枯山水

枯山水并没有水，是干枯 的庭院山水景观，在一些地方， 枯山水庭院内甚至排除了草木。 其主要特点，是用山石和白砂 为主体，用以象征自然界 的各种景观。如白砂可以代表 大川、海洋，甚至云雾，石头 则可寓意大山、瀑布等等。在 其特有的环境气氛中，细细耙 制的白砂石铺地、叠放有致的 几尊石组，就能对人的心境产 生神奇的力量。它同音乐、绘 画、文学一样，可表达深沉的 哲理，而其中的许多理念便来 自禅宗道义，这也与古代大陆 文化的传入息息相关。
建于京都龙安寺的枯 山水庭园是日本最有名的 园林精品。而这里的“石 庭”，据说是最具深意的 一幅写意抽象画，它占地 呈矩形，面积仅330平方米， 庭园地形平坦。名为“虎 负子渡河”的枯山水，由 15尊大小不一之石及大片 灰色细卵石铺地所构成。 石以二、三或五为一组， 共分五组，但不论从哪一 个角度看，都会看到其中 一颗石头。石组以苔镶边， 往外即是耙制而成的同心 波纹。 体现了色即是空， 空既是色的意境
由古岳禅师在16世纪 设计的大德寺大仙院的方 丈东北庭，通过巧妙地运 用尺度和透视感，用岩石 和沙砾营造出一条“河 道”。这里的主石，或直 立如屏风，或交错如门扇， 或层叠如台阶，其理石技 艺精湛，当观者远眺时， 分明能感觉到“水”在高 耸的峭壁间流淌，在低浅 的桥下奔流。
大仙院庭园是面积仅 仅只有大约99平方米大小 的枯山水庭院。庭院的的 东北部有两块竖立的巨石 酷潭，背后有椿树作衬托。 而枯潭的下方则是由自然 形状的庭石做成的石桥， 下方是白砂，象征着溪流， 这种用白砂表现的溪流， 穿过庭园的廊下直至南部 的庭。在石桥的右侧有一 组鹤石，左侧是龟石。在 园中还配置了象征着江河 中的浮舟、蓬莱石和远山 的石组，刻画了北宗山水 世界的意境。大仙院庭园 是十分具象和有动感美的 庭院。
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禅宗庭院内，树木、 岩石、天空、土地等常常是 寥寥数笔即蕴涵着极深寓意， 在修行者眼里它们就是海洋、 山脉、岛屿、瀑布，一沙一 世界，这样的园林无异于一 种精神园林。 后来，这种园林发展臻于极 致——乔灌木、小桥、岛屿 甚至园林不可缺少的水体等 造园惯用要素均被一一剔除， 仅留下岩石、耙制的沙砾和 自发生长与荫蔽处的一块块 苔地，这便是典型的、流行 至今的日本枯山水庭园的主 要构成要素。而这种枯山水 庭园对人精神的震撼力也是 惊人的。
日本园林
枯山水
枯山水庭院
枯山水是源于日 本本土的缩微式园林 景观，多见于小巧、 静谧、深邃的禅宗寺 院。在其特有的环境 气氛中，细细耙制的 白砂石铺地、叠放有 致的几尊石组，就能 对人的心境产生神奇 的力量。
枯山水用石块象征山峦，用 白沙象征湖海。只点缀少量的灌 木或者苔藓、薇蕨。最严格意义 的枯山水就是京都府龙安寺方丈 楠庭和大仙院方丈北庭和东庭。 此外还有退藏庭、灵运院书院等 出千岩万壑"，方法就是写意、就 是象征。 象征就是调动观赏者的 想象力，也就是观赏者的哲学、 文学、艺术修养，因此枯山水常 和禅学联系在一起，运用隐喻和 顿悟，对空与有、虚与实作出心 灵的观照
日本枯山水庭院在精神上追求 “净，空、无”的终极状态，作为一 门艺术。
“石”在日本有宗教象征意义。日本 人视“石”为神祭拜，石庭园便成为 一处神圣场所 “砂”在禅宗修行者的眼里，是圣洁 的，禅宗庭院内所用的材料多为细沙， 或者直径 为六七毫米的碎石。
枯山水注重形式，忽视了真山 水的质感，但是却利用材料的质感取 代了山 水的质感。对枯山水的鉴赏来 自于两个重新组合的形式和材料。形 式是真山水 的形式，而质料就偷梁换 柱。形式保证了枯山水写意的对象和 作为园林而存在 的依据，这一点与中 国古典园林并无二致。枯山水的特点 是拉开与真山水的距 离，其实都是禅 宗思想造成的人与世界之间的对立紧 张的关系在枯山水中的反 映，但它们 却无疑地成就了枯山水的艺术感染力 。枯山水艺术具有强烈感染力 的主 要原因有如下几个方面。 （1）凝固(永恒)之美。园林中的 庭园作品强调形式的简朴和质料的原 拙， 着重强调表现材料本身的质感， 并把它推到一个无以复加的地步，以 突出艺术 意境中的凝固(永恒)之美。 为突出“永恒”感和“沧桑”之美， 枯山水采取了 两种措施。一是抽离了 质料山水的形式，作为所要借用表现艺术的主要素材即为 自然界的山水； 二是去掉了真山水的质感，移花接木 采用了砂石等质感。 （2）枯淡之美。枯山水作品 的悲凉的意境，一方面主要来自于 “枯”，指 出了枯山水作品具有山水 的形式，而没有山水的活力和生命。 另一方面作为山 水的质料的砂石，在 人类短暂的生命中表现出超越生命的 品质。再一方面，砂 石质感的冰冷、 粗糙，本身带给人一种与温暖和亲切 相对立的情感——一种冷 漠和寒苦， 而质感带给人的感受也是一种悲凉的 氛围。 这种“时间的凝固”和 “自然的 无心”也正是日本枯山水园林所追求 的意境。枯山水园林几乎摒弃了 所有 动态的景观，如池和泉；也基本不使 用任何开花植物，而是使用一些如常 绿树、苔藓、沙、砾石等静止不变的 元素，营造宁静、永恒的景观氛围。 一方 小小的庭园仿佛有某种凝固时间 的神秘力量，让人凝神于其间的时 候，不由自 主地产生“无语而凝噎” 的感伤。那树木、岩石、白砂、土 地，寥寥数笔却蕴 涵着极深的寓意， 它们是森林、岛屿、海洋，它们就是 凝固而永恒的宇宙。枯 山水庭园给人 的精神震撼力是巨大的。