山水地形造型设计

●置石的方式 特置（孤置）：孤赏石，以峰石为主， ）：孤赏石 ◆特置（孤置）：孤赏石，以峰石为主，主要 欣赏个体美。 欣赏个体美。
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
左图： 左图：柳侯公园 右图： 右图：留园冠 云峰
◆对置：将园石对应布置于门庭、路口、道路以 对置：将园石对应布置于门庭、路口、 及桥头两侧等处，其数量、 及桥头两侧等处，其数量、体量以及形态无须 对等，忌对称，构图上须均衡， 对等，忌对称，构图上须均衡，在形态上应相 。（下图 苏州留园） 下图： 互呼应 。（下图：苏州留园）
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
◆群置：应用多数山石互相搭配点置，称为群置 群置：应用多数山石互相搭配点置， 或聚点。配石须有主有从，主从分明， 或聚点。配石须有主有从，主从分明，并按 三不等”原则（石之大小不等、高低不等、 “三不等”原则（石之大小不等、高低不等、 间隔远近不等）进行配置。（ 。（苏州网师园冷泉 间隔远近不等）进行配置。（苏州网师园冷泉 亭）
需要课时
8学时 学时
★“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动” 山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动”
一、山的形态与审美特征
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
●假山的类型 土山、石山、土石相间的山。 ◆土山、石山、土石相间的山。 外石内土（石包土）： ）：我国古典园林造园叠 ◆外石内土（石包土）：我国古典园林造园叠 山的普遍做法。 山的普遍做法。 外土内石（土包石）： ）：多见于日本庭园和现 ◆外土内石（土包石）：多见于日本庭园和现 园林造园叠山。 代园林造园叠山。 园林假山乃模仿、 ◆园林假山乃模仿、凝炼具有能愉悦身心的林 泉丘壑之优美景致的真山而作，因而多看、 泉丘壑之优美景致的真山而作，因而多看、 细品自然界之真山类型及造型殊为重要。 细品自然界之真山类型及造型殊为重要。
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
假山布局艺术： 假山布局艺术：与主题 建筑互为对景（ 建筑互为对景（拙政 园）
假山布局艺术：成蜿蜒连绵状布置，用以围合、 假山布局艺术：成蜿蜒连绵状布置，用以围合、 分隔园林空间（圆明园） 分隔园林空间（圆明园）
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
近代对水的利用
水资源具有循 环性和有限性 、时空分布不 均匀性、不可 替代性、经济 上的利害两重 性等四种特性 。
20世纪60年代以前：修建水库、提防、 整治河道 60年代：发展节水技术 70年代：发展污水处理技术 80年代：统一管理水质、水量、环境、 景观的指标 90年代：以人水共谐共处为目标 重视环境用水、生态用水 水域生态修复理论和技术
山之“三远” 山之“三远”：
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设计要点： ●假山造型艺术——设计要点： 假山造型艺术 设计要点 主客分明， ◆主客分明，顾盼呼应
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
◆未山先麓，脉络贯通 未山先麓， 层次分明， ◆层次分明，要有起伏 山观四面， ◆山观四面，步移景异 曲折回抱， ◆曲折回抱，山水相依 总要求：山形四面可观，山体变化多致， ◆总要求：山形四面可观，山体变化多致，山 脉气”明显，山水有机连理，移步换景、 系“脉气”明显，山水有机连理，移步换景、 步移景异。 步移景异。
水边生态圈
植物带 护岸 水生植物 水生动物 微生物
水的 民俗 及传 说、 诗词
端午节 傣族泼水节 精卫填海 飞流直下三千尺，疑是银河落 九天 孤帆远影碧空尽，惟见长江天 际流 智者乐水，仁者乐山
wk.baidu.com的功效
自然 环境 效应
净化大气、 调节空气湿度、 调节气温、 造景、 养殖水产品
减少空气中尘埃 增加空气的湿度 降低空气的温度
水的形态与景观营造
喷、 涌、 射
主要以人工喷泉 景观的形式美化 城市环境， 城市环境，从城 市广场到街道、 市广场到街道、 从庭院到小区， 从庭院到小区， 喷泉因其所处的 环境的层面性质 空间形态地理位 置的不同是观赏 者的心理和行为 方面的不同要求 使其形式千差万 别。
流淌
落：是经
线的形势所构成 的天然的人造的 立工落水。 立工落水。瀑布 常以水池构成一 个整体。 个整体。一铺的 落差河水流量大 小、常常创造出 极具个性特色的 水景给人以清新 的感受。
●假山造型艺术 假山造型贵在以假乱真。 ◆假山造型贵在以假乱真。
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◆中国造园艺术与山水画关系密切，园景表现 中国造园艺术与山水画关系密切， 多方胜景，咫尺山林”（《园冶》），而 园冶》）， “多方胜景，咫尺山林”（《园冶》），而 山水画则表现“咫尺之内，而瞻万里之遥； 山水画则表现“咫尺之内，而瞻万里之遥； 方寸之中，乃辨千寻之峻”（《续画品并 方寸之中，乃辨千寻之峻”（《续画品并 》），两者的空间形式虽然不同 两者的空间形式虽然不同、 序》），两者的空间形式虽然不同、表现各 但渊源相通、异曲同工——同为“师法 同为“ 异，但渊源相通、异曲同工 同为 自然”和追求“神似境界” 自然”和追求“神似境界”。 智者乐山，仁者乐水” ◆“智者乐山，仁者乐水”。 高远； 山有三远，自山下而仰山巅谓之高远 ◆“山有三远，自山下而仰山巅谓之高远；自 山前而窥山后谓之深远 深远； 山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓 平远” 高远给人以清明感， 之平远”，“高远给人以清明感，深远给人 以重晦感，平远给人以仲融飘渺感” 以重晦感，平远给人以仲融飘渺感” 。
假山布局艺术： 假山布局艺术： 沿园墙布局， 沿园墙布局， 用以围合园 林空间（ 林空间（南 京瞻园） 京瞻园）
二、园石的审美特征及置石艺术
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●园石的种类 天然园石：太湖石、黄石、房山石、灵壁石、 ◆天然园石：太湖石、黄石、房山石、灵壁石、 英石、宣石、青石、黄蜡石、墨石、钟乳石、 英石、宣石、青石、黄蜡石、墨石、钟乳石、 卵石、石笋等。 卵石、石笋等。 塑石） 用水泥和其它材料 用水泥和其它材料[ ◆人造园石（塑石）：用水泥和其它材料[FRP 塑石 玻璃钢纤维强化塑胶）、GRC（ ）、GRC （玻璃钢纤维强化塑胶）、GRC（玻璃钢纤维 强化水泥）、CFRC（碳纤维增强砼） ）、CFRC 强化水泥）、CFRC（碳纤维增强砼）等]人工 仿造而成。 仿造而成。 ●园石的审美特征 ◆瘦、透、漏、皱及多样化的审美。 皱及多样化的审美。 ◆国人赏石，不重石的形象而贵其神似，以千 国人赏石，不重石的形象而贵其神似， 姿百态的意趣美为主， 姿百态的意趣美为主，具有更丰富的文化和 精神内涵 。
静水：（积存）常以湖、溏、池等形式出现。静水营造的 是一中静谧安详的气氛，使适于人们思考、独处静坐的 场所。
水在常温下是无色透明的流动液体 ，具有三态变化，即液态、气态和 固态。
水的 表象 与时 间
世界水景特点
中国水景设计原则
东方园林基本上是写意的、直观的， 东方园林基本上是写意的、直观的，重自然 重情感、重想象、重联想， 、重情感、重想象、重联想，重“言有尽而 意无穷” 言在此而意在彼” 意无穷”、“言在此而意在彼”的韵味 中国园林水景取象是讲和溪瀑的流水和沼泽 湖海的静水两方面 中国园林的假山高大、硬朗，水域开阔， 中国园林的假山高大、硬朗，水域开阔，人 工味较浓
滨水地域
类型： 类型：线状空间 带状空间 面状空间 滨水区：意为水边、海边、湖边。 滨水区：意为水边、海边、湖边。即使路地的 边沿也是水的边沿。 边沿也是水的边沿。在城市中具有自然山水景 观情趣和公共活动集中历史文化因丰富的特点 有导向明确、渗透性强的空间特征。 有导向明确、渗透性强的空间特征。 设计核心：自然要素“人化” 设计核心：自然要素“人化”。即在尊重斌属 区特有自然规律下已开发滨水区井灌为主， 区特有自然规律下已开发滨水区井灌为主，并 以经济、生态、社会效应为主。 以经济、生态、社会效应为主。滨水区的规划 和景观设计， 和景观设计，应该是一种能够满足多方面需求 多目标的设计，要求设计人员能够全面、 的、多目标的设计，要求设计人员能够全面、 综合地提出问题， 综合地提出问题，解决问题。
三、水体的审美特征及水景艺术
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●水体的形态及审美特征 水体的形态： ◆水体的形态：溪、涧、瀑、江、河、池、潭、 海以及泉等，或飞流直下、势如破竹， 湖、海以及泉等，或飞流直下、势如破竹， 或泉涌而出、涓涓细流，小聚为池， 或泉涌而出、涓涓细流，小聚为池，汇流成 历经江河， 湖，历经江河，最终注入大海 。 水体的审美特征：洁净之美，流动之美， ◆水体的审美特征：洁净之美，流动之美，文 章之美，柔性之美，音响美，形态神韵美， 章之美，柔性之美，音响美，形态神韵美， 涵虚之美等。 涵虚之美等。
◆散置：由“师法自然”而形成的置石技 散置： 师法自然” 似多野致”为基本艺术要求。 法，以“似多野致”为基本艺术要求。 桂林愚自乐园） （桂林愚自乐园）
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
★置石技法特别提示： “石必一丛数块， 置石技法特别提示： 石必一丛数块， 大石间小石，然须联络。面宜一向， 大石间小石，然须联络。面宜一向，即 不一向亦宜大小顾盼。石小宜平， 不一向亦宜大小顾盼。石小宜平，或在 水中，或从土出，要有着落。 水中，或从土出，要有着落。”（明·龚 龚 画诀》） 贤《画诀》）
山形分析： 山形分析：
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假山设计要点： 假山设计要点：
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●假山布局艺术 ◆与主题建筑互为对景
6.1 园林 山水 的 造型 及 布局
◆在园内成蜿蜒连绵状布置，用以围合、分隔 在园内成蜿蜒连绵状布置，用以围合、 园林空间， 园林空间，创造出林泉丘壑之美 布置于主要出入口的正面， ◆布置于主要出入口的正面，形成一道障景 于园内角隅，以粉墙为纸，山石草木为绘， ◆于园内角隅，以粉墙为纸，山石草木为绘， 因画成景
生态 效应
物理 效应
水珠与空气分子的撞击能产生 大量的负氧离子——空气保健 素 雨水景观 云雾景观—雾凇 冰雪景观 晨曦与云霞景观---泰山云海
空间的拓展：规模较大面状的水，
在环境空间中有 一定的控制作用
空间的引导：小规模的水池或水面的
空间 景观 效应
点是水景，在环境中起着点景的作用， 成为空间的视觉焦点，从而起到引导作 用。
教学内容
●园林山形水系的审美特征， 园林山形水系的审美特征， 园林山、水的造型及布局（重点） ●园林山、水的造型及布局（重点）
教学目标
本节 教学 安排
●能对当地优秀园林实例作山水景观特色的 初步分析与评价 初步掌握园林假山、 ●初步掌握园林假山、水体布局造景的技能
授课类型
理论+实训（模型制作） 理论 实训（模型制作） 实训
空间的层次：水景作为视觉对象， 空间的层次：
应有丰富的视觉层次。（灵活组织点、 线、面式水景，可采用叠合的方式形成 立体水景，构成三维空间增加层次感）
对人的五官及心理、行为效应 对人的五官及心理、
人对水的喜爱主要在于水给人的感官上的愉悦。
社会 经济 效应 及安 全效 应
我国水资源整体态势十分严峻，特别是 城市化迅速发展引起的水资源供需矛盾 日益尖锐。 大江大河的断流、洪水日益严重 安全、健康、稳定的基础水环境，水系 能满足城市防洪排涝要求。有较稳定的 水源补给，同时还应有健康的生态状况 ，包括对污染的治理及自然生态系统功 能的恢复和健全。
关于对水的认识
古 代 对 水 的 认 识
注重水体，源于儒家朴素的生态思想和讲究“ 注重水体，源于儒家朴素的生态思想和讲究“ 藏风得水”的风水理论， 藏风得水”的风水理论，因此城市的选址布局 多与水有关。还有山之阳水指阴的说法。 多与水有关。还有山之阳水指阴的说法。 一池三山” 清泉石上流” “无园不水” “一池三山” “清泉石上流” 无园不水” 山光水色与人亲” “山光水色与人亲” 以水环绕建筑物，产生“流水周于舍下” 以水环绕建筑物，产生“流水周于舍下”的水 乡情趣；亭榭浮宇水面，恍若神阁仙境； 乡情趣；亭榭浮宇水面，恍若神阁仙境；“山 石有清音” 惊涛拍岸，卷起千堆雪” 石有清音” “惊涛拍岸，卷起千堆雪”