兰特庄园
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16世纪三大庄园之一兰特庄园
16世纪三大庄园兰特庄园一·兰特庄园概况兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
因此，克里斯托夫·塞克在他所著的《园林史》中写道：“如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。
”这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。
庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。
二·庄园道路交通体系及布局轴线分析庄园四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。
中央轴线为一流水线，而各台地再此轴线上都设有水景。
花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。
在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。
整个园虽由围墙封闭，但在横向纵向均设有多个门口方便出入。
由于庄园设在台地上，所以台阶的布置尤为重要。
台阶不仅仅是用于连接每层台地，另一重要的作用是引导游人走向园中最美的景色中。
所以每一层的台阶布置都有所不同。
如连接二、三层的台阶并没有设为纵向连接，而是设为横向上坡，其目的是让客人的目光转向美丽的水景。
而连接三四层的台阶也是为了将客人引向水阶梯。
三·空间分析1·空间单元的划分庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。
整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形单元空间。
罗马三大名园
• 法尔奈斯庄园、埃斯特庄园和兰特庄园并称文艺复兴三大园。造园师 雅各布· 维尼奥拉Jacopo Barozzi detto Ⅱ Vignola，三大名园中的两 大名园法尔奈斯庄园、兰特庄园都是他的手笔。 • 法尔奈斯庄园分两部分：五角大楼府邸与主花园（见上图），于 1547—1558年建在风景优美、空气清新、可以鸟瞰Caprarola的山岗 上，是教宗保罗三世（Alessandro Farnese在位1534~1549年）办公、 休歇的城堡花园。五角形的城堡是文艺复兴时期杰出的建筑之一，建 筑及其装饰见下图（不知美国的五角大楼是否曾今从此找过灵感）， 通过狭窄壕沟上的小桥有与大楼两个相连的花园：V字型花园、法尔 奈斯主花园。 • V字型花园是典型的绿色植物雕塑园，现在已成为挂满橘子的果园。 法尔奈斯主花园比V字型花园更加远离五角大楼，是法尔奈斯庄园成 为文艺复兴三大园的精彩所在。
•
文艺复兴是那么的人才辈出，真令咱汗颜，遥想当年，不说曾经的十项全能型天才 如达芬奇，就是参与修建埃斯特庄园的艺术家们，如主创Ligorio那也是相当的一猛 人，画家、雕刻家、水利工程师、建筑师、考古学家、园林艺术大师如此等等头衔 郝然集于一身，因此有幸接过布拉曼特、拉斐尔、米开朗基罗等巨匠的接力棒继续 营建圣彼得大教堂。欣赏曼妙的喷泉流水之际，怎能不感叹：逝者如斯夫！下图为 另一位大师贝尔尼尼的圣杯。
• 花园的后部（露台式花坛后庭）是规整、对称的台地草坪（原为整 形花坛），其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简 洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴终 点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。
• 埃斯特庄园（Villa D‘Este ）作为意大利台地园的典范，与兰特庄园 （Villa Lant ）、法尔耐斯庄园（Villa Farnese）并列文艺复兴三大名 园，上图为百泉路。变化多姿、长愈百米、清流跌宕的三层百孔雕塑 喷泉，经过五个世纪悠长时间的手，涤尽冷涩的石感，青苔、蕨草遍 布，绿意葱茏，生趣盎然，至今依然是世界园林的经典美景之一。 • 从埃斯特庄园早期的彩绘效果图可以看到，埃斯特官邸高据台地的顶 端，庭院沿建筑的中轴线，依形就势的展开于层级分明、井然有序的 台地之上。在中轴、中轴平行线、垂直平行轴线组上，每条轴线的端 点与轴线的节点上，均衡的分布着亭台、游廊、雕塑、喷泉等各式景 观。特别是庄园充分利用台地优势，规划了大小喷泉500个（千泉宫 或百泉宫的名称由此而来），式样繁复、缤纷绚烂的泉水全部由水位 落差自然形成，一直保持到现在也没有使用电力驱动，尤其是其中两 组喷泉（管风琴喷泉、猫头鹰与小鸟喷泉下图中）添加了人工机械设 施，将音乐、鸟雀啼鸣的情趣融入到喷泉组合中，堪称古典园林的水 法典范。
兰特庄园简介资料
二、区位分析：
兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所有。
《建筑与世界名园赏析》——园林2011级
兰特庄园
一、简介
项目名称：兰特庄园
地点：罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇
建成时间：1566年—十六世纪八十年代
造价：未知
规模：240m×75m
维尼奥拉简介：
维尼奥拉(1507-1573）年贾科莫·巴罗齐·达维尼奥拉出生于意大利北部城市摩德纳附近的维尼奥拉镇。16世纪30年代中期，他到罗马考察古典建筑，于1541年到法国枫丹白露从事艺术创作活动。在巴黎他遇到了建筑师塞利奥。18个月以后，达维尼奥拉回到意大利博洛尼亚，并修建了博凯奇府邸和班基府邸，1550年重回罗马。此后他通过佩鲁齐而继承了布拉曼特的艺术风格。维尼奥拉走的是一条比较严谨地运用古典建筑形式，而又不同于样式主义的发展道路。
六、方案内容：
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所有。
《建筑与世界名园赏析》——园林2011级
兰特庄园
一、简介
项目名称：兰特庄园
地点：罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇
建成时间：1566年—十六世纪八十年代
造价：未知
规模：240m×75m
维尼奥拉简介：
维尼奥拉(1507-1573）年贾科莫·巴罗齐·达维尼奥拉出生于意大利北部城市摩德纳附近的维尼奥拉镇。16世纪30年代中期，他到罗马考察古典建筑，于1541年到法国枫丹白露从事艺术创作活动。在巴黎他遇到了建筑师塞利奥。18个月以后，达维尼奥拉回到意大利博洛尼亚，并修建了博凯奇府邸和班基府邸，1550年重回罗马。此后他通过佩鲁齐而继承了布拉曼特的艺术风格。维尼奥拉走的是一条比较严谨地运用古典建筑形式，而又不同于样式主义的发展道路。
六、方案内容：
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
兰特庄园简介
1）作者简介 • 维尼奥拉 (1507-1573）年贾科莫· 巴罗 齐· 达维尼奥拉出生于意大利北部城市摩德 纳附近的维尼奥拉镇。16世纪30年代中期， 他到罗马考察古典建筑，于1541年到法国 枫丹白露从事艺术创作活动。在巴黎他遇 到了建筑师塞利奥。18个月以后，达维尼 奥拉回到意大利博洛尼亚，并修建了博凯 奇府邸和班基府邸，1550年重回罗马。此 后他通过佩鲁齐而继承了布拉曼特的艺术 风格。维尼奥拉走的是一条比较严谨地运 用古典建筑形式，而又不同于样式主义的 发展道路。 • 他一生主要作品有四座教堂(在罗马和维泰 博附近的卡波拉罗) 、兰特庄园。
兰特庄园
Villa Lante
目
1
2 3 4
录
兰特庄园概况 庄园布局分析 庄园空间分析
构成元素分析
兰特庄园概况
意大利古典园林是西方造园史上一个影响深远、 有高度艺术成就的重要派别，留存至今的代表 作包括罗马三大名园：兰特庄园（Villa Lante）、 法尔奈斯庄园（Villa Farnese）、埃斯特庄园 （Villa d’Este, Tivoli），它们充分展示了文艺复 兴时期西方造园的最高成就。其中兰特庄园地 处高爽干燥的丘陵地带，1547年由著名的建筑 家、造园大师维尼奥拉设计，修筑于美丽的风 景如画的巴涅亚小镇，历时近二十年，是一座 堪称巴洛克典范的意大利台地花园。
幻灯艺术 POWERPOINT
青衣
2012.03.15
幻灯艺术 POWERPOINT
青衣
2012.03.15
3）建筑形式及布置
在庄园的第二层台地上的斜坡上，有两座大小相等、外观一致的小楼对称地分列在 中轴线的两侧。 在当时的庄园建造中，园中的主要建筑——别墅一般都处于比较醒目而重要的位置， 而将主要建筑一分为二则是非常罕见的。但这一设计却更能与庄园的景观融合。 建筑正面可以眺望远景和一层台地的精美图案，而后面则有绿树成荫，使得居住者更舒适。
兰特庄园有关书籍
兰特庄园有关书籍
- 《世界著名庄园鉴赏》：该书展示了全球各地的著名庄园，其中包括了兰特庄园。
读者可以通过文字和图片对兰特庄园的风貌有一个直观的了解。
- 《西方园林史》：书中介绍了兰特庄园的景观布局，包括其全园高差、台层设置、水景序列和中轴线焦点等方面的内容。
此外，书中还提到了维尼奥拉和他的徒弟利戈里奥，以及他们所倡导的“用精确的方法再现古代建筑的辉煌”的建筑理念。
- 《法尔奈斯庄园_兰特庄园_埃斯特庄园1（1）》：该书探讨了意大利古典园林在西方造园史上的重要地位，以及其代表作兰特庄园、法尔奈斯庄园和埃斯特庄园的设计与特色。
如果你想深入了解兰特庄园的历史、文化和建筑特色，可以参考这些书籍。
【2019年整理】兰特庄园简介
六、方案内容：
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
1、总体布局
兰特庄园将山地分为四个台地，并且各个台地表现出不同的特色，同时也处处联系。一层台地为平面图案表现为主，形成开豁明亮的花坛；与开敞明亮、鲜艳多彩的花坛相反，二层台地是由苍翠茂盛的树木覆盖着的清凉蔽日的场所。为了过渡需要，一二层连接设为斜坡规则花坛。二三层高差则换为垂直分割形式，垂直切下的山墙设为大型水景雕塑。而三四层又换回斜坡形式，利用坡度设一流水阶梯。这样不同的高差处理充分利用高差布置景物，给人丰富层次变化。
七、使用者和使用状况：
兰特家族所有。
代表作：维尼奥拉主要作品：罗马耶稣会教堂、兰特庄园、圣安德烈教堂
总述：
在欧洲古典园林之中,意大利园林具有非常独特的艺术价值,不管是其丰富多变的园林空间塑造,还是其独具匠心的细部设计,都反映出耐人寻味的造园特质,而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合,便产生了其园林形式的独有个性，兰特庄园就是一个典型的代表。
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
1、总体布局
兰特庄园将山地分为四个台地，并且各个台地表现出不同的特色，同时也处处联系。一层台地为平面图案表现为主，形成开豁明亮的花坛；与开敞明亮、鲜艳多彩的花坛相反，二层台地是由苍翠茂盛的树木覆盖着的清凉蔽日的场所。为了过渡需要，一二层连接设为斜坡规则花坛。二三层高差则换为垂直分割形式，垂直切下的山墙设为大型水景雕塑。而三四层又换回斜坡形式，利用坡度设一流水阶梯。这样不同的高差处理充分利用高差布置景物，给人丰富层次变化。
七、使用者和使用状况：
兰特家族所有。
代表作：维尼奥拉主要作品：罗马耶稣会教堂、兰特庄园、圣安德烈教堂
总述：
在欧洲古典园林之中,意大利园林具有非常独特的艺术价值,不管是其丰富多变的园林空间塑造,还是其独具匠心的细部设计,都反映出耐人寻味的造园特质,而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合,便产生了其园林形式的独有个性，兰特庄园就是一个典型的代表。
解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例
15撰文/苏静茹，刘亚洁欧洲的文艺复兴使人们思想得到改变，为人类文明进步做出巨大贡献，自由主义至上的思想逐步代替神学思想。
在此之上，纵观意大利各个时期的造园思想，尤其是文艺复兴盛期台地式园林，以兰特庄园与波马佐圣林为例解读意大利文艺复兴时期园林的象征性，为此后园林设计的隐喻之美提供思路。
欧洲在经历了漫长而黑暗的中世纪后，最终迎来了崭新的曙光，即文艺复兴运动。
这不仅带动了欧洲的人文主义思潮的复兴，同时也推动了整个造园的思想变迁。
文艺复兴初期，以意大利佛罗伦萨为主要发源地，涌现了大批的人文主义者，反对上帝的权威并提倡以人为本的思想，宣扬个性解放，追求自由平等，反对等级制度，崇尚理性并反对无知。
而初期的美第奇家族统治整个佛罗伦萨，创造了著名的美第奇式园林风格。
别墅园林在设计上受当时人文主义的影响，具有很好的比例和尺度，遵循严格的规则——对称平衡，体现了人们对自然的征服欲望和追求科学理性的态度。
随着文艺复兴的高潮与没落，意大利园林的发展也展现出了时代变迁的印记。
解读意大利文艺复兴时期台地式园林的象征性以兰特庄园和波马佐圣林为例解析象征性《新编大不列颠百科全书》中将象征性定义为：“一种交流的基本方式，用来简明地表示或代表人、物、群体和思想观念”。
这一象征性符号源于人的无意识行为，反映了人的生命本质，是意义表达的桥梁和中介；它反映了客观世界在主观自我中的反映。
也是一种抽象的物质联系，使某一具体形象中隐含着某种东西或普遍意义，是人们行动和思想之间的一些无意识的冲突，以主观内在的精神追求代表世界的某种外在特质。
阿尔贝蒂的和谐论。
阿尔伯蒂是文艺复兴时期著名的建筑师和造园家，其建筑理论在美学范畴内可归结为“和谐论”，他领悟到自然的几何秩序，并且把看到处于和谐状态的自然视为快乐的源泉。
按照他的理论：别墅应建在和缓的高地上，这样可看到周围乡村的景色；花园中应设置柱廊，既有阳光又有阴凉，而且还可作为建筑上的联系，使园林空间成为建筑空间的延续；为了满足大型聚会的需要，他指出园林中要设计有庆祝用的露天场所；设置喷泉来满足人们对宁静的愿望；路径应被树木包围，并应根据是否喜欢阳光或遮阳来布置植物；设计师可以添加花瓶、雕像和其他艺术品，以增加花园的趣味性。
意大利著名园林实例
美第奇庄园
建于1560年，园主是红衣主 教蒙特普西阿诺。西北部与潘西 奥花园连接，北侧波尔盖斯庄园， 西南方向面对圣彼得大教堂以及 城市的北部街区。
法尔奈斯庄园
1547年，红衣主教法尔奈斯（保罗三世），罗马北普拉罗拉小 镇边缘，故又名卡普拉罗拉庄园。入口广场的泉池和岩洞，蜈蚣水 槽联系一、二台层，形成中轴线。水景为主景。府邸前花园的植物 坛与女神雕像，主建筑后的扶手跌水，建筑后广场八角喷泉、挡土 墙前人像喷水口。
阿尔多布兰迪尼庄园
16、17世纪之交，阿尔 多布兰迪尼庄园的兴建，成 为文艺复兴时期巴洛克式园 林萌芽的标志。 阿尔多布兰迪尼别墅在罗 马东南郊的佛拉斯卡蒂，主 建筑物在中层台面，面宽达 100米，前面是伸展更宽的大 台阶和三叉式林荫道，后面 水从高坡处经链式叠落水渠 和水台阶奔泻而下，中途压 到一对石柱顶上，水从柱顶 沿石柱表面的螺旋形凹槽流 下，流入一座装有大量机关 的水法的水剧场。
以兰特庄园为例来领略意大利古典园林的特色，在空间尺度和整体布 局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、 道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度 和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明， 各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。 兰特庄园由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建
埃斯特庄园
罗马以东40千米处的梯沃里 小镇上，4.5公顷，花园看做住宅 的补充，将住宅与花园融合成一 个建筑式的整体。三个部分：平 坦的底层和由系列台层组成的两 个台地。地形逐渐上升直至坡上 的府邸。以方形为基本形状，反 映出文艺复兴盛期构图特点。 花园应尽量朝着北面。全园 分成了六个台层，上下高差近50 米。底层花园中央圆形喷泉，全 园中轴线上第一个高潮。龙喷泉， 全园中轴线上第二个高潮，全园 中心。第一条横轴，连续矩形水 池，第一台层东北半圆形水池 “水风琴”，以水流挤压管中的 空气，发出类似管风琴的声音。
公园案例整理—意大利园林代表作
二、兰特庄园
兰特庄园是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座，也是这一时期的三大名园之一（兰特，埃斯特，法尔奈斯），这座庄园是1566年由维尼奥拉设计的，工程师马索济努齐建造，兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。（如图7）庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景景观。园内四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。这条主轴线以水从岩洞中发源到流泻到大海的全过程作为主要题材，而各台地在此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。如（图8）（图9）
八、冈贝里亚庄园
庄园布局巧妙、尺度宜人、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面，使其成为托斯卡纳地区众多花园中非常宜人的一个。
九、法尔奈斯庄园
法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于47-1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一，同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园之一。
十、哈德良庄园
这是哈德良留下的另外一个世界文化遗产：占地120公顷（1800亩），位于距离罗马约30公里的Tivoli（当时的名字叫Tibur），这一带是罗马上层贵族修建别墅和离宫的著名地区。哈德良庄园是其中最著名的一个庄园（离宫）建筑群，包括：12个莲花形喷水泉，30个单个喷泉，6个水帘洞，6个洗浴场，10个蓄水池，35个卫生间。
（5）追求形式与写实。欧洲人的审美意识与中国人的审美意识有着截然的不同，他们认为艺术的真谛和价值在于将自然真实地表现出来，事物的美“完全建立在各部之间神圣的比例关系上”。
意大利十大园林
一、埃斯特园林
埃斯特庄园埃斯特庄园在罗马东郊的蒂沃利。主建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上，分成
兰特庄园是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座，也是这一时期的三大名园之一（兰特，埃斯特，法尔奈斯），这座庄园是1566年由维尼奥拉设计的，工程师马索济努齐建造，兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。（如图7）庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景景观。园内四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。这条主轴线以水从岩洞中发源到流泻到大海的全过程作为主要题材，而各台地在此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。如（图8）（图9）
八、冈贝里亚庄园
庄园布局巧妙、尺度宜人、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面，使其成为托斯卡纳地区众多花园中非常宜人的一个。
九、法尔奈斯庄园
法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于47-1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一，同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园之一。
十、哈德良庄园
这是哈德良留下的另外一个世界文化遗产：占地120公顷（1800亩），位于距离罗马约30公里的Tivoli（当时的名字叫Tibur），这一带是罗马上层贵族修建别墅和离宫的著名地区。哈德良庄园是其中最著名的一个庄园（离宫）建筑群，包括：12个莲花形喷水泉，30个单个喷泉，6个水帘洞，6个洗浴场，10个蓄水池，35个卫生间。
（5）追求形式与写实。欧洲人的审美意识与中国人的审美意识有着截然的不同，他们认为艺术的真谛和价值在于将自然真实地表现出来，事物的美“完全建立在各部之间神圣的比例关系上”。
意大利十大园林
一、埃斯特园林
埃斯特庄园埃斯特庄园在罗马东郊的蒂沃利。主建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上，分成
欧洲园林
意大利——兰特庄园
兰特庄园：这座别墅位于维特尔博附近，据说朱利奥，罗马诺、维格诺拉等建筑是参与了设计，现在的主 人是兰特公爵。这座别墅位于向北的山坡上，总面积250英尺800英尺，四周高墙相围，高差16英尺，分为 四层，底层露台中央筑有一个正方形的水池，周围绕以栏杆，池中圆形小岛架设了四座桥，岛上有雕塑喷
泉，池周围用紫杉树篱围成花园，其中种植橘树，黄杨树，在这层露台和二层露台中间，建两座独立的园
亭，园亭中间为菱形花园，穿过园亭沿着平缓的坡道和两边的台阶可达到第二层露台，这层露台有两片草 地和洋梧桐树林，在由此拾级而上，便来到第三层露台的圆形喷泉两侧。这层露台规模较大，露台中心造 一个长方形的水池，两侧堆成种着树木和草坪，露台的中心设施是半圆形的巨人喷泉。从喷泉两侧拾阶而 上，来到第四层露台，这层露台分为三个部分，一段高渠道沿中轴线流过，将下部一分为二，渠道两侧是 高大树篱围起来的草坪，在宽阔而低矮的台阶中央耸立着海豚喷泉，在用书篱围成、形如坐凳的壁龛后面， 建造了两座内设石桌凳的园亭。 兰特庄园属于沿中轴线对称布局的园林，中轴线一般是台阶，跌水，喷泉。园亭，草坪，水林沿中轴线两 侧对称布局。
意大利——法尔奈斯庄园
英国——哈特菲尔德庄园：
哈特菲尔德庄园位于伦敦东北约20公里的赫特福德的哈特菲尔德镇，始建于1497年，后为都铎王朝的国王 亨利八世所有，是其女儿，也就是来自苏格兰的詹姆斯一世将这座庄园赐予了大臣Robert Celil,而这座庄 园的主体也就随其家族兴建起来。这座园林在英国皇家园林史上具有重要地位，是英国最好的雅克比的风 格体现。
层露台的大花坛中央。这是庭院中的主要区域，。从这个露台再往前行，在第四层露太的后部耸立着一
座二层的园亭。园亭建在黄杨树植坛的中央。围墙中的矩形道路不满了青草，围墙上矗立着高16英尺的 女像柱，柱顶放着花瓶，每隔一定的距离还设有装饰性坐凳，在园亭后面，从植坛两端沿第四层露台的 支撑墙筑有通向顶层露台的台阶，顶层露坛形成了园亭后庭院的一部分，位于园亭中轴线上的美丽的大 理石喷水和设在它两侧的两个浅喷水盆更为它锦上添花，绿色的草坪上一条马赛克铺装的园路一直通到 鲜花露坛端部的门。
经典园林景观2欧洲园林景观作品
53
2）严谨的轴线关系 通过运用笛卡尔的数学方法和透视原理，以宫殿的 中轴线作为全园的主轴线，然后以不同形式的纵横轴线 和若干条放射状轴线，将整个园林划分成若干区域。园 内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈几何图 形，有统一的主轴、次轴，构筑整齐划一、均衡匀称， 体现出浓厚的人工修凿痕迹。 3）水景的运用 十字形人工大运河是整个宫苑中最壮丽的部分，它 是为了解决排水而设计的，也是全园水景用水的蓄水池， 同时延长了花园中轴的透视线。运河纵向长1650米，宽 度为62米，横向长1013米，供路易十四在水上游玩。此 外，还运用了水池、喷泉、湖、瀑布等其他水景。
63
7）花园与建筑相结合 园中花园的空间造型同宫殿建筑外形紧密联系，有 的还将花园景色引入室内。如著名的镜廊，全长72米， 一面是17扇朝向花园的巨大拱形窗门，另一面镶嵌与拱 形窗门对称的由 400多块镜片组成的 17面镜子，在镜面 中反映了花园景色。 实例 4 枫丹白露宫苑（ Fontainebleau Palace ， 12—19世纪） 枫丹白露宫苑建造在巴黎东南处一片森林沼泽地带， 这里的湖泊、岩石和森林构成美妙的自然景观。从12世 纪起，法国历代君王几乎都曾在此狩猎和居住,这里逐渐 形成王室的一处行宫。
30
加尔佐尼庄园平面图
31
庄园正立面
32
神像和半圆形水池
33
瀑布状水阶梯
34
实例8 伊索拉· 贝拉庄园（Villa Isola Bella，1632— 1671年） 设计：［意］卡尔洛· 封塔纳（Carlo Fontana） 伊索拉· 贝拉庄园是意大利唯一的湖上庄园，建造在 马吉奥湖（ Lake Maggiore）中波罗米安群岛的第二大 岛屿上，离岸约 600 米，由卡尔洛伯爵三世博罗梅奥 （Carlo Borrmeo）建造。
2）严谨的轴线关系 通过运用笛卡尔的数学方法和透视原理，以宫殿的 中轴线作为全园的主轴线，然后以不同形式的纵横轴线 和若干条放射状轴线，将整个园林划分成若干区域。园 内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈几何图 形，有统一的主轴、次轴，构筑整齐划一、均衡匀称， 体现出浓厚的人工修凿痕迹。 3）水景的运用 十字形人工大运河是整个宫苑中最壮丽的部分，它 是为了解决排水而设计的，也是全园水景用水的蓄水池， 同时延长了花园中轴的透视线。运河纵向长1650米，宽 度为62米，横向长1013米，供路易十四在水上游玩。此 外，还运用了水池、喷泉、湖、瀑布等其他水景。
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7）花园与建筑相结合 园中花园的空间造型同宫殿建筑外形紧密联系，有 的还将花园景色引入室内。如著名的镜廊，全长72米， 一面是17扇朝向花园的巨大拱形窗门，另一面镶嵌与拱 形窗门对称的由 400多块镜片组成的 17面镜子，在镜面 中反映了花园景色。 实例 4 枫丹白露宫苑（ Fontainebleau Palace ， 12—19世纪） 枫丹白露宫苑建造在巴黎东南处一片森林沼泽地带， 这里的湖泊、岩石和森林构成美妙的自然景观。从12世 纪起，法国历代君王几乎都曾在此狩猎和居住,这里逐渐 形成王室的一处行宫。
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加尔佐尼庄园平面图
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庄园正立面
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神像和半圆形水池
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瀑布状水阶梯
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实例8 伊索拉· 贝拉庄园（Villa Isola Bella，1632— 1671年） 设计：［意］卡尔洛· 封塔纳（Carlo Fontana） 伊索拉· 贝拉庄园是意大利唯一的湖上庄园，建造在 马吉奥湖（ Lake Maggiore）中波罗米安群岛的第二大 岛屿上，离岸约 600 米，由卡尔洛伯爵三世博罗梅奥 （Carlo Borrmeo）建造。
浅析兰特庄园
浅析兰特庄园《兰特庄园》是经典的美国小说之一，它刻画了美国资本主义的本质和独特的道德体系。
小说主要讲述了铁路建设大亨达格尼·泰格特和他的女友达格尼·兰特在试图维护自由市场的原则的同时，面临着来自政府、工会和众多社会力量的强烈反对。
这部小说的故事情节和人物形象虽然虚构，但却贴合了真实的历史背景和社会现实。
本文将从几个方面浅析这部小说的主要特点和思想意义。
一、价值观与道德体系《兰特庄园》所体现的是一种资本主义道德和市场伦理，它反映了自由市场、竞争和个人主义背后的伦理观。
小说中，作者通过描写各个人物的价值观和行为方式，突显了自由市场和个人主义的优越性和重要性。
在兰特庄园中，达格尼和其他一些人物代表了坚持自由市场和个人主义的力量，他们反对政府的干预和控制经济活动，支持资本主义的原则和逐利行为；而政府、工会和其他社会组织则代表了反自由市场的力量，他们通过暴力、威胁以及政治手段来破坏资本主义市场的运作，限制个人的发展自由。
《兰特庄园》所表达的道德体系和价值观旨在强调自由市场和个人主义的重要性，并成为资本主义经济和社会发展的重要理论基础。
二、人物形象小说中的人物形象拥有非常鲜明的特点，他们各具特点，代表了不同的价值观和行为方式。
达格尼代表着自由市场和个人主义的力量，她充满决心和才干，凭借聪明才智和努力工作获得了成功，但却不得不面对社会的艰难处境和巨大的压力。
另一方面，小说中的反面人物也栩栩如生，他们代表的是政治和经济力量的干涉，通过政治手段和工会斗争，控制和破坏自由市场的运作。
三、神话、象征主义和寓言综上所述，对于《兰特庄园》这本经典小说而言，它所传递的意义远大于它所讲述的故事情节。
小说强调自由市场和个人主义的重要性，反映了资本主义经济和社会的复杂与挑战。
在当代中国，这部小说的思想内涵和价值观也将会具有一定的启示作用，值得我们认真研究和思考。
经典园林景观2欧洲园林景观作品
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加尔佐尼庄园平面图
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庄园正立面
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神像和半圆形水池
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瀑布状水阶梯
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实例8 伊索拉· 贝拉庄园（Villa Isola Bella，1632— 1671年） 设计：［意］卡尔洛· 封塔纳（Carlo Fontana） 伊索拉· 贝拉庄园是意大利唯一的湖上庄园，建造在 马吉奥湖（ Lake Maggiore）中波罗米安群岛的第二大 岛屿上，离岸约 600 米，由卡尔洛伯爵三世博罗梅奥 （Carlo Borrmeo）建造。
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2）布局壮丽 全园布局分成了六个台层，上下高差近50米，高低 错落，整齐有序。花园以及大量的局部构图，均以方形 为基本形状，反映出文艺复兴全盛期的构图特点。在贯 穿全园的主轴以及分布左右的次轴上，遍布高大的植物、 花坛和各式喷泉。纵向中轴线，从高处别墅建筑往下一 直贯穿全园。横向主要有三条轴线，居中的横轴与纵轴 交叉处，设一精美的名为“龙喷泉”的椭圆形泉池，是 全园的中心所在；在龙喷泉上面的横轴为“百泉台”， 其东端为水剧场，西端有雕塑；龙喷泉后面的第三条横 轴是水池，水池东端为著名的“水风琴”。
22
兰特庄园平面图
23
底层台地
24
圆形喷泉和铜像
25
实例6 巴切托城堡（1556—1620年） 设计：［意］贾科莫· 巴罗兹· 达· 维格诺拉(Vignola)， 贾科莫 · 戴尔 · 丢卡，吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂 (Girolamo Rainaldi) 巴切托城堡位于卡普拉罗拉，是在16世纪由红衣主 教法尔尼斯(Farnese)修建的一座设防宫殿，是一个庞大 的、有堡垒的五角形建筑。1556年，建筑师维格诺拉授 命将堡垒改为一座避暑别墅。吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂在 1620年左右修建了一些附加物。
加尔佐尼庄园平面图
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庄园正立面
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神像和半圆形水池
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瀑布状水阶梯
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实例8 伊索拉· 贝拉庄园（Villa Isola Bella，1632— 1671年） 设计：［意］卡尔洛· 封塔纳（Carlo Fontana） 伊索拉· 贝拉庄园是意大利唯一的湖上庄园，建造在 马吉奥湖（ Lake Maggiore）中波罗米安群岛的第二大 岛屿上，离岸约 600 米，由卡尔洛伯爵三世博罗梅奥 （Carlo Borrmeo）建造。
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2）布局壮丽 全园布局分成了六个台层，上下高差近50米，高低 错落，整齐有序。花园以及大量的局部构图，均以方形 为基本形状，反映出文艺复兴全盛期的构图特点。在贯 穿全园的主轴以及分布左右的次轴上，遍布高大的植物、 花坛和各式喷泉。纵向中轴线，从高处别墅建筑往下一 直贯穿全园。横向主要有三条轴线，居中的横轴与纵轴 交叉处，设一精美的名为“龙喷泉”的椭圆形泉池，是 全园的中心所在；在龙喷泉上面的横轴为“百泉台”， 其东端为水剧场，西端有雕塑；龙喷泉后面的第三条横 轴是水池，水池东端为著名的“水风琴”。
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兰特庄园平面图
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底层台地
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圆形喷泉和铜像
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实例6 巴切托城堡（1556—1620年） 设计：［意］贾科莫· 巴罗兹· 达· 维格诺拉(Vignola)， 贾科莫 · 戴尔 · 丢卡，吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂 (Girolamo Rainaldi) 巴切托城堡位于卡普拉罗拉，是在16世纪由红衣主 教法尔尼斯(Farnese)修建的一座设防宫殿，是一个庞大 的、有堡垒的五角形建筑。1556年，建筑师维格诺拉授 命将堡垒改为一座避暑别墅。吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂在 1620年左右修建了一些附加物。
《兰特庄园简介》ppt课件
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目录
• 兰特庄园概述 • 兰特庄园的建筑特色 • 兰特庄园的文化价值 • 兰特庄园的旅游资源 • 兰特庄园的未来发展 • 相关链接与参考文献
01
CATALOGUE
兰特庄园概述
兰特庄园的地理位置
位于英国牛津郡 临近泰晤士河
距离伦敦约1小时车程
历史价值
时代背景
兰特庄园是意大利文艺复兴时期的代表性建筑，反映了当时的社 会、经济和文化背景，具有珍贵的历史价值。
建筑技艺
兰特庄园的建筑技艺如砖石工程、雕刻工艺、绘画技艺等，代表了 当时最高的建筑水平，对后世建筑产生了深远的影响。
历史事件
庄园与历史事件密切相关，如家族的兴衰、社会的变迁等，这些事CATALOGUE
相关链接与参考文献
相关链接
兰特庄园官方网站
提供庄园的详细介绍、参观信息、活 动安排等。
兰特庄园旅游指南
提供关于庄园的旅游攻略、美食推荐 、住宿信息等。
兰特庄园历史文献资料
提供关于庄园历史背景、建筑风格、 文化价值等方面的文献资料。
兰特庄园影像资料
提供关于庄园的纪录片、照片、视频 等影像资料，以便更好地了解庄园的 实际情况。
参考文献
《兰特庄园简介》
《英国古建筑保护法规》
提供关于庄园的详细介绍和历史背景等信 息。
介绍英国政府对古建筑保护的相关法规和 政策。
《英国文化遗产保护与管理》
《旅游资源开发与保护》
探讨英国文化遗产保护与管理的相关理论 和实践。
探讨旅游资源的开发与保护之间的平衡和 策略。
THANKS
感谢观看
寿命长的特点。
石材
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兰特庄园概述
兰特庄园的地理位置
位于英国牛津郡 临近泰晤士河
距离伦敦约1小时车程
历史价值
时代背景
兰特庄园是意大利文艺复兴时期的代表性建筑，反映了当时的社 会、经济和文化背景，具有珍贵的历史价值。
建筑技艺
兰特庄园的建筑技艺如砖石工程、雕刻工艺、绘画技艺等，代表了 当时最高的建筑水平，对后世建筑产生了深远的影响。
历史事件
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参考文献
《兰特庄园简介》
《英国古建筑保护法规》
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石材
意大利园林之兰特庄园
意大利文艺复兴盛期园林实例
之 兰特庄园(Villa Lante，Bagnaia)
兰特庄园
兰特庄园位于罗马以北96公里的维特尔博城附近的巴涅亚小镇上，是保 存最完整的16世纪中期庄园。
兰特庄园
1566年维尼奥拉在建造法尔奈斯庄园的同 时，接受红衣主教甘巴拉的邀请，为他设 计这座夏季别墅，庄园用了20年时间才大 体建成，维尼奥拉也因此而一举成名。
兰特庄园
入口设在底层台地，整个台地上无一株大树，空间开敞而明亮。
兰特庄园
近似方形台地上有12块精美的黄杨模纹花坛，环绕中央石砌的方形水池。
兰特庄园
别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱 形坡道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。
兰特庄园
建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池中的圆 形小岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上有柱廊与建筑 相呼应，柱间建有鸟舍。
兰特庄园
庄园建造在一处朝北的缓坡上，用地十分规整，呈76米宽、244米长的 矩形，面积1.85公顷。全园高差近5米，设有四个台层。
兰特庄园成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。 从全园制高点上的洞府开始，汇集 的山泉从八角形泉池中喷出，顺水 阶梯急下，在第三台层上以溢流式 水盘形式出现，流进半圆形水池； 餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘 式瀑布跌落，再出现在第二层台地 的圆形水池中； 最后在底层台底上以大海的形式出 现，圆岛上的喷泉做为高潮而结束。 各种形态的水景动静有致、变化多 端，相互呼应，结合阶梯及坡道的 变化，使得中轴线上的景色既丰富 多采，又和谐统一。
兰特庄园
之 兰特庄园(Villa Lante，Bagnaia)
兰特庄园
兰特庄园位于罗马以北96公里的维特尔博城附近的巴涅亚小镇上，是保 存最完整的16世纪中期庄园。
兰特庄园
1566年维尼奥拉在建造法尔奈斯庄园的同 时，接受红衣主教甘巴拉的邀请，为他设 计这座夏季别墅，庄园用了20年时间才大 体建成，维尼奥拉也因此而一举成名。
兰特庄园
入口设在底层台地，整个台地上无一株大树，空间开敞而明亮。
兰特庄园
近似方形台地上有12块精美的黄杨模纹花坛，环绕中央石砌的方形水池。
兰特庄园
别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱 形坡道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。
兰特庄园
建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池中的圆 形小岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上有柱廊与建筑 相呼应，柱间建有鸟舍。
兰特庄园
庄园建造在一处朝北的缓坡上，用地十分规整，呈76米宽、244米长的 矩形，面积1.85公顷。全园高差近5米，设有四个台层。
兰特庄园成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。 从全园制高点上的洞府开始，汇集 的山泉从八角形泉池中喷出，顺水 阶梯急下，在第三台层上以溢流式 水盘形式出现，流进半圆形水池； 餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘 式瀑布跌落，再出现在第二层台地 的圆形水池中； 最后在底层台底上以大海的形式出 现，圆岛上的喷泉做为高潮而结束。 各种形态的水景动静有致、变化多 端，相互呼应，结合阶梯及坡道的 变化，使得中轴线上的景色既丰富 多采，又和谐统一。
兰特庄园
兰特庄园
水链
WATER CHAIN
在这个新奇、精美、不断变 化的展现中，理水的高度技 巧和精美的雕塑艺术完美的 体现出巴洛克艺术所追求的 美感。这条华丽的链式瀑布 叠层跌落，由海豚喷泉流下 的水流变得急了，象征着肆 虐的洪水，展示着大自然的 威严，其外形酷似龙虾，便 是第一位园主红衣主教冈伯 拉家族的象征。
兰特庄园平面图
PLAN OF VILLA LANTE 庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。 整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形 单元空间。
兰特庄园竖向
VERTICAL OF VILLA LANTE
一层台地园路为石铺道路，并以大面积花坛布置 二层台地建筑物占据一半以上面积 三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池 四层有大面积草地
第二层
VILLA LANTE
两座建筑原是主人与客人 居住之所，所以为了营造 一个幽静自然的地方，设 计者在建筑的后面自然地 种植了几棵高大乔木，形 成一个封闭的空间，给与 主人一个安静的环境，同 时也让人更亲近自然，而 从二层的别墅中眺望一层 的规则性花坛更使人赏心 悦目。
第三层
VILLA LANTE
各台地均以台阶连 接水景过渡，绿篱 成为重要的分隔物， 将园内外以及园内 各空间分割开。黄 杨模纹花坛环绕中 央的水池。
第一层
VILLA LANTE 第一层台地为纯规则式园林布局，以平面花 坛图案和水景为主要观赏景物。 台地共有18格方格，四周对称布置的12格为 模纹花坛，以绿色为主，间有少量的各色花 卉点缀。 平台规整的花坛是园中主轴线上的第一个景 观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木 与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的 图案。 而方方正正的模纹花园中央是一座精雕细琢 的小型古典喷泉。喷泉占据着第一层台地的 中心部位的四个方格，这四格为水池，有四 座小桥通向最中心的小岛，岛上有一个圆形 喷泉。
兰特庄园分析
• 园中除石柱和雕像以外,放置雕像的壁龛是最常见的石作.
构成元素
构成元素
结语
• 兰特庄园作为文艺复兴时期最具代表性的园林,在空间序列设置上仅 有一条主轴串联构成,空间之间有水衔接,整个空间节奏紧密,过渡自 然.空间单元的重复增加了空间序列的节奏和韵律.通过路径控制,感 受空间布局和水流变化所带来的强烈视觉感受.这种空间系列设计手 法对欧洲园林及现代景观设计都产生了影响.
• 在当时的庄园建造中,园中的主 要建筑——别墅一般都处于比 较醒目而重要的位置,而将主要 建筑一分为二则是非常罕见的. 但这一设计却能与庄园的景观 融合.
• 建筑正面可以眺望远景和底层 台地的精美图案,而后面则有绿 树成荫,使得居住者更舒适.
构成元素
3 建筑形式及布置
• 在庄园的第二层台地的斜坡上,有两座大小相等、外观一致的小楼对 称的分列在中轴线的两侧.
• 连接台层的长条形水链、长方形石 台和菱形坡道形成动静对比,给整个 庄园增添了一份活泼的色彩.
空间序列
4 动线
• 在整个空间设计中,把每个移动的空间联合起来 就成为动线.视点的移动会提供多个不同的空间 组合.
• 庄园内部在没有横轴的构图中,仅仅依靠一条纵 轴通过视觉遮掩、声音诱导,使人们沿着既定的 路径行走并怀有期待的情绪,同时巧妙利用这种 情绪,来达到引导和暗示的效果.
空间序列
4 动线
• 每层台地利用空间的收放来达到整体连续性,通 过一连串的运动体验来强调不同的空间序列带来 的视觉感受.
构成元素
1 地形
• 兰特庄园建在郊外的丘陵坡地上,在府邸前留有开阔、可供眺望的远 景.为了营造出稳定而均衡的庭园空间,庄园顺山势辟成多个台层.高 差使得水景、山景等各种景物产生丰富的变化效果,而台地往往是欣 赏下面花坛和园外自然景色的瞭望台.
构成元素
构成元素
结语
• 兰特庄园作为文艺复兴时期最具代表性的园林,在空间序列设置上仅 有一条主轴串联构成,空间之间有水衔接,整个空间节奏紧密,过渡自 然.空间单元的重复增加了空间序列的节奏和韵律.通过路径控制,感 受空间布局和水流变化所带来的强烈视觉感受.这种空间系列设计手 法对欧洲园林及现代景观设计都产生了影响.
• 在当时的庄园建造中,园中的主 要建筑——别墅一般都处于比 较醒目而重要的位置,而将主要 建筑一分为二则是非常罕见的. 但这一设计却能与庄园的景观 融合.
• 建筑正面可以眺望远景和底层 台地的精美图案,而后面则有绿 树成荫,使得居住者更舒适.
构成元素
3 建筑形式及布置
• 在庄园的第二层台地的斜坡上,有两座大小相等、外观一致的小楼对 称的分列在中轴线的两侧.
• 连接台层的长条形水链、长方形石 台和菱形坡道形成动静对比,给整个 庄园增添了一份活泼的色彩.
空间序列
4 动线
• 在整个空间设计中,把每个移动的空间联合起来 就成为动线.视点的移动会提供多个不同的空间 组合.
• 庄园内部在没有横轴的构图中,仅仅依靠一条纵 轴通过视觉遮掩、声音诱导,使人们沿着既定的 路径行走并怀有期待的情绪,同时巧妙利用这种 情绪,来达到引导和暗示的效果.
空间序列
4 动线
• 每层台地利用空间的收放来达到整体连续性,通 过一连串的运动体验来强调不同的空间序列带来 的视觉感受.
构成元素
1 地形
• 兰特庄园建在郊外的丘陵坡地上,在府邸前留有开阔、可供眺望的远 景.为了营造出稳定而均衡的庭园空间,庄园顺山势辟成多个台层.高 差使得水景、山景等各种景物产生丰富的变化效果,而台地往往是欣 赏下面花坛和园外自然景色的瞭望台.
兰特庄园空间序列研究
验
河 神 喷 泉
五 结 语
空间序列 中的空 间单元使人通过运动 体验 、 视觉感知达到
对空 间结构 的整体 认识 。 空 间场景 的变 换启发人们对于文艺复
圆形 喷 泉
兴时期 园林 中具体景点布置 的理解 ， 以及动线设置带来的影响 ，
并 引起人们 强烈的探究和惊奇的情绪 。通过 对空间序列的设计 与编排 ，达 到空间形象的叙事性 ，满足戏剧性 的效 果。 兰特庄 园作为文艺复兴时期 最具 代表 性的 园林 ， 在空 间序 列设 置上 仅有 一条主轴 串联构成 ，空 间之 间由水衔接 ，整个空
间节奏 紧密 ，过渡 自然 。空 间单元 的重复增加 了空 间序列的节
奏和韵律 。通过路径设置 ，感 受空 间布局和水流变化所带来 的
强烈视觉 感受。这种空 间序列设计 手法对欧洲１ 园林及现代景观
设计都产 生了影响 。
参考文献：
【 １ 】 陆邵 明 建筑体验 ——空间中的情节 ［ Ｍ ］ 北京 中国建筑工业出 版社，
［ ５ 】 林箐． 理性之美—— 法国勒 ・ 诺特尔式园林造园艺术分析［ Ｊ ］ ＿ 中国园
林，２ ０ ０ ６ （ ０ ４ ）
依靠一 条纵轴 通过视觉遮掩 、声音诱导 ，使人们沿着既定的路 作 者 简介 ：黄 盈，上 海大学美术 学院研 究生 径行走并怀 有期待的情绪 ，同时巧妙利 用这种情绪 ，来达到 引
—
—
６ ４ —— 环境艺术
喷 泉 ，顶 层台 地的海 豚喷 泉是一个 以八 角形为 台基 的 圆形 喷 的诱导性元素 。一旦人们踏入 动线之中 ，人们对空 间的主导性 泉， 水 流平淡 ，温和 ；第三 层台地 的半 圆形河神 喷泉紧靠挡 土 就 不再存在 ， 而是会瓦解成各个独立 的空间。 从最高点往下看 ，
河 神 喷 泉
五 结 语
空间序列 中的空 间单元使人通过运动 体验 、 视觉感知达到
对空 间结构 的整体 认识 。 空 间场景 的变 换启发人们对于文艺复
圆形 喷 泉
兴时期 园林 中具体景点布置 的理解 ， 以及动线设置带来的影响 ，
并 引起人们 强烈的探究和惊奇的情绪 。通过 对空间序列的设计 与编排 ，达 到空间形象的叙事性 ，满足戏剧性 的效 果。 兰特庄 园作为文艺复兴时期 最具 代表 性的 园林 ， 在空 间序 列设 置上 仅有 一条主轴 串联构成 ，空 间之 间由水衔接 ，整个空
间节奏 紧密 ，过渡 自然 。空 间单元 的重复增加 了空 间序列的节
奏和韵律 。通过路径设置 ，感 受空 间布局和水流变化所带来 的
强烈视觉 感受。这种空 间序列设计 手法对欧洲１ 园林及现代景观
设计都产 生了影响 。
参考文献：
【 １ 】 陆邵 明 建筑体验 ——空间中的情节 ［ Ｍ ］ 北京 中国建筑工业出 版社，
［ ５ 】 林箐． 理性之美—— 法国勒 ・ 诺特尔式园林造园艺术分析［ Ｊ ］ ＿ 中国园
林，２ ０ ０ ６ （ ０ ４ ）
依靠一 条纵轴 通过视觉遮掩 、声音诱导 ，使人们沿着既定的路 作 者 简介 ：黄 盈，上 海大学美术 学院研 究生 径行走并怀 有期待的情绪 ，同时巧妙利 用这种情绪 ，来达到 引
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６ ４ —— 环境艺术
喷 泉 ，顶 层台 地的海 豚喷 泉是一个 以八 角形为 台基 的 圆形 喷 的诱导性元素 。一旦人们踏入 动线之中 ，人们对空 间的主导性 泉， 水 流平淡 ，温和 ；第三 层台地 的半 圆形河神 喷泉紧靠挡 土 就 不再存在 ， 而是会瓦解成各个独立 的空间。 从最高点往下看 ，
兰特庄园
兰 特 庄 园 的 水 体
链式水体
刺绣花园 静思泉
兰特庄园的水体
链式水体
维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进 行了灵活巧妙的利用
在三层平台的原形喷泉后
用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地 使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整 个庄园的至高点上 并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全 景
在这个新奇精美
不断变化的展现中 理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美 的体现出巴洛克美感
兰 特 庄 园 的 水 体
兰
特庄园
节点实景
兰特庄园节点实景，从这儿可以很容易领略到文艺复兴时期的雕塑呈现着丰富的时光雕琢的美感。它从最典 型的欧式园林风格，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的 环绕结束，实现了完全的人工向自然的过渡，是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合的表现。
兰特庄园的水体
刺 绣 花 园
在兰特花园，平台规整的刺绣花园是中轴上的第 一个景观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌
木与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的团
案，方方正正的刺绣花园的中央是一组由金属和 石材精雕细琢的小型古典喷泉。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
静 思 泉
链式水体的源头有一个传统的多级 跌水喷泉广场 然后就是静思泉 静思泉落在整个庄园中轴至高点上
他们充分展示了文艺复习时期西方造园的最高成 就。其中兰特庄园地处高爽干燥的丘陵地带， 1547年由著名建筑家，造园大师维尼奥拉设计， 修筑于美丽的风景如画的巴涅亚小镇，历时近二 十年，是一座堪称巴洛克典范的意大利台地花园。
兰特庄园从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植， 都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛 克式的夸张气息 它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次 间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐 的整体 台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例 外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园及 主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）
意大利文艺复兴各时期重要园林
意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。
庄园中设有果园，观赏植物多。
二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。
是意大利文艺复兴初期的代表作。
庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。
府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。
视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。
庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。
上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。
2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。
4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。
水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。
绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。
四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。
两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。
两侧为柱廊。
柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。
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参考资料：
[1]黄盈.兰特庄园空间序列研究 [2]于俊杰.兰特庄园园林艺术评析报告 [3] 《意大利文艺复兴时期园林赏析》 龙源期刊网 [4]郦芷若, 朱建宁.西方园林[M].郑州：河南科学技 术出版社，2001. [5]陈丹，孟凡玉.以“结构”视角解析兰特庄园空间 [J].沈阳建筑大学学报，2009，（02）. [6]毛琦红.兰特庄园的空间艺术与研究[J].艺术教 育.2009，（06）.
第四层
VILLA LANTE
“德鲁格”
喷泉之后围合着高大的悬 铃木，斑驳的树荫投影在 一个幽深的洞窟之上，洞 窟名唤“德鲁格”，洞窟 是全园的水的源头。为悬 华石砌筑而成，位置在第 四层台地中轴线的末端， 意味着以人工为核心的花 园向自然风景过渡的转折 点。洞窟而外，就是茂密 广阔的林园。
第四层
VILLA LANTE
缪斯凉亭
洞窟的两边各设一个凉亭， 称为“缪斯凉亭”。与中式 园林中通透的亭子大相径庭， 其实就是一层的四方形建筑， 上面饰有华丽的帕拉第奥拱 形，壁縁上面的题字以及正 面的似龙虾的链形的瀑布烙 有修园的红衣主教的烙印。 凉亭背后是树荫笼罩的可供 赏景的露台，台地的四周则 布置有对称的树木、绿篱和 座椅等。这样的四级台地水 景动静结合，极具风趣。
兰特庄园
ＶＩＬＬＡ ＬＡＮＴＥ
园林研173班 兰春荣
泰戈尔说过，“如果想要了解16世纪最优秀的园林的特点，就必须参观兰特别墅，否则就会错过造园艺术最珍贵的杰作之一。”
兰特庄园建造师
维尼奥拉
Giacomo Barozzi da Vignola 主要作品: 兰特庄园、罗马耶稣会教堂 、 圣安德烈教堂
意大利古典园林是西方造园史上一个影响深远、有 高度艺术成就的重要派别。 留存至今的代表作包括罗马三大名园： 兰特庄园（Villa Lante） 法尔奈斯庄园（Villa Farnese） 埃斯特庄园（Villa d’Este, Tivoli） 它们充分展示了文艺复兴时期西方造园的最高成就。
第二层
VILLA LANTE
绿篱图案两侧的斜坡上，是两座大 小相等、外观一致的小楼对称地分 列在中轴线的两侧。为园中的主体 建筑。 在当时的庄园建造中，园中的主要 建筑------别墅一般都处于比较醒目 而重要的位置，而将主要建筑一分 为二则是非常罕见的。但这一设计 却更能与庄园的景观融合。 建筑正面可以眺望远景和一层台地 的精美图案，而后面则有绿树成荫， 更适合居住。
各台地均以台阶连 接水景过渡，绿篱 成为重要的分隔物， 将园内外以及园内 各空间分割开。黄 杨模纹花坛环绕中 央的水池。
第一层
VILLA LANTE 第一层台地为纯规则式园林布局，以平面花 坛图案和水景为主要观赏景物。 台地共有18格方格，四周对称布置的12格为 模纹花坛，以绿色为主，间有少量的各色花 卉点缀。 平台规整的花坛是园中主轴线上的第一个景 观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木 与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的 图案。 而方方正正的模纹花园中央是一座精雕细琢 的小型古典喷泉。喷泉占据着第一层台地的 中心部位的四个方格，这四格为水池，有四 座小桥通向最中心的小岛，岛上有一个圆形 喷泉。
第一层
VILLA LANTE
“摩尔喷泉”
设计者为封丹· 莫里。
4个石栏围绕的水池，石栏上 矗立着石雕花瓶，4个水池中 央便是一组挺拔健美的裸体男 子塑像，他们高高举起象征着 蒙塔尔托主教家族姓氏的冠冕。 远处看去，这些有力的塑像十 分宏大，黑黝黝地闪耀，以至 于人们会认为它们是青铜，可 是难以置信的是，它们是最好 的、最坚硬的石灰华在阳光与 水的作用下生成的一种坚硬如 铁的物质。
时代背景
BACKGROUND OF THE TIME
欧洲文艺复兴期间，意大利 成为经济繁荣的中心，园林 作为一种文化形态的成就也 达到极盛时期。特别是古希 腊的建筑师、园林师为逃避 土耳其入侵者，大批逃亡意 大利，大大推动了该国的园 林艺术的发展。 随着古典主义的复苏，许多 贵族和富有商人大兴土木， 在各地修建花园别墅。而当 时罗马城郊的山丘成了别墅 的主要建筑场地之一，各式 各样的花园别墅依山而起， 纷纷涌现出来。当时颇有权 势的宗教人士也不甘落后， 在那几百年间诞生的花园别 墅中，有很多就是这些宗教 人士修建的豪华居所。
水池两边各自斜倚着一 个巨大的手持羊角的河 神塑像，一为台伯，一 为阿尔诺，象征着丰衣 足食，与池泉一起形成 一道壮丽的水景，也即 是“海神喷泉”，是为 三层台地的主景。 河神的背后是装饰着巨 瓮的楼梯，连接三四层 台地。
第四是园中的第四层台地， 布置最为简洁，链式瀑布以外 是修剪齐整的高大的绿篱，再 无其他景观。 园中第四层台地为最高一层，乃 是水源的来处。台地中央是一个 八角形的海豚喷水池，说是海豚 喷泉，实际上是一个组合式的池 泉，装饰着鹰，人面鸟翅的怪物， 花瓶与巨型的头像，充满了巴洛 克的怪诞的情趣。
水链
WATER CHAIN
在这个新奇、精美、不断变 化的展现中，理水的高度技 巧和精美的雕塑艺术完美的 体现出巴洛克艺术所追求的 美感。这条华丽的链式瀑布 叠层跌落，由海豚喷泉流下 的水流变得急了，象征着肆 虐的洪水，展示着大自然的 威严，其外形酷似龙虾，便 是第一位园主红衣主教冈伯 拉家族的象征。
总结
SUMMARY
从主体建筑、水体、小 品、道路系统到植物种 植，都充满了文艺复兴 时期建筑那种典型的均 衡、大度和巴洛克式的 夸张气息。它的园林布 局呈中轴对称、均衡稳 定、主次分明，各层次 间变化生动，又通过恰 倒好处的比例掌控形成 了一个和谐的整体。
影响
INFLUENCE
文艺复兴时期,意大利台地园 开创了其引领欧洲园林发展 的时代,它的造园要素、空间 手法和造园风格虽经后来多 种艺术风格的融柔,到至今仍 绽放着熠熠风采。正是它开 出了欧洲园林的第一朵艺术 之花,才使得后续的法国勒诺 特尔式园林得以光辉灿烂。 意大利台地园代表着西方园 林的巨大艺术成就,不愧是人 类永恒的艺术瑰宝。
第二层
VILLA LANTE
第一座别墅则为主人自用， 作为日常起居。 第二座别墅的主要组成部分 是一个精美的大厅，天花板 仍由祖卡里负责，以装饰用 的灰泥、镀金箔和壁画装饰 而成。 两座别墅的不同之处，可以 从室内的壁画上看出：甘巴 拉别墅的壁画多为风景；而 蒙塔尔托别墅里的壁画，多 为更古典的风格。
兰特庄园平面图
PLAN OF VILLA LANTE 庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。 整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形 单元空间。
兰特庄园竖向
VERTICAL OF VILLA LANTE
一层台地园路为石铺道路，并以大面积花坛布置 二层台地建筑物占据一半以上面积 三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池 四层有大面积草地
水链
WATER CHAIN
兰特庄园为巴洛克式庄园，以规 则式布局为主，以自然景物配置 为辅。园内四层台地的布局均由 一条中央轴线连接而成。这条主 轴线以水从岩洞中发源到流泻到 大海的全过程作为主要题材。 设计师维尼奥拉对丘陵地带变化 丰富的地形进行了灵活巧妙的利 用。 在四层平台的海豚喷泉之下，用 一条华丽的链式水系穿越绿色坡 地，使得渐行渐高的园林中轴终 点落在了整个庄园的至高点上， 并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰 庄园全景。
第二层
VILLA LANTE
两座建筑原是主人与客人 居住之所，所以为了营造 一个幽静自然的地方，设 计者在建筑的后面自然地 种植了几棵高大乔木，形 成一个封闭的空间，给与 主人一个安静的环境，同 时也让人更亲近自然，而 从二层的别墅中眺望一层 的规则性花坛更使人赏心 悦目。
第三层
VILLA LANTE
。
时代背景
BACKGROUND OF THE TIME 兰特庄园在1547年，建造于地处高爽干燥的丘陵地带巴涅亚小镇。 堪称巴洛克典范的意大利台地花园。
最初的园主人为红衣主教冈伯拉，园林紧挨着另一个红衣主教里阿里奥建于1514年的围猎公园， 时下的兰特庄园就是由这两部分组成。1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由 于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所有。
第三层台地，这里构思巧妙， 第四层湍急的水经链式瀑布 流向下，链式瀑布的尽头是 一对逼真的蟹爪，而蟹也是 冈伯拉家族的标志，水化为 跌水从其中流出，落入贝壳 状的水池中，继续向下滑落 到刻有海妖浮雕的半圆形水 池中。 与从两侧小酒杯喷出的水一 起汇入下一层更大的一个半 圆形的水池中。
第三层
VILLA LANTE