马克吐温作品风格

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哈克贝利·费恩历险记
以儿童冒险经历为线索，透过一个十三四岁 孩子的眼睛，描写了资产阶级生活方式的腐朽 和奴隶制度的罪恶。
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用第一人称表述，使读者产生亲近感，能够 吸引着进入小说情境中。
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哈克贝利·费恩历险记
• 大量运用美国南方方言和黑人口语。美国独立后的六 十年里，英国英语的地位从未动摇。书里的语言风格， 彻底颠覆了欧洲人曾经推崇的所谓的高雅的语言传统。 使得美国英语以其鲜明的语言生动表现出来。
比较与分析
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• 马克吐温：从美国西部边疆的传统文学中汲取养料，通过使用方 言俚语，夸张欺骗重复等等叙述技巧制造了独特的幽默效果，神 兽人们欢迎。用幽默挑战垄断美国文坛的说教之风，传播快乐的 同时更多表露出对道德、金钱、政治家庭等现实问题的担忧和深 刻反思。这些为他的作品注入了积极的现实意义和强大的生命力。 • 鲁迅：以冷峻辛辣著称。继承了儒林外史为代表的讽刺的文学传 统。吸收借鉴了外国文学，例如果戈理、契科夫等的影响。
源自文库• 表现孩子一般的心理状况，收到奖励之后的孩子喜欢干他原本不愿意干的事情。
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《汤姆索亚历险记》
• 第五章对小镇宗教礼仪习俗的描写 • And now the minister prayed.A good generous prayer it was and went into details... • 罗列了一大堆求福的人们，机构和事情之后才结束了 祷告词 • 夸大其词、装腔作势、没有真诚可言 • 反语技巧，充满讽刺意味的夸张
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THANKS FOR COMING
SEE YOU SOON!
不能一味的逗乐，要有更高的理想。 ——马克吐温
Bridgewater公爵读成Bilgewater ，暗示这是 一个又脏又臭的家伙。 大家都被煽动去看公爵和国王的表演，显然 是被愚弄了他么恩为了不让自己看起来愚蠢， 只好让其他人和自己一样，这样就没有人看 笑话了。 汤姆要求哈克贝利写匿名信时候：如果我们 不告诉他们的话，及时我们把吉姆从他们眼 皮底下带走，他们也不会看到的
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《汤姆索亚历险记》
• 第三十五章哈克请求汤姆加入强盗
• A robber is more hige- toned than what a pirate is - as a general thing . In most countries they are awful high up in the nobility - dukes and such.
• 总的说来，强盗比海盗格调高，在许多国家强盗算是 上流人物中的上流人，都是些公爵之类的人。 • 序言中：写这本小说，我主要是为了娱乐孩子们，但 我希望大人们不要因为这是本小孩看的书就将它束之 高阁。因为这本小说能让成年人从中想起当年他们自 己，那时的情感，思想，言谈以及令人不可思议的做 法。
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《汤姆索亚历险记》
• 第四章汤姆早晨的家庭祈祷后，振作精神一本正经去 背诵《圣经》 • he could find no verses that were shorter.再也找不出 来更短的经文了。 • 玛丽要求背诵时：He tried to find his way through the fog.勉强在云雾中摸索前进。 • 做出奖励的许诺：他又精神百倍的干了起来。
• 鲁迅、马克吐温都是由于各自时代和所处环境以及个 人美学趋向的原因选择了幽默的笔法，都没有流于幽 默的浅层次而是在幽默的歪一下包蕴了深刻的社会意 义。
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其实，现在的讽刺作品，大抵都是写实。非写实决不能成为所谓的讽刺。 非写实的讽刺及时能有这样的东西，也不过是造谣和诬蔑而已。 讽刺的生命是真实，不必是曾有的事实，但必须是会有的实情。
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重点还是在孩子
• 12岁左右的男孩角度从第一人称叙述 • 哈克贝利· 费恩成为自己思想的化身 • 如果这些话语从成年人嘴里说出，就完全失 去效果
《加利维拉县声名狼藉的跳蛙》
• 别人乐意怎么赌,他就怎么赌.只要 能和人家成赌,他就心满 意足!他老是 一心一意找机会。不管一什么事情,只 要有人提 起,那家伙就要和人家打赌-要是有人斗狗,他也要赌；有人 斗猫, 他也要赌；人斗鸡--嘿,哪怕是两只鸟 落在栅栏上,他 也要和赌哪一只先飞: 他哪怕是看见一只金龟子在往什么地 走,他也要和你赌一赌它走多大功夫才 能到它要去的方,要是 你答应和他打赌, 他就是跟着那只金龟子一走到墨两哥 去.也 要弄清楚它究竟到什么地方,以 及在路上走多久。 无所事事、嗜 赌成性、赌棍形 象 美国小市民的 精神空虚、无所 作为、不劳而获 的恶心 增强小说的幽 默感讽刺感
马克·吐温
①作品风格 ②人物设计 ③和其他作家的对比
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写作风格概况
第一阶段 第二阶段 第三阶段
轻松、幽默、愉快 比如汤姆索亚历险记
笔锋辛辣讽刺
悲观，带有厌世情绪
哈克贝利·费恩历险记
海明威说：“一切现代美国文学来自一本书，即马 克· 吐温的《哈克贝利· 费恩历险记》……这是我们所 有书中最好的。一切美国文学都来自这本书，在它 之前，或在它以后，都不曾有过能与之媲美的作 品。” 在美国19世纪中期，霍桑的《红字》就具有了儿 童形象作品的雏形 到了二三十年后，在马克· 吐温的两本历险记《汤 姆· 伊索历险记》和《哈克贝利· 费恩历险记》中，儿 童才第一次在美国文学中以主人公的形象出现