赏析国画中的人物画
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张。外在形式上是以笔墨的节奏美 ． 形的韵律美 ， 体的自 然美 、 灵动流畅的线 ， 概括性的形体 ． 动人的身姿一一表
现出来 ， 令人神往， 遐思无限 。
国画中人物画独具匠心的艺术构思和 “ 迁想妙得” 中的神 来之 笔 ， 不仅仅反映客体 的精神特 征 ， 而且还饱 含着画 家深刻复 杂的心情 。从作品 中传达 出的 审美意 蕴， 有的崇高 、 有的滑稽 、 有的优美 、 有的悲壮 等等 ． 以 都
画 家 在 人 物 画 中的 笔 墨 是 主 体 对 客体 描 绘 最 合 适
手臂 、 ｆ胸部和传统 的武术架势 ， 高挺 向 凛凛然不 可近也。 而这种威武雄壮的神情 刻画 ，细致丰富的夸张动作 ． 并
不觉得造作忸怩 ， 而让观众对此感到激动 、 反 兴奋 。 顾恺之 日：传神写照 ， “ 正在阿堵中。 “ ” 阿堵 ” 即指眼 睛， 眼睛是人心 灵的窗 口， 是人性情表达最 明显的部位，
画中除五宫做 了适 当夸 张外 ， 姿势也有昕强调 ： 飞扬 的
这种浪漫 中略带理性 色彩 的夸张手法升华了形象 本身的意义 ， 在主体丰 富的想象中 ． 在笔墨的韵律中改
变现 实对象 ， 使之更接近于艺术 ， 更接近于 人的心灵。
不 同的 夸张 形 象 展现 主 体 的 情 。
正展现出入的精神气质和时代风貌 。 人物画的姿态不仅仅是瞬间动作 ． 也是一个有节奏 的时 间差距［ 动作 ， 向 正是时间差距的表现才产生欣赏中
的动态即“ 。这种协调就是节律 ， 合” 而人的思维感情 可 以在节律 中表达。 如武士 ： 中有动， 静 动中有静 。 画家在
能 力 ， 能 酣 畅 淋漓 地 抒 清感 。墨 的 浓淡 干 湿 的 对 比 更
隐若现的哀愁 ； 佛的眼睛也被夸大得较长 、 闭， 微 神情庄
重、 含蓄 。 若不强调具有丰富表情的双 目． 人物形象会暗
淡无彩。
变化也给人以不同的视觉和心理感受 ． 特别是文人画追
求 的 笔 墨趣 味 ， 与 墨 相互 交 融 、 互 为 用 ， 分 体 现 了 笔 相 充
的语言 ，绘画工具与笔墨技巧是画家感 隋的领悟 与抒 发 。中国画使用的毛笔具有弹性的笔锋 ， 落在绢纸上可
以眼传神多被画家所注重 。 人物画中描绘武士 、 仕女 、 佛
道等人的眼睛各不相同 。 武士 目光“ 眼灿灿 如岩下电” 其 势逼 人。怒 目时眼珠缩小 ， 眼白增大 ， 似铜铃 ， 以显示其 气势【猛 ； × Ｊ 仕女的眼睛多细长 ， 时上挑如凤眼 ． 有 眼珠不 外露， 她们或低眉垂 目， 或淡淡的平视 ， 目光中总含着若
以呈现出 ： 、 、 ， 、 、 、 点 线 面 浓 淡 千 湿等种种 变化 ， 笔迹本
身所体现出的抽象美 、 运动美 、 力度美越来越被大众所 欣赏。不同的人物形象加之情境因素的考虑 ， 用笔的力 度和速度也有所不同。笔法中有中侧逆顺之分 ， 中锋是 线， 侧锋是面 ． 多种 笔法混用扩 大了主体 对客体的表现
额突鼻高。 罗汉的修行是寂静孤独的 ． 或在洞窟 、 或在杂
林 中跌 坐 。为 了 突 出其 面 部 表情 ， 家 夸 大 了罗 汉 的 颧 画
多， 两种线的交融 ， 曲中有直 ， 动中有静 ， 刚柔相济。线的 变化会引起形的变化 ， 形的大小 、 均衡 ， 和谐和节奏韵律 都来 自于线 。追求美的规律是合乎自然 ， 合乎心灵的 ， 是
无 。 以增 之 则过 ． 所 减之 则 不 够 ， 倒 好处 的 夸 张才 能 真 恰
形以生气 、 情趣 ． 在勾线点画中自由潇洒。人物的表情或 悲伤或愤怒 ， 或陕乐或激 昂等 ， 情绪多样化的表现需要画 家对客观形象观察入微 ， 感受细腻 ， 恰到好处地运用夸张
手法展现形象的个 『风采 。或局部的变动 、或整体的夸 生
掠影的迹象。 它是在美的规律下自由变化的。 从形式语言
上讲 ， 传统人物画 中的美表现为线的美 ， 线的顿挫、 虚实 、 刚柔 、 粗细对比变化产生的节奏美感。 不同的形象采用不 同的线去描绘 ． 表达不同的ｌ 生格特征。 直线和曲线在绘画 中运用wk.baidu.com多， 直线刚正 ， 骨气较重 ； 曲线柔美流畅 ， 雅气较
“ 清水出芙蓉 ， 天然去雕饰” 而不是搔酋弄姿。 。 哗众取宠 。
在 中国 漫长 的传 统 人物 画 中 首先 它赋 予 中 国传 统 人物 造
骨、 鼻骨和额胃 。 并在头部和手部绘有刀刻般的皱纹 、 圆 睁的双 目、 张开的大嘴 ， 似惊讶 、 似与 人语 。画家对 罗汉 的面部形象把握拿捏得生动深刻 ， 表现得淋漓尽致 。画 家追求“ 度其物象取其真 ” 的审美意境 ， 在创作过程 中要 “ 拔 大要 ， 形 物 ” 挖掘 客 观 给与 的深 刻 感 受 ， 而 删 凝想 ， 因 他有意夸张 ， 渲染了神秘的艺术效果。 又如傅小石《 仕女 图》 唐代妇女养尊处优 ， ， 体态丰腴 ， 以胖为美之风盛行 ， 他适当地夸大了人体的丰满程度 ， 但丰颊腴体并不显得 臃肿拙笨， 而是步态颇轻盈 。透体的纱衣 ． 两弯眉黛 ． 一 双细眼 ， 那种高傲富贵又无所事事的心理状态跃然于纸 上； 假如过分地夸张形体 ， 就会产生滑稽之感 ， 体现不 了 仕女的高贵优雅 的气质 ； 缩瘦形体 ， 则富贵休闲之气全
艺术 广 角 ｌ Ｓ ＨＵＧＵＡＮＧＪＡＯ ＹＩ Ｉ
赏析 国画 中的人物画
■吴浩然
中国传统人物画不注重对具体表象的简单刻画 ， 而 是用抽象的绘画语言来表达人物的性格 、心情和意境 ， 体现 出一种形线美 、 节奏美和 姿态美 。其要素不在于机 械地写实 而在于创造的意象 ， 是意象的表达过程。
艺术是感 『 ， 生的 需要画家充分发挥想象 ． 想象力是对 真实事物所隐含延伸的内容的挖掘 ．让物象在心中不断 地提炼升华 。 而不是将思维停滞在物象的表面 ． 追求浮光
线与墨在夸张手法中的表现 能力 。 在 中国人物画 中，为了使艺术作品比生活更高雅 、
更 强烈 、 更集 中 、 理 想 ， 常采 用 局 部 夸 张 和 整体 夸 张 更 常 的手 法 。如江 苏 省 美 术馆 藏 品 吕凤 子 的《 阿罗 汉 》 ， 四 图 罗汉 是 来 自天 竺 的 人物 形 象 ，带 有 外 域 人 的 鲜 明特 征 ：
现出来 ， 令人神往， 遐思无限 。
国画中人物画独具匠心的艺术构思和 “ 迁想妙得” 中的神 来之 笔 ， 不仅仅反映客体 的精神特 征 ， 而且还饱 含着画 家深刻复 杂的心情 。从作品 中传达 出的 审美意 蕴， 有的崇高 、 有的滑稽 、 有的优美 、 有的悲壮 等等 ． 以 都
画 家 在 人 物 画 中的 笔 墨 是 主 体 对 客体 描 绘 最 合 适
手臂 、 ｆ胸部和传统 的武术架势 ， 高挺 向 凛凛然不 可近也。 而这种威武雄壮的神情 刻画 ，细致丰富的夸张动作 ． 并
不觉得造作忸怩 ， 而让观众对此感到激动 、 反 兴奋 。 顾恺之 日：传神写照 ， “ 正在阿堵中。 “ ” 阿堵 ” 即指眼 睛， 眼睛是人心 灵的窗 口， 是人性情表达最 明显的部位，
画中除五宫做 了适 当夸 张外 ， 姿势也有昕强调 ： 飞扬 的
这种浪漫 中略带理性 色彩 的夸张手法升华了形象 本身的意义 ， 在主体丰 富的想象中 ． 在笔墨的韵律中改
变现 实对象 ， 使之更接近于艺术 ， 更接近于 人的心灵。
不 同的 夸张 形 象 展现 主 体 的 情 。
正展现出入的精神气质和时代风貌 。 人物画的姿态不仅仅是瞬间动作 ． 也是一个有节奏 的时 间差距［ 动作 ， 向 正是时间差距的表现才产生欣赏中
的动态即“ 。这种协调就是节律 ， 合” 而人的思维感情 可 以在节律 中表达。 如武士 ： 中有动， 静 动中有静 。 画家在
能 力 ， 能 酣 畅 淋漓 地 抒 清感 。墨 的 浓淡 干 湿 的 对 比 更
隐若现的哀愁 ； 佛的眼睛也被夸大得较长 、 闭， 微 神情庄
重、 含蓄 。 若不强调具有丰富表情的双 目． 人物形象会暗
淡无彩。
变化也给人以不同的视觉和心理感受 ． 特别是文人画追
求 的 笔 墨趣 味 ， 与 墨 相互 交 融 、 互 为 用 ， 分 体 现 了 笔 相 充
的语言 ，绘画工具与笔墨技巧是画家感 隋的领悟 与抒 发 。中国画使用的毛笔具有弹性的笔锋 ， 落在绢纸上可
以眼传神多被画家所注重 。 人物画中描绘武士 、 仕女 、 佛
道等人的眼睛各不相同 。 武士 目光“ 眼灿灿 如岩下电” 其 势逼 人。怒 目时眼珠缩小 ， 眼白增大 ， 似铜铃 ， 以显示其 气势【猛 ； × Ｊ 仕女的眼睛多细长 ， 时上挑如凤眼 ． 有 眼珠不 外露， 她们或低眉垂 目， 或淡淡的平视 ， 目光中总含着若
以呈现出 ： 、 、 ， 、 、 、 点 线 面 浓 淡 千 湿等种种 变化 ， 笔迹本
身所体现出的抽象美 、 运动美 、 力度美越来越被大众所 欣赏。不同的人物形象加之情境因素的考虑 ， 用笔的力 度和速度也有所不同。笔法中有中侧逆顺之分 ， 中锋是 线， 侧锋是面 ． 多种 笔法混用扩 大了主体 对客体的表现
额突鼻高。 罗汉的修行是寂静孤独的 ． 或在洞窟 、 或在杂
林 中跌 坐 。为 了 突 出其 面 部 表情 ， 家 夸 大 了罗 汉 的 颧 画
多， 两种线的交融 ， 曲中有直 ， 动中有静 ， 刚柔相济。线的 变化会引起形的变化 ， 形的大小 、 均衡 ， 和谐和节奏韵律 都来 自于线 。追求美的规律是合乎自然 ， 合乎心灵的 ， 是
无 。 以增 之 则过 ． 所 减之 则 不 够 ， 倒 好处 的 夸 张才 能 真 恰
形以生气 、 情趣 ． 在勾线点画中自由潇洒。人物的表情或 悲伤或愤怒 ， 或陕乐或激 昂等 ， 情绪多样化的表现需要画 家对客观形象观察入微 ， 感受细腻 ， 恰到好处地运用夸张
手法展现形象的个 『风采 。或局部的变动 、或整体的夸 生
掠影的迹象。 它是在美的规律下自由变化的。 从形式语言
上讲 ， 传统人物画 中的美表现为线的美 ， 线的顿挫、 虚实 、 刚柔 、 粗细对比变化产生的节奏美感。 不同的形象采用不 同的线去描绘 ． 表达不同的ｌ 生格特征。 直线和曲线在绘画 中运用wk.baidu.com多， 直线刚正 ， 骨气较重 ； 曲线柔美流畅 ， 雅气较
“ 清水出芙蓉 ， 天然去雕饰” 而不是搔酋弄姿。 。 哗众取宠 。
在 中国 漫长 的传 统 人物 画 中 首先 它赋 予 中 国传 统 人物 造
骨、 鼻骨和额胃 。 并在头部和手部绘有刀刻般的皱纹 、 圆 睁的双 目、 张开的大嘴 ， 似惊讶 、 似与 人语 。画家对 罗汉 的面部形象把握拿捏得生动深刻 ， 表现得淋漓尽致 。画 家追求“ 度其物象取其真 ” 的审美意境 ， 在创作过程 中要 “ 拔 大要 ， 形 物 ” 挖掘 客 观 给与 的深 刻 感 受 ， 而 删 凝想 ， 因 他有意夸张 ， 渲染了神秘的艺术效果。 又如傅小石《 仕女 图》 唐代妇女养尊处优 ， ， 体态丰腴 ， 以胖为美之风盛行 ， 他适当地夸大了人体的丰满程度 ， 但丰颊腴体并不显得 臃肿拙笨， 而是步态颇轻盈 。透体的纱衣 ． 两弯眉黛 ． 一 双细眼 ， 那种高傲富贵又无所事事的心理状态跃然于纸 上； 假如过分地夸张形体 ， 就会产生滑稽之感 ， 体现不 了 仕女的高贵优雅 的气质 ； 缩瘦形体 ， 则富贵休闲之气全
艺术 广 角 ｌ Ｓ ＨＵＧＵＡＮＧＪＡＯ ＹＩ Ｉ
赏析 国画 中的人物画
■吴浩然
中国传统人物画不注重对具体表象的简单刻画 ， 而 是用抽象的绘画语言来表达人物的性格 、心情和意境 ， 体现 出一种形线美 、 节奏美和 姿态美 。其要素不在于机 械地写实 而在于创造的意象 ， 是意象的表达过程。
艺术是感 『 ， 生的 需要画家充分发挥想象 ． 想象力是对 真实事物所隐含延伸的内容的挖掘 ．让物象在心中不断 地提炼升华 。 而不是将思维停滞在物象的表面 ． 追求浮光
线与墨在夸张手法中的表现 能力 。 在 中国人物画 中，为了使艺术作品比生活更高雅 、
更 强烈 、 更集 中 、 理 想 ， 常采 用 局 部 夸 张 和 整体 夸 张 更 常 的手 法 。如江 苏 省 美 术馆 藏 品 吕凤 子 的《 阿罗 汉 》 ， 四 图 罗汉 是 来 自天 竺 的 人物 形 象 ，带 有 外 域 人 的 鲜 明特 征 ：