广告编排设计的基本形式

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编排设计

编排设计

编排设计编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计:是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要,按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版,使版面具有一定的视觉美感,适合阅读习惯,引起人的阅读兴趣。

版式设计的范围,涉及到报纸、刊物、书籍(画册)、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域.类型1. 标题型一般标题在先,接着是图片和文字内容等。

这也是很常见的一种编排形式。

此形式最大的特点就在于视觉结构稳定,编排形式平易近人,与人们的观赏阅读习惯比较一致‚2. 标准型通常,图在版面的上面,标题等内容在图的下面。

这也是很常见的编排形式,它与标题型的视觉效果基本上是相同的。

3. 文字型整个版面以文字构成主体版面,图片只是点缀。

早期的版面编排形式大多都采用这种4. 图片左置型图片纵向置于版面的左侧,标题及内文则置于右侧,并且所占版面较小。

此编排方式其最大的优点就在于突出展现商品的视觉魅力,对比强烈,也容易给消费者留下比较深刻的印象。

5. 交叉型图形与内文是两个基本的构成要素,版面的编排设计所要研究的就是这两者的关系。

图形与内文既可以相互排列,又可以相互交叉重叠等,从而可以使版面形成富有视觉冲击的张力。

6 反常型版面的编排方式与传统的常例有所不同。

无论在图片的运用上还是在文字的组织上‚ 都有背常态和习惯。

但这恰恰是其别出心裁的地方,更容易引起人们的注意。

7 中心型所要表达的主要内容要素被放置在整个版面的中心位置,形式集中、版面简洁、内容鲜明突出,视觉效果一目了然。

8 图片型版面由一张相对完整的图片构成。

与其他编排形式中的图片不同,这里的图片既是背景又是主题,并且将所有内容统一到其中。

内容明了形象,版面统一完整,形式具体逼真‚是一种比较流行的编排形式。

9 斜置型在版面编排中,图形或文字的主要部分向右或向左作方向倾斜。

这种设计形式最大的优点就在于刻意打破稳定和平衡,从而赋予图形或文字以强烈的结构张力和视觉动感。

简论平面广告设计中文字的编排方式

简论平面广告设计中文字的编排方式
理 论研 究 ・ 计 设
简论平面|生设计中文字的编排方式 口 l _
刘子 萍 ( 西北 师 范大 学 甘 肃 兰 州 7 00 ) 3 0 0
摘 要 :文 字是平 面广告 作品构成 中的主要元 素之一 ,特 别是用 地排 列 ,有种 稳重 感 。中心对 齐给 人传 统 ,庄 严 ,经典 的感觉 。 在表现各种广告 宣传上的广告用语与文字说 明及其企业名称 、产品名 ( 双轴 线左 右置 排 列 。两组 文字 左齐 与 右齐 ,齐 头一 边 分别 5 很好 的视 觉传达效 置 于左或 右 ,而 中间形 成穿插 组合 的排 列 。 果 , 并直 接 影 响 到 广 告 作 品 的 整 体 效 果 。 因此 , 文 字编 排 在 广 告 中起 (双 轴 线 中置 的排列 。两组 文字 左齐 与右 齐 ,齐 头一边 居 中 6 )
到 重要 的作 用。 关 键 词 :广 告 设 计 ; 文 字 ;编 排 ;方 式
文 字排 版设 计被 广泛 的运 用于 平 面广 告设 计作 品 中,读 者通 过 文字 信息 来接 受广 告宣 传 的信息 ,不 同字体 文字传 达 的性格 和 特 征不 同 ,文字版 式 的和 谐 的编排 有利 于 强化广 告主 题传 达 ,并 提 高广 告 的视觉 注意 力 。从广 义 的概念 上 理解 ,文字 是研 究群 化 字 的整 体视觉 效 果搭 配 、组织 、协 调 、统 而构 成 的形式 美等 。 标题 和主 题性 文字 处理 ,它可 使 画面产 生动 感 ,能提 高 画面 主题 文字 排版 的合理 性对信 息传 播的好 坏起 着重 要的作 用 。 的注 目效果 。 2 形态 编排 . 文字在 广告 设计 中的作 用 1 增 强广 告主题传 达 . ( 线性 编排 。在 广 告文 字形 态或 编 排 中,线 形式 常 见的 一种 1 ) 文字 版 式 设 计 是 广 告 的信 息 载 体 , 也 是 时代 的精 神 特 征 , 形 式 ,是把 点 形态 的文 字按 一 定规 则构 成不 同 的线形 ,如 水平 、 ” 同 时也为 广告 与人 们 的信 息沟通 和营 造新 的艺术 文化提 高 了广 阔 垂 直线 型 ,倾 斜 、 曲线 型等 各种有 机线 形 。 的空 间 。文字 编排 艺术 已成 为广 告设 计 中不可 缺 少的形 象元 素 。 ( 面 性 编排 。面 形编 排 ,就 是 将 文 字 由 点形 转 换 为 线 性 , 2 ) 文字 在广 告设计 的 应用 主要 是标 题文 字与 正文 字体 编排 设计 。标 再 由线 形转 换 为面形 的 编排 方式 ,是 文字 群化 后 的边 缘 的整 体 造 题 设 计是 在 内容的基 础 上 ,所 进 行 的文字 的形 象概 括 。正文 设计 型 。运 用这 种版 面 时要 注意 版面 的空 间 大小和 构 图 的位置 ,是 辅 是 对 主题 内容 的提炼 ,产 品特 征 的说 明 ,具有 明确 的语 义传 达作 助其 它 主体 性 因素构 成版 面 的 ,使广 告 画面视 觉独 特 ,有利 于提 用 ,是为设 计 内容服 务 的 。其 最 终 目的是 突 出广告 的主 题 ,优化 高视 觉冲击 力 。 广 告宣传 目的。 ( 多 向编 排 。将 文字 采取 多个 方 向排 列组 合 ,则产 生 时 尚、 3 ) 2 提 高视觉 的 阅读和注 意力 . 活泼 的感 觉 。多 向排 列要 注 意文字 的大 小 、粗 细 、疏密 等节 奏关 文字 是人 类 表达 思想 、交 流情 感最 直接 的语 言符 号 工具 , 同 系 。 时 有很 强 的象征 寓意 和形 象 的可 塑性 。优秀 的编 排方 式可 装 饰 、 ( ) 化编 排 。它是 现 代 广告 文 字 的重 要 编排 特 点之 一 ,打 4变 美 化广 告画 面 ,更使广 告 具有 视觉 的可 读性 和文 字 的可辨 性 。标 破 常 规 ,追求 群化 文字 在版 式 中 的变化 和 新的创 意 。现 代人 们 的 题 是广 告设 计的 主题 ,主 要是 为 引起 读 者 的注 意 ,在 设计 中 要求 审美 取 向各不 相 同 ,实质 上也 是要 求广 告表 现 出更 新颖 的视 觉传 文 字形象 简 洁醒 目,使读 者一 目了然 。有些 平面 广 告就采 用标 题 达 效 果 。变化 形 的文字 编排 正 突 出了这 一特 点 ,强 调整 体画 面的 式版 式编 排 ,标题 占版 面 的醒 目位置 ,使 大 众读 者易 认 、易懂 、 点、线 、面 的有 机 构成 形式 ,用 不 同 的风格 使 画面 更具 有独特 形 易 记 。 其文 字 大 多 在版 面 中央 和 上方 ,其 次 是 图 形和 其 它 说 明 式 美感 。 文 。广 告语也 是平 面广 告 中特有 的宣 传词 ,设计 师常采 用 醒 目, ( 沿形 编排 。将 竖 排或 横排 的 每一 行第 一字 或最 末 一字沿 着 5 ) 有力 , 富有情 感 的的语 句 ,其容 易打 动或 感染 读 者 。说 明文又 是 形 象 的外沿 排列 ,随着 形象 的变 化 而变 化 。可 以强化 主题 ,使 画 对标 题最 完美 的解 释 ,用于 介绍 广 告产 品 ,吸引 并激起 消 费者购 面 新颖 而有趣 。 买 的欲望 。根 据 画面构 图形 式 的需要 ,将 它 设计成 点 、线 、面 等 ( 跳动 编排 。在 版 面 中将 文 字采 取跳 跃式 排 列 ,会使 画面 产 6 ) 不 同的形态 , 以加 强画 面的视 觉效 果 。 生 生动 、活 泼 的感觉 。跳 动 排列 容 易造成 画 面的 杂乱 ,故 而要 注 意 画面整 体性 的把 握 。 二、平 面广告 文字 的编排 方式和 横竖 排版 平 面广 告设 计排 版 中文字 编排 设计 直接 影 响着广 告 的视 觉效 文字 编排 是在 进 行广 告 设计 时将 各种 视觉 文字 传达 要 素依 据 果 ,合 理 的文字 编排 设计 可给 观 者轻松 的 视觉 效果 ,并 使整 体风 广 告创 意及 主题 诉求 的需 要进 行 的组 织编 排 ,使文 字服 务 于广 告 格 以及 主题 内容等有 完美 的协 调性 、一致 性 。 版 面 中的其 他各 要素 , 并和谐 、相辅 相成 地 与其构 成 …个完 美 而 1 对齐 方式 : . 形象 的广 告 画面 。文 字合 理 的编排 设计 不 仅 能提 高广 告版面 的注 ( 左右 对齐 。左 右对齐 一 般运 用于 整段 文字 的排 版 设计 ,排 意 力,具 有 良好 的视觉 效 果 ;而且 强化 了信 息 传递 的准 确性 。优 1 )

广告编排设计的基本形式概述

广告编排设计的基本形式概述

广告编排设计的基本形式概述广告编排设计是指将广告中的文字、图片、标志及其它元素按照一定的布局组合在一起,形成一个吸引人眼球、表达明确信息的整体视觉效果。

其基本形式可以概述如下:1. 引言部分:广告的开始需要有引人瞩目的开篇语句,可以是一个有趣的问题、一个令人印象深刻的陈述、某种福利、新产品的推介等,旨在吸引读者的注意力。

2. 正文部分:在正文部分,需要展示广告的主要产品、服务或内容,以及它们的各种优势和特点。

使用简洁明了的语言,加上足够的文字组合与图片或图表相结合,以突出产品或服务的卖点。

3. 图片或插图:广告中的图片或插图是视觉展示的重要组成部分,通过图像的形象表达能够更直观地传达广告的信息。

图片或插图不仅要与广告内容相关,而且要突出广告的主题和传达的信息。

4. 品牌标志:广告编排设计中的品牌标志是指公司或品牌的标识,如商标、标志等。

品牌标志的合理安置可以提高品牌的辨识度,使消费者更容易记住和识别品牌。

5. 联系信息:广告的最后需要留下联系信息,如公司名字、地址、电话号码、网站、社交媒体等。

这些信息能够方便潜在客户进一步了解和联系广告内容提供商。

总的来说,广告编排设计的基本形式是通过引言引起读者兴趣,用简洁明了的文字和视觉效果展示产品或服务的优势,通过合理安排图片和品牌标志来突出广告主题,最后给出联系信息以便潜在客户进行进一步了解或购买。

广告编排设计是一门融合艺术和传播学的重要学科,它在广告行业中起着至关重要的作用。

通过巧妙的布局和设计,可以使广告更具吸引力、更易于理解、更具冲击力,从而提高广告的传播效果和市场影响力。

在广告编排设计中,每个元素的位置、大小、颜色、排列等都至关重要。

整体布局应遵循视觉引导原则,使用线条、形状和空间来引导读者的注意力,使其更容易理解广告的主要信息。

字体的选择也非常重要,要根据广告的主题和目标受众选择合适的字体,以确保文字的可读性和吸引力。

在广告的引言部分,设计师需要用简洁有力的语言吸引读者的注意力。

编排设计的基本形式

编排设计的基本形式

编排设计的基本形式1、上下分割平面设计中较为常见的形式,是将版面横直分成上下两个部分,其中部分配置图片,别一部分配置方案。

横向分割较为安静平静,略显呆板,故图片应尽量生动活泼,富有动感。

方案部分的文字亦应稍微多一些,调节版面,今其产生浓厚的情感色彩。

2、左右分割同上下分割相反,垂直分割为左右两部分,给人以崇高肃穆之感。

由于视觉上的原因,图片宜配置在左侧,右侧配置小图片或方案。

如果两侧明暗上对比强烈,效果则更加明显。

3、斜向分割将图片倾斜放置或将画面斜向分割,较之上下分割更为生动活泼,因为斜线可以产生动感,对于汽车等以速度见长的商品或较为呆板冷漠的商品倾斜配置,效果会更生动。

4、螺旋形编排将图片由大渐小,由外向内有规律的渐变配置,形成螺旋形,使人视觉移动轨迹,由外向内弯曲旋动,最终落到中心点,形成一定的动感。

这种编排,使多幅图片形成有机的整体,并主次明确,中心突出。

运用这种方式构成画面,会使人的视线立刻集中到中心点,而这一点就是广告的重要图片的放置点。

5、以中心为重点的编排人的视线往往会集中在中心部位,产品图片或需重点突出的景物配置在中心,会起到强调作用。

如果由中心向四周放射,可以起到统一的效果,并形成主次之分。

以一幅大图片为主,配置在上下左右任何一隅,两边出血,另两边留出L 型空白。

有图片处较沉偏坠,故留白的地方应巧妙编排,一来活跃变化版面,二来重量上加以均衡,否则会给人一头沉的感觉。

7、U 型编排构图把图片配置于版面中央的上方或下方,并在一方出血,产生U型空白,这种编排有强烈的稳定感,具有强烈的感染力。

空白处的编排要精心设计,否则会过于呆板。

8、三角形编排正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型,逆三角形则富有极强的动感。

所以,用正三角形编排时应注意避免呆板,而用逆三角形时则应注意保持版面的平衡。

任意三角形则没有以上两个三角形的弊端,因它既有很强的动感,又不失平稳安定。

9、强调上、下(左、右)编排将图或文字配置在左右(上下)两端时,会产生一种稳定的水平作用力,并相互呼应,这是最为简单的设计形式,但又极具有高格调的形式,真正能掌握运用,需要相当的功力在版面上将图片流线型的编排,使视觉由上向下反复移动,形成即有上下左右相呼应,又有均衡的稳定感。

平面广告设计基础知识

平面广告设计基础知识

1.6.3 版面编排设计的基本形式
平面设计的版面编排是设计的重点之一,好的编排往往能达到 较好的视觉效果。利用简单的文字和颜色,有时会创造出一些 视觉上的特殊感受。由此可见未必是越复杂的版面编排设计越 是视觉效果好。这里按照各个版面元素构成特性的不同,可将 版面编排设计的基本形式分为20种类型。
1.7 平面广告设计 的工作流程
1.1 广告概述
广告(Advertising)源于拉丁语的Adverture,意为注意、诱导。根据史料记载,最早的 广告雏形出现在公元前三千多年古埃及,当时人们用莎草纸写成悬赏告示以通缉逃犯。我 国是四大世界文明古国之一,其广告形式也较为久远,早春秋战国时期就有宋人使用“帜” 为酒店幌子宣传叫卖。随着社会的进步,广告已经发展成为多种媒体形式,如报纸广告、 电视广告、杂志广告、广播广告等等。作为引导消费、促进销售的有力手段,广告的作用 日渐被人们所重视,它的影响力易深入人们的衣、食、住、行、用等各个生活环境之中, 对社会大众的价值观形成、生活方式的改变、审美时尚的引导和塑造有着不可估量的巨大 作用。
01 单 击 此 处 添 加 小 标 题
以印刷成品制作为 例,从平面设计到 印刷成品的完成, 需要经过许多工序, 结合很多相关人员 的专业技能才能完 成,如设计师、文 案企划、打字员、 美工、分色发排技 师、拼晒版技师、 校对工、印刷技师、 装订技师等等。缺 少任何环节的操作 人员都会无法顺利 的完成印刷成品的 制作。
1.4 平面广告创意的表现方法
平面广告的创意是表现广告主题的重要环节,它是广告主题的一种创造性的思维活动。 同时,广告创意也是科学与艺术结合的产物,还是广告的思想和灵魂。由此看见,了解 和掌握平面广告创意的表现方法尤为重要。下面就介绍一些常用的平面广告创意的表现 方法以供参考和学习。 比喻 夸张 虚构创意 对比性创意

十二种基本版式设计版式设计的类型有哪几种

十二种基本版式设计版式设计的类型有哪几种

十二种基本版式设计版式设计的类型有哪几种一、骨骼型骨骼型是一种规范的理性的分割方法。

常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。

一般以竖向分栏为多。

在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置,给人以严谨、和谐、理性的美。

骨骼经过相互混合后的版式,既理性、条理,又活泼而具弹性。

二、满版型版面以图象充满整版,主要以图象为诉求,视觉传达直观而强烈。

文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。

满版型给人以大方、舒展的感觉,是商品广告常用的形式。

三、上下分割型把整个版面分为上下两个部分,在上半部或下半部配置图片,另一部分则配置文案。

配置有图片的部分感性而有活力,而文案部分则理性而静止。

上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。

四、左右分割型把整个版面分割为左右两个部分,分别在左或右配置文案。

当左右两部分形成强弱对比时,则造成视觉心理的不平衡。

这仅仅是视觉习惯上的问题,也自然不如上下分割的视觉流程自然。

不过,倘若将分割线虚化处理,或用文字进行左右重复或穿插,左右图文则变得自然和谐。

五、中轴型将图形做水平或垂直方向的排列,文案以上下或左右配置。

水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。

垂直排列的版面给人强烈的动感。

六、曲线型图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成,产生节奏和韵律。

七、倾斜型版面主体形象或多幅图版做倾斜编排,造成版面强烈的动感和不稳定因素,引人注目。

八、对称型对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。

对称有绝对对称和相对对称。

一般多采用相对对称。

以避免过于严谨。

对称一般以相对对称居多。

九、中心型重心有三种概念。

1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。

2、向心:视觉元素向版面中心聚拢的运动。

3、离心:犹如将石子投入水中,产生一圈圈向外扩散的弧线运动。

重心型版式产生视觉焦点,使强烈而突出。

十、三角形在圆形、四方形、三角形等基本形态中,正三角形(金字塔形)是最具安全稳定因素的形态,而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。

第二节广告版面的编排方法

第二节广告版面的编排方法
齐头一边分别至于左或右, 而 中间形成穿插组合的排 列。
双 轴 线 左 右 置 排 列
(5). 双轴线中 置的排列:
两组文字右 齐与左齐,齐头 一边居中相邻, 形成两条轴线相 对称的排列。
双 轴 线 中 置 的 排 列
双轴线中置的排列
双轴线中置的排列
(6). 双轴线左置或右置: 两组文字都右齐或左
1J=1K=0.25毫米=0.714点(P) 1点=0.35毫米=1.4J(或K)
经计算:五号活字近似于14级照排文字,四号活字近似于20级照排文字。
号数制和点数制的对比
字号 特大好 特中号 特初号 特号 小特号 初号 小初号 大号 小大号 二号 小二号 三号 四号 小四号 五号 小五号 六号 七号
列,每行文字都既齐左, 也齐右,每段文字的开头 都要空两格,然后顺次排 列。在进行文字的编排时, 为了提示每行文字的不同, 可以在每行文字开头的轴 线上加上小圆点、五角星 等小图形,以示区别或点 缀。
传 统 书 写 形 式 排 列
四、文字的版式编排设计
(一)、文字排版样式
(1)字号、行距 ①字号 号数制: 计算字体面积的大小有号数制、点数制(也称为磅)和级数制。
齐。此法必须使两组文字 穿插排列,如加上大小变 化则更为理想。
双 轴 线 左 置 或 右 置
(7)跳动 在版面中将文字
采取跳跃式排列,会 使画面产生生动、活 泼的感觉。跳动排列 容易造成画面的杂乱, 故而要注意画面整体 性的把握。
(8) 倾斜 打破常规的平行
走向,将文字斜向排 列。倾斜排列适合标 题和主题性文字处理, 它可使画面产生动感, 能提高画面主题的注 目效果。
三、文字的排列
1.汉字的排列
汉字是方块字,每个印刷出来的字体所占空间的大小都是一样 的。甚至一个标点符号也做一个字的空间来计算。在设计时,只要 选定了字体号数,确定每行的字数及行间距离等,在电脑上就可以 得到你理想的标准。

广告设计常见版面的编排类型

广告设计常见版面的编排类型

广告设计常见版面的编排类型:正如构图是一切绘画作品的重要问题一样,广告版面设计的首要问题就是采取何种构图形式。

它决定了版面的结构形态,不同的构图有不同的诉求效果。

这里列举的是一些常见的广告版面编排设计的构图形式。

1、标准型这是最常见的简单而规则的广告版面编排类型,该广告一般从上到下的排列顺序为:图片、标题、说明文、标志图形。

它首先利用图片和标题吸引读者注意,然后引导读者阅读说明文和标志图形,自上而下符合人们认识的心理顺序和思维活动的逻辑顺序,能够产生良好的阅读效果。

如图1所示。

图12、图片左置型这也是一种非常常见的广告版面编排类型,它往往将纵长型图片放在版面的左侧,使之与横向排列的广告文字形成有力对比。

这种广告版面编排类型十分符合人们的视线流动顺序:左(图片)--右上(标题)--右中(说明文)--右下(标志),如图2所示。

图23、斜置型构图时全部构成要素向右边或左边作适当的倾斜,使视线上下流动,画面产生动感。

如图3所示。

图34、圆图型在安排版面时,以正圆或半圆图片构成版面的中心,在此基础上按照标准型顺序安排标题、说明文和标志图形,在视觉上非常引人注目。

设计时要恰到好处地处理好图形与其他构成要素的关系,在多数情况下图形并不完全显示,总有一部分被遮盖或剪切。

如图4所示。

图45、中轴型图5是一种对称的构成形态。

标题、图片、说明文与标题图形放在轴心线或图形的两边,具有良好的平衡感。

根据视觉流程的规律,在设计时要把诉求重点放在左上方或右下方。

图910、散点型在编排时,将构成要素在版面上作不规则的排放,形成随意轻松的视觉效果。

设计时要注意统一气氛,进行色彩或图形的相似处理,避免杂乱无章。

同时又要主体突出,符合视觉流程规律,这样方能取得最佳诉求效果。

如图10所示。

图1011、水平型这是一种安静而平定的编排形式。

同样的瓶子,竖放与横放会产生不同的视觉效果。

如图11所示。

图1112、交叉型将图片与广告标题进行叠置,既可交叉成十字形,也可作一定倾斜。

广告版面设计分割

广告版面设计分割

广告版面设计分割总是要以“有限”平面的尺度去衡量,这样我们就叫能把招贴广告的画而形式进行恰当地归纳与提炼。

1.呈版形式所谓全版形式,就是招贴中图形或文字的实体充满画而而几乎不留空白,没有虚设的意境空间,整个版面金部集中到信息量的表达方面。

这种招贴版广告的全版形式,使方向、大小、轻重、形态、色彩、肌理等方面的对比因素都得以调动,构成具有丰富变化特点的精彩画面。

全版形式的编排设计可以归纳为:全图形式、全文字形式和图文结合形式三种。

2.标准形式常规的标准形式,是从书籍装帧、报纸、杂志等媒体形式巾引申出来,经过提炼加工发展为招贴广告的版面形式。

从那里的封面、协眉、扉页及其标题、章节等表现风格办而吸取营养,结合招贴的个性形成了标准形式。

标准化常与平淡无奇的概念同义,常规化似乎也最得呆板。

但是,用在招贴广告设计中经过编排处理,却产生平中出奇的效果,形成独具魅力的招贴广告画面,充分体现出招贴广告标准形式的价值。

这种形式可分为传统竖排版式和现代横排版式两种。

3.定位形式在招贴广告设计中,可从编排的要求出发,将图形与文字作各自的布局定位,在上下、左右的方寸之间可垂直、可水平、可倾斜、可弯折。

常可见到在某种情景,无论是图形或文字都有超出版面边线布局的现象,这种形式叫作“出血”,当然,这类现象多见于图形与标题,文字内容出了格,就是不正规或叫“败笔”了。

招贴广告的定位形式有:上置、下置、左置、右置、中置、斜置、曲折等多种。

4.重复与重叠形式重复形式是把招贴广告画面上的图形、标题、照片等元素,依照一定的规律有秩序地重复展现,加强了人们对信息形象的深刻认识。

重复形式往往与渐变偕同使用,因此,这类重复形式又可分为等量重复与渐变重复。

重叠形式,是文与图、文与文、图与图的全部或部分叠加或错位编排。

或居中,或左右、上下呈现。

这种形式增加了招贴广告的层次感,突破平板而产生立体效果,增加了广告的艺术感染力。

5.自由形式自由形式是一种没有明确规律的自由编排形式。

广告排版

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广告排版设计法则
画面布满柠檬,表现牙膏为柠 檬香型。
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巴西彩粉商Zim Color 推出炫丽的彩虹广告,向同 性恋、双性恋和跨性别 (LGBT)社区传递友好信息。 彩粉是一种可以喷洒在身体 上的无毒无刺激性天然粉末, 常用于印度“洒红节”之类 的狂欢活动。
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画面左右色彩对比强烈,整体 构图稳定,在稳定中求变化。
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奇瑞QQ南美广告: 重拾你在公交车上 失去的微笑
画面左右色彩对比强烈,整体 构图稳定,在稳定中求变化。
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Making Up:面容上的小人国
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作品中被吃掉的小羊,像蹦极 一样从喉咙里跳下来配合平面 文案:不要再让他上来了!
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产品标识,广告主体和产品形 象放置于画面中轴位置,左右 对称且平衡稳定。
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平面广告设计与制作试题

平面广告设计与制作试题

一、单项选择题1.广告的目的是()。

A.广告是一种有目的、有计划的活动;B.广告的对象是消费者、公众、用户,活动主体是广告主;C.广告的目的是促进商品的销售,并使广告主从中获得利益;D.广告活动离不开广告主、广告信息、广告媒介、广告费用等基本要素。

判断题广告是一种有目的、有计划的活动√广告的对象是消费者、公众、用户,活动主体是广告主√广告的目的是促进商品的销售,并使广告主从中获得利益√广告主、广告信息、广告媒介、广告费用等都是广告的要素×广告的对象仅指消费者×广告的目的就是促进公众认识世界×广告的活动是与广告主、广告信息、广告媒介相关的√广告的目的就是获取利润×下列关于广告说法正确的是AA.广告是一种有目的、有计划的活动;B.广告是一种信息,但不是对于消费者;C.广告的内容是促进商品的销售,并使广告主从中获得利益;D.广告活动可以离开广告主、广告信息、广告媒介、广告费用等基本要素。

下列说法错误的是DA.广告的主要内容是如何宣传;B广告需要计划如何传播信息和如何实施传播计划C.广告的目的是促进商品的销售,并使广告主从中获得利益;D.广告活动可以离开广告主、广告信息、广告媒介、广告费用等基本要素。

下列关于广告设计说法正确的是AA.广告计划是如何传播信息和如何实施传播计划;B.由图案和文字组成的表达商品信息的手段;C.通过媒体传播商品信息的媒介;D.广告设计就是广告创意。

广告计划就是计划如何传播信息和实施传播计划√广告中不需要广告计划×通过由图案和文字组成的表达商品信息的就是广告设计×传播商品信息的媒介是广告×广告创意与广告设计表达内容是一致的×广告中可以通过图案与文字来表达商品的信息√商品信息的传递可以通过广告√只有通过广告才能传递商品的信息×2.广告信息是指()。

A.广告的主要内容;B.广告的投资者以及其他相关主体;C.广告播放的信息;D.广告活动信息、广告媒介等。

广告的编排设计

广告的编排设计

版面编排中的视觉流程
画面的视觉焦点 画面的视觉焦点是指一个画面上各要素对比强烈,成为具有最大的视觉强度的视觉中 心。 在设计时要抓住强烈对比,这样才能抓住观众的视线,成为画面的视觉对比。
同而量相近的编排方法。均衡给人以变化、活泼、动感及新颖等视觉感受。
编排的目的
4.节奏与韵律
节奏指有规律地形成运动感的重复。节奏讲究变化起伏的规律,没有变化也就无所谓节奏。韵
律是节奏与节奏之间运动所表现的姿态,节奏的反复连续形成了韵律。节奏和韵律的安排可以使一 些凌乱散落的形象产生一种秩序感,并在这种具有动势的秩序中萌生出新的艺术生命。节奏与韵律 能使广告编排设计版面产生活力和积极向上的生气。反复的方式决定了版面视觉效果和节奏感的强
编排的目的
9.交叉构图
将广告构成要素十字交叉或倾斜交叉,画面效果非常醒目。
10.S形构图 S形是中国画常用的构图,将广告图形和文字排列呈S形或反S形,颇有韵味 11.三角形构图 把图形和文字排列成正三角或倒三角,正三角坚固稳定,倒三角和倾斜三角富有动感。 12.切入构图 将广告构成要素从版面的四边或四角作不完全进入,画面自然、生动、饱满。
弱。在平面广告编排设计中,利用疏密、聚散、重复、连续和条理来编排,以获得节奏感,或利用
渐明、渐大、渐高等渐变手法能使版面更加优美、生动,更富于节奏与韵律感。
编排的目的
5.空白与疏密
空白的运用对编排设计有着很重要的作用,中国画称“计白当黑”。在编排设计中,版面适当
留出空白,能起到使视觉透气、休息的作用,反而强调了主题所表现的内容,引起受众对非空白处 的注意。中国画论里的“疏可走马,密不透风”也是这个道理。版面中应该密的地方尽量密,应该 空白的地方尽量留大一点,形成强烈的疏密对比,这样才能达到很好的版面视觉效果。

5版式设计的基本类型

5版式设计的基本类型

版面主体形象或多幅图版做倾斜编排,造成版面强烈的动感和不稳定因素,引人注目。
画册设计作品
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版式设计的基本类型 骨骼型 /满版型 /上下分割型 /左右分割型 /中轴型 /曲线型 /倾斜型 /对称型 /中心型 /三角形 /并置形 /自由型 /四角型
对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。 一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。
金林半岛画册设计欣赏
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版式设计的基本类型 骨骼型 /满版型 /上下分割型 /左右分割型 /中轴型 /曲线型 /倾斜型 /对称型 /中心型 /三角形 /并置形 /自由型 /四角型
图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成,产生节奏和韵律。
美标卫浴产品画册设计
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版式设计的基本类型 骨骼型 /满版型 /上下分割型 /左右分割型 /中轴型 /曲线型 /倾斜型 /对称型 /中心型 /三角形 /并置形 /自由型 /四角型
peter-wendy画册设计
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版式设计的基本类型 骨骼型 /满版型 /上下分割型 /左右分割型 /中轴型 /曲线型 /倾斜型 /对称型 /中心型 /三角形 /并置形 /自由型 /四角型
将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、 说解的意味,给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。
MIX杂志版面设计
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版式设计的基本类型 骨骼型 /满版型 /上下分割型 /左右分割型 /中轴型 /曲线型 /倾斜型 /对称型 /中心型 /三角形 /并置形 /自由型 /四角型
把整个版面分为上下两个部分,在上半部或下半部配置图片,另一部分则配置文 案。配置有图片的部分感性而有活力,而文案部分则理性而静止。上下部分配置 的图片可以是一幅或多幅。

广告版面编排设计PPT

广告版面编排设计PPT
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左右与上下分割型
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左右与上下分割型
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左右与上下分割型
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左右与上下分割型
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左右与上下分割型
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全景图
画面占整页位置。文字、标志等的位置不要影响画面的整体感觉。
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全景图
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中央配图
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对角线
对角连接版面四隅的线,称为对角线。如果把表现主题的配置在这一条线上,便 可以对整个画面空间产生支配作用,且形成安全感。
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L型留白
把大型图像配置与版面的边沿位置,图的另外两边形成L型的留白。在L型处进行 图文的安排(注意留白位置不要太小)。
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L型留白
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L型留白
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4
分割法
左右分割
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版面编排设计方法
分割法
〓斜向分割:利用斜线分割版面,已产生活泼的运动感。
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分割法
斜向分割
7ห้องสมุดไป่ตู้
分割法
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垂直与水平对比
版面的一侧为垂直的编排,另一侧做水平方向的配置,产生T型的构成,具 有很好的稳定感。
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中央配图
在版面垂直方向的中央位置配置图像,造成分割上下或左右的编排,从而产生图 文对比的关系。
并置重复
将数幅图片,用图形反复出现的方法,配置于画面,使之产生协调感(注意图 像的形状、尺寸不要变化太大,应尽量统一)。
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指示型
标题或图片指向广告内容。主要图片、文字放在图片边,此图片可吸引读者眼睛 并将其带至住图像和主文字上。
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指示型
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左右与上下分割型
将图片、文字、色块左右与上下分割(注意留白位置不要太小)。

文字的编排设计

文字的编排设计

文字的编排设计广告编排设计一、编排设计的基本形式1、上下分割平面设计中较为常见的形式,是将版面横直分成上下两个部分,其中一部分配置图片,别一部分配置方案。

横向分割较为安静平静,略显呆板,故图片应尽量生动活泼,富有动感。

方案部分的文字亦应稍微多一些,调节版面,今其产生浓厚的情感色彩。

2、左右分割同上下分割相反,垂直分割为左右两部分,给人以崇高肃穆之感。

由于视觉上的原因,图片宜配置在左侧,右侧配置小图片或方案。

如果两侧明暗上对比强烈,效果则更加明显。

3、斜向分割将图片倾斜放置或将画面斜向分割,较之上下分割更为生动活泼,因为斜线可以产生动感,对于汽车等以速度见长的商品或较为呆板冷漠的商品倾斜配置,效果会更生动。

4、螺旋形编排将图片由大渐小,由外向内有规律的渐变配置,形成螺旋形,使人视觉移动轨迹,由外向内弯曲旋动,最终落到中心点,形成一定的动感。

这种编排,使多幅图片形成有机的整体,并主次明确,中心突出。

运用这种方式构成画面,会使人的视线立刻集中到中心点,而这一点就是广告的重要图片的放置点。

5、以中心为重点的编排人的视线往往会集中在中心部位,产品图片或需重点突出的景物配置在中心,会起到强调作用。

如果由中心向四周放射,可以起到统一的效果,并形成主次之分。

6、L型的编排构图以一幅大图片为主,配置在上下左右任何一隅,两边出血,另两边留出L型空白。

有图片处较沉偏坠,故留白的地方应巧妙编排,一来活跃变化版面,二来重量上加以均衡,否则会给人一头沉的感觉。

7、U型编排构图把图片配置于版面中央的上方或下方,并在一方出血,产生U型空白,这种编排有强烈的稳定感,具有强烈的感染力。

空白处的编排要精心设计,否则会过于呆板。

8、三角形编排正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型,逆三角形则富有极强的动感。

所以,用正三角形编排时应注意避免呆板,而用逆三角形时则应注意保持版面的平衡。

任意三角形则没有以上两个三角形的弊端,因它既有很强的动感,又不失平稳安定。

版式设计——版式设计编排形式与法则

版式设计——版式设计编排形式与法则
2、版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果? 产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感。反之则杂乱不堪,
造成视觉传达的障碍。
3、韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应? 节奏是均匀的重复,节奏是延续轻快的感觉。韵律是通过节奏的变 化而产生的,变化太多失去秩序感,也就破坏了韵律的美,变化太 少则单调而失去韵律感,节奏和韵律可以使我们产生轻松、优雅和 激烈、奔放之感。
• 1、基本形的简练 • 2、编排结构的简明、单纯。
• 运用理性和逻辑思维,对图文资料进行大胆 取舍,创建清晰的形式感。
• 单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和 良好的视觉效果;反之,则杂乱不堪,造成 视觉传达的障碍。
简洁设计的版面
• 运用逻辑思 维和理性分 析,对大量 图文资料进 行分析取舍, 创建清晰的 形式感。
• 版面中的“虚”,可为空白,也可为细弱的文字、图形或色彩, 主要依具体版面而定。
• 为了强调主体,可有意将其它部分削弱为虚,甚至以留白来 衬托主体的“实”,所以留白是版面“虚”处理中一种特殊的手法。 留白是指版面中未放置任何图文的空间,它是“虚”的特殊表现 手法。其形式、大小、比例决定着版面的质量。留白使人感 觉轻松,最大作用是引人注意。
• 韵律,比节奏更高一级的律动,通过节奏变 化产生
• 无论图形、文字或色彩等视觉要素,在组织 上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节 奏感觉,即是韵律。
• 主要建立在以比例、轻重、缓急或反复、渐 变为基础的规律形式上。
画面中的韵律感
图形和色块的错落形成版面的节奏
节奏使版面生动、活泼
• 4.5 虚实与留白
• 1、对称均衡
• 对称均衡是指版面中 心两边或四周的形态 具有相同的公约量而 形成的静止状态,也 称为绝对对称均衡。
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设计知识广告编排设计的基本形式1、上下分割平面广告设计中较为常见的形式,是将版面横直分成上下两个部分,其中一部分配置图片,别一部分配置方案。

横向分割较为安静平静,略显呆板,故图片应尽量生动活泼,富有动感。

方案部分的文字亦应稍微多一些,调节版面,今其产生浓厚的情感色彩。

2、左右分割同上下分割相反,垂直分割为左右两部分,给人以崇高肃穆之感。

由于视觉上的原因,图片宜配置在左侧,右侧配置小图片或方案。

如果两侧明暗上对比强烈,效果则更加明显。

3、斜向分割将图片倾斜放置或将画面斜向分割,较之上下分割更为生动活泼,因为斜线可以产生动感,对于汽车等以速度见长的商品或较为呆板冷漠的商品倾斜配置,效果会更生动。

4、螺旋形编排将图片由大渐小,由外向内有规律的渐变配置,形成螺旋形,使人视觉移动轨迹,由外向内弯曲旋动,最终落到中心点,形成一定的动感。

这种编排,使多幅图片形成有机的整体,并主次明确,中心突出。

运用这种方式构成画面,会使人的视线立刻集中到中心点,而这一点就是广告的重要图片的放置点。

5、以中心为重点的编排人的视线往往会集中在中心部位,产品图片或需重点突出的景物配置在中心,会起到强调作用。

如果由中心向四周放射,可以起到统一的效果,并形成主次之分。

6、L型的编排构图以一幅大图片为主,配置在上下左右任何一隅,两边出血,另两边留出L型空白。

有图片处较沉偏坠,故留白的地方应巧妙编排,一来活跃变化版面,二来重量上加以均衡,否则会给人一头沉的感觉。

7、U型编排构图把图片配置于版面中央的上方或下方,并在一方出血,产生U型空白,这种编排有强烈的稳定感,具有强烈的感染力。

空白处的编排要精心设计,否则会过于呆板。

8、三角形编排正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型,逆三角形则富有极强的动感。

所以,用正三角形编排时应注意避免呆板,而用逆三角形时则应注意保持版面的平衡。

任意三角形则没有以上两个三角形的弊端,因它既有很强的动感,又不失平稳安定。

9、强调上、下(左、右)编排将图或文字配置在左右(上下)两端时,会产生一种稳定的水平作用力,并相互呼应,这是最为简单的设计形式,但又极具有高格调的形式,真正能掌握运用,需要相当的功力。

10、N型编排构图在版面上将图片流线型的编排,使视觉由上向下反复移动,形成即有上下左右相呼应,又有均衡的稳定感。

多图编排时,N型配置是最佳方案。

11、重复编排把内容相同或有着内在联系的图片重复,会使人产生冷静的畅快感与调和感。

尤其对较为繁杂的事物,通过比较和反复联系,使复杂的过程变得简单明了。

重复还有强调的作用,使得主体更加突出。

画面的反复出现,会有流动的韵律感出现。

同一商品在重复出现的情况下,表现角度不同的两幅照片自然融合为一体,所产生的调和感,能引起读者的共鸣。

若将这样的照片以大小或强弱对比处理,产生立体感,意趣横生。

12、并置编排将同一类内容的图片,以大小相同的面积并置在一起,会加重份量,突出重点。

图片并置的画面,富有冷静和畅快与调和感,容易让读者比较比较对象物,如同在相同的条件下比较分析实验结果。

在画面构成上,图片的反复出现能够产生冷静的节奏,使对比更鲜明,产生新的视野。

13、围起来用图案或图形将四周围起来,使画面产生喧闹热烈的气氛,从而加深主题,起到烘托作用。

围起来使空间有了约束,限定了范围,同时也强调了保护作用,增加了稳定感。

一、思想性与单一性版面设计本身并不是目的,设计是为了更好地传播客户信息的手段。

设计师常常自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中,这往往是造成设计平庸失败的主要原因。

一个成功的版面构成,首先必须明确客户的目的,并深入去了解、观察、研究与设计有关的方方面面。

简要的咨询则是设计良好的开端。

版面离不开内容,更要体现内容的主题思想,用以增强读者的注目力与理解力。

只有做到主题鲜明突出,一目了然,才能达到版面构成的最终目标。

主题鲜明突出,是设计思想的最佳体现。

平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触,这就要求版面表现必须单纯、简洁。

对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式,人们早已不屑一顾了。

实际上强调单纯、简洁,并不是单调、简单,而是信息的浓缩处理,内容的精炼表达,这是建立于新颖独特的艺术构思上。

因此,版面的单纯化,既包括诉求内容的规划与提炼,又涉及到版面形式的构成技巧。

以产品本身作诉求重点,充斥整个版面,显得突出醒目。

二、艺术性与装饰性为了使版面构成更好地为版面内容服务,寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要,也是达到最佳诉求的体现。

构思立意是设计的第一步,也是设计作品中所进行的思维活动。

主题明确后,版面色图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心,也是一个艰辛的创作过程。

怎样才能达到意新、形美、变化而又统一,并具有审美情趣,这就要取决于设计者文化的涵养。

所以说,版面构成是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。

版面的装饰因素是文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的,并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果,既美化了版面,又提高了传达信息的功能。

装饰是运用审美特征构造出来的。

不同类型的版面信息,具有不同方式的装饰形式,它不仅起着排除其他,突出版面信息的作用,而且又能使读者从中获得美的享受。

三、趣味性与独创性排版设计中的趣味性,主要是指形式的情趣。

这是一种活泼性的版面视觉语言。

如果版面本无多少精彩的内容,就要靠制造趣味取胜,这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。

版面充满趣味性,使传媒信息如虎添翼,起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人,打动人。

趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得。

独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。

鲜明的个性,是排版设计的创意灵魂。

试想,一个版面多是单一化与概念化的大同小异,人云亦云,可想而知,它的记忆度有多少?更谈不上出奇制胜。

因此,要敢于思考,敢于别出心裁,敢于独树一帜,在排版设计中多一点个性而少一些共性,多一点独创性而少一点一般性,才能羸得消费者的青睐。

四、整体性与协调性排版设计是传播信息的桥梁,所追求的完美形式必须符合主题的思想内容,这是排版设计的根基。

只讲表现形式而忽略内容,或只求内容而缺乏艺术表现,版面都是不成功的。

只有把形式与内容合理地统一,强化整体布局,才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值,才能解决设计应说什么、对谁说和怎样说的问题。

强调版面的协调性原则,也就是强化版面各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性。

通过版面的文、图间的整体组合与协调性的编排,使版面具有秩序美、条理美,从而获得更好的视觉效果。

一、思想性与单一性版面设计本身并不是目的,设计是为了更好地传播客户信息的手段。

设计师常常自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中,这往往是造成设计平庸失败的主要原因。

一个成功的版面构成,首先必须明确客户的目的,并深入去了解、观察、研究与设计有关的方方面面。

简要的咨询则是设计良好的开端。

版面离不开内容,更要体现内容的主题思想,用以增强读者的注目力与理解力。

只有做到主题鲜明突出,一目了然,才能达到版面构成的最终目标。

主题鲜明突出,是设计思想的最佳体现。

平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触,这就要求版面表现必须单纯、简洁。

对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式,人们早已不屑一顾了。

实际上强调单纯、简洁,并不是单调、简单,而是信息的浓缩处理,内容的精炼表达,这是建立于新颖独特的艺术构思上。

因此,版面的单纯化,既包括诉求内容的规划与提炼,又涉及到版面形式的构成技巧。

以产品本身作诉求重点,充斥整个版面,显得突出醒目。

二、艺术性与装饰性为了使版面构成更好地为版面内容服务,寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要,也是达到最佳诉求的体现。

构思立意是设计的第一步,也是设计作品中所进行的思维活动。

主题明确后,版面色图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心,也是一个艰辛的创作过程。

怎样才能达到意新、形美、变化而又统一,并具有审美情趣,这就要取决于设计者文化的涵养。

所以说,版面构成是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。

版面的装饰因素是文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的,并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果,既美化了版面,又提高了传达信息的功能。

装饰是运用审美特征构造出来的。

不同类型的版面信息,具有不同方式的装饰形式,它不仅起着排除其他,突出版面信息的作用,而且又能使读者从中获得美的享受。

更多文章 郑州画册设计 zzsjwk三、趣味性与独创性排版设计中的趣味性,主要是指形式的情趣。

这是一种活泼性的版面视觉语言。

如果版面本无多少精彩的内容,就要靠制造趣味取胜,这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。

版面充满趣味性,使传媒信息如虎添翼,起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人,打动人。

趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得。

独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。

鲜明的个性,是排版设计的创意灵魂。

试想,一个版面多是单一化与概念化的大同小异,人云亦云,可想而知,它的记忆度有多少?更谈不上出奇制胜。

因此,要敢于思考,敢于别出心裁,敢于独树一帜,在排版设计中多一点个性而少一些共性,多一点独创性而少一点一般性,才能羸得消费者的青睐。

四、整体性与协调性排版设计是传播信息的桥梁,所追求的完美形式必须符合主题的思想内容,这是排版设计的根基。

只讲表现形式而忽略内容,或只求内容而缺乏艺术表现,版面都是不成功的。

只有把形式与内容合理地统一,强化整体布局,才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值,才能解决设计应说什么、对谁说和怎样说的问题。

强调版面的协调性原则,也就是强化版面各种编排要素在版面中的结构以及色彩上的关联性。

通过版面的文、图间的整体组合与协调性的编排,使版面具有秩序美、条理美,从而获得更好的视觉效果。

一、思想性与单一性版面设计本身并不是目的,设计是为了更好地传播客户信息的手段。

设计师常常自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中,这往往是造成设计平庸失败的主要原因。

一个成功的版面构成,首先必须明确客户的目的,并深入去了解、观察、研究与设计有关的方方面面。

简要的咨询则是设计良好的开端。

版面离不开内容,更要体现内容的主题思想,用以增强读者的注目力与理解力。

只有做到主题鲜明突出,一目了然,才能达到版面构成的最终目标。

主题鲜明突出,是设计思想的最佳体现。

平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触,这就要求版面表现必须单纯、简洁。

对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式,人们早已不屑一顾了。

实际上强调单纯、简洁,并不是单调、简单,而是信息的浓缩处理,内容的精炼表达,这是建立于新颖独特的艺术构思上。

因此,版面的单纯化,既包括诉求内容的规划与提炼,又涉及到版面形式的构成技巧。

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