电视摄像笔记(注释)整理
电视摄像笔记
在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行
决定了能在感光胶片上良好成像的空
一般只能通过改变镜头焦距的镜头来实现
在成像面尺寸不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小，反之，
②景深小 ③压缩现实纵向空间
⑥改变运动速度
)
在实际操作过程中，摄像人员可以根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画
)
远景是在所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别)
①远景画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内
气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件与环境、
因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容
画面生动活泼
利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体
背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄
A将主体与背景融为一体
画面具有一种不确定性，给观众联想的空间
表现人物特殊的心理状态
在纪实摄像中，给人以强烈的主观参与感
在准备进行现场拍摄时，需要根据主题构思和表现主旨，对只出现在取景框内的景物、
近景使被摄主体与观众在视觉距离上相对较近，因此常被用来表现被摄主体的细节特征、
)
特写是表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面)
拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代，起到强化内
)
它既影响画面空间
A平摄的画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形
②时限性 ③多视性 ④整体性
电视画面不可能完全包括所有的画面结构内容
处理好主体与其他画面结构内容之间的相互关系)
---大面积、醒目的位置、最佳照片、突出色彩等
电视摄像笔记
电视摄像笔记
1.电视画面具有时空两个层面的意义,(同期声.现场环境音响.配
音)
2.利用人眼的视觉经验在平面上创造出纵深感的立体空间(物体近
大远小.影调近浓远淡.线条近疏远密)
3.利用画面中运动的物体呈现画面空间的纵深感和立体感(表现运
动是电视画面造型的重要特征之一.任何运动物体在画面上的运动都具有一定的方向和角度,都会呈现由于自身运动所暗示出来的运动轨迹.只要运动物体不是与画面的四周框架成平行运动而是向画面纵深运动或从纵深向画框近端运动.)
4.利用画面中运动物体表现画面空间的纵深感和立体感,是电视画
面发挥自身表现优势.(场面调度)
5.镜头中出现的一切垂直线和水平线都以框架为基准.
6.电视画面的取材要求(画面质量.观众收视.)
7.电视画面的时空信息应清晰准确.简明集中.(每个画面的中心内
容和形象主体必须表现突出,配置好画面中的前景后景.主体陪衬的相对位置.)
8.镜头运动力求稳定.流畅.到位.(在推拉摇移的时候,准确找准落
幅.)三脚架
9.注意同期声的采录.
10.景别是电视画面的重要造型元素之一.
11.
电视画面的构成要素.
电视景别
拍摄角度
运动表现
电视构图
12.电视景别
⑴景别是指:被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围.
远景[表现开阔场面的]
以远景镜头做开篇或结尾
尽可能多的提供景物
人物在画面中所占比例小
远景的画面构图一般不用前景.
注意通过深远的景物和开阔的视野
处理远景目的性要强,画面长度要充足.
⑵全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
a定位作用
⑶中景：。
电视摄像笔记重点总结
电视摄像重点整理1、摄像机的分类与特点A广播级摄像机。
优点：图像信号质量最好，技术指标最优。
缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。
优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。
特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高2、标准镜头视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。
摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。
焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头3、景深景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
4、滤光镜滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。
5、镜头的主要调节功能A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。
长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。
长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。
7、变焦距镜头的特点摄像机镜头一般采用变焦距镜头。
变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。
常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点a.操作简便，节省人力b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。
并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且方便拍摄急推急拉的运动画面9、变焦镜头的缺点a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源光源是指能发光的物体。
电视摄像笔记
电视摄像电视制作类型1 电子新闻采集方式ENG ①摄像师利用便携式摄像机进行现场录制的一种电视制作方式②特点是迅速灵活，可以独立完成对新闻事件的摄制和转播③节目形式通常为现场采访和报道2 电子现场制作方式EFP①将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采集的音频信号传送到电视转播车，行现场编辑和特技制作后，录像或直接发送送出去②特点移动性、同步性、高质量③节目形式通常是重大新闻事件报道、体育比赛转播、文艺节目直播等形式3 电子演播室制作方式ESP①在电视台演播室内录制节目②拥有最高的节目技术指标③节目形式通常访谈节目、文艺节目电视摄像的分类1 纪实类摄像与艺术类摄像（按照电视节目内容和拍摄方式的不同）纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等，采用的是纪实类摄影艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等，采用的是艺术类摄影纪实类摄像拍摄对象是现实生活中的人物和事件事件是不可逆转的，具有不可重复性摄影师的任务是将事件真实地完整地表现到观众面前艺术类摄像拍摄对象是虚拟的人物和事件事件是经过多次排练的，具有假定性和可重复性摄影师的任务是将摄像机前的活动以最具感染力的形式呈现在屏幕上2 演播室类摄像与外景类拍像（根据节目的不同拍摄现场）演播室类摄像①电视演播室或摄影棚内②一切设备都被调试到最佳状态，现场灯光是稳定的③参与人员都积极配合摄制活动，接受调度外景类摄像①生活实景②设备精简，现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境③围观人群和被拍摄对象的随意活动电视艺术的生产过程通常将制作过程分为拍摄筹备阶段、前期设置阶段和后期制作阶段三个相对独立的阶段电视摄像的涉及领域1 摄像与文学①首先取决于构思，构思往往首先表现在文字逻辑思维方式②文学形象的视觉化③摄影师应多学习优秀的中外文学作品，从中探索形象创作规律、风格表现方式可视性很强的诗歌散文）2 摄像与绘画①同属视觉艺术，是最接近的艺术类型②画面布局、透视、光影、色彩、风格处理都是从绘画和摄影中吸收了合理内涵③摄像师拥有较强的审美能力，对其画面的表现将有很大的帮助3 摄像与戏剧①表现的都是主体的活动②在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的③电视摄像师经常面临的问题就是怎样将镜头前面的运动戏剧化，利用被摄主体的典型动作将一个事件清晰地呈现在观众面前，或者合理调度被摄主体，使画面更富于视觉效果4 摄像与音乐①对节奏的把握②画面对音乐的表现5 摄像与技术①对操作性能了然于胸，熟悉光学镜头的特性，掌握黑白平衡的操作方法，才能达到对镜头前面场景的自由表现②必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方式③在某些情况下摄像师还有对摇臂和升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识摄像师的素质1（政治素质）坚持社会主义政治方向2 坚持为人民群众服务3 对工作保持高度热情4 具有高度的耐心和灵活的反映5 较强的现场意识和组织能力6 系统的编辑思维7 具备良好的身体素质观察的视听觉原理视知觉的第一个启示是大脑对视觉形象的选择具有主观性电视摄像传播的规律之一就是，摄像师用自己的有意识观察得来的画面来引起观众的无意观察（面积、清晰度、变化、对比）摄像对自然的认识--- 艺术地再现自然1 观察- 提炼形象2 想象- 艺术构思3表现-构成画面摄像师必须养成的良好习惯1 通过寻像器观察2 通过镜头观察3 克服紧张感摄像机是光电转换的工具摄像机的基本部分：镜头、光电系统、寻像器、（录像系统）原理：镜头捕捉到清晰的光学图像，光电系统将镜头捕捉到的光转换成微弱的电流，然后不同的电子部件将这些电信号进行放大并进一步处理，再由寻像器将这些信号转换成镜头视频图像。
《电视摄像与编辑》笔记
《电视摄像和编辑》第一章思考题：1电视画面的摄取过程与电影画面有何不同？答：电视画面的摄取是依靠电视摄像机来完成的，它在电视系统中所扮演的角色就像电影机在电影系统中所扮演的角色一样，二者最大的不同在于影像感觉和影像纪录的方式。
电影摄影机所利用的影像感觉是电影胶片，电影胶片是一种精细的化工产品、是依靠光化学反应的原理来获的影像的电视摄像机的影像感觉体则是CCD【ChargeCoupledDevice】它是一种电子传感器。
电影摄影机之所以能够获得每秒24格的运动画面，是因为它利用了间歇机械机构使胶片在暴光时静止、而在非暴光时运动。
而电视摄像机对运动画面实现则是依靠CCD的电荷转移功能。
电视摄像机区别于电影摄影机的另一大特点是它的磁带纪录格式，电视摄像机的CCD只承担光学影像的感应和影像信号的转移任务，而并不负责承载影像。
在电视摄像中（通常指摄录一体机）形象的直接承载者是磁带（与之相比较电影胶片既是影象的感应者又是影象的承载者）。
磁带本身的物理几何属性以及它对信号的记录格式将直接影响电视画面的再现质量。
2电视系统中常用的导线有哪几种？接口有哪几种？接头有哪几种？答：主要连接导线：1.视频线：输出、输入电视画面信号的导线。
2.音频线：输出、输入音频信号的导线。
3.射频线：传输被调制后的视频和音频导线。
4. S—端线：输出、输入较高画面质量信号的导线。
5.xx头三芯插头导线：输出、输入画面及音频信号的导线。
6.xx头三芯插座导线：输出、输入画面及音频信号7. 1394数据传输导线：数据信号线。
8.三根莲花头视/音频导线：输出、输入画面及音频信号的导线。
主要接口:常见的有卡侬头座、莲花座、Q9座、射频座等。
主要接头：xx头、莲花头、Q9头、射频头等。
3摄录一体机是由哪几部分组成的？各部分的作用如何？答：摄像镜头、寻像器、摄像头、录像包、随机麦克、电池包、电缆接口七部分。
镜头：“镜头”是摄像机的眼睛，是取景与拍摄的重要光学装臵（一般都是变焦距镜头）。
《电视摄像》重大知识点
第四部分 运动方式
一、推
1、定义：画框逐步缩小，连续地接近被摄主体的拍摄方法
2、画框特性：画面由大景别向小景别过渡，视距由远及近，被摄体形象由小变大，环境所占比例逐渐减少，直至消失
3、运用：①突出主体，突出重点形象
②展示细节，提示事物本质
3、运用：①大景别的摇可以拓展空间、扩大视野、营造气氛
②小景别的摇有巡视、搜索效果
③可以联系多个主体，并表示它们之间的某种关系
④可自然地转换观众的注意力
⑤甩摇是时空转换的有效手段
⑥非常态的摇表达一种情绪 4、拍摄要点：慢摇是扩张距离，快摇是缩小距离
3、拍摄要点：①构图强调简化背景，突出主体
②注意处理好眼神光
③多采用平角度正面拍摄
④尽量左眼睁开，观察周围变化，以随时捕捉
五、特写
1、定义：表现事物有意义的最细小部分，人物肩部以上的身体细微局部的画面
2、运用：通过景别反差突出主体，强化视觉形象以造成醒目效果，或强调一定的情绪
二、为什么要留白？怎样留白？ 答：
1、电视屏幕边缘的功用像磁铁，会将物体吸向自己，这种拉力在屏幕的上下边缘表现得尤为强烈，所以要留白。留白可以创造意境，建立呼应关系，增强动感。
2、留白的运用：
①运动留白：运动前方留白
②观望留白：视线前方留白
③头顶留白：避免压顶
④留白多，有产生稳定、安静的感觉；留白少，则兴奋感、运动感增强。
三、背景的作用？如何简化背景？
答：1、背景的作用：第一，增强画面透视感；第二，典型意义的背景对主体有辅助说明作用，如时间、地点、时代等；第三，恰当背景，可以增强画面气氛。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
电视摄像课程期末复习整理
电视摄像课程期末复习整理《电视摄像》课程期末复习资料整理电视画⾯的定义：是由摄像机拍摄⽽成，在电视屏幕上显⽰⽽成的图像。
含义：技术上：电视画⾯是⼀种电⼦枪扫描屏幕显现出的光点。
艺术上：是电视⼯作者认识⽣活、表现⽣活，表达⾃⼰思想感情的体现。
时空上：是记录从开机到关机⼀个连续的整体⽚段，具有时、空两层概念。
作⽤：（1）是电视节⽬造型语⾔的基本因素，基本组成单位，是摄像成果的体现。
（2）电视画⾯具有极其丰富的表现潜能。
（3）电视画⾯既表现节⽬内容和形式。
（4）电视画⾯有即时的视觉反馈能⼒。
（5）电视画⾯是电视⽚结构、连接的载体和主⼲。
是⼀个视听结合的信息结构，包括光线⾊彩和活动影像可视的复合体。
（6）电视画⾯体现了多种传播媒介和传播⽅式的兼容和优化的信息传播。
（7）电视画⾯兼负多种信息通道，具有最⼤的单位时空信息容量。
电视画⾯的空间特性：（1）屏幕显⽰（2）平⾯造型电视屏幕在两维空间上，再现和表现三绝维空间，是⼀种向现实⽣活空间的延伸。
（3）框架结构如何突破画⾯的平⾯局限性：（1）利⽤⼈眼的视觉经验在平⾯上创造出具有纵深感的⽴体空间。
（2）利⽤画⾯中运动的物体显⽰空间的纵深感和⽴体感。
（3）利⽤摄像机的运动突破画⾯的平⾯造型局限。
电视画⾯的时间特征：（1）单向性（2）连续性⼀是时间形态的连续。
⼆是运动变化的连续。
（3）同时性电视画⾯造型特点：表现具体形象：1、再现和表现具体事物形象。
2、再现和表现⼈物具体形态。
表现运动：物体运动形态、物体运动的速度、节奏及运动的全过程。
1.电视画⾯表现运动突破了绘画、图⽚等造型艺术发展空间。
2.电视画⾯是展⽰运动之美的全景舞台。
运动表现：电视摄像机通过运动，往往能造成画⾯框架的运动，画⾯中景物由于画框的运动⽽处于运动之中。
电视画⾯的取材要求：第⼀，画⾯的信息应清晰准确，简明集中。
第⼆，画⾯的光⾊还原要⼒求真实、准确。
第三，镜头运动时⼒求稳定、流畅、到位。
第四，注意同期声的采录。
电视摄像复习资料整理经典小抄版
灵敏度：指摄像机感受光照度的能力。
照度越低，说明灵敏度越高信噪比：在标准照明度（2000lx）下摄像机图像信号的峰值与视频噪波的有效值之比。
信噪比表示在图像信号中包含噪音成分的指标，其数值与测量条件有关，数值用分贝表示。
该指标越高越好。
图像清晰度：摄像机分解黑白细线条的能力通常用图像中心部分的水平分解力表示，在水平宽度为图像屏幕高度的范围内，可以分解多少根垂直黑白线条的数目。
匹配原则：同一场景若干镜头之间应该具备一致性的要求，广义：包括所有镜头的拍摄在色调、照明、表演、场景和镜头安排等各个方面的从总体到细节的一致性问题。
窄义：屏幕假定空间的一致性问题，包括位置的匹配、运动的匹配以及视线的匹配。
轴线：是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。
由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。
越轴：在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就称之为“越轴”或“跳轴”。
三角形构图：以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。
外反拍三角形：定位镜头用来交代人物空间位置关系，两个外侧的过肩镜头。
通过一组过肩镜头的交替剪接，则可以表现两人之间一问一答的谈话过程。
常用于电视谈话类节目。
内反拍三角形：作为反应镜头来表现聆听者对说话人的脸部的表情反映。
内反拍机位：从摄像任务之间由内向外拍摄，获得正面或近乎正面的近景或特写镜头。
反拍：一个镜头的拍摄在上一个镜头拍摄方向的正反面或者侧反面来进行，也叫反打。
运动摄像：在一个连续镜头中通过改变摄像机机位和角度，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结第一篇：电视摄像知识点总结电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。
·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。
·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。
·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。
·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。
在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。
这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。
·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。
光圈口径越小，画面的景深范围越大。
反之，光圈口径越大，景深的范围越小。
镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。
物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。
·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。
· 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。
标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。
）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。
）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。
窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。
）放大倍率大，景深小。
适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。
变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结一、摄像机的基本结构和工作原理摄像机是一种用于拍摄视频图像的设备，它包括镜头、图像传感器、图像处理器、录像系统等组成部分。
摄像机通过镜头捕捉外界的光线，然后将光线转换成电信号，最终输出为视频图像。
1. 镜头摄像机的镜头是用来收集光线的重要部分，它决定了摄像机的光学性能。
镜头的焦距、光圈和变焦等参数会影响视频图像的清晰度、景深和光线透过量。
2. 图像传感器图像传感器是摄像机的核心部件，它负责将光线转换成电信号。
目前常见的图像传感器包括CCD（电荷耦合器件）和CMOS（互补金属氧化物半导体）两种类型，它们在感光原理、图像质量和功耗等方面有所不同。
3. 图像处理器图像处理器是摄像机的重要部分，它负责对图像信号进行处理和增强，以提高视频图像的质量。
图像处理器可以对图像进行调色、对比度、锐度和伽马校正等处理，还能够进行数字降噪、动态范围压缩等算法处理。
4. 录像系统录像系统是摄像机的另一个重要组成部分，它负责将图像信号转换成数字信号，并存储在磁带、硬盘或闪存设备中。
录像系统的性能会直接影响视频的录制质量和格式。
二、摄像机的拍摄技术和应用除了掌握摄像机的基本结构和工作原理外，摄像师还需要了解一些拍摄技术和应用知识，以达到更好的拍摄效果。
1. 基本拍摄技巧（1）稳定器的应用摄像过程中，保持画面稳定是摄像师的基本要求。
稳定器可以有效地减少相机的抖动，帮助摄像师获取清晰稳定的视频图像。
（2）曝光控制曝光是指光线对摄像机传感器的影响程度，它直接影响视频图像的明暗、对比度和色彩饱和度。
摄像师需要灵活运用光圈、快门和ISO等参数，以控制视频的曝光水平。
（3）对焦技巧对焦是摄像师的重要技能之一，摄像师需要根据拍摄对象的位置和运动轨迹，选择合适的对焦模式和对焦点，以确保视频图像的清晰度。
2. 特殊拍摄技术（1）运动跟踪运动跟踪是一种专业的摄像技术，可以实时跟踪运动物体的位置和轨迹，以确保物体总是处于摄像机的焦点范围内。
《电视摄像》课程复习笔记
电视摄像复习笔记改版整理前言电视摄像历史沿革俄裔美国科学家兹沃雷金早在1912年，他就开始研究电子摄像技术。
1923年发明电子电视摄像管 1931年兹沃雷金终于制造出了令人比较满意的摄像机显像管。
20世纪60年代晶体管摄像机全部采用电子管电路，体积庞大，耗电多，笨重，绝大多数为黑白摄像机机，图像质量不高——多用于演播室。
70年代集成电路与晶体管由于晶体管和集成电路技术的发展，摄像机的体积、重量和各项电性能指标取得了突破性进展——节目范围扩大。
80年代大规模集成电路，这个时期由于大规模集成电路和微处理机控制技术的发展，使得摄像机的调整和控制基本实现了自动化。
摄像机的功能和画面质量产生了新飞跃，并向数字化和固体化发展。
90年代CCD时代数字和CCD摄像机时期这一时期广播级、专业级和家庭领域的摄像机已全面实现数字化。
CCD摄像机完全淘汰了真空管摄像机，成为广播用摄像机的主流。
★第一节电视传像原理★1.电视传像方式：是将光图像分解成许多小的单元，这些组成图像的最小单元称为像素；接着将每个像素进行光电转换，得到能代表每个像素亮度，色度信息的电信号并传送出去。
2.隔行扫描：采用隔行扫描，一帧像素分两场传送，从大面积看，相当于一副图像亮两次，所以逐行扫描要50HZ的换幅率才能不闪烁，而隔行扫描需25HZ就能满足。
3.电视系统的分解力：是描述电视系统分解，传输图像细节的能力，是一个测量的指标。
线扫面，点像素成像。
4.小孔成像原理：用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间，屏幕上就会形成物的倒像，我们把这样的现象叫小孔成像。
前后移动中间的板，像的大小也会随之发生变化。
这种现象反映了光沿直线传播的性质。
5.光电转换系统：摄像机把它“看见”的光学图像转换成电信号，电视接收机再把这些信号转换成屏幕图像，录音话筒把“听见”的声音转换成电信号，通过扬声器再把这些电信号转换成声音。
6.分光实验：分离光线三原色分光装置：分色镜系统、分光棱镜、条纹滤波镜一、摄像机的成像装置成像装置：摄像管、真空电子管、光导摄像管利用电子束扫描感光的光电靶产生视频信号CCD 电荷耦合装置：CCD上含有大量微小光敏单元，他们把光学图像转变成携带电荷的光点，这些电荷暂时附着在光点上，然后一行行转变成视频信号。
(完整word版)摄像课堂笔记
摄像基本要领1画面要平：是指画面的地平线要保持水平，不能倾斜，特别是拍摄字幕或带有地平线的建筑时要注意。
我们可以借助三角架的水平仪来校准水平用肩扛式或没有三角架时可以借助寻像器的横边和纵边来校准水平2画面要稳：是指使画面保持稳定，清除不必要的晃动。
画面不稳会使得观众难以看清画面的内容而且使人产生厌倦，所以在拍摄时要使用三角架，采用肩扛式，双腿要张开，呼吸均匀，用力转动腰部，特别要注意画面的落幅平稳，拍摄画面的稳定性还与镜头的焦距有关手持或肩扛时焦距越长，画面越容易晃动，用广角镜头可以提高画面的稳定性3摄像要准：是指拍摄的对象范围，起幅落幅，镜头运动，景深运用，焦点变化都要求准确。
镜头的开始与结束都要有依据，起落幅画面要准确到位，时间够长起码要有五秒，拍摄之前应试拍一直两次，镜头的运动一定要符合观众的习惯，镜头推拉之后要注意画面的构图，利用推拉跟焦拍摄运动物体时要遵循赶前不赶后的原则，同时要先校准好焦点在开始拍摄4摄速要匀：是指摄像机镜头的运动要保持均匀，不要时快时慢，断断续续，使画面节奏要符合观众正常的视觉规律。
摄像机的速度要和拍摄内容一致。
拍摄时要控制好推拉和移动工具拍摄方向拍摄方向是指摄像机械在水平相对拍摄对象所处的方位。
1正向拍摄：是指摄像机镜头的轴线垂直于被摄主体的正面，被摄主体处于画面中心，正向画面给人安定沉稳的感觉，可以感觉到主体的正面特征，以及与周围环境一定的横向关系，建筑物的正面拍摄给人庄严肃穆宏伟稳重的感觉正面拍摄有利于交代被摄物的横向关系，主体结构一目了然，但是正面拍摄的线条是平行的，不能形成良好的线条透视，空间感立体感动感不强，物体的动态得不到良好的表现，画面显得呆板无生气2侧向拍摄：是指摄像机镜头的轴线与被摄主体的正面成九十度角拍摄，侧面拍摄主体轮廓鲜明，动感强，画面留有较大的视觉空间，方向性和目的性明确，但是立体感较差3斜侧拍摄：是指摄像机镜头的轴线在正面和侧面之间任意一点的位置，斜侧拍摄表现主题多面，立体感，空间感和表现力强，具有一定的目的性和方向性。
电视摄像(任金州高波著)_考试复习重点
1.摄像机的分类：广播级、业务级、家用级2. 数字摄像机工作原理：(1)光学成像系统 (2)数字视频处理(3)数字视频记录3.镜头需要考虑：成像质量和光学变焦范围与放大倍数。
4.摄像机操作要求：要拍摄好电视画面,除能灵活运用好执机方式外,还须掌握好操作的基本要领,即“平”,“稳”,“准”,“匀”.1、“稳”:指拍摄的电视画面要稳定. 稳：支撑物执机姿势，利用广角.2、“准”:指画面起幅,落幅,表达内容,镜头聚焦等要准. 准：落幅聚焦色彩白平衡3、“平”:指拍摄的电视画面地平线一定要水平. 平：画面中的地平线一定要平。
4、“匀”:指摄像机运动时,运动速度要均匀. 匀：运动镜头的速率要匀。
5.数字影视画面的造型特点：1．表现具象 2．表现运动 3．运动表现6.景别：被摄主体在画面中呈现的范围。
景别通常有两种分类方法：1.以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
2.以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写。
景别的作用1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写。
4、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点。
景别影响节奏：1.被摄体呈现范围的变化本身就是一种运动，两个不同的景别骤然变化形成视点的跳度从而影响节奏。
2.不同景别对速度表现能力不同。
速度快节奏快，速度慢节奏慢。
电视画面中决定景别变化的因素:1、摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。
当同一焦距镜头拍摄时：近画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结 This manuscript was revised on November 28, 2020电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。
·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。
·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。
·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。
·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。
在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。
这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。
·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。
光圈口径越小，画面的景深范围越大。
反之，光圈口径越大，景深的范围越小。
镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。
物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。
·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。
·摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。
标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。
）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。
）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。
窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。
）放大倍率大，景深小。
适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。
变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。
电视摄像笔记
电视摄像电视制作类型1电子新闻采集方式ENG①摄像师利用便携式摄像机进行现场录制的一种电视制作方式②特点是迅速灵活，可以独立完成对新闻事件的摄制和转播③节目形式通常为现场采访和报道2电子现场制作方式EFP①将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采集的音频信号传送到电视转播车，进行现场编辑和特技制作后，录像或直接发送送出去②特点移动性、同步性、高质量③节目形式通常是重大新闻事件报道、体育比赛转播、文艺节目直播等形式3电子演播室制作方式ESP①在电视台演播室内录制节目②拥有最高的节目技术指标③节目形式通常访谈节目、文艺节目电视摄像的分类1纪实类摄像与艺术类摄像（按照电视节目内容和拍摄方式的不同）纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等，采用的是纪实类摄影艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等，采用的是艺术类摄影纪实类摄像拍摄对象是现实生活中的人物和事件事件是不可逆转的，具有不可重复性摄影师的任务是将事件真实地完整地表现到观众面前艺术类摄像拍摄对象是虚拟的人物和事件事件是经过多次排练的，具有假定性和可重复性摄影师的任务是将摄像机前的活动以最具感染力的形式呈现在屏幕上2演播室类摄像与外景类拍像（根据节目的不同拍摄现场）演播室类摄像①电视演播室或摄影棚内②一切设备都被调试到最佳状态，现场灯光是稳定的③参与人员都积极配合摄制活动，接受调度外景类摄像①生活实景②设备精简，现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境③围观人群和被拍摄对象的随意活动电视艺术的生产过程通常将制作过程分为拍摄筹备阶段、前期设置阶段和后期制作阶段三个相对独立的阶段电视摄像的涉及领域1摄像与文学①首先取决于构思，构思往往首先表现在文字逻辑思维方式②文学形象的视觉化③摄影师应多学习优秀的中外文学作品，从中探索形象创作规律、风格表现方式（可视性很强的诗歌散文）2摄像与绘画①同属视觉艺术，是最接近的艺术类型②画面布局、透视、光影、色彩、风格处理都是从绘画和摄影中吸收了合理内涵③摄像师拥有较强的审美能力，对其画面的表现将有很大的帮助3摄像与戏剧①表现的都是主体的活动②在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的③电视摄像师经常面临的问题就是怎样将镜头前面的运动戏剧化，利用被摄主体的典型动作将一个事件清晰地呈现在观众面前，或者合理调度被摄主体，使画面更富于视觉效果4摄像与音乐①对节奏的把握②画面对音乐的表现5摄像与技术①对操作性能了然于胸，熟悉光学镜头的特性，掌握黑白平衡的操作方法，才能达到对镜头前面场景的自由表现②必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方式③在某些情况下摄像师还有对摇臂和升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识摄像师的素质1（政治素质）坚持社会主义政治方向2坚持为人民群众服务3对工作保持高度热情4具有高度的耐心和灵活的反映5较强的现场意识和组织能力6系统的编辑思维7具备良好的身体素质观察的视听觉原理视知觉的第一个启示是大脑对视觉形象的选择具有主观性电视摄像传播的规律之一就是，摄像师用自己的有意识观察得来的画面来引起观众的无意观察（面积、清晰度、变化、对比）摄像对自然的认识---艺术地再现自然1观察-提炼形象2想象-艺术构思3表现-构成画面摄像师必须养成的良好习惯1通过寻像器观察2通过镜头观察3克服紧张感摄像机是光电转换的工具摄像机的基本部分：镜头、光电系统、寻像器、（录像系统）原理：镜头捕捉到清晰的光学图像，光电系统将镜头捕捉到的光转换成微弱的电流，然后不同的电子部件将这些电信号进行放大并进一步处理，再由寻像器将这些信号转换成镜头视频图像。
电视摄像艺术 笔记整理
第一章电视摄像机1 DV格式特点：带盒小、磁鼓小、机芯小、记录密度大、电路集成度高、体积小、机动灵活2 摄像机的发展：从光电转换器件的转换来看，由真空摄像管过度到了CCD电荷耦合器件；从摄像机电路处理的技术变化来分，由模拟摄像机向数字摄像机方向发展。
3 同级别摄像机其图像品质与CCD的数量和尺寸大小有关。
4 摄像机的基本原理：利用三基色原理，通过光学系统，把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像器件完成光信号到电信号的转换，然后进行信号校正、处理、编码形成复合信号、分量信号等彩色全电视信号。
5广电转换器件目前主要有真空管摄像管和固体摄像器件两大类。
6固体摄像器件也称为半导体摄像器件，技术上较成熟的有金属氧化物半导体(CMOS)器件、电荷耦合器件(CCD)和电荷驱动器件(CPD)三大类。
第二章光学镜头的造型特征1 光学镜头的主要光学特性可由三个参数表示，即：光学镜头的焦距、视场角和相对孔径2 专业摄像机光电靶面上的成像面一般为20 mm x 15 mm，其对角线长度为25 mm。
因此标准镜头焦距通常为25 mm。
3 标准镜头拍摄的画面效果(拍摄范围、透视关系等)都最接近人眼观察习惯，画面表现得比较真切而自然。
特点是画面成像质量好，分辨率高，影像清晰度高fan差适中，色彩还原好。
4 长焦距镜头能压缩现实纵向空间。
使画面形象饱满紧凑；长焦距镜头还能改变运动速度，调整观看节奏，加强横向运动物体的动感，减弱纵向运动物体的动感。
5 视角广、景深大是广角镜头最明显的特征6 视场角是镜头视场大小的参数，它决定能够清晰成像的空间范围。
其大小约为成像面边缘与镜头光心点形成的夹角。
镜头视场角受成像面尺寸和焦距两个因素制约。
7相对孔径是指镜头的入射光孔的直径与焦距之比8景深是指拍摄景物在画面中呈现清晰影像的前后范围。
9景深范围受焦距、光圈和拍摄距离的直接影响。
镜头焦距越长，光圈越大，拍摄距离越近，则景深范围越小、镜头焦距越短，光圈越小、拍摄距离越远，则景深范围越大。
电视摄像知识点总结
1、名词解释色彩：增益：在输入功率相等的条件下，实际天线与理想的辐射单元在空间同一点处所产生的信号的功率密度之比。
它定量地描述一个天线把输入功率集中辐射的程度。
增益显然与天线方向图有密切的关系，方向图主瓣越窄，副瓣越小，增益越高。
2、摄像机可分为广播级、专业级、家用级三类（按照性能和用途）3、电荷耦合器件CCD4、电视摄像宽容度通常为1：325、色光三原色红绿蓝6、电视画面的造型特点一是表现具象。
（与抽象的文字、音乐、语言相比）二是表现运动。
（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）三是运动表现。
（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）7、电视画面的取材要求的第四点——注意同期声的采录8、景别：是指被摄主体和画面形象在电视荧屏框架结构中所呈现的大小和范围五种景别的具体区分9、客观性角度和主观性角度前者依照人的日常活动中的习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目中运用最频繁的10、论述题——摄像机的运动①、摄像机的运动使得画面景别连续不断的发生变化，保持画面表现时空的统一和同一。
②、摄像机的运动形成一种多景、多角度、多背景的连续动态画面③、摄像机的运动使得观众比较强烈的感受到摄像机的存在，间接地表现记者在新闻现场的活动④、通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续的不断的表现，不只是画面造型的需要，也是新闻报道上的需要。
11、画面构图的特点动态性、时限性、多视点、画幅的固定性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性12、名词解释光线——光线是电视画面构图的基础和灵魂。
色彩——影调——画面中影像所表现的明暗层次和明暗关系，它是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图、以及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段13、从画面明暗分布的倾向划分，有亮调暗调中间调14、构图形式：静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平线构图、垂直线构图、斜线构、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图15、固定画面概念摄像机在机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面16、运动摄像（论述）在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄17、名词解释视场角——是指摄像管有效成像平面的边缘与镜头后节点所形成的夹角。
电视摄像课程知识点总结
电视摄像课程知识点总结一、摄像机基础知识1. 摄像机的构成及工作原理摄像机由透镜、成像器、图像信号处理电路、录像设备等部分构成。
透镜是将摄取的光线聚焦到成像器上的部件，成像器是将光线转换为电信号的部件，图像信号处理电路是处理和增强电信号的部件，录像设备是将图像信号记录下来的部件。
2. 光圈、快门和增益的调节光圈大小决定着摄像机摄入的光线量，快门决定摄像机曝光时间的长短，增益用于增加图像信号的强度，使得图像更加明亮。
3. 白平衡和色彩校正摄像机需要进行白平衡的校正，以保证拍摄的图像色彩真实，清晰，色彩还原准确。
4. 对焦和焦距的控制对焦用于保证拍摄的图像清晰，焦距控制用于调节画面的大小和透视效果。
5. 摄像机的基本参数分辨率、帧率、码流等参数是摄像机的基本性能参数，直接影响着图像的清晰度和流畅度。
二、摄像构图与镜头运动1. 摄像构图的原则摄像构图需要根据画面的内容和要表达的意图进行合理的构图，包括对角度、远近、大小、形状、位置、色彩等进行合理的安排。
2. 镜头运动的基本技巧各种不同的镜头运动技巧如追焦、推拉、旋转、平移等，可以帮助摄像师更好地表达画面和情绪。
3. 平稳镜头运动摄像师需要掌握手持摄像机的平稳运动技巧，避免画面抖动和晃动。
三、摄影语言与视觉艺术1. 深度、透视和比例了解深度、透视和比例的概念及其在摄影中的运用，可以帮助摄像师构建更加立体和有层次感的画面。
2. 光影和色彩光影和色彩是摄影语言中非常重要的构成元素，摄像师需要掌握光影和色彩的表现方式，以创造更具有艺术感和表现力的画面。
3. 音乐、声音与图像音乐与声音在电视摄像中同样扮演着非常重要的角色，摄像师需要了解如何将音乐与声音与图像相结合，创造出更具有氛围感和戏剧性的作品。
四、电视摄像技术1. 单机拍摄与多机拍摄单机拍摄是指一个摄像师用一台摄像机进行拍摄，多机拍摄是指多个摄像师使用多台摄像机进行协同拍摄。
摄像师需要了解单机拍摄和多机拍摄的技巧与要求。
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1、什么是固定画面？固定画面有那些特点？答：固定画面指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
特点：一、固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。
二、固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求2、固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？答：固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影照片是不能机械地将前者与后面两者等量齐观。
固定画面在塑造形象、表现运动、营造氛围等方面有许多作用，是美术作品和摄影照片不能企及的。
固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。
3、何为运动摄像？运动摄像如何划分？答：运动摄像：在一个镜头过移动摄像机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
划分：一、推摄二、拉摄三、摇摄四、移摄五、跟摄六、升降拍摄七、综合拍摄4、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功能及拍摄时的注意事项。
答：一、推摄推镜头画面的特征a)推镜头形成视觉前移的效果；i.大景别向小景别转换1.远景→全景→中景→近景→特写b)推镜头具有明确的主体目标；c)推镜头将被摄主体形象由小变大，周围环境由大变小。
i.主体：不清晰→清晰ii.物体面积：小→大iii.景别：大→小功能：突出主体人物，表现重点形象突出细节，突出重要的情节因素通过一个镜头就可以让观众了解空间整体与局部、客观环境与主体人物的关系在一个镜头中画面景别连续变化，有连续的前进式蒙太奇句子的作用推进速度的快慢，可以影响或调整画面的节奏，产生外在的情绪力量突出一个重要的戏剧元素，表现特定主题涵义可以加强或减弱运动主体的动感⏹推镜头的拍摄及应注意的问题◆推镜头应有明确的表现意义；◆推镜头的重点是落幅；♦起幅要稳，落幅要准♦如同京剧中的亮相，重点在于最后造型◆推镜头在推进过程中，主体应始终保持在画面的视觉中心；◆推镜头的运动速度要与画面的情绪、节奏一致，与表现的主题思想相一致；◆在移动机位的“推镜头”中，焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化；◆要注意机位变化的“推”与变焦镜头的推的异同点。
二、拉摄⏹拉摄镜头的特征◆拉镜头形成视觉后移的效果；♦小景别转换成大景别•特写→近景→中景→全景→远景♦拉镜头造成画框向后的运动趋向◆拉镜头的主体目标不断在淡化；◆拉镜头将主体形象由大变小，而环境由小变大。
⏹拉镜头的功用与表现力◆有利于表现主体与所处环境的关系；♦介绍并强调局部与整体、主体人物与客观环境的关系和相互作用◆画面的取景围和表现空间从小到大不断扩展，使得画面构图形成多结构的变化；◆通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果；◆画面从局部到整体的逐渐变化，可调动观众对整体形象的想象和猜测◆景别从小到续变化，有连续后退式蒙太奇句子的作用；◆拉镜头部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；◆拉镜头的景别由小到大的变化，有利于情感的表现，也给人依依不舍的感觉◆拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头；◆拉镜头可作为电视转场镜头；◆拉镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
⏹拉镜头的拍摄及应注意的问题◆拉镜头应有明确的表现意义，其重点是落幅中主体与环境的关系；◆拉镜头在拉出时，主体应始终保持在画面的兴趣中心；◆拉镜头的运动速度要与画面所表现的主题思想相一致；◆拉镜头中要始终注意焦点的变化；◆注意“机位变化的拉”与“变焦距的拉”的不同点。
三、摇摄⏹摇摄镜头的特征◆摇镜头形成视觉扫描的效果；◆摇镜头的主体常常在不断的变化；◆摇镜头展示的空间是连续的；◆是画框空间与镜头运动时间相结合共同完成的；◆一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个部分；♦横摇是一条横卷；纵摇是一条纵卷◆摇镜头对观众观看具有某种强制性。
⏹摇镜头的功用与表现力◆摇镜头有利于突破画框的限制，展示空间，扩大视野；◆摇镜头可以利用小的景别扩展画面表现空间，包容更多的视觉信息，形成多层次多结构的变化；◆介绍、交代同一场景中两个事物间的在联系；◆利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；◆在表现三个及以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速或作停顿，构成一种间歇摇；◆在一个稳定的起幅画面之后，利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头；◆用跟摇得方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹；◆对一组相同或相似的画面主体，用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累效果；◆摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头形成视觉注意力的起伏；◆利用摇镜头表现一种主观性镜头；◆用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛；◆摇镜头可作为电视转场镜头；◆摇镜头的速度快慢可形成一定节奏。
摇摄应注意的问题♦摇镜头应有明确的目的性；♦把握好摇摄速度，摇镜头的速度应与画面的情绪相对应；♦整个摇动过程要完整、和谐；♦拍摄摇镜头要做到平、稳、准、匀；•开始要轻，摇动要均匀流畅，停止要稳。
♦既有横摇又有纵摇时，注意均匀和协调；♦摇时依靠腕力，可以移动重心；♦追拍时，要随主体的运动速度摇动，随时注意构图；♦当起幅和落幅的焦点不一致时，注意焦点变换；♦镜头的开始和结尾必须是8～10秒的固定镜头；♦原则上从左到右摇，切忌“抹墙式”摇（来回摇）；♦速度不限，慢摇便于看清，快摇重在连接♦下摇将观众视线引入脚下和地面，上摇表现雄伟、希望；♦切忌无目的对人物从上摇到下。
四、移摄⏹移摄镜头的特征◆移镜头的主体不一定固定，给出的是一种整体的效果；◆移镜头的画面框架始终处于运动之中，所拍摄到的物体均处于位置不断变化的运动状态；◆移镜头调动了观众的运动感受（行走时的视觉体验），主观色彩浓；◆移镜头表现的画面空间是完整而连贯的，移动速度的快慢决定画面节奏。
⏹移镜头的功用与表现力◆开拓画面造型空间，创造独特视觉艺术效果；◆在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果；♦拍摄复杂的环境，展示多层次的画面，并制造悬念♦航拍镜头◆表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出自然生动的真实感和现场感；◆摆脱了定点拍摄的束缚，表现出各种运动条件下的视觉效果；◆移镜头可用于拍摄特殊比例的物体，并展示其风采；◆移镜头可以产生一种积累的效果；◆移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在的情绪力量。
移拍应注意的问题♦移镜头应有明确的表现意义；♦起幅要稳，落幅要准；♦利用广角进行拍摄，以求得稳定的镜头，获得最佳的效果；♦注意随时调整焦点，确保被摄主体在景深围；♦避免使用容易引起画面抖动的长焦镜头。
五、跟摄⏹跟摄镜头的特征◆画面始终跟随一个运动的主体；♦跟镜头的主体固定，镜头的运动速度与主体保持一致，给出的是一种整体效果◆主体位置相对画框稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定；♦被摄主体在画框中处在一个相对稳定的位置上，背景、环境则始终处于变化中♦跟镜头的画面框架始终处于运动之中，拍摄到的环境处于不断变化的运动状态♦跟镜头的景别相对稳定⏹跟镜头的功用与表现力◆能够连续而详尽地表现运动主体；♦既可以突出主体、交待主体与环境的关系，同时又能交待被摄主体的运动速度、方向和姿态◆跟随主体一起运动，形成一种运动主体不变，静止背景变化的造型效果；♦跟镜头的主体不变，但环境不断地变化，从而可以跟出新的环境，给人新的感受◆后跟镜头，观众与被摄人物视点相同;♦跟镜头可以跟出悬念；制造气氛。
◆对人物、事件、场面进行跟随记录，在纪实性新闻拍摄中常用。
♦具有强烈的主观色彩，记实性强。
⏹跟镜头的拍摄及应注意的问题◆跟镜头应跟紧、跟准主体；◆跟随主体拍摄时，速度应与主体保持一致；◆画面应基本上是平行或垂直的直线性运动；◆镜头要稳；◆注意焦点和光线的变化。
六、升降拍摄⏹升降镜头的视觉特征◆升镜头带来视域扩展的感觉、降镜头带来视域收缩的感觉；◆升降镜头的视点和场景的容均处在不断的变化之中，从而形成多方位、多角度的构图效果。
⏹升降镜头的功用与表现力◆有利于表现高大物体的各个局部♦表现纵向超常比例的主体◆有利于表现纵深空间点和面间关系♦主体不变时，表现点与面的关系◆展示事件或场面的规模、气势和氛围♦升降镜头可以升降出悬念；制造气氛◆实现一个镜头的容转换与调度◆表现出画面容中感情状态的变化♦具有强烈的主观色彩，记实性强⏹升降镜头的拍摄及应注意的问题◆升降镜头的运用应与环境、气氛一致；◆升降镜头主体不变时，应注意主体始终处于画面兴趣中心；◆镜头的升降要稳；◆升降镜头的运用要有明确的目的。
◆升降镜头的升降幅度要足够大。
◆拍摄升降镜头时要有一定的速度。
◆拍摄升降镜头时要有韵律感。
七、综合运动摄像⏹综合运动镜头的特征◆综合运动镜头能够产生更为复杂多变的画面造型，让观众多视点的欣赏影视造型艺术；◆运动轨迹是多方向、多方式运动合一的结果；◆综合运动镜头的画面框架始终处于运动之中，拍摄到的环境在不断的变化；◆综合运动镜头中主体时有变化，从而画面表现更加丰富多彩。
⏹综合运动镜头的功用与表现力◆有利于在一个镜头中，记录和表现一个场景中一段相对完整的情节。
♦既可以突出主体、交待主体与环境的关系，同时又能记录一段相对完整的情节◆是形成电视画面造型形式美的有力手段。
♦可使电视画面造型更美、更具表现力◆有利于再现实际生活中的动态流程。
♦综合运动镜头主观色彩浓厚，记实性强◆有利于通过画面结构多元性形成表意方面的多义性。
♦综合运动镜头可以克服因环境而带来的不利影响，并使画面的表现更具变化；◆在长镜头中与音乐旋律相结合，形成画面与音乐一体化的节奏感。
♦合理使用综合运动镜头可形成丰富的节奏和韵律⏹拍摄综合运动镜头应注意的问题◆镜头的运动应力求平稳流畅。
◆镜头转换应力求与人物的动作、方向、情节中心和情绪发展的转换相一致，使画面外结合完美。
◆注意焦点变化，处理好景深围。
◆运动动作配合默契，步调一致。
◆要有明确的目的性；◆拍摄要注意画面的造型和结构。