7外国建筑史——第四章 古希腊建筑

3、莫索列姆陵墓
它在形制上也是一种创新，把 围廊式的方方的灵堂放在高高 的基座上，顶上再加一个金字 塔，塔上又立了奔马驾车的铜 像。
4、纪念性建筑物的构图手法 ----集中式向上发展的多层构图
它容易造成一种卓然逸群的气概， 引起人的景仰崇敬。世界各地的 纪念性物都采用这种建筑物。
集中式纪念性建筑在希腊晚期出现。是古代七大奇 观之一,还是希腊化审美情趣的表征。
（2）胜利神庙
6、片面性和矛盾
它的成就主要在艺术上和工艺 上，而在功能和结构上十分幼 稚，经济上又没有限制，建筑 物几乎仅仅是雕刻品。
附加：视觉校正法
未经视差校 正时的效果 由明暗而引起 的效果:左边的 柱子比右边的感 觉粗壮，檐部也 比较有力。
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经校正后 的效果
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视差校正法
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帕提农神庙的角 柱有侧角、檐部 略向内倾，以校 正视差。 柱子有卷杀，避 免中部显细的错 觉。 the end
第四章 古希腊建筑
第四章 古代希腊的建筑
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 附加 古代希腊的自然条件和社会生活 古代希腊的建筑概述 古代希腊的神庙 古代希腊的其他建筑类型 两种柱式的演进 雅典卫城 视觉校正法
学习重点
1、神庙的形制。 2、产生并成熟的两种柱式，基本特点。 3、圣地建筑群的演进—雅典卫城。
最 常 见 的 柱 的 列 柱 围 廊 式 庙 宇
四 、 庙 宇 的 形 制
列 柱 围 廊 式 ☆
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6×13
第四节 古希腊的其他建筑类型
一、剧场和会堂 1、露天剧场： （1）形制（古典时期）： 观众席作半圆形，利用山 坡建造,逐排升高 （2）形制（希腊化时期）： 观众席仍是半圆形，但一 般用石头砌筑台阶和坐席 等
埃庇道鲁斯剧场是古希腊著名建筑师阿特戈斯和雕刻家波 利克里道斯的杰作，坐落在一座山坡上，中心的舞台直径 20.4米。歌坛前的34排大理石座位依地势建在环形山坡上， 次第升高，像一把展开的巨大折扇，全场能容纳1.5万余名 观众。1988年联合国教科文组织将埃普道鲁斯古迹作为文 化遗产，列入《世界遗产名录》。
典型实例：埃比道拉斯剧场
2、室内会堂： 平面矩形，座位沿三面 排列，逐排升起，室内 的柱子都按以讲台为中 心的放射线排列，不致 遮挡讲台的视线。
二、风塔 希腊化时期出现的建筑 物，是用来观测气象的。
三、集中式纪念性建筑物
1、出现：希腊化时期的新形制 2、奖杯亭★ （1）概况 （2）构图手法： ＊基座和亭子各有完整的台基和
三、神庙的演进:
1、土坯砖房屋 最初的神庙是只有一间圣殿的 土坯砖房屋。以狭端为正面， 另一端为半圆形。 2、两坡顶,有柱廊 使用陶瓦之后，屋顶两坡起脊， 平面取整齐的长方形，并且在 两端构成三角形的山花。同时 为了保护墙面，沿边搭一圈棚 子遮雨，于是形成了柱廊。 3、石质围廊式 后来，作为纪念性建筑物，神 庙的建筑材料逐渐由木构架和 土坯转变为石材。
四、市场敞廊 古典时期，城市市场 上除了庙宇，旅社之 外，边沿就有敞廊， 以长条形的居多。 晚期，市场普遍建设 敞廊，并且扩大了规 模，沿市场的一面或 几面，开间一致，形 象完整。这些敞廊用 于商业活动。
五、宗教建筑的新形制
1、围廊式庙宇----宗教神秘 化----用一圈廊子把庙宇 围在中间 2、祭坛发展为独立的建筑 物
宙斯祭坛↘
Fra Baidu bibliotek

古代七大奇迹之一。祭坛为一座U字 形建筑﹐东西长34.2米﹐南北长 36.44米﹐周围上层是爱奥尼亚式的 柱廊﹐柱廊下为高约6米的台座。台 座上部刻有1条巨大的高浮雕壁带﹐ 全长约120米﹐高2.3米﹐由宽度1米 左右的雕刻石板连接而成。浮雕带的 内容是表现希腊众神与巨人的战斗﹐ 象征帕加马对高卢人的胜利﹐充满了 动势突出的形像和激烈紧张的气氛。
这种严谨的数字关系和对人体 的模仿并不矛盾，人体的美也 由和谐的数的原则统辖着。
三、两种柱式风格的成熟★ 1、多立克柱式 2、爱奥尼柱式 3、比较 4、科林斯柱式
多立克柱式 比例粗壮，开间较小 檐部较重 柱头是简单而刚挺的倒 圆锥台 柱身20个凹槽，成锋利 棱角 无柱础 收分，卷杀明显 线脚少 三层台基，中央高，四 角低 雕刻强调体积
檐部，构图独立，然后再谋求二 者的协调统一；
＊圆亭和方基座相切，这是圆形
和方形体积间常用的交接法；
＊下部简洁厚重，越往上越轻快
华丽，分化越细。下部用深色粗 石灰石，表面处理比较粗糙，砌 缝清晰，上部用白色大理石，表 面光滑，不露砌缝。

建于公元前335年-334年。奖杯亭是早期科林 斯柱式的代表作。
2、公元前8世纪---公元前6世纪---古风文化时期
是初期奴隶制的产生时期，在这过程中，形成了两种类型的城邦制国 家。一种是采用寡头政治的城邦，包括西西里、意大利、伯罗奔尼撒 半岛的城邦，以农业为主；另一种是采用共和政体的城邦，包括小亚 细亚、爱琴海和阿提加地区的城邦，以手工业和商业为主；在这些城 邦中平民获得了比较多的政治权利。
第一节 古代希腊的自然条件和社会生活
自然条件： 气候温和，版图包括巴尔干半岛南部，爱琴海上的许多岛屿，小亚细亚西海岸 以及东至黑海，西至西西里的广大地区
社会生活： 1、公元前11世纪---公元前8世纪---荷马文化时期
在希腊半岛出现了许多氏族国家，到公元前800年左右，形成30多个 城邦式的奴隶制国家。这些国家从未统一过，发展也不平衡，但各国 的经济文化交流频繁，逐渐形成自称为希腊的统一民族和民族文化。
爱奥尼柱式 比例修长，开间较宽 檐部较轻 柱头是精巧柔和的涡卷 柱身24个凹槽，棱上有圆 面 有柱础 收分，卷杀不明显 线脚多 侧面壁立，上下有线脚， 无隆起 雕刻强调线条
第六节 雅典卫城
一、圣地建筑群的演进 1、氏族制时代 2、共和制城邦 3、布局方式：追求同自然 环境的协调。不求平整对 称，乐于顺应和利用各种 复杂的地形，构成活泼多 变的建筑景色，由庙宇统 率全局。既照顾到远处观 赏的外部形象，又照顾到 内部各个位置的观赏。
二、雅典卫城 1、建造雅典卫城的原因 （1）庆祝胜利 （2）歌颂和装饰雅典， 以加强雅典的上邦地位 （3）繁荣经济
2、雅典卫城的布局★ 主持卫城建设的是大雕刻家菲狄亚斯 胜利神庙----山门----帕提农 神庙----伊瑞克先神庙
3、帕提农神庙 （1）、形制及组成 形制：列柱围廊式 8×17柱 是希腊本土庙宇最高贵 的形制。 组成：中央有墙垣围成的核 心部分分隔成东西两个 部分，东部比较深，是 圣堂；西部比较浅，是 档案库和财库。
4、伊瑞克先神庙 （1）、组成 （2）、特点
女像柱廊
（3）处理手法：对比
对比手法的运用，不仅避免了重 复的体形和样式，使建筑群丰富 生动，而且体积不大的伊瑞克先 离高大的帕提农只有40米，如果 不采取强烈的对比，它就会被压 倒，显得像个侏儒，而在对比之 下，它却起到了十分重要的活跃 的作用。
5、卫城山门和胜利神庙 （1）、卫城山门
古希腊人提出了西方文明中最早的民主观念。公民大会是雅典的最高 权力机关。全体20岁以上的男性公民都可以参加公民大会，但女人、 外乡人和奴隶式没有权利的。
第二节 古代希腊的建筑概况
一、建筑材料 -----白色大理石 二、结构体系 -----梁柱体系 三、建筑类型： 1、古风文化时期 -----以石砌神庙为主 2、古典文化时期 -----神庙、露天剧场、
3、公元前5世纪中叶---公元前4世纪中叶---古典文化时期
雅典城联合各城邦战胜了波斯的入侵，建立了雅典霸权，社会的经济 文化都达到了高度繁荣。
4、公元前4世纪后期---公元前146年---希腊化时期
城邦制没落，北方的马其顿发展成为军事强国，统一希腊，并建立起 横跨欧、亚、非三大洲的马其顿帝国。希腊的古典文化也就随着马其 顿的远征而传到了北非和西亚。
5、公元前146年希腊为古罗马所灭。 6、古希腊的宗教----多神教
以多个神灵作为自然象征的宗教。只是比人更强大，更有力量些，他 们一样有尊卑，有专长，有个性，有情感，希腊的每个民族，每个城 市，甚至每个家族都有自己的守护神。例如，雅典的守护神就是智慧 女神雅典娜。并且他们非常崇拜英雄。
7、古希腊的政治制度
（2）多立克柱式
为了使建筑物显得更加庄重，采 取了如下措施：
加粗角柱，缩小角开间。 所有柱子都向后倾大约7厘米，同时它们 又向各个立面的中央微有倾斜，越靠外 的倾斜越多。 柱子有卷杀而不显著，因此柱子显得既有 弹性而又硬朗。
（3）圣堂内部 （4）雕刻


雅典卫城主体建筑，为了歌颂雅 典战胜波斯侵略者的胜利而建。 设计这座神庙的建筑师为伊克梯 诺（lctinus）和卡里克利特 帕特农神庙是供奉雅典娜女神 的最大神殿，帕特农原意为贞女， 是雅典娜的别名。
竞技场，广场
3、希腊化时期 -----会堂、剧场、
市场、浴室、旅馆、俱乐部、图 书馆、灯塔、码头、风塔
第三节 古代希腊的神庙
一、神庙 ----古希腊建筑中最重要的
类型
二、古希腊神庙普立原因
---多神教
海神波塞冬神庙↘

建于公元前449年，在希腊神话中 波赛冬(Poseidon)是主神宙斯 (Zeus)的大哥，他掌管世上所有的 海洋，传说他手中常握一柄三叉戟， 当人们触怒了他时，就会掀起巨浪 淹没大地，所以古希腊人都十分敬 畏他。
第五节 柱式的演进
一、定义 1、所谓“柱式”就是柱子、 额枋和檐部在形式、比例 和相互组合上的成套的做 法。这套做法以后被罗马 人称为“柱式”。★ 2、“柱式”具有强大生命力 的原因： （1）是结构方式 （2）艺术上成熟 （3）适应性强 （4）蕴涵饱满的人文精神
二、古希腊的美学观点 1、人体是最美的东西，没 有比人体更完善的。 2、严谨的数字关系是美的 形态的基础。