中国戏曲唱腔音乐的四种型制
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一
种基础性唱腔型制 。
戏曲的【 数板 】 型唱腔， 字多腔少， 有小腔、 少拖腔， 字与
字、 词与词 、 句与句 之间 ， 衔接 紧凑 。其 演 唱 因 口语 化 而极具
二 、行腔 】 【 型唱腔 发端于【 数板 】 型唱腔 的 【 腔 】 唱腔 ， 少腔 多 ， 行 型 字 曲折 迂 回， 动听 ， 委婉 长于抒 情。如大 部分 戏种 中 的【 板 】 快 、 原 及
ＨＵＮＤＲＥ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲ Ｓ ＤＳ ＳＩ Ｔ
唱家 的辛 勤劳动 。对 于 中国戏 曲艺术 的演 唱的 唱腔 ， 文提 本
出四型说 。
一
赞。在我国近三百余戏种 中， 种【 这 数板 】 型唱腔 比比皆是 ， 只 是 名称不同而 已。但只要具 备上 述特点 ， 可命 名为 【 板 】 均 数
、
【 数板】 型唱腔
型唱腔。诸如 ： 高腔戏的【 数板】 【 、放流】 京戏的【 ； 流水】汉 ； 戏的【 快二流】 【 、垛子】越剧的【 ； 清板】 等等， 这是中国戏曲的
突遇 良机 ， 离开牢狱 ， 来至街前 ， 见到 自由过往 的行人 ， 中满 心
中、 三眼】 慢【 等。【 行腔】 型唱腔， 在各戏种中均 占主体地位。
不光戏曲唱腔要 以方言语调 为基础 ， 即便是文 场伴奏 ， 甚至 于
武场的音色、 节奏 ， 都要受当地方言土语的影响。戏曲的【 行 腔】 型唱腔， 是在其【 数板】 型唱腔基础上， 放慢、 加花以扩大唱
我 国三百 余戏 种 间， 主要 的区别 是 唱腔音 乐。欣 赏戏 最 曲演 出时 ， 如果不 听 唱腔 ， 很难 分辨 其戏 种所 属声 腔 系统 。 便 但如果 听其所 唱 ， 就能 立 即把 握其 戏种 姓甚 名谁 。这 充 分显 示 了唱腔音 乐在戏曲声腔戏种识 别中的不可 或缺性 。纵 观戏 曲发展史 不难 发现 ， 声腔戏种 的盛衰 ， 往往与其 唱腔 的创 新 和 发展有着 十分 密切的关系 。没有顾坚 、 良辅 、 魏 张野塘 等音乐
朗诵性 。与其流行地方 言 的声 、 、 、 、 韵 调 情 美结 合 紧密 ， 具有
质朴 流畅 、 通俗 易懂 的特 点。其 中耳熟能详 者不少 。京 剧《 女
起解》 苏三离了洪洞县” 中“ 唱段， 属旦角演唱的【 西皮 ・ 流 水】 易上口、 ， 好流传。这段唱腔， 表现含冤被囚已久的苏三 ，
家们参 与昆山腔反 反复复 的推 陈 出新 ， 绝不 可能有 至 今 已 就 四百余 年的世 界性戏曲精品—— 昆剧 艺术 ； 没有谭 鑫培 、 兰 梅
唱段。其冤情 、 牵挂、 期望……以紧凑 的【 流水】 板式， 一泄而
尽， 颇能激起 听众 的同情 、 怜悯 。评 剧《 花为媒 》 张五 可用 中“
目瞅” 唱段 ， 为一板 一眼的评 剧【 垛坂 】 。具体表 现张见到李月
娥后， 从头到脚边看边 唱 ， 对李的头饰 、 五官 、 着 、 衣 身材等 ， 描 述 生动 ， 晰 明 白。听 罢 张五 可 的此 段 演 唱 ， 月 娥 宛若 亲 清 李
见 。该 唱段 ， 中带 唱 、 中夹说 、 奏 紧凑 、 说 唱 节 质朴 流 畅、 通俗
怀冤情涌动难抑， 急于向行人倾诉 ， 于是便有了这一【 数板】 型
作者简介： 俞淑华（９ ４一 ） 女 ， ， １７ ， 汉 山东高唐 人， 文学（ 音乐 学） 硕士 ， 聊城大学音乐学院讲师。研究方 向： 中国传 统音乐， 曲音乐 。 戏
口 淑 中 戏曲 腔 的 种 俞 华 国 唱 音乐 四 型制
中 图 分 类 号 ：８ ５ Ｊ０ 文 献标 识码 ： Ａ
Ｓ ｍ ｐ ｅ Ｄｉｃ ｓ ｉｎ ｐｏ ｏ ａ ｉｙ ｏ ａ ａ Ａｒａ ｉ ｌ ｓ ｕ ｓｏ ｕ ｎ Ｍ ｒ ｌ ｆＤｒ ｍ ｉ ｌ ｔ
ＹＵ ｈ —ｈ ａ Ｓ ｕ ｕ
（ ｃ ｏ ｌｏ ｓ ，Ｌａ ｃ ｅ ｇ Ｕ ｉｅｓｔ Ｓ ｈ ｏ ｆＭｕ ｉ ｉｏｈ ｎ ｎｖｒｉ ｃ ｙ，Ｌａ ｃ ｅｇ，Ｓ ａ ｄ ｎ ５ ０ ９） ｉｏ ｈ ｎ ｈ ｎ ｏｇ２ ２ ５
１ １Ｉ ９
全国中文核心期刊 艺术百家 ２ １ 年 第２期 总第 １９ ０１ １ 期
ＨＵＮＤＲＥ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲＴ ＤＳ ＳＩ Ｓ
口
文章编号 ： ０ ９ ０ （０ １ ０ — １ １ ０ １ ３～ １４ ２ １ ） ２ ０ ９ — ３ ０
中 国 戏 曲唱 腔 音 乐 的 四种 型 制
ห้องสมุดไป่ตู้
易懂 ， 是评剧大家新凤霞的代表性【 数板】 型演唱段中的翘楚。 以上两段戏曲的【 数板】 型唱腔 ， 都是戏种所用地方语言
的“ 声曲折” 。多为一 字一音 ， 化 好懂易唱 。前者 三言两语 ， 体 现苏三的激动 、 切 ； 急 后者是大段绘声 绘色 的女 性对女 性的夸
芳、 叶盛兰 、 盛戎 、 裘 李多奎等 ， 及其数代 流派传人 们对 京剧 唱 腔艺 术的出色创造 ， 哪能有 今天 的 国剧。今天 华夏 各声 腔戏 种， 之所 以能够流 派纷呈 、 彩万 千 ， 精 必然 也得 归功 于其 历代
俞淑华
（ 城大 学 音乐 学 院 ， 聊 山东 聊 城 ２ ２ ５ ） ５０９
摘 要 ： 于 中 国 戏 曲 艺 术 唱 腔 的 型 制 ， 辈 学 人 已有 不 少 创 见 ， 者 在 继 承 前 人 优 秀 关 前 笔 遗 产 的 基 础 上 ， 照 从 简 到 繁 、 集 体 无 意 识 到 个 体 有 意 识 的 发 展 路 数 ， 出戏 曲 演 唱 的 四 依 从 提
种 型制 ， 【 板 】 、 行 腔 】 、 乐型 、 合 型 。本 文 对这 四型 唱腔从 音 乐时 空方 面入 手 ， 即 数 型 【 型 器 综
上升 至唱 腔 的情 态层 面予 以论说 。
关键 词 ： 曲艺术 ； 曲唱腔 ； 曲音 乐； 数 板 】 ； 行腔 】 ； 戏 戏 戏 【 型 【 型 器乐型 ； 综合 型
种基础性唱腔型制 。
戏曲的【 数板 】 型唱腔， 字多腔少， 有小腔、 少拖腔， 字与
字、 词与词 、 句与句 之间 ， 衔接 紧凑 。其 演 唱 因 口语 化 而极具
二 、行腔 】 【 型唱腔 发端于【 数板 】 型唱腔 的 【 腔 】 唱腔 ， 少腔 多 ， 行 型 字 曲折 迂 回， 动听 ， 委婉 长于抒 情。如大 部分 戏种 中 的【 板 】 快 、 原 及
ＨＵＮＤＲＥ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲ Ｓ ＤＳ ＳＩ Ｔ
唱家 的辛 勤劳动 。对 于 中国戏 曲艺术 的演 唱的 唱腔 ， 文提 本
出四型说 。
一
赞。在我国近三百余戏种 中， 种【 这 数板 】 型唱腔 比比皆是 ， 只 是 名称不同而 已。但只要具 备上 述特点 ， 可命 名为 【 板 】 均 数
、
【 数板】 型唱腔
型唱腔。诸如 ： 高腔戏的【 数板】 【 、放流】 京戏的【 ； 流水】汉 ； 戏的【 快二流】 【 、垛子】越剧的【 ； 清板】 等等， 这是中国戏曲的
突遇 良机 ， 离开牢狱 ， 来至街前 ， 见到 自由过往 的行人 ， 中满 心
中、 三眼】 慢【 等。【 行腔】 型唱腔， 在各戏种中均 占主体地位。
不光戏曲唱腔要 以方言语调 为基础 ， 即便是文 场伴奏 ， 甚至 于
武场的音色、 节奏 ， 都要受当地方言土语的影响。戏曲的【 行 腔】 型唱腔， 是在其【 数板】 型唱腔基础上， 放慢、 加花以扩大唱
我 国三百 余戏 种 间， 主要 的区别 是 唱腔音 乐。欣 赏戏 最 曲演 出时 ， 如果不 听 唱腔 ， 很难 分辨 其戏 种所 属声 腔 系统 。 便 但如果 听其所 唱 ， 就能 立 即把 握其 戏种 姓甚 名谁 。这 充 分显 示 了唱腔音 乐在戏曲声腔戏种识 别中的不可 或缺性 。纵 观戏 曲发展史 不难 发现 ， 声腔戏种 的盛衰 ， 往往与其 唱腔 的创 新 和 发展有着 十分 密切的关系 。没有顾坚 、 良辅 、 魏 张野塘 等音乐
朗诵性 。与其流行地方 言 的声 、 、 、 、 韵 调 情 美结 合 紧密 ， 具有
质朴 流畅 、 通俗 易懂 的特 点。其 中耳熟能详 者不少 。京 剧《 女
起解》 苏三离了洪洞县” 中“ 唱段， 属旦角演唱的【 西皮 ・ 流 水】 易上口、 ， 好流传。这段唱腔， 表现含冤被囚已久的苏三 ，
家们参 与昆山腔反 反复复 的推 陈 出新 ， 绝不 可能有 至 今 已 就 四百余 年的世 界性戏曲精品—— 昆剧 艺术 ； 没有谭 鑫培 、 兰 梅
唱段。其冤情 、 牵挂、 期望……以紧凑 的【 流水】 板式， 一泄而
尽， 颇能激起 听众 的同情 、 怜悯 。评 剧《 花为媒 》 张五 可用 中“
目瞅” 唱段 ， 为一板 一眼的评 剧【 垛坂 】 。具体表 现张见到李月
娥后， 从头到脚边看边 唱 ， 对李的头饰 、 五官 、 着 、 衣 身材等 ， 描 述 生动 ， 晰 明 白。听 罢 张五 可 的此 段 演 唱 ， 月 娥 宛若 亲 清 李
见 。该 唱段 ， 中带 唱 、 中夹说 、 奏 紧凑 、 说 唱 节 质朴 流 畅、 通俗
怀冤情涌动难抑， 急于向行人倾诉 ， 于是便有了这一【 数板】 型
作者简介： 俞淑华（９ ４一 ） 女 ， ， １７ ， 汉 山东高唐 人， 文学（ 音乐 学） 硕士 ， 聊城大学音乐学院讲师。研究方 向： 中国传 统音乐， 曲音乐 。 戏
口 淑 中 戏曲 腔 的 种 俞 华 国 唱 音乐 四 型制
中 图 分 类 号 ：８ ５ Ｊ０ 文 献标 识码 ： Ａ
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１ １Ｉ ９
全国中文核心期刊 艺术百家 ２ １ 年 第２期 总第 １９ ０１ １ 期
ＨＵＮＤＲＥ ＣＨ００Ｌ Ｎ ＡＲＴ ＤＳ ＳＩ Ｓ
口
文章编号 ： ０ ９ ０ （０ １ ０ — １ １ ０ １ ３～ １４ ２ １ ） ２ ０ ９ — ３ ０
中 国 戏 曲唱 腔 音 乐 的 四种 型 制
ห้องสมุดไป่ตู้
易懂 ， 是评剧大家新凤霞的代表性【 数板】 型演唱段中的翘楚。 以上两段戏曲的【 数板】 型唱腔 ， 都是戏种所用地方语言
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芳、 叶盛兰 、 盛戎 、 裘 李多奎等 ， 及其数代 流派传人 们对 京剧 唱 腔艺 术的出色创造 ， 哪能有 今天 的 国剧。今天 华夏 各声 腔戏 种， 之所 以能够流 派纷呈 、 彩万 千 ， 精 必然 也得 归功 于其 历代
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（ 城大 学 音乐 学 院 ， 聊 山东 聊 城 ２ ２ ５ ） ５０９
摘 要 ： 于 中 国 戏 曲 艺 术 唱 腔 的 型 制 ， 辈 学 人 已有 不 少 创 见 ， 者 在 继 承 前 人 优 秀 关 前 笔 遗 产 的 基 础 上 ， 照 从 简 到 繁 、 集 体 无 意 识 到 个 体 有 意 识 的 发 展 路 数 ， 出戏 曲 演 唱 的 四 依 从 提
种 型制 ， 【 板 】 、 行 腔 】 、 乐型 、 合 型 。本 文 对这 四型 唱腔从 音 乐时 空方 面入 手 ， 即 数 型 【 型 器 综
上升 至唱 腔 的情 态层 面予 以论说 。
关键 词 ： 曲艺术 ； 曲唱腔 ； 曲音 乐； 数 板 】 ； 行腔 】 ； 戏 戏 戏 【 型 【 型 器乐型 ； 综合 型