解读香港犯罪片

香港犯罪片：动作犯罪、黑帮片

古惑仔无间道新警察故事男儿本色三岔口旺角的天空真心英雄大事件我是谁龙虎风云高度戒备暗战枪火省港一号通缉犯刑警2010 天若有情赤裸特工十二生肖双子神偷中南海保镖

杀破狼狼牙laughing哥之潜行犯全城戒备江湖

导火线窃听风云龙在天涯天地英雄硬汉门徒枪王之王金钱帝国，新警察故事，古惑仔这种类型喜不喜欢，好多好多，不过大多与黑社会有关

就是要古惑仔这种类型的，黑社会的片子，香港的

无间道三部。。。侧重在心理方面，旧的有《旺角卡门》《监狱风云》《庙街十二少》《人海孤鸿》，新的有《夺帅》，《窃听风云》

美国犯罪片

《偷天陷阱》，《天衣无缝》《七宗罪》《肖恩克的赎罪》《暴力街区》

黑帮犯罪片

黑帮犯罪片作为美国电影的典型类型，与真实的或虚构的美国黑帮犯罪的兴衰密切相关。它围绕罪犯或黑帮的罪恶行动展开，故事经常聚焦在某个特别的罪犯个人（抢劫犯、谋杀犯或其他犯法者）和某个黑帮组织的兴衰，涉及个人的权利斗争与执法人员（机构）、黑帮同党和黑社会竞争对手的冲突。

“禁酒”（1919—1933年）和“大萧条”（1929—1934年）时期与三四十年代的黑帮犯罪片λ

《海斯法典》与黑帮犯罪片的演变λ

黑帮犯罪片的三位意裔导演：λ

1、弗朗西斯•科波拉的意大利裔“黑手党”犯罪神话《教父》三部曲（1972，1974，1990，根据马利奥•普佐的同名畅销小说改编）

2、马丁•斯科西斯

3、赛尔乔•莱昂内的犹太黑帮犯罪史诗《美国往事》（1984，改编自黑帮分子哈里•格雷撰写的回忆录）

警探片

爱伦•坡和杜宾（美国）

柯南道尔和福尔摩斯（英国）

阿迦莎•克利斯蒂和波洛（英国）

美国电影之犯罪片

街头之王/地头蛇( 基努里维斯) 以腐败警察为主题的影片.

杀手代号47 科学家利用先进的基因复制技术制作成训练有素的职业杀手。

血钻（莱昂纳多迪卡普里奥）有关一块稀世之宝粉色钻石的争夺

通缉犯（安吉丽娜茱莉）

刺杀疑云(丹尼斯奎德) 总统被人开枪暗杀

八面埋伏

赎命二十四小时

怒火攻心

一级戒备

幸运数字斯莱文

混乱作战

血溅十三号警署

美国代表影目：

THE GODFATHER 《教父》I II III

MEAN STREETS 《穷街陋巷》或译《残酷大街》

GOODFELLAS 《好家伙》

GANGS OF NEW YORK 《纽约黑帮》

THE VALACHI PAPERS 《大时代》

《疤面煞星》Scarface

《美国往事》ONCE UPON A TIME IN AMERICA

《黑雨》Black Rain

《低俗小说》Pulp Fiction

日本黑帮电影：

1 《无仁义的战争》（Jingi naki tatakai (1973) Battles Without Honour and Humanity Japon）

2 《奏鸣曲》（Sonatine）

3 《兄弟》brother

4 《不夜城》

香港黑帮电影：

《跛豪》

《英雄本色》1 2

《蛊惑仔》系列

《暗花》

《黑金》

《黑社会》系列1 2

《无间道》系列1 2 3

《兄弟之生死同盟》

魏君子：香港警匪片很难类型突破高智商犯罪片让人思考

金融界网站8月8日讯今天下午，由《福布斯》中文版、博纳影业联合主办的“你的人生，谁在操盘？2011电影产业投资论坛”在北京隆重召开，金融界网站全程图文直播。著名影评人、编剧魏君子在“戏里戏外的财经商战”的圆桌论坛上，从整个香港电影发展脉络的角度出发，点评《窃听风云2》。

以下为现场实录：

主持人：问一下魏君子，我说到《窃听风云》可能打造香港另外一个类型电影，你怎么看把这个电影放在整个香港电影发展脉络里看。

魏君子：中国现在内地影片谈论票房产业，今天想讲电影本身，我这个年纪学生时代看很多香港电影，那个时候尤其警匪片不是带着脑子看，用荷尔蒙看的，那个时代警匪片卖点是火爆，动作枪战，故事简单，容易动年轻人的肾上腺，但是电影在发展，世界在变化。现在世界是信息爆炸的时代，人们可以接受到通过很多渠道接收很多信息，对电影人物故事有更高要求，香港警匪片如果一味只卖火爆动作很难在类型上突破，我希望高智商犯罪影片，让观众跟着其中人物故事去思考去揪心。

我昨天晚上和马家辉看了《窃听风云》第二集，我觉得让我看到希望，首先相比第一集故事和人物关系复杂。看到这个戏里有作为股票经济的刘青云，有警察古天乐，还有窃听金融情报的吴彦祖，还有神秘操盘的地主会，这几方势力不同利益不同立场斗智斗法，火爆的动作枪战可以考验观众的智商和感观。

香港警匪片我一直有两个遗憾，第一是视野，麦导演提到了，人物关系警匪一家亲，要不然是伤害自己的肯定是身边人，题材是军火抢劫毒品，印点伪钞，这样的电影来来回回跳不出去。

第二是细节问题，因为香港电影拍摄效率非常快，所以细节很少下功夫，不说细节不止是道具，是让故事成立方方面面细节。现在的香港的警匪片来讲，在这些年来，尔冬升导演和麦兆辉、庄文强导演，近几年在警匪片里尝试，我印象深刻是尔冬升导演的门徒还讲贩毒，但是拍了制毒，贩毒，吸毒的细节，这是以前的港片没有呈现，效果非常好。麦兆辉和庄文强致力于拓宽香港警匪片视野，《窃听风云》第一集勾起人心贪婪，第二集是犯罪手段，故事背景直面大金融界，矛头指向大老们也就是地主会，这些大老高高在上，操纵股民命运，现在是股风时代，这个题材非常有吸引，两位导演抓住了脉搏。

在当下我们作为观众希望我们的电影能够贴近现实，我想提一点真正的金融题材的电影，我对吴晓波老师的话记忆犹新，可以真的写一部中国商业这部戏，中国现实真的只能故事背景设定在香港，或者由香港电影来拍，这是一个现实。

香港犯罪片中的“罪与罚”和民族认同

——“北化”中的香港电影

摘要：从港陆合拍片三十年的历程尤其是近十年来看，香港犯罪片本身在价值观念和文化认同上进行着一种称之为“北化”的向内地靠拢的运动。2012年初《逆战》的上映在“北化”进程中有着十分显眼的标志性意义。本文通过结合香港犯罪片及其它有关电影来说明这一发展势态的社会学动机及历史原因，并对未来发展做出判断。