第一章画面造型语言知识学习景别概念

第一章画面造型语言

第一节景别

一、景别概念

景别：是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系；

景深：是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。

景别是完成电影、电视画面空间塑造的重要形式。

按照被摄主体在画面中的比例，我们可以把景别分为两个系列：全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景（人物全景）近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写

1.作为造型元素的景别

景的大小、远近，实际上是对画面内容的一种控制和创作，我们在创作电影电视画面时，选择怎样的结构和画面，首选是从对景的感受开始的。

（1）景别意味着距离。

这个距离包括被摄物之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离。全景意味着距离远，近景特写意味着距离近。

（2）景别暗示银幕空间。

也就是空间在银幕成像上的大小，全景系列景别的空间开阔，近景系列景别的空间狭小。（指的是荧幕空间的范围）

2.作为叙事手段的景别

景别具有叙事功能：

交代特征：远景系列景别交代被摄主体与环境的关系、环境的特

征。

强调细节：近景系列景别交代被摄人物的具体特征。

导演对电影电视拍摄的把握从对画面内容的控制开始，而景别是实现这种控制的最重要手段，画面内呈现什么内容，呈现多大的面积，需要强调什么、忽略什么，都是景别控制的意义。接下来我们就从这几个角度来分析不同景别的造型特点和叙事特点。

二、景别的划分与功能

景别的划分有两种标准，一、按照被摄主体在画面中所占面积大小来划分；二、以成年人在画面中所占位置大小来划分景别。一般情况下，我们采用的是第二种划分标准，将景别分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。（图例巴顿将军）

1.大远景

大远景：是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。远景和大远景都以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图的任务。（图例情书开场画面）在画面造型上，大远景画面中的主要面积都是景物，是一种景物景别。大远景通常用在影片或者段落的开场，用来交代故事发生的大环境，明确人物所处的地理概念。特别是对于场景发生在自然环境中的影片，是功能性很强的景别。

比如《桂河大桥》中有很多镜头需要交代大桥所处的位置，炸桥

小队和大桥的地理关系，在这里，大远景镜头能实现交代情节的功能。

大远景画面的另一个功能是由它的造型特点产生的。在大远景和远景画面中，人是非常渺小的一点，所以人物的细节、状态、表情是无法呈现的，只给观众留下自由的想象空间。在那些需要表现含蓄、委婉的抒情场面中，大远景景别反而成为恰当的选择。

2.远景

在实际的电影电视画面中，远景仍是以景物为主要拍摄对象的景别，表现人物和环境的关系和人物所处的具体位置。

相比大远景，远景的景别在造型上更强调空间的具体感和人在其中的位置感。在叙事功能上，远景景别的叙事能力更强，空间信息交代也更明确。（比如各种大型晚会的现场转播镜头，比如奥斯卡颁奖典礼，对整个会场的远景镜头，能让观众更容易理解晚会现场的构造）

3.全景

在全景镜头中，被摄主体的形态在画面中被完全呈现，画幅中人物成为明显的被摄主体，这是一种非常常用的景别。在实际拍摄中，这类景别又被成为“人物全景”。

全景既能展示人物的外貌、动作，又能交代出人物所处的环境，画面的叙事信息比较丰富。

全景也可以用来塑造空间环境，但人物形象会比远景镜头中的清晰一些，人物的形体表现也更加明确。

在连贯剪辑结构中，远景和全景都是交代镜头，用来交代人与人、人与环境之间的关系。因为这类镜头的空间方位明确，人物状态清楚。我们可以通过远景和全景的拍摄方向和视角，确定场景的轴线，这一点将决定剪辑中的其他分镜头的方位关系。

全景画面在电视文艺晚会中非常常见，因为这个景别可以呈现舞台表演空间和表演者的位置以及表演者之间的关系。一般在舞蹈类节目转播中，人物全景常作为交代性的镜头。

4.中景

中景画面是人物取到膝盖以上的景别。这个景别既能交代环境，也能表现人物主体的形体和表情，还能表现人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。

（《大红灯笼高高挂》的开场，采用了一问一答式，近乎两分钟的中近景镜头，完美的开始了这个荒诞而又现实的故事。当导演使用中景时，背景和动作都退到了次要的位置，人物的重要性开始凸显出来。）

中景常用来拍摄场面和记录人物动作，也用于在远景或者特写镜头之后的剪辑或切换的建立关系的镜头。

有不同类型的中景画面，如两个人的中景、三个人的中景，三人以上就趋向于全景镜头了，除非有其他人在画面背景中。

过肩镜头：通常指标准的双人镜头（镜头越过一个人的肩膀，另

一个人面对镜头）。过肩的中景镜头对于强调一个人控制另一方，或者强化两个人之间的交流感有很好的表现力。

中景镜头对空间和人物主体都能清楚的展示，有良好的叙事能力，但缺少情感上的感染能力和画面造型的冲击性。它不像远景和大全景那样超脱、开阔，又没有近景、特写镜头那样浓的情感色彩，中景比较中性、平稳、客观。此外，中景比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力。

5.近景和中近景

近景：对画面主体人物取景在胸部以上，占据画幅面积一半以上；中近景：介于中景和近景之间，一般对主体人物的取景到腰部。

近景和中近景主要用来突出主体、强调细节，表现相对小的物体或人物表情，提升被摄人或物的重要性，暗示物体或人物表情的不同寻常的意义；还可以制造交流感。在拍摄人物的时候，这两个景别可以刻画人物形象，在拍摄对话段落中经常使用这两个景别。

近景还可以展示人物的内心情感，能够非常细腻的刻画人物心理，因为观看上距离很近，与观众也容易形成交流感。

6.特写与大特写

大特写：经常用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。

在视觉上具有强制性，在画面风格上较为极端，因为大特写这个