外国建筑史总结古埃及至洛可可

古埃及建筑

古王国时期（公元前27年~公元前22世纪）陵墓

金字塔的演变过程：

玛斯塔巴（Mastab）：用土坯仿照住宅而建的梯形墓。

统一上下埃及的第一个皇帝美乃特在内迦达的陵墓（前3200年）———在祭祀厅堂上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了；

石砌多层梯状金字塔萨卡拉第三王朝建基皇帝昭赛尔金字塔———第一座石砌金字塔；

吉萨金字塔群：胡夫金字塔；哈夫拉金字塔；孟卡拉金字塔（第四王朝3为皇帝的3坐相邻大金字塔，于孟斐斯）。

中王国时期（公元前21~前18世纪）峡谷墓

曼都赫普特三世墓

哈特什帕苏墓（新王国时期，女王墓）此建筑师珊缪说金字塔过时了。

出现了第一座有经济意义的城市卡洪城。

新王国时期（公元前16~前11世纪）太阳神庙

卡纳克神庙，卢克索神庙，阿布辛波石窟庙（建造者拉姆西斯二世）

古埃及时期主要建筑特点及成就:

①以石材为建筑材料，采用梁柱结构

②遵循因地制宜的原则

③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻

④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体

古代西亚建筑

建筑特点：

建筑一般特征：主要建筑材料——土坯砖，创造了以土作为原料的结构体系，装饰手法。

建筑主题内容：波斯帝国之前庙宇与世俗建筑并重，之后世俗建筑（宫殿）为主题，风格奢华。

建主分区：区分明确，重视院落。

空间序列：相对自由，无明显轴向空间。

结构：主要建筑材料为土构，重要建筑设置石柱。

高台建筑：重要建筑设置高台。

建筑实例：

萨肯王宫（亚述帝国前900年）

伊什达城门、空中花园（新巴比伦王国前625年）

帕赛波利斯（波斯帝国前539年）

山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。

特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。乌尔山岳台爱琴海文化——克里特文化与迈锡尼文化

相同点：不同点：

①都以正室为核心的宫殿建筑群布置迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性

②工字形平面的大门克里特——纤秀华丽，毫不设防

③上粗下细的石柱

实例：

克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门房屋开敞、色彩丰富。

古代希腊的建筑

围柱廊的艺术作用：

①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求

②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑

③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。

柱式（Ordo）：

是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。

特点①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构

②建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型

③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由

④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法

⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体

⑥成熟的古希腊柱式

成就①圣地建筑群和庙宇型制的演进②木建筑向石建筑的过渡③柱式的诞生

雅典卫城：

卫城布局特点：

①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；

②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。

卫城山门特点：

①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色

②两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。

胜利神庙特点：

①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡

②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。

③爱奥尼柱式

帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式

特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位)：

①位置：把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离

②体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇

③型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重

④装饰效果：

它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻

⑤内部处理：

内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。

山门和帕提农内部空间的柱式处理：

山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式

帕提农东侧的圣堂的处理办法：

将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）

伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表

伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：

①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比

②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比

③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄

④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比

⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比

古罗马建筑

筒形拱（Barrel Vault）：

覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙

十字拱（Cross Vault）：

用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。

拱顶体系：

一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙

实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系

罗马柱式发展