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拥抱婚纱电影时代_婚纱图片大全2018款
2008年7月2日，在一年一度的上海婚纱影楼行业展会的一个不起眼的展位上，丹和IMV婚纱电影悄然登场，这是婚纱电影在行业展会上的第一次正式亮相。

最初，影楼人士还只是把它当作像电子相册一样的辅助产品，可随后的发展却大出他们预料，随后的一系列事件证明，一个新的行业正呼之欲出。

婚纱电影发展环境成熟从人的角度来讲，80后逐渐进入了结婚的年龄，他们更加时尚，对新鲜事物的接受能力更强，从小看电视长大的80后，对于电视节目等视频化的产品有自己的认识，对于婚礼视频的要求自然更高。

从技术角度来讲，随着便携式高清价格逐渐亲民而功能却更加完善，大画幅设备不断推陈出新为个人影像消费带来更多的技术储备。

从政策大环境来讲，三网融合等国内视频分享发布大环境的逐渐成熟，让我们突然感觉，视频正无孔不人的渗透进我们的生活。

以上种种都预示着当今婚礼视频朝着更加高端、更加多元化的方向发展。

从婚纱摄影行业本身演化历程来看，从新人单纯的手捧花束并肩而立，到美姿展示深情对望，再到配合主题情节设计动作，已经昭示了静态画面需要动起来的内在需求：从背景纸到简单道具再到大型实景、外景基地，空间表达已发展到极致。

即使如此，单纯空间影像的表达也已不能满足时尚肖费者的需要。

照片可以凝结那一刻美姿，却不能展现顾客的动态之美，无法动态展现新人之间浪漫情愫。

借用相关连续场景，套用似是而非的故事情节设计出主题摄影套系，实际上就是对照片在时间维度表达不足的一种补救措施。

要使空间表达完全向时空表达转变的唯一办法，只有引入婚纱电影的拍摄。

婚纱影楼历经近二十年发展，正厮杀于各路传统战场：T台秀、路演、打折、降价，甚至捆绑上了与产业属性明显风马
牛不相及的家皂、床品、厨具、餐具、杯具……日趋同质化的影楼服务使得经营者面对竞争一筹莫展。

由此可见，选择婚纱电影入店，也许成了让影楼摆脱激烈竞争困境现状的一剂良方。

婚礼现场注重大屏幕视频与影楼发展踯躅不前相反，婚庆市场在这些年，正在做出重大改变。

婚庆礼仪公司正在从为新人提供鲜花拱门等租赁服务的窠臼中挣脱出来，向策划个性十足的主题婚礼大步迈进。

殿堂婚礼几乎成为时下婚礼的标准模式，而殿堂婚礼的舞台美术设计最重要的参考便是综艺晚会。

从春节晚会到国庆晚会，从奥运会到世博开幕式，首先映入观众眼帘的是什么一展示动态背景的大屏幕。

婚礼的现场布置，无非是鲜花、布艺、冰雕、水晶烛台等，色调变化也相当有限。

更令人头疼的是，这些布置只是从视觉美感上出发来设计，无法完全与婚礼主题相配合。

在婚礼舞台的背景设置大屏幕，迎合了当今舞美设计的风潮，也打破了多年来千篇一律的固定模式，为婚礼庆典增添了个性与活力，更能用千变万化的影视内容突出专属新人的个性化主题。

有了大屏幕，自然大屏幕的内容就要受到更多的重视。

什么样的片子才适合在婚礼上播出?显然，视效震撼，画面唯美，展示新人风采的个人艺术(婚纱)电影是上佳之选。

个人艺术电影主题婚礼既是形式又是内容。

大屏幕那独霸视野的视觉冲击能够让到场观众赞不绝口，再加上极致唯美的画面，常常使与会的宾客发出惊吼而动人的音乐，浪漫的演绎往往能让亲人们热泪盈眶，参加婚礼的人们无不留下深刻印象。

丹和IMV婚纱电影丹和IMV婚纱电影每一个唯美场景的设计，要历经多个美术设计人员的重复打磨；要历经动画工程师、特效合成师等多个工种之间亲密无间的合作研发制作；每部影片的音乐选择是在几万首全球乐库之中的聆听选择；镜头之间的每个转接，人物每个姿态的设计都经过了无数次的反复推敲。

所以他不是简单的背景抠像和动画合成那么简单。

它背后的每处巧思妙想的
设计，每一个柔情百结的镜头，每一次峰回路转的视效展示都凝聚了开发者执着追求与智慧结晶。

丹和IMV婚纱电影用科学的方式把这种由专业导演创作的影片形式固定下来，把经过市场检验，客人认可的视频方法以最完美的状态为客户服务，让每个拍摄丹和IMV婚纱电影的人得到一部“不遗憾的个人电影”。

而影楼所担心的：如何将婚纱电影无缝链接在影楼平台上，如何使摄影师转变为合格摄像师并升级为导演等，每个影楼都要面对的问题，丹和IMV也做好好了充分的准备和规划。

实际操作过程中面对客户时，如何使普通人，甚至身材、面容有缺憾的客人在影片中看起来更美；如何使没经过任何形体训练，肢体僵硬，“晕镜头”的客人做出到位的动姿；如何使不知道演技为何物的顾客，用最佳的状态出演幕专为他打造的偶像电影?任何个细节的忽略都会导致市场上消费者无情的责难!而丹和IMV婚纱电影也准备好了一系列的解决方案。

丹和IMV婚纱电影后期采用的超大规模统一制作方式，使得影楼只需专注于前期流程，免除后期客户影片制作质量参差不齐的担忧；大规模高速处理器集群，超级磁盘阵列，稳定的异地机房备份配置，保证婚纱电影客片品质的致性和生产的连续性。

同时储备大量专业艺术院校影视专业毕业的高素质后期合成技术人才，从容应对全国范围爆发的婚纱电影拍摄热潮。

丹和婚纱电影设备分析 1 影棚影棚比例：丹和IMV影棚的长×宽×高最低标准为7×4×3(米)。

影棚环境要求：影棚要求相对封闭式，这样可以减少环境光的侵入；四壁要求不反光，不要有亮面材质；要有通风口。

2 背景纸背景纸规格：丹和IMV婚纱艺术电影背景色纸颜色以蓝(宝石蓝)、绿(威士忌绿)为主，以黑、白为辅。

背景纸应用：背景纸的应用要取决于被拍者衣服(饰品)颜色，当被摄者衣服含有绿色(系)颜色时，则应用蓝色背景纸；当被摄者衣服含有蓝色(系)颜色时，则应用绿色背景纸。

某些套系里的部分镜头直接
使用黑白背景纸。

背景纸要求：不要有褶皱，不要有大面积脏点，拍摄时鞋底擦干净。

3 灯光及应用灯具选择：要同时满足高色温、高照度、低能耗、低热度等条件。

丹和IMV婚纱艺术电影选择U2-ARRK500连续光灯，灯泡数量为19个，此灯色温为6500K。

灯光按作用分为主灯、辅助灯、轮廓灯及背景灯。

主灯：照亮人物的主要光源。

辅灯：减弱主灯所产生的阴影，控制反差，同时提供眼神光。

轮廓灯：勾勒人物边缘，照亮边缘局部。

背景灯：均匀照亮背景纸。

灯位设置：两盏背景灯放置在背景纸两侧，高度与背景纸上沿取齐，距离背景纸1.5-2米，各向内偏下45度固定；主灯(非固定)与辅灯(非固定)距背景纸约5米，主灯低背景灯一个灯位，辅州氐主灯一个灯位。

4 摄像机摄像机选型：高清卡式数码摄像机推荐机型：索尼PMW-EX1 参考价格39800元(自带16G储存卡) 索尼EX1参数设置：快门速度：将SHUTTER(快门)开关设置为ON，速度设置为1／100秒光圈：设置为手动，大约在F5.6。

格式：H01280×720 50P高清格式，每秒50帧逐行扫描。

(H0720／50P) 视频地区：PAL Steadyshot(防抖)：关闭增益：调整到L 档(OdB) WHITE BAL：设置为A(储存档A) 调节白平衡： 1 在标准的拍摄光照条件下放置一个白色物体并推拉焦距构图，使得白色物体充满画面，调整曝光至合适档位，构图尽量避免高光。

2 按一下TWHTBAL按钮。

此时开始进行白平衡调节。

在全光下，数值大约6000K左右。

拍摄纲要丹和IMV的拍摄可以用一句话来概括：“手眼身发步”的“一姿一动”。

手，即手势。

譬如抚头、摸脸、扶肩、交差、相握等等。

研，即眼神。

是最重要的拍摄点，通常，女人的眼神为娇媚，男人的眼神为刚毅。

身，即身体，身体可以做出立、卧、仰、伏、弯等。

发，即头发，摆动的发丝会给人一种狂
野的感觉，柔顺的头发会给人青纯的感觉。

步，即脚步，全景的时候尤其重要，走、跑、跳、蹲、转等等都可以应用。

一姿一动：一个镜头里，在一个美姿基础上只设计一个动作。

目的是在最短的时间里，让客人做出最好的动作来。

每个客人的表现能力都不同，有的好些，有的差些，所以拍摄的时候一定要保证一姿一动，这样既可以爷约拍摄时间又可以提高影片质量。

拍摄的每个镜头时间长短为5-10秒，每个镜头前后要有1-2秒余量。

动作：丹和IMV是电影，不是照片，所以所有的镜头都要围绕着“动”来设计。

动作要求：在拍摄过程中，要遵循“慢速”“匀速”“准确”三个原则。

构图：由于拍摄的所有素材都要经过抠像，并且在合成的时候进行二次构图，所以在前期拍摄的时候要以全为主，不要考虑黄金分割点等构图方式。

为了保证影片质量，要尽量拍出有效像素最多的镜头。

拍摄方向及角度：大家都有这样的生活经验：同是一个人，从不同的角度去观察，得到的视觉印象并不完全一样，有的角度显得更美，更有神韵。

在拍摄丹和IMV的时候也是这样，我们要力求找准被摄者最美、最动人的角度。

拍摄角度的少量变化，都能对被拍者形象的表现产生明显的影响。

色温：色温是表示光源光谱质量最通用的指标。

由于丹和IMV婚纱艺术电影所用的照明灯色温是6500K，所以在拍摄过程中摄像机的色温值也应该在6500K左右，如果数值差很多，要考虑是否受到环境光的影响。

比如敞开的门和窗。

不同的影棚会有不同的色温值，要以摄像机显示窗为准，如果颜色过于偏蓝或偏黄都是不正确的色温，要及时纠正。

曝光：正常的曝光为最亮和最暗的部分都要有细节。

经测试，通常情况下，四盏灯全开，摄像机的曝光值为快门1／100光圈F5.6。

这时拍摄出来的镜头就是标准曝光，有时由于拍摄距离、灯光距离、环境光及灯光变换等因素的影响，曝光量会有少量的变化，这时只需要调整光圈值即可，不要更改快门数值。

景别
与机位、摄距、动作幅度的关系：景别：景别是指由于摄像机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在画面中所呈现出的范围大小的区别。

机位：拍摄时，将摄像机置于主辅灯之间，随着景别的变化而调整三脚架来调整摄像机的高低。

机位的高低实质上要取决于镜头中线的位置，给人以平视感觉。

摄距：即被摄者与摄像机的距离，随景别的变化而调整。

动作幅度：即动作的大小程度。

情绪：情绪是影片的灵魂。

不同的丹和IMV套系都会有不同的故事线，也就会有不同的情绪在里面。

如果情绪把握的不对，那么整部影片就会偏离轨道，变了味道。

不同的情绪会有不同的动作。

比如，两个人的感情启蒙期，这时候的情绪就是含蓄、羞涩，通常动作为嬉戏、拉手等；到了影片的高潮部分，两个人开始走向结婚殿堂，这时候的情绪一定要热烈奔放，通常动作为拥抱、接吻。

摄影师要具备说戏能力，当顾客的情绪没有达到要求时，摄影师一定要给其讲解故事情节，即所做的动作是为了什么，需要什么样的情绪。

镜头镜头定义：按下录制键到停止所拍摄的一组画面可称为一个镜头。

镜头长短：拍摄丹和IMV 婚纱电影的每个镜头都要确保在5-10秒之间。

镜头分类：丹和IMV镜头分为故事类镜头和展示类镜头。

故事类镜头：按照故事线的发展来完成的特定的镜头。

例如画面是一个球在上升，拍摄时就必须拍一个人双手托起。

展示类镜头：以展示美为主的镜头。

通常这类镜头没有太多情绪在里面。

在景别统一的情况下，可自行变化更换动作。

起幅和落幅：起幅时准备阶段，落幅时完成阶段，中间时动作的完成过程。

丹和IMV摄的精要时把最美丽的那一瞬放在落幅。

实质上，丹和IMV每个镜头都是在记录一个动作完成的过程，而这个动作过程的结束点就是这个镜头的精要所在。

服装和化妆在选择服装上，除了要注意服装颜色不要和背景纸冲突，还要注意服装款式是否与套系配套。

人物穿的衣服不要
带有红纱或者网状，抠像时不容易抠干净。

丹和IMV婚纱电影对化妆没有特殊要求，要注意的是妆面颜色不要与背景纸冲突，如眼影的颜色，小饰品的颜色。

对于面部或者身体有瑕疵的顾客，一定要通过拍摄时变换角度和光线来把瑕疵降到最低。

道具使用丹和IMV婚纱艺术电影的拍摄，不依赖于道具，现场只需要一个蓝箱，一个转盘，一个风扇足矣。

蓝箱是为了拍摄一些坐着或者躺着的镜头；转盘为了拍摄被摄体旋转镜头；风扇为了产生头发和衣服的动感。

脚本：丹和IMV每个套系都有脚本。

每个脚本上都有镜头单帧、镜头排序、动作以及标明拍摄景别、拍摄角度、拍摄灯光。

拍摄时，必须参照脚本来完成拍摄。

包括景别、情绪、角度都必须要干脚本保持一致。

由于脚本上的镜头都是单帧，为了防止拍摄错误，摄像师在拍摄之前必须熟悉样片。

拍摄技巧摄影师拿到拍摄单，首先要知道拍摄套系，每个套系都有不同的脚本。

拍摄之前，摄影师要与顾客进行沟通，努力使客人进入最好的拍摄状态，更重要的时找到客人最适当的美化角度。

客人的第一个镜头要打板录制，上面表明影楼、套系、客人姓名、拍摄时间等重要内容。

在拍摄手；去熟练后，可以应用很多拍摄技巧来提升镜头质量，提高工作效率。

连拍：可以不按脚本的镜头顺序，将同类动作可以一起拍摄，这样可以省略调整机位和人物位置的时间。

分拍：由于场地限制，一次不能完成的动作，摄影师可以依靠分镜头来完成。

如果是靠两个人来完成的镜头，不能一次完成，可分两次分别拍摄。

换拍：摄影师不要坚持拍摄客人难以完成的动作，只要能保证景别和情绪与影片一致，换动作是可以的。

抓拍：客人随性做出来的动作往往是最自然，最生动的，摄影师如果发现了顾客无意中做出好的动作(比如伸舌头、瞪眼睛、笑场等)应马上按下录制键。

往往客人在练习的时候可以拍到最佳表情。