电影的生命元素 ——光影

电影的生命元素——光影

没有光,我们的眼前是黑暗的,万事万物的存在仿佛变成虚无,所有的,诸如流光溢彩、光怪陆离等等形

容词,都将失去意义。光给了我们生命,光也给了电影生命。有光就有影,光影是不可分的,作为电影元

素之一的光影,在对电影的主题表达、人物刻画、气氛营造、情绪表达、风格写意上发挥着不可替代

的作用,我们进入到具体的片例中,去感受光影的无穷魅力。

一、影像的明度基调

电影摄影中的照明,有三个基本元素:光的相对强度、光的方向、光的性质,每个元素都对创造影像的

情调起着同样重要的作用。三者的配合形成影像的基调,为影片的风格和情绪基调形成第一印象。在

我们看到任何画面时,不管是静止还是运动的,总的明暗一定是第一感觉,这是白天还是黑夜,这是阴郁

沉重的还是明亮欢快的,是强反差还是弱反差,我们立刻可以感知到。影像的明暗基调是形成影像风格

的重要因素。如《七重罪》的浓郁的暗黑调,给人带来异常沉重恐惧的感受; 而《菊次郎之夏》的明

亮影调像清新欢快的歌,始终在耳边回响。影片《阳光灿烂的日子》中的光线运用,给人的整体感觉是明媚的,灿烂的,浪漫的。

一个影片中,根据影片的题材、样式、情节内容、一场戏和一个片断的要求以及运动画面的变化、上

下镜头的衔接和节奏来设计和处理各场戏的明暗基调,将会产生巨大的对比,增强艺术表现力和感染力。

岩井俊二导演的电影《燕尾蝶》,影片的明暗基调是暗调强对比,但不同场戏之间又有明确的变化,为

每场戏的内容和情绪基调服务。如“狼朗杀人”一段戏是暗调的,在幽暗

的封闭空间里,逆光,人物是剪影效果,空气中弥漫着的是紫灰色的雾气和抖动的光影, 气氛神秘而紧张。这场戏的上一场戏是描叙影片人物在“青空”度过的欢乐时光,结尾时女主人公古力果在汽车上弹着钢

琴唱着愉快的歌,汽车在金黄的原野里飞奔,画面的基调是十分明亮柔和的,呈现出梦幻般的美好景象。两场戏的过渡随着上一场戏的音乐声落, 枪栓拉动的声音骤起,画面硬切过来,声音转场十分利落,形成

十分强烈的视觉冲击和心理刺激,一系列快速切换的镜头过后,杀手的子弹打爆了目标人物的头颅和胸膛,枪声淹没在隆隆的火车声中,在人们的尖叫和恐慌中,我们仿佛从甜蜜温柔的美梦中瞬间掉到残酷

冰冷的恶梦里。

二、光的相对强度

光的相对强度,简单的理解就是明暗的对比强度。明暗反差大的场面能创造出比明暗反差弱、变化较

均匀的场面更富有戏剧性和有趣的影像。我们在悬疑大师西区柯克的大量影片中,可以看到充满黑影

的照明,营造出的神秘气氛。西区柯克的《神闺疑云》中恐惧高潮戏:送牛奶片断,靠光影制造了恐惧。男主人公端着牛奶上楼,天顶网状投影频繁出现,黑影重重,人物没有受光,手中端着的牛奶却异常的明亮,像幽灵的冥光,黑暗中, 门被推开,蛛网般的黑影挥之不去,我们的惊恐不亚于女主人公的恐惧。

《燕尾蝶》的色相基调是高纯度色彩构成艳调,其红绿搭配是华丽的,但影片的情调又是沉重悲凉的,

营造出这种氛围的是影片的明度基调:暗调强对比。大部分影像是处在十分低沉的暗调中的,是沉重、残酷、阴暗的视觉感受,但是强烈的光影带来强的明暗对

比,又给人带来坚硬有力度的效果。这种明度基调为红色调的影像带来浓郁的悲凉情绪, 光的相对强度,为黑和白之间创造出无数微妙的明暗变化,它就像是摄影师手中的调色板,可以任之挥洒,表达出无

比细腻和丰富的情感和氛围。

三、光的方向

一个场面,无论是人工照明还是自然照明,光的方向是首要的。光的方向有:正面光、侧面光、逆光、顶光、底光和散射光、漫射光。

正面光

又叫顺光,用这种光线下画面没有阴影,层次贫乏,影调平淡,缺乏立体感、透视感、质感。但优点是:明朗、朴素、对比弱、色彩纯度高。

侧面光

是最常用的采光方向,既有利于表现物体的立体形态和空间深度,又能使物体的表面结构得到细腻的描绘。因此,侧光方向的画面,影调层次丰富,立体感和透视感强。

逆光

镜头对这被摄物的背光面拍摄,光源勾勒出物体的轮廓,使主体和背景分离,增强了画面的透视感。逆光即可营造浪漫温馨的气氛,又能表现恐怖紧张的效果《。燕尾蝶》中大量的强烈的逆光,让人的眼前发白,瞬而产生短暂黑色的眩晕,看不清真实的质感,虚幻感升腾在炫目的光影中。

顶光

通常用来表现庄严神圣的气氛。我们印象最深的顶光的例子,当属《教父》第一集里的教父出场:顶光下,教父的眼睛藏在高耸的眉弓在顶光下形成的暗影里,坐在他对面的人惴惴不安,也看不清教父的表情,教父一言

不发,听他讲诉,光影营造出异常凝重庄严的气氛,而教父的形象也铭刻在了每一个观众心里。

底光

通常表现恐怖诡异的效果。恐怖片中的底光画面,比比皆是。《闪灵》中最后一段,父亲追杀儿子的场景,全是用的底光。在封闭的迷宫里,放置在脚底的射灯向上散发着幽蓝冰冷的光,人物在里面是狰狞变形的模样。

主光源的方向产生了情绪的效果。从头顶色下来的平光使一个场面具有呆滞单调的性质,而从一个较低角度射来的光会产生丰富的具有戏剧性的效果。大多数戏剧性场面中,往往是使用多种方向的照明的,通过不断变化强度表达出这个场景的根本性质。

《燕尾蝶》中“狼朗杀人”一段,第一个镜头就是逆光。前面的窗户过渡曝光,使影像的上半部发白,白雾弥散开光线,暗黑的调子被稀释掉,发白的紫雾里,人物是剪影的,开场给了我们一个带有幻觉的神秘空间。全景中使用逆光,能使画面获得丰富的层次。特写人物的脸部时,使用的是侧光,受光产生浮雕效果,脸部的阴影和受光面明暗对比强烈,轮廓清晰坚挺,表情冷酷。

主要光源的位置在情调和性质方面,对影像的戏剧性质量起着决定性的影响。

四、光的性质

每个场景中使用的每一个光源,都是有自己的特点和性质的。自然光的质感有着无穷的变化。一个有雾的夏日的上午,阳光照亮了屋子每一个阴暗的角落,时光流逝⋯⋯柔和朦胧的感觉,被夏日里正午的阳