古典柱式的发展
西方古典柱式详解
特点与构成
特点
多立克柱式以其雄壮、简洁的风格著称，通常用于建造神庙和纪念性建筑。
构成
多立克柱式由柱础、柱身和柱头三部分组成，其中柱头部分又分为檐口、托板 和花饰等细部。
实例分析
帕台农神庙
位于希腊雅典卫城，是古希腊多立克柱式的代表作品，其雄伟的柱廊和简洁的柱 身展现了多立克风格的魅力。
帕特农神庙的柯林斯柱式运用，增强了建筑 的宏伟与壮丽，突显了古希腊建筑的特色。
实例二
法国的凡尔赛宫，其建筑立面上的柯林斯柱 式，展现了法国巴洛克风格的华丽与精致。
应用场景与文化意义
应用场景
柯林斯柱式常用于古典建筑的门廊、神庙、宫殿等建筑立面装饰，以突显建筑的庄重与华丽。
文化意义
柯林斯柱式是西方古典建筑文化的重要组成部分，它代表了古希腊和罗马时期的艺术审美观念，体现了西方古典 文化的精髓。同时，柯林斯柱式的广泛应用也反映了当时社会对于华丽、精致的追求，以及对于建筑艺术的高度 重视。
和文化氛围。
家具设计
古典柱式也可以被借鉴到家具设计 中，如床头柜、书架等，增加家具 的艺术感和设计感。
空间布局与划分
在室内设计中，古典柱式可以用来 划分空间，使空间布局更加合理、 舒适。
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柯林斯柱式详解
特点与构成
特点
柯林斯柱式以其优雅的曲线和精美的装饰著称，通常用于装饰建筑ຫໍສະໝຸດ 角隅和檐口，增加 了建筑的华丽感。
构成
柯林斯柱式主要由柱础、柱身和柱头三部分组成。柱础常常雕刻有植物或神话人物形象， 柱身则细长且呈曲线状，柱头则常以茛苕叶纹样装饰，整体造型独特且富有艺术感。
实例分析
实例一
西方建筑中古典柱式风格演变
关键词 ： 西方古典柱 式 ； 建筑 ； 室内设计 ； 传承 中图分类号 ： ５ Ｊ ０ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ９ ８ ６ （０ ２ ０ — ０ ７ ０ １０ — ６ ６ ２ １ ）５ ０７ － ３
据史料记载 ， 在古希腊 时期有两种柱 式 同时流行并 演 变着 ： 一种 是流行 于希腊 本土 的伯罗奔 尼撒 、 大利 和西 意 西里纯农业 的贵族 寡头制城邦里 的多立克柱式 ； 另一 种则 是流行 于爱琴 海诸 岛和小亚 西亚 的手工 业和商 业发 达 的 民主制城邦里的爱奥尼柱式 。后来又形成 了比爱奥尼柱式 更轻巧 、 华丽 的科林斯柱 式。古 罗马帝 国兴起后 ， 古罗马人
而代之 的是彩色玻璃窗 画（ ２ 。 图 ） 在 哥 特 式 设计 中 ，教 堂 的中厅 一 般 都 不 宽 ，两 侧 支
柱 间距 不 大 ，
创新 ， 甚至将各个地 区的建筑及室 内设计 风格 同古 典柱 融合 在一起。于是就开始重新寻找古代 的 比例式样 ， 并
７ ７
用深浮雕 甚至透雕方式进行植物 或动物纹样雕饰 ， 加强 了 室 内庄严华丽和神圣 的气氛 。
期， 神权不再笼罩一切 ， 市民文化开始抬头 ， 文主义开 人
觉 醒。建筑师们开始逐渐恢复 中断达千年之久 的古典建 风格 ， 又重新 开始使用古典柱式作为 建筑及室 内设计 的 本因素 和骨干 ， 来追求端 正 、 和谐 、 典雅 、 精致 的艺 术风 特征 ，这一切正符合文艺复兴运动 的人 文主义 观念思ｌ
样 式 和 地 方 特
色相结 合 ，现 出极 强的适
图 １ 卡瑞卡拉浴场温水浴大厅 （ 约公元 ３ ０年 ） ０
物质的丰富和奴隶 的劳动 ， 开始了奢侈 的生活 。这 时 贵族
古希腊建筑史上的三大柱式
古希腊里的三大柱式古希腊是西方古典建筑的基石，创造了多种建筑类型，如神庙、露天剧场，广场和柱廊等，其中神庙是古希腊中最重要的类型。
围柱是古希腊神庙的典型象征，即建筑周围用柱廊环绕。
石柱是柱廊的重要组成部分，起初是用整块石头雕刻而成，后来分段砌筑，石段之间用铁箍固定。
到了公元6世纪，建筑的柱基、柱子、檐部等构件的比例，格式和组合已经有了稳定的套式各做法，后来古罗马人称之为“柱式”。
柱式是古希腊建筑的基本元素，充分体现了简洁、和谐之美。
古希腊人创造的多利克、爱奥尼亚、科林斯三种石柱形式，为日后西方建筑所沿袭。
在古典时期古希腊两种基本的建筑柱式已经形成，即多利克式各爱奥尼亚式。
多利克柱式是希腊大陆上最为流行的建筑风格。
它的设计简单、朴素，柱体厚重、粗壮，柱身由下向上逐渐缩小，中间略鼓出，术身有凹槽，柱头没有装饰，上接方形柱冠。
因为其挺拔、雄壮、所以又被称为男性柱。
雅典卫城的帕特农神庙采用的便是多利克柱式。
爱奥尼亚柱式比起多利克柱式而言，显得典雅秀美。
整体来看，它精巧、纤细、有柱基，柱身较细长、匀称，凹槽密而深，柱头带有涡卷形，向下卷成旋涡状，檐壁有浮雕饰带。
因为爱奥尼亚柱柔美纤细，所以又被称为女性柱。
爱奥尼亚柱广泛出现在古希腊的大量建筑中，它的华丽高贵使古希腊人对它青睐有加。
雅典卫城的胜利女神庙各伊瑞克提翁神庙即采用了爱奥尼亚柱式。
从古典时期后期开始，小亚细亚地区出现了一种科林斯柱式。
科林斯柱式在爱奥尼亚柱式的基础上发展到更为华丽的装饰，柱头用忍冬叶作装饰，形似盛满花草的花篮，装饰性十分强。
它在古希腊的应用并不广泛，后来却深得古罗马人的喜爱。
古希腊三大柱式
多利克柱式 Doric order
直接置于阶座上,由一系列鼓形石料一个挨一 个垒起来的,较粗壮宏伟.圆柱身表面从上到下 都刻有连续的沟槽,沟槽数目的变化范围在16 条到24条之间.它来自于古埃及,有名的法国埃 及学者所命名的先陶立克柱式,是这种希腊柱 式的先驱.多立克柱又被称为男性柱.著名的雅 典卫城Athen Acropolis的帕提农神庙 Parthenon即采用的是多立克柱式.
古希腊建筑基本上是三种主要柱式：
古希腊柱式
古希腊的建筑从公元前7世纪末,除屋架之外,均采用石 材建造.神庙是古希腊城市最主要的大型建筑,其典型 型制是围廊式.由于石材的力学特性是抗压不抗拉,造 成其结构特点是密柱短跨,柱子、额枋和檐部的艺术 处理基本上决定了神庙的外立面形式.古希腊建筑艺 术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、比例和 相互组合上.公元前6世纪,这些形式已经相当稳定,有 了成套定型的做法,即以后古罗马人所称的柱式.典型 的古典柱式包括希腊时期的3种,共有5种：多立克式 、爱奥尼克式、科林斯式、罗马式塔司干式、复合式 .
古希腊三种主要柱式图
3.科林斯柱式Corinthian Order 科林斯柱式是公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯Callimachus
发明于科林斯Corinth,此亦为其名称之由来.它实际上是爱奥尼克柱 式的一个变体,两者各个部位都很相似,比例比爱奥尼克柱更为纤细, 只是柱头以毛茛gen叶纹装饰,而不用爱奥尼亚式的涡卷纹.毛茛gen 叶层叠交错环绕,并以卷须花蕾夹杂其间,看起来像是一个花枝招展 的花篮被置于圆柱顶端,其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富 丽,装饰性很强,但是在古希腊的应用并不广泛,雅典的宙斯神庙 Temple of Zeus采用的就是科林斯柱式.
古希腊三大柱式
列举古罗马的柱式
列举古罗马的柱式古罗马是世界上历史最悠久的文明之一，其在建筑艺术方面的杰出贡献备受称赞。
古罗马柱式是其建筑工程中不可缺少的一部分，自古至今钦佩不已。
在这篇文章中，我将列出古罗马的柱式，并探讨这些柱式的起源，特点和用途。
1. 多立克柱式多立克柱式是由古希腊时期的矗立式发展而来的。
顶部为方形的古典希腊式柱顶被改成了饰有装饰列的圆锥形台座。
这种柱式通常用于宗教建筑物和大型公共建筑的外部。
多立克柱式也被用于罗马竞技场和浴馆的建筑中。
2. 爱奥尼克柱式爱奥尼克柱式是由古典希腊时期的女神庙柱式发展而来，它采用了女神头像和卷曲装饰。
这种柱式的顶部为带有双面卷曲角度的抛物线式柱顶。
爱奥尼克柱式通常用于宫殿和神庙建筑中。
3. 柯林斯柱式柯林斯柱式是一种古希腊风格的柱式，它通常被用于罗马建筑物的外立面和庭院等地方。
柯林斯柱式由方形柱顶、飞檐和根据底部修饰的多层台座组成。
4. 半柱式半柱式是一种简化的柱式，只有一半的柱体，另一半嵌在墙壁中。
这种柱式被广泛应用于各种建筑风格中，包括现代建筑中。
5. 曲尺柱式曲尺柱式是一种特殊形式的柱式，它有一个弧形的柱顶和底座。
这种柱式通常被用于宫殿和神庙建筑中，以增强建筑的优雅和精细度。
6. 罗马漩涡柱式罗马漩涡柱式是一种特殊形式的柱式，它带有漩涡和水纹状的装饰。
这种柱式通常用于宫殿和神庙建筑中，以增强建筑的装饰性和豪华感。
7. 弯角柱式弯角柱式是一种柱式，顶部呈角形，使其适用于外部建筑装饰。
这种柱式通常用于大型建筑物的外立面。
8. 苏达柱式苏达柱式是一种被广泛应用于宫殿和庞大大厦建筑中的柱式，主要特点是由古代建筑师所创，具有浮夸的装饰性风格。
9. 圆柱式圆柱式是一种经典的柱式，它可以用于几乎任何类型的建筑中，从宫殿到公共建筑，从现代建筑到传统建筑。
它通常具有更为简单和优雅的外观，以混合现代和古典美学为基础。
10. 菱形柱式菱形柱式是一种古板形式的柱式，由钻石形锥体柱和简单的台座组成。
古典柱式及组合
西方古典柱式
第一节 西方古典建筑
第二节 西方古典柱式 一．柱式的组成 二．柱式的性格和比例 三．柱式和组成 2、柱子的收分 3、母度的含义
• 意义
拱券结构给了古罗马建筑崭新的艺术形象。首先 是给了它新的造型因素：券洞。这种原弧形的造型因 素大大不同于古希腊梁柱结构的方形造型因素。不过 ，她很巧妙地融合了方形的柱式因素，组成了连续券 和券柱式，构图很丰富，适应性很强，从单跨的凯旋 门到有240个券洞的大角斗场。
柱券的组合
列柱:一排柱子共同支撑着檐部,柱子重复排列形成韵律. 壁柱和倚柱:装饰作用 券柱式和帕拉第奥母题:用发券代替梁枋 巨柱 双柱和叠柱
多立克柱式
2024/7/18
爱奥尼柱式 （Ionic Order）
希腊爱奥尼柱式的特点 是比较纤细秀美，柱身 有24条凹槽，柱头有一 对向下的涡卷装饰，爱 奥尼柱又被称为女性柱。 爱奥尼柱由于其优雅高 贵的气质，广泛出现在 古希腊的大量建筑中， 如雅典卫城的 胜利女神神庙 （Temple of Athena Nike） 伊瑞克提翁神庙 （Erechtheum）。
1、柱式的组成、收分和母度
柱子的度量：母度（Module）
柱式是指一整套古典建筑 立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个 单位，按照一定的比例原则，计 算出包括柱础（Base）、柱身 （shaft）和柱头（Capital）的整 个柱子的尺寸，更进一步计算出 包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
西方古典柱式
第一节 西方古典建筑 第二节 西方古典柱式 一．柱式的组成 二．柱式的性格和比例 三．柱式和雕刻 四．柱式和线脚
西方古典柱式详解
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乔治时期 早期
晚期
工艺美术运动时期
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家具
巴洛克时期 壁炉
古希腊罗马的柱式
古希腊罗马的柱式古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
典型的古典柱式包括希腊时期的3种和罗马的2种，简称柱式五大类。
希腊有：多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、罗马有：塔司干式、混合式。
（此外还有一种以人像为柱身的人像柱，但由于各方面原因，导致用的不多，所以一般我们只说五大类。
详情请找伊瑞克提农神庙的资料。
）多立克式（又称陶立克Doric）：产生于希腊本土，比例粗壮，开间较小，柱头是简洁的倒立圆台，无柱础，柱身开有20道垂直凹槽，凹槽之间的交接处十分锐利。
柱高通常保持在柱低的4——6倍之间。
整个柱子显示出男子的雄壮刚健，阳刚之气。
爱奥尼亚柱式Lonic：产生于爱情海东部地区，修长挺拔，开间较大，柱头是由曲线连接起来的的两个漩涡形或者螺旋形，拥有呈现弹性感的复杂基础，柱高通常是柱低径的7——10倍，以9倍的巨多。
柱身凹槽24个之多。
凹槽之间不在是尖锐。
科林斯式柱Corinthian：这种柱式实际就是爱奥尼亚式发展而来，科林斯柱比爱奥尼亚柱更加修长，柱头以莨苕叶做装饰，塔司干式Tuscan：柱身无凹槽，柱头无装饰，柱头与上部部件之间没有过渡，檐板上也没有装饰，柱低径与高度比为1:7。
整体风格质朴，粗犷。
混合式柱（又称复合式Composite）就是将爱奥尼亚柱与科林斯柱的莨苕叶相结合。
199条建筑设计知识1. 公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成2. 美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’3. 密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念4. 美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式5. 电影放映院不需采光6. 点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面，有利于每层户数较多时的采光和通风7. 对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性8. 功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段9. 垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正10. 橙色是暖色，而紫色含有蓝色的成分，所以偏冷；青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷11. 同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大12. 同样距离，暖色较冷色给人以靠近感13. 为保持室内空间稳定感，房间的低处宜采用低明度色彩14. 冷色调给人以幽雅宁静的气氛15. 色相、明度、彩度是色彩的三要素；三元色为红、黄、蓝16. 尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系17. 美的比例，必然正确的体现材料的力学特征18. 不同文化形成独特的比例形式19. 西方古典建筑高度与开间的比例，愈高大愈狭长，愈低矮愈宽阔20. ‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理21. 人眼观赏规律H 18°～45°局部、细部2H 18°～27°整体3H ＜18°整体及环境22. 黄金分隔比例为1：1.61823. 通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温，适宜于南方24. 总图布置要因地制宜，建筑物与周围环境之间关系紧凑，节约因地；适当处理个体与群体，空间与体形，绿化和小品的关系；合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织25. 热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼蒸汽系统加热快，适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场26. 渐变具有韵律感27. 要使一座建筑显得富有活力，形式生动，在构图中应采用对比的手法对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比28. 要使柱子看起来显得细一些，可以采用暗色和冷色29. 巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法30. 展览建筑应使用穿套式的空间组合形式31. 室外空间的构成，主要依赖于建筑和建筑群体组合32. 在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中，采用了强调了各种空间之间的对比33. 当坡地坡度较缓时，应采用平行等高线布置34. 建筑的有效面积=建筑面积-结构面积35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽35. 加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到36. 中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种37. 建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度38. 建筑构图的基本规律是多样统一39. 超过8层的建筑中，电梯就成为主要的交通工具了40. 建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数41. 建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°42. 住宅起居室、卧室、厨房应直接采光，窗地比为1/7，其他为1/1243. 住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M，一边临空的0.75M住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M，踏步高度不应小大0.20M44. 住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店，不应布置产生噪声的娱乐场所45. 地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米46. 室内坡道水平投影长度超过15米时，宜设休息平台47. 外墙内保温所占面积不计入使用面积烟道、风道、管道井不计入使用面积阳台面积不计入使用面积壁柜应计入使用面积48. 旋转楼梯两级的平面角度不大于10度，且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米49. 两个安全出口之间的净距不应小于5米50. 楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽，侧墙门口距踏步不宜小于0.4米，其门扇开足时不应减少梯段的净宽51. 入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子52. 室内台阶宜150*300；室外台阶宽宜350左右，高宽比不宜大于1：2.553. 住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M，踏步高度不应大于0.175M54. 梯段宽度不应小于1.1M（6层及以下一边设栏杆的可为1.0M），净空高度2.2M55. 休息平台宽度应大于梯段宽度，且不应小于1.2M，净空高度2.0M56. 梯扶手高度0.9M，水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M57. 楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M，梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施58. 门洞共用外门宽1.2M，户门卧室起居室0.9M，厨房0.8M，卫生间及阳台门0.7M，所有门洞高为2.0M59. 住宅层高不宜高于2.8M60. 卧室起居室净高≥2.4M，其局部净高≥2.1M（且其不应大于使用面积的1/3）61. 利用坡顶作起居室卧室的，一半面积净高不应低于2.1M利用坡顶空间时，净高低于1.2M处不计使用面积；1.2--2.1M计一半使用面积；高于2.1M全计使用面积62. 放家具墙面长3M，无直接采光的厅面积不应大于10M263. 厨房面积Ⅰ、Ⅱ≥4M2；Ⅲ、Ⅳ≥5M264. 厨房净宽单面设备不应小于1.5M；双面布置设备间净距不应小于0.9M65. 对于大套住宅，其使用面积必须满足45平方米66. 住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M267. 单人卧室≥6M2；双人卧室≥10M2；兼起居室卧室≥12M2；68. 卫生间面积三件3M2；二件2--2.5M2；一件1.1M269. 厨房、卫生间净高2.2M70. 住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于0.9米时，不论窗开启与否，均应有防护措施71. 阳台栏杆净高1.05M；中高层为1.1M(但要＜1.2)；杆件净距0.1172. 无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝隙73. 每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩；阳台、雨罩均应作有组织排水；阳台宜做防水；雨罩应做防水74. 寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅，西面应采取遮阳措施75. 严寒地区的住宅出入口，各种朝向均应设防寒门斗或保温门76. 住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店但有厨房的饮食店可设77. 住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落78. 跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅79. 在坡地上建住宅，当建筑物与等高线垂直时，采用跌落方式较为经济80. 住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标81. 7层及以上（16米）住宅必须设电梯82. 宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时，应设电梯83. 医院病房楼，设有空调的多层旅馆，超过5层的公建室内疏散楼梯，均应设置封闭楼梯间（包括首层扩大封闭楼梯间）设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑，应设封闭楼梯间。
欧洲古代柱式—五柱式
一.罗马多立克柱式
毛茛叶层?叠交错环绕并以卷须花蕾夹杂其间看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽装饰性很强但是在古希腊的应用并不广泛雅典的宙斯神庙templeofzeus采用的就是科林斯柱式
五柱式
古罗马五柱式的完善与发展
罗马五柱式
罗马柱式起源于希腊柱式，是希腊三柱式的延续和发展。罗 马柱由柱础、柱身、柱头（柱帽）三部分组成，每种柱式都 代表着不同的人群：多立克象征男性的雄壮，爱奥尼象征女 性的柔美。罗马柱式中无一不体现着人体的比例，是“以人 为本”的初步体现。
爱奥尼柱式的主要特征是它的柱头，它也是许多理论和实践论述的主题，全赖维特鲁 威（Vitruvius）的一段简短和晦涩的描述*。仅有的工具是一把直尺、直角器、线索 （以量度半长）以及一个圆规。 柱上楣沟有三个部分：一个平直的柱顶过梁（architrave）被分成两或三条水平带， 上面支撑一个通常装帧精美的雕带（frieze），以及用齿饰组成的上楣柱（状如紧密 排列的工字钢）。有一个冠状（corona）及反曲线（cyma）的线脚以支撑伸出的屋顶。 雕带上栩栩如生（通常为叙述性的）浅浮雕是爱奥尼柱式的一个标志性的特征，而多 利克柱式在同样的位置布置的是三联浅槽饰（triglyph）。罗马和文艺复兴时期的实 践通过减少柱顶过梁的比例将楣沟的高度浓缩，使得雕带更为显著。
叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝 招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美 转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛， 雅典的宙斯神庙 （ Temple of Zeus ）采用的就是科林斯柱 式。
古希腊三大柱式
古希腊三大柱式(2007-05-08 20:53:47)古希腊三大柱式摘要：古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。
古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高；古希腊建筑固定格式称之为“柱式”，基本上是三种主要柱式。
柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
关键词：历史柱式实例影响1历史分期荷马文化时期：公元前11～公元前8世纪，是古希腊文化形成时期。
古风文化时期：公元前8～公元前5世纪，纪念性建筑形成。
古典文化时期：公元前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。
希腊化时期：公元前4～公元前2世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。
[1]公元前8世纪期间的神庙的起源几乎没有什么可供考证的遗迹。
荷马史诗中提到了神庙里举行的祭礼活动，但考古发现的零星建筑物粗糙简单，与史诗中所描绘的细致精美相去甚远。
古风时代建筑方面的最大转变是从完全的木构建筑向石构为主的建筑转变，至少在神庙这个最重要的公共建筑方面是如此，同时确立了两种古典柱式。
古典时期，希腊神庙与米诺斯和迈锡尼的建筑结构相比，发生了重大的变化。
其中最明显的标志是宫殿、城堡及其陵墓和城墙的建造。
希腊化时期的特点是城市规划和建设的大步前进。
希腊人统治东方后，在各地仿造希腊的模式建立一大批新城。
棋盘格子式的布局，城中心的广场或卫城，希腊柱式的神庙以及剧场、体育馆和衙署，成为这些新城的共同要素。
2柱式——古希腊建筑最重要的贡献和遗产；是用石材建造的梁柱结构建筑中，各个结构部件的样式和互相衔接方式的规范。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
论文艺复兴时期的建筑风格_古典柱式的复与兴
如果说阿尔伯蒂是佛罗伦萨的代表人物，那罗马的代表人 物则是布拉曼特（Ｂｒａｍａｎｔｅ，１４４５ － １５１４）。他在 １５０２年建筑坦 比哀多小教堂被誉为盛期文艺复兴的第一件标志性作品。它的 下层一圈圆柱为多立克柱式，这是与古典柱式的象征意义相一 致的：科林斯柱式适用于女性神祗，而多立克柱式适用于男性 神祗。使用柱子的手法非常符合希腊柱式的意蕴，体现出了古 希腊建筑特有的和谐的美。
虽然《建筑四书》对古典建筑基本原理的阐述，且被它的 读者奉为准则，但对于已经成为经典的拱和柱式，帕拉蒂奥却 有自己的想法。当 １５４９ 年他在改造维琴察老市政厅时，十分巧 妙地在老建筑外加上两层敞廊，敞廊的高度接近老建筑的檐部， 上下两层分别用了多立克柱式和爱奥尼亚柱式进行垂直划分， 每个圆柱上部的柱上楣部分向前突出，造成檐口线脚的曲折变 化；多立克柱式拐角的处理也相当完美，采用了双圆柱支承，既 美观又坚实。创造了新的拱与柱的结合方式，这是自罗马人创 造“角斗场母题”和“凯旋门母题”之后首次有人这么做，而 这一建筑主题成为他另一巨大贡献，后人称之为“帕拉蒂奥母 题”。（图 ４）
艺术与设计
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运用到巨柱式，但这一工程并未得以完成，而在此之前是没人 在一栋建筑里安排两种柱式的。
三、理论
在文艺复兴时期，建筑理论对于其风格的传播具有着重要 的意义。在阿尔伯蒂的《论建筑》于 １４８５ 年出版之后的两年， 维特鲁威的拉丁版《建筑十书》也出版了。他们引发了 １６ 世纪 建筑理论的繁荣，而这对于古典柱式理论的确立以及发展着有 着承上启下的重要意义。
五种柱式的发展及其特点
胜利女神庙
在雅典卫城西南角的高高石座上，还立着 一座袖珍型小神庙—爱奥尼亚式的胜利女神雅 典娜神庙，建于伯里克利时代的末期。它虽然 规模不大，但典雅端庄，晶莹剔透，极其优雅。 圆柱上开有深深的凹槽，冠以硕大的涡卷柱头， 与平整光洁的大理石墙面形成对比。这座小神 庙对后来的爱奥尼亚式神庙具有决定性的影响。
围墙共分四层，下面三层均有柱式装饰，依次为塔斯干柱式、
爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。值得注意的是，在这三层中，每两
根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门
典娜 的，是世界建筑史上的经典之作，也是历代西 方建筑师的朝圣地。设计这座神庙的建筑师为 伊克蒂诺和卡里克利特。
帕特农神庙是多立克式与爱奥尼亚式的完 美结合。多立克式历经数百年的推敲，在比例 与视觉微调上以达精致优雅的境界。建筑师伊 克蒂诺将爱奥尼亚柱式引入室内，因为那细长 的柱形与典雅的线条，十分适合屋内装饰。
塔斯干柱式是多立克 柱式的一种简化形式， 塔斯干式圆柱的柱身 不开槽，下部有柱础， 柱高为底径的7倍， 柱身为6倍，柱头和 柱础各为0.5倍。因 为这种柱式十分壮实， 所以常出现于古罗马 和文艺复兴时期多层 建筑的底层。
塞盖斯达的神殿
罗马人继承了希腊柱 式﹐根据新的审美要 求和技术条件加以改 造和发展。他们完善 了科林斯柱式﹐广泛 用来建造规模宏大﹑ 装饰华丽的建筑物﹐ 并且创造了一种在科 林斯柱头上加上爱奥 尼柱头的组合式柱式。
埃及卡纳克阿蒙神庙多柱式大厅的圆柱，与人体相比，其 尺寸大的惊人，这是为了显示在太阳神面前的微贱。
在建筑材料上 , 除了砖、木、石外,还有运 用地方特产火山灰制成的天然混凝土，天然混 凝土由火山灰、石灰、碎石构成，凝结力强， 坚固，不透水。
欧洲古典柱式的渊源
欧洲古典柱式的渊源在室内外装饰中常常出现所谓的“欧式”风格，而且也可以看到一些“柱式”的装饰处理，本文主要研究这些欧洲古典柱式的渊源。
欧洲古典柱式主要有陶立克式、爱奥尼克式、科林斯式，人像柱式等几种形式，其基本形式在古代希腊就已经形成。
欧洲古典“柱式”这一词，其广义是指古代希腊建筑，主要是神殿的整个样式与结构的系统，狭义则指柱子以及柱子与放在檐部的相互关系和组合顺序，“式”的称号是古代罗马人命名的。
在世界文化艺术发展史中，柱式是欧洲建筑艺术中最重要的组成部分，它的式样，装饰以及所表现出来的文化精神，规范着西方国家所谓的“欧式”建筑文化艺术风格，同时也影响了西方古典家具艺术的结构形式和文化特征。
从现今遗留下来的各时期建筑和家具式样中，都可以窥视到这种柱式的演变转移过来的特征。
然而，研究欧洲古典柱式的渊源，不得不提到古埃及和古西亚，因为古埃及、古西亚的柱式式欧洲建筑柱式文化的先驱。
一、古代埃及柱式古代埃及国王的宫殿都是些宏伟壮丽、巍峨辉煌的神庙，这些神庙都是用石头筑的，使用了方形的壁柱或突出的圆柱。
柱是架式建筑的重要部分，一般是十分巨大石块重叠而成的。
柱顶有柱头、柱身、柱础，其样式繁多，装饰精美。
常见的柱式有八种。
【先陶立克柱式】这种柱式出现于贝尼哈珊石窟神殿种，其形式与古希腊陶立克柱式极相似，因此被看作希腊陶立克柱式的先驱，先陶立克柱式是多角形的柱，有八面、十面、六面和十八面的，十八面柱的各面又有半圆形的凹槽，上端有方形的顶板覆盖着，用来支撑着石梁的重量。
【哈托尔柱式】这种柱式出现于埃及中王国时代丹德拉赫的哈托尔神庙中，因此得名，它分为普通式和混合式两种，它们的顶端都是方形柱冠，其下是哈托尔神的头像，但前者的柱身是圆形，满施雕凿，柱底有础。
后者的柱身是模仿一束花茎，茎端刻成杯形的大莲花。
【棕榈柱式】这种柱式见于埃德弗神殿，是一种模仿棕榈树的柱式。
柱顶部是扁方顶板，柱头用八片棕榈叶合成一个圆形，叶的下端环绕五道环带，柱身特别长，下部有柱础。
西方古典柱式
西方古典柱式西方古典柱式是西方古典建筑最基本的组成部分。
其发展经过希腊时期，罗马时期，文艺复兴时期。
到文艺复兴时期时，对古典柱式进行总结整理。
分为多立克，爱奥尼，科林斯，塔司干，混合式五种。
这五种柱式的共同特点都是由一般檐部，柱子，基座三部分组成。
但也有时包括两中。
其中柱子是主要的承重构件。
也是艺术的重要组成部分。
从柱身高度的三分之一处开始他的断面减小叫做收分，柱子收分后，略微向内倾斜的轮廓线加强他的稳定性。
檐部，柱子，基座又包括若干小的部分，他们大多是由结构或构造变化而来。
多立克柱式：起源于希腊的多立安民族，柱高为柱径的4-6倍，柱身有20个平齿凹槽，柱头有方块和圆盘组成，柱式造型粗壮浑厚有力。
爱奥尼柱式：起源于希腊的爱奥尼民族，柱高为柱径的9-10倍，柱身有24个平齿凹槽柱头带有两个涡卷，其造型优美典雅。
科林斯柱式：起源于希腊的科林斯民族，柱高为柱径的10倍，柱身有20个平齿凹槽，柱头有毛莨叶组成，柱式造型纤巧华丽塔司干柱式：是罗马原有的一种柱式，柱身无槽。
混合式柱式：是由爱奥尼柱式和科林斯柱式混合而成，更为华丽！此外，希腊建筑原有的三种柱式也发生了变化。
罗马帝国骄簃享乐的社会风气。
建筑物的巨大尺度，使罗马柱式比例中柱子更为细长。
线脚也趋向复杂。
柱式与雕刻，雕刻艺术是希腊文化艺术中一个灿烂夺目的组成部分。
希腊的人本主义思想，对泛神论的信仰以及大量神话的轶事。
为雕刻艺术创作提供了丰富的题材，加上他们高超的石作技术，这一切使希腊的建筑艺术达到了水乳交融的境地。
建筑师就是雕刻家。
柱式不但是希腊人雕刻艺术的光辉结晶。
也使柱式有了多样的变化，柱式雕刻内容也是丰富多彩的，大致可以分为：植物纹样（常以毛莨叶为主），几何纹样（圆），人物（战争故事为题材），动物，器物，文字等六种。
柱式与线脚，有前面的学习可知线脚在古典柱式中也占有重要的地位或作为某一部分结束。
使造型上更完整或者处于两个位置的交界处，即分割又有联系。
古希腊建筑中的柱式发展
多立克柱式 柱头
多立克柱式建筑发展的精品：帕特农神庙
多立克柱式在木建筑向石建筑过渡完成前就出现了。在从木向石转 变过程中的风格表现出希腊本土以西地区年轻的希腊殖民地所具有 的粗放活力。显效质朴素约而有力，但蕴藏着发展称为丰厚、匀称 的构图的可能。 公元前6世纪中叶开始发展较完善，之后确立了以柱基直径为准的 模数尺寸，使其标准化和统一化。
尼撒战争爆发（雅典与斯巴达）→两国和议→雅典远征 西西里岛→雅典投降于斯巴达→斯巴达统治→邻近国家 崛起，埃及入侵斯巴达→混乱时期→罗马人侵入，古希 腊灭亡
古希腊的建筑发展中，最引人注目的要数柱式的发展，其影响最大的 也是柱式。 古希腊建筑由木结构发展到石材建造，公元前6实际，石头建筑的基 座、柱子、檐部之间的关系，各部分本身都有了定型的做法。这种梁 柱结构体系被之后的罗马人称为“柱式”。
以上从左至右分别为：多立克柱式
爱奥尼柱式
科林斯柱式
古风时期和古典时期
多立克柱式
产生时间公元前7世纪 产生地点：伯罗奔尼撒
（希腊西部）
设计简单、朴素，柱体厚重粗壮，柱身由下至上逐渐 缩小，中间略鼓出。柱身有凹槽，柱头无装饰，上接方形 柱冠。风格挺拔雄壮，被称为男性柱。 柱高与柱直径之比是4或6：1 。
迪迪马的阿波罗神庙
爱奥尼柱式发展到希腊 化时期的代表之一
迪迪马的阿波罗神
庙是希腊化时期宗教建
筑最壮观的典范，是一 座常规的爱奥尼神庙，
柱头的装饰丰富多彩
希腊化建筑并没有发明科林斯式柱头，而是热情地迎接它的到来。科
林斯柱式以拆分爱奥尼柱式为代价，只取其柱础和柱身。由于躲过了古代
历史学家的眼睛，她的起源至今仍旧是个谜。 科林斯柱头和毛茛叶有着密切的联系，这却是肯定的。而且毛茛叶母
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罗马人创造的最重要的柱式是券柱式，作为基本的建筑造型手段，在罗马帝国流行，形成统一的罗马建筑风格。公元476年，西罗马帝国灭亡后，欧洲大多数地区柱式建筑不再流行。意大利文艺复兴时期的建筑师，重新使用罗马柱式作为基本建筑造型手段。16世纪下半叶产生两种潮流。一种是破坏柱式的结构来创造新的建筑形象，这种潮流被17世纪的巴洛克建筑继承，流行于法国和北美。另一种是给5种罗马柱式规定不可动摇的规范，这种潮流被17世纪的古典主义建筑继承。古典主义建筑的影响比巴洛克建筑大，因此罗马式的柱式在欧洲成了主流，一直到20世纪30年代仍在广泛使用。
古典柱式的发展
古典柱式是欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。柱式形式形成于希腊，而在罗马得到发展。希腊柱式形成于小亚细亚的爱奥尼柱式和形成于希腊的多立克柱式，这是两种最基本的古典柱式，是从木结构演变而来，公元前5世纪中叶达到成熟程度，在雅典产生代表性作品。爱奥尼柱式如女性的柔美，多立克柱式似男性的刚健。公元前5世纪下半叶，希腊还出现了科林斯柱式。它的柱头上雕刻着毛茛叶，壮美而华丽，其余部分则如爱奥尼柱式。