雕塑及景观设计论文

摘要：女艺术家阿塞娜·塔哈以其大尺度的公共艺术作品而著称。从20世纪70年代以来一直从事“特定场地的建筑性雕塑”，对场地和观众总是很敏感，强调作品的多种用途，强调人的参与性和感觉体验，思考作品的实际用途和美学价值。她将室外雕塑和景观结合起来，将自然形式和科学理念结合起来，形成充满韵律的、有趣而独特的硬质景观。

关键字：风景园林；室外雕塑；综述；大尺度公共艺术；建筑性雕塑

Abstract:Beginning with the study of the generation of waterfall and its classification, the basic forms of falling water, and the constitution of waterfall landscape, this paper probes into the nature of theoretical essentials of waterfall landscape desi gn. Pursuant to the basic principle of “treatment of the water ”in landscape and garden, namely the principle of “the restrain of temperament, the design of form, and the adoption of meaning”, this paper makes a design of Athena Tacha is a sculptor known for her large-scale public works and has been creating the "site-specific architectural sculpture" since 1970's. She has always been sensitive to site and audience, thinking about the physical as well as esthetic use of her public arts. By combining out-door sculptures with landscapes, combining her intense scientific curiosity about the structure of the universe with visual and visceral experience of landscape. In her native country Greece, she created many rhythmical, playful and unique hard-

key words:Landscape Architecture; Landscape Architecture；Out-door Sculpture；Summary; Large-scale Public Arts；Architectural Sculpture

富兰克林镇的街区公园的“连接”

作品介绍

⑴位于俄亥俄州奥伯林市的马丁·路德·金公园（Martin Luther King park）中的雕塑溪流（Streams, 图1）是她第一个公共艺术委托项目，建于1975~1976年，再现了水的本质，创造了一处冥想和非正式的社交空间，与自然环境相融合。因为经济原因而只能使用水泥砖，这使艺术家不得不把作品限定在直线形式上———而且是矩形。通过改变台阶的长、宽、高，来创造一种不规则的效果，就像蜿蜒流动的小溪。水泥砖上覆盖着浅黄色的砂岩，其间点缀着粉色的浮石和褐色的小鹅卵石，令人联想到山洪时陷在泥中的巨石，形成了断断续续的韵律。

⑵1981年创作的布莱尔喷泉（Blair Fountain, 图2），灵感来自于岩石的构成以及另一种自然形式———火山坑，雕塑由一组组混凝土同心圆构成，最顶部的圆环形成了水池，

石灰岩石散落在较隐蔽的地方，打破了水的流动，与圆形产生了对比。当冬天水被完全关掉时，雕塑是形式优美的艺术品，曲线形的轮廓允许周围的河水自然而然地流过。

⑶1984~1987年,在俄亥俄州克利夫兰市凯斯威斯顿大学(Case-Western Reserve University)里，塔哈将具有多种用途的台阶组合起来，并结合真正的流水，创造了一处宜人的景观（图3）。雕塑由两部分构成，分别与基址的两条轴线平行，面对主路的一半水流盈盈，形成了阶梯状的喷泉；另一半则是旱地，不规则的台阶像泛起的波纹，人们可以攀登、坐下休息。旱台阶处使用了红色花岗岩，令人想到土地，喷泉处则用深色花岗岩，暗示水的运动，这样即使在冬天也有良好的景观。整个形式是水和陆地的结合，作品命名为“结合”（Merging），暗指该校历史上的两次合并。红色和深色的花岗岩投下显著的阴影，强调雕塑的两个方向，并指向校园里不同的焦点。虽然没有明确的意图，这里已成为舞蹈表演的场景，从而清楚地表明在塔哈所有的作品中都潜在地含有舞蹈动作的意味。

⑷波纹瀑布（Wave fall，1991~1993年，图4）是刻在一面墙上的构图不规则的浮雕，塔哈再次运用了台阶的图案。尽管看起来不规则，但是8个台阶状的平面由相同的图案构成，只是沿不同的起点重复着或镜像着，水一泻而下形成小瀑布，掩盖了周围的交通噪音，提供了宜人的环境。即使在无水时，浮雕上充满韵律的波浪图案以及花岗岩本身的纹理和光泽显现了流动性，令人联想到水，使之一年四季都成为视觉焦点。

⑸绿亩园(Green Acres，图5)是1986~1987年为新泽西州特伦顿的环境保护局所做的

雕塑，场地三面被建筑围起来，地面铺砌着红色粗面瓷砖，塔哈认为这个方整的庭院需要有机的形式和绿色的植物。雕塑呈不规则流体状的有机形式，10个月牙形的种植池构成了活

跃的元素，上面栽植着开花的地被植物，在不同的季节，植物为雕塑装点了色彩。作品中央点缀着46块绿色磨光花岗岩，上面镶嵌着描绘新泽西风景、植物、动物（大部分是濒危动物）的图片（图6），整个庭院成为暗喻新泽西宝贵自然资源之地。曲线形的台阶、种植池令人想到波浪以及自然界的其他事物，创造了一处人性化的、令人感兴趣的环境。

⑹塔哈对尺度的概念很感兴趣，试验人的头脑所能想象到的最大尺度以及如何在其作品中得以表现。富兰克林镇的街区公园“连接”(Connections,建于1992年, 图7)就是这样一个试验。灵感来自于理论物理学，“当时我正在读一本关于亚原子微粒的书，描述虚粒子（virtual particle）在空间中连续出现和消失，这种形象在我脑海中跳跃出来———能量的节点：表现为大量的岩石从地球内部喷溅出来，就像巨大的手指，通过能量曲线彼此联系”[2]。这可能是当作环境之雕塑来设计的第一个公园———一个2英亩（约0.8hm2）的雕塑出来的景观。由曲线构成一组组台地式的种植池，形成了缓和的、踏步式的不规则隆起。在曲线的交叉处矗立着未经加工的岩石，像巨大的手指矗立在地面上（图8）。挡土墙用巨大而粗糙的棕色石头建造，与粗犷的岩石相呼应。种植池中栽植着易于养护的几乎常绿的地被植物，塔哈谨慎地选择植物，使之在不同的季节产生不同的色彩，甚至在冬天。该设计有种安静的氛围，人们可以野餐、慢跑和玩耍。塔哈希望它在城市紧张的结构中，成为一个不可思议的、具有治疗功用的环境。因为有趣的植物和岩石以及多种用途，公园受到当地居民的喜爱。

⑺Marianthe (1985~1986年, 图9)则提供了一种不同的身体体验，位于福梅尔（Fort Myers）的南佛罗里达州大学内，由带有孔洞的砖墙构成迷宫样的螺旋形。Marianthe一词

源于希腊语中的“花”。灵感来自于云和水的涡流以及飓风的漩涡（飓风在这个地区很常见），同时也受到佛罗里达大量贝壳和正在绽放的花蕾的启发。更深层来说，是塔哈对圆形和螺旋形的喜爱。她发现在自然界的许多结构中，螺旋形经常出现。用带有孔洞的砖墙———足够