷的 图案 纹饰基 本上是 中国的传统 文化 ，这和唐 代 以前
关键词 ：起源 ，发展特性 ，影响
中 国 的 传 统 文 化 历 史 悠 久 ，传 统 的 装饰 艺 术 也 源 远
流长 。原始古 代 的彩 陶和 民间艺术 ，甚至 现代 的各种艺 术表 现方法都 是装饰 美 的再 现。在 我们 人类生活 中 ，从 衣食住 行到 艺术品欣 赏也离 不开装 饰美和 形式 美。任何 装饰 艺术都 带有本 民族 ，本地域 ，本时代 的特 色 ，装饰 本身从实用功能和欣赏功能上都体 现 了它们 美的特点 。
Ｋ ａ ｏ ｌ ｉ ｎ ｆ Ｏ ｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛／
综合装饰在陶瓷艺术中的运用探讨
Ｄｉ ｓ ｃ ｕ ｓ ｓ ｉ ｏ ｎ ｏ ｎ ｔ ｈ ｅ ａ ｐ ｐ ｌ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｃ ｏ ｍｐ ｒ ｅ ｈ ｅ ｎ ｓ ｉ ｖ ｅ ｄ ｅ ｃ ｏ ｒ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｉ ｎ ｃ ｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ａ ｒ ｔ
任何 装饰 艺 术 总是 随着 随着 技 术 ，文 化 ，理 念 的 变化 与完善 ，形成 了各 自的特 点和风格 。陶 瓷艺术发 展
过 程 中 的 继 承 性 ，也 是 一 个 历 史 发 展 的 过 程 ， 不 论 从 装 饰 题 材 还 是 内 容 和 形 式 ，或 创 造 技 术 上 。 都 在 不 断 的 革 新。