古诗

一．背诵

《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

《山居秋暝》

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

《燕歌行》高适

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。

鏦金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石问。

相看白刃血纷纷．死节从来岂顾勋。

《宣州谢朓楼饯别校书叔云》李白

弃我去者，昨日之日不可留；

乱我心者，今日之日多烦忧。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

《登高》杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

《夜上受降城闻笛》李益

回乐峰前沙似雪⑵，受降城下月如霜⑶。

不知何处吹芦管⑷，一夜征人尽望乡⑸

《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

《登柳州城楼寄漳汀封连四州》柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百粤文身地，犹自音书滞一方。

李商隐《无题1》

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

《无题1》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

《菩萨蛮》——温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

词的后片是佳句。

《谒金门》——（南唐）冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里。手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

《浣溪纱》李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

二．名词解释

“初唐四杰”：是指高宗武后时期出现在文坛上四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。

“大历十才子”

大历十才子是唐代宗大历年间出现的一批诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿韦、夏侯审。

他们擅长近体诗，诗歌风格清空闲雅，韵律和谐流利。内容多为应酬唱和、主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，表现出一种寂寞清冷的孤独情怀与隐逸风调。

韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈和孟郊为领袖。提倡“不平则鸣”，强调内心不平情感的抒发。提倡“笔补造化”。强调作诗要有创造性的诗思，要对物象进行主观裁夺。韩孟诗派崇尚雄奇怪异之美，作诗追求力量的雄大、词语的险怪、造境的奇特。表现出一种全新的审美取向。

“新乐府”：即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，

又得到白居易、元稹大力提倡。

元白诗派：以白居易、元稹为代表的中唐诗坛的又一重要诗派，它的形成稍晚于韩孟诗派，这派诗人追求通俗坦易，艺术趣味比较入实，和韩孟诗派有较大的差异。

“古文运动

改革运动。

明的理论主张，有较为广泛的参与者，在中国散文史上的影响极为深远。

唐传奇：是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事，它的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。

变文用文字表现的佛教故事则叫变文。是寺院的僧侣向听众通俗宣传的文本，变文发现于敦煌，故又称敦煌变文。它的特点是诗文相间、讲唱结合、韵白结合、语言通俗。题材多选自佛经故事，也有一部分讲唱历史故事和民间传说。

《花间集》五代后蜀赵崇祚编定，选词十八家共五百首。是我国最早的一部文人词集。

花间词派因此得名。其核心内容不脱冶游宴乐、男女私情，风格绮艳婉丽，对宋词产生了直接而深远的影响。

思考题

唐诗发展分为几个时期？简述每个时期的代表作家与主要诗歌流派。

分为：初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。

初唐的代表作家：上官仪、“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王绩、沈佺期和宋之问、陈子昂主要诗歌流派：上官体初唐四杰

盛唐的代表人物是李白、杜甫，王维和岑参、王昌龄、高适。张若虚与贺知章

主要诗歌流派：山水田园诗派（王孟诗派）边塞诗派（高岑诗派）

中唐：白居易、元稹、韩愈、孟郊、张籍、刘禹锡、柳宗元、李贺、孟郊。主要诗歌流派新乐府派和韩孟诗派、元白诗派

晚唐：李商隐、杜牧。小李杜

简述初唐律诗发展定型成熟的过程。

五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。馆阁生活使他们有时间琢磨诗艺，于诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇，故沈、宋之称，也就成了律诗定型的标志。以确立粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具关键性的意义。它不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，有易于识记和掌握运用之便，而且具推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则五言律的基础上，推导出一个近体七言诗的声律格式，如七律、七绝等。