色彩构成1

莫奈运用印象派的光影 手法，描绘了草地上消 闲的绅士淑女。画家以 幽暗的树荫为背景，衬 托着前景白布上的男人、 女人及食品，体现了夏 日消闲的假日午餐。后 面的一对情侣正要起身 离去，一片片绿叶在强 烈的阳光照耀下，显得 异常透亮，不仅点明夏 天的炎热季节，也增添 了画面的颜色。景物、 人物都描绘得十分鲜明 动人。外光的运用，给 画面带来了色彩斑斓与 清新爽朗的效果。
色彩构成
第一章 色彩概述
• 一、色彩概述： 目的：由浅至深的学习中增强对色彩语言的表达 力，在实际应用中有更多的主动和自由。 在视觉艺术中，色彩具有先声夺人的力 量。当我们面对各种充满现代气息的广告 商品包装，不论它们的形态是怎样的千变 万化，但最能吸引人的是它们的色彩。
• 工具：1.水粉颜料 • 注意：我们研究色彩不单是认识色彩的客观规律， 2.白版纸21×30厘米
• 色相 ：画面中色彩的总倾向，如玫瑰红、桔黄、 紫罗兰、翠绿、湖蓝、土黄等不同特征的色彩。
明度 ：指色彩的明亮程度。黄色处于可见光谱 的中心位置，是视觉感受最适应的，视知觉度高， 色彩的明度也最高。紫色处于可见光谱的边缘， 视知觉度低，色彩的明度也最低。红、绿两色为 中间明度。
• 纯度：色彩的鲜艳程度，亦称饱和度。它表示颜 色中所含该色成分的比例，比例越大，纯度越高； 比例越小，纯度就越低。纯度越高，色相感越明 确。无彩色系因没有色相，故纯度为0。 • 在设计中，色相、明度、纯度变化是综合存在的 色彩三属性的变化带来不同的色彩表现力。
注意：色彩构成是艺术设计的一部分，我 们看到许多构成式的设计，但构成不等于 设计。很多人认为学了构成就等于懂了设 计，这是十分肤浅的见解。色彩构成是启 发与试验的教与学的形式，而设计创意切 莫把色彩构成看成是解题的方程式。
• 三、色彩的基本知识 1、三原色：色光：红、绿、蓝紫 色料：品红、柠檬黄、湖蓝 2、补色：光：凡两种色光相加呈现白光，颜 色相混呈现灰黑色，这两种色光或这两种颜色 即互为补色。 颜色：与色光不同，互为补色的颜料 相混得灰黑色。
普通的乡村道路在西 斯莱笔下呈现出一片 温暖的诗意。画家用 透明的色调来描绘天 空、道路及两旁的树 林、房屋，以精湛的 写实笔法，来展示他 所感受到的阳光反射 的效果。紫灰调子映 衬着明黄和土黄的色 块，使深秋季节显 出温馨的暖意。道路 的描绘则采用碎而有 序的笔触来表现光与 影的变化。 艾尔弗雷德· 西斯莱(1839～1899)，法国印象派风景画家。原籍英国，生于巴黎。青年 时在伦敦某商店当学徒，抽空学画，受康斯太勃尔、波宁顿和透纳的影响，1862 年回 到巴黎，在巴黎美术学院和莫奈及雷诺阿相识。受雷诺阿的影响，他运用明亮的色调、 迅速的笔触来表现空气的流动和瞬间的水光波影的变化。1870年的战争使西斯莱退居 到巴黎附近的马利，在那里创作了大量风景画。1880 年画家迁到巴黎以南的洛安河上 莫雷附近居住。
• 一、色彩感觉 1、色彩的进退和胀缩 色彩的进退：两个以上同形面积不同色彩， 在相同背景衬托下，给人感觉不一样。
红色感觉近，而且大一些
• 结论：色相方面，暖色膨胀感、前进感强； 明度方面，明度高的有前进和膨胀感；纯 度越高，前进感、膨胀感越强。同时，与 背景的衬托有很大的关系。
• 二、色调与和谐 • 色调构成的有序和谐是强调对比与调和、变化与 统一的规律。包含着色彩的色相、明度、纯度、 面积等方面的差异与对比，又在整体上取得协调 一致的美。 • 色彩组合上的“和谐”，是指很相近的类似彩色 的组合；或指相同明暗的不同色彩的组合；或指 尖锐对比而组合在一起的色彩搭配，包含着力量 的平衡与对称。
• b、 高纯度的色相加与之不同明度的灰色，降 低了该色相的纯度，同时使明度向该灰色的明度 靠近；
• c、 高纯度的色相如果与同明度的灰色混 合，可构成同色相同明度不同纯度的系列。
明度，纯度的推移
• c、 高纯度的色相如果与同明度的灰色混 合，可构成同色相同明度不同纯度的系列。
第三章 色彩心理
• 暖色往往具有重感，冷色则具有轻感，纯度高的亮 色感觉轻，纯度低的灰色感觉偏重。 • 面积同色彩三属性一样也占据着举足轻重的位置， 它可以使一幅作品产生或轻或重的色调。
明度变化： 色相变化：运 色彩明度变 纯度变化： 用色条的并置 化像午后斜 利用纯度 关系，将画面 阳的照射而 变化的红 处理成具有流 产生的。色 色与基本 动感的色空间， 彩明度的量 相同明度 其中的黑色与 的对比作用 的灰色构 白色有力调节 明显，压抑 成画面， 了空间的通透 的深色调起 色彩沉着。 感。 到很好的衬 托作用。
3、色彩的表示法 色相环：把太阳七色光概括为六色，并把它们头 尾相接，变成六色色环，在邻色间加入间色变成 十二色色环； 红、黄、蓝三原色位于一个正等边三角形的三个 角所指处；而橙、绿、紫也正处于一个倒等边三 角形的三个角所指处。
•4、色彩的属性 • （1） 无彩色系指白色、黑色或由这2种色调合 形成的各种深、浅不同的灰色。 • 无彩色系的颜色只有一种基本性质：明度。它们 不具备色相和纯度，也就是说它们的色相与纯度 都等于零，色彩的明度可用黑白度来表示。愈接 近白色，明度愈高，愈接近黑色，明度愈低。 （2） 有彩色系（简称彩色系）指红、橙、黄、 绿，青、蓝、紫等颜色，不同明度和纯度的红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫都属于有彩色系。有彩 色系的颜色具有三个基本特征，色相、纯度、明 度。熟悉和掌握色彩的三特征，对于认识色彩和 表现色彩是极为重要的。
画家曾多次描绘以向日葵为主 体的静物，他创作的《向日葵》 是十分引人注目的。每朵花就 像一团火，细碎的花瓣和葵叶 则像火苗，整幅画就像是烧遍 画布的熊熊火焰。凡· 高有着火 一般炽热的感情和强烈的艺术 气质，他个性鲜明，特别喜欢 明亮的阳光，喜欢黄色的向日 葵。因此许多评论家们认为， 他画的向日葵和那些充满动感 的用笔手法，是画家自己心灵 感情的写照，是画家精神炽烈 的意念的真实流露，是表现与 技巧的十分和谐的统一。
• 和谐也不是绝对的。和谐色彩虽然有序、 悦目，但在艺术设计中却并不一定能起 到预期的效果。当色彩的有序被无序所 代替时，却往往能带来新颖的效果，这 也反映了设计的本质。
• 1、轻重的色调 • 色彩的轻重感主要是由明度决定的，浅色调有轻盈 感，重色调有重量感，因此想使色调变轻，可以加 白来提高明度，反之则加黑。
第二章
色彩构成与艺术设计
艺术设计是有目的的创意活动，是指把一种规 划、设想，通过视觉方式传达出来的活动过程。 核心：构思的形成、视觉传达的方式、具体应用 注意：色彩构成不仅要用解构的方法研究色彩，还 必须有艺术设计相关理论的表达，从而建立起从 解构到建构的有效沟通，不能为了构成而构成。 将两个以上的色彩，根据不同的目的性，按照一定 的原则，重新组合、搭配，构成新的美的色彩关系 叫色彩构成。
保罗· 塞尚(1839～1906)是法 国后印象派的代表画家。他 青年时学过法律，爱好文学 和美术。1862年到巴黎专攻 绘画，在瑞士画室学习，结 识了毕沙罗、马奈、雷诺阿 等，并深受他们影响。塞尚 认为，画家要追求艺术的真 实，面对自然或对象要重新 组合，综合构成。在塞尚看 来，绘画无功利可言，只是 形、色、节奏、空间在画面 上的构成，所以画家要“为 了构成而构成”，要把画家 的主观意念在画布上体现出 来，使绘画真正成为“心灵 的作品”。 塞尚后期所作的画非常富有 特色，对后来毕加索的艺术 有很大影响。
凡· 高经常在晚上光顾离他住所 不远的咖啡馆。咖啡馆的耀眼 灯光和布满天空的星辰，激发 了他作画的热情。 他在这幅画上，用黄和蓝来表 现一种独特感受。画中被灯光 照成黄色的咖啡座和蓝色星空 的对比，使整幅画显得很美， 洋溢着一种平和的诗意。凡· 高 曾说：“对我来说，晚上看来 比白天更有活力，更有丰富的 色彩，晚上作画，看天上有闪 烁的星星，地面有灯光，是一 幅很美的与安详的作品。” 夜晚露天咖啡座
日出印象
伦敦大教堂
此画是莫奈描绘勒· 阿弗尔港口的景象：海水在晨曦的笼罩下，呈现出橙 黄或淡紫色。天空的微红被各种色块所渲染，水的波浪由厚薄、长短不一 的笔触组成。三只小船在薄涂的色点组成的雾气中显得模糊不清。船上的 人与物依稀能够辨别，还能感到船似在摇曳缓进。远处的工厂烟囱、大船 上的吊车……这一切，是画家从一个窗口看出去画成的。莫奈以轻快而跳 跃的笔触，表现出水光相映，烟波渺渺的印象。
一张粗陋的木桌，放上一块 桌布，上面陈设一些苹果、 酒瓶、篮子、盘子……塞尚 非常认真地寻求每一只苹果 的体和面的结构，色彩严谨， 笔触浑厚浓重。当画笔不能 体现色彩的强烈质感时，他 就用调色刀厚厚地直接抹上 去。为追求物体的立体感， 他几乎是在激情洋溢地分划 它们的体积与面积关系，着 眼于物体的厚度与立体的深 度。画面通过白色的桌布与 鲜艳水果的强烈对比，反衬 出冷暖的色彩对比。圆形、 半圆形、方形和棱形相互衬 托，弧线、竖 线、斜线互为交错，这些色 和线的交响，构成了统一和 谐的布局，视觉上给人以强 烈的刺激，也给观者留下了 难忘的艺术效应。静物的色 彩是那样的单纯，那样富有 活力。
让肌肤丝缎般平滑
适用于任何汽车
在文字、图形、色彩三大要素中，色彩是最 能迅速传达信息和表情达意的，直接左右着人 们的情绪，唤起人们的情感联想。 色彩学研究表明：色彩不仅能引起人们在大 小、轻重、冷暖、膨胀、收缩、前进、后退等方 面的心理感觉，同时还能引起人们的心理情绪变 化以及兴奋、欢快、宁静、典雅、朴素、豪华、 苦涩等情感联想。
R:70％，G:30％
• （3） 明度—— 指色彩的明暗程 度，也称亮度。 明度最适宜表现 物体的立体感与 空间感。任何色 彩关系都可以还 原为明度关系。
明度 降低 纯度 降低
• （4）、
明度、纯度、色相三要素的关系：
• 任何色彩（色相）在纯度最高时都有特定的明度， 假如明度变了，纯度就会下降。 a、 高纯度的色相加白或加黑，降低了该色相的 纯度，同时也提高或降低了该色相的明度
5、wenku.baidu.com点：色彩三要素
• （1）色相是色彩 的最大特征。所 谓色相是指色彩 的相貌，区别各 种不同色彩的名 称，也就是辩别 色彩的差异，指 不同波长的光给 人的不同的色彩 感受。
24色色相环
• （2）纯度(饱和度） 所谓纯度就是色彩 鲜浊、饱和度和纯 净的程度。同一种 颜色，当加入其它 的颜色调和后，其 纯度就会较原来的 颜色低。
一篮苹果
文森特· 高(1853～1890)， 凡· 荷兰画家。后期印象派代表人 物之一。他出生于一个基督教 牧师家庭。年轻时曾当过店员、 教师、矿区传教士等。在绘画 上，他主要靠自学。1886 年他 前往巴黎，接受了印象派诸画 家的熏陶，画风变得轻快明朗。 1888 年他搬到法国南部，开始 患上精神病。1890 年7 月20 日以手枪射中胃部自杀，死时 才37岁。他的画风，可以说是 印象派、新印象派、日本版画 融合在他个人气质中的产物， 是东西方绘画合流的结果。
更重要的是认人们的主观意识对色彩的反映。装 饰色彩并非大自然色彩的展现，即不是写生色彩 （不同于画家调色板上的色彩），而是结合生活、 生产、经过提炼、夸张，概括出来的，能美化人 民生活，是人们心理作用的理想化色彩。
印象派色彩受光学理论影响，认为自然 的物体并不因轮廓而彼此分开，并通过 光谱式色彩来认识画面，依靠视觉经验， 使用色彩并置代替明暗阴影。 代表画家有塞尚、莫奈、毕沙罗、修拉。
克洛德· 莫奈(1840～1926)，法国画 家。印象派的创始人之一,1840 年生 于巴黎，以画漫画起家，并获得了 一些名声。他在巴黎结识了巴齐依、 雷诺阿、西斯莱和毕沙罗，组成了 注重外光的画派。1870年他因战争 逃到英国，又遇见毕沙罗和杜庇尼， 在伦敦结识了透纳和英国的风景画 家。他回到法国之后，定居在塞纳 河畔的阿尔让特伊。在1874 年，莫 奈展出了他的著名作品《日出· 印 象》，印象派从此得名。1878 年莫 奈定居于塞纳河畔的维特依，作了 许多关于这个小村子及其周围景色 的绘画。