文艺复兴时期的英国文学

文艺复兴时期的英国文学
五、莎士比亚
• 威廉 · 莎士比亚 （ 1564 — 1616 ） 出生在 威廉· 莎士比亚（ 1564— 1616） 英国中部沃里克郡斯特拉福德镇， 该镇 英国中部沃里克郡斯特拉福德镇 ， 离伦敦约100英里。其祖上务农， 100英里 离伦敦约100英里。其祖上务农，父亲是 经营羊毛皮革的商人。 经营羊毛皮革的商人。 • 莎士比亚幼时在当地文法学校读书， 因 莎士比亚幼时在当地文法学校读书 ， 家庭破产而辍学， 16岁自谋生活 岁自谋生活。 家庭破产而辍学 ， 16 岁自谋生活 。 1585 年到伦敦谋生。 年到伦敦谋生。 • 在伦敦当过马夫、 剧团的配角演员。 后 在伦敦当过马夫 、 剧团的配角演员 。 因剧院需要剧本， 转入写脚本， 1594年 因剧院需要剧本 ， 转入写脚本 ， 1594 年 成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。 成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。
约翰·李利（1554?—1606） 约翰·李利（1554?—1606）
• 李利（黎里）是“大学才子”中最年长的一位，也是对莎士比亚早期 李利（黎里） 大学才子”中最年长的一位， 戏剧创作影响最大的一位。 戏剧创作影响最大的一位。 • 他创作的“高级喜剧”使英国戏剧创作的面貌焕然一新，同中世纪的 他创作的“高级喜剧”使英国戏剧创作的面貌焕然一新， 戏剧模式脱离开来，促成了英国喜剧的独立和成熟。所谓高级喜剧， 戏剧模式脱离开来，促成了英国喜剧的独立和成熟。所谓高级喜剧， 主要是指和英国民间的追求粗俗打闹、 主要是指和英国民间的追求粗俗打闹、尖刻讥讽的低级喜剧相对的喜 它追求优雅的愉悦和柔和的抒情。 剧，它追求优雅的愉悦和柔和的抒情。 • “我们刻意的意图是要激起内在的欢乐，而不是外在的轻松，孕育出 我们刻意的意图是要激起内在的欢乐，而不是外在的轻松， 温和的笑声， 而不是放声大笑； 我们知道，对于智者， 温和的笑声 ， 而不是放声大笑 ； 我们知道 ， 对于智者 ， 听到混合着 智慧的劝告会感到欢快，而对于愚人， 智慧的劝告会感到欢快，而对于愚人，掺杂着粗鲁的东西才会使他们 兴高采烈。 兴高采烈。” • 与此前的诗剧大为不同的是，李利的喜剧都以散文体写成。从他的作 与此前的诗剧大为不同的是，李利的喜剧都以散文体写成。 品中，人们第一次发现，只有散文才是喜剧表达轻松幽默的情感、 品中，人们第一次发现，只有散文才是喜剧表达轻松幽默的情感、敏 锐聪慧思想的恰当工具。 锐聪慧思想的恰当工具。
历史剧、喜剧时期（1590-1600） 历史剧、喜剧时期（1590-1600）
• 这一时期正值伊丽莎白女王统 治的盛年。王权巩固， 治的盛年。王权巩固，经济繁 荣，人民生活相对安定。 人民生活相对安定。 • 莎士比亚对人文理想的实现充 满信心，其创作洋溢着乐观明 满信心， 朗的色彩； 朗的色彩；其戏剧体现着追求 欢乐生活，反对禁欲主义， 欢乐生活，反对禁欲主义，歌 颂真诚人性的主张。 颂真诚人性的主张。 • 主要成就 ： 十四行诗 154 首 ， 主要成就： 十四行诗154 154首 历史剧9 喜剧10 10部 悲剧3 历史剧9部，喜剧10部，悲剧3 部。
• Thus made their mourning the men of Geatland, • For their hero's passing, his hearth-companions • Quoth that of all the kings of earth, • Of men he was the mildest and most beloved, • To his kin the kindest, keenest to praise.
生前身后事
• 莎士比亚1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，1616年4月23日在家乡 莎士比亚1610年退出伦敦戏剧界 回到家乡，1616年 23日在家乡 1610年退出伦敦戏剧界， 病故，终年52 52岁 遗体安葬在镇上圣三一教堂。 病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。他的最后一部作品或 许就是他自己的墓志铭了。 许就是他自己的墓志铭了。 • 墓志铭写道： 墓志铭写道： “看在耶稣的份上，好朋友， 看在耶稣的份上，好朋友， 切莫动底下的这抔黄土！ 切莫动底下的这抔黄土！ 让我安息者上天保佑， 让我安息者上天保佑， 移我尸骨者永受诅咒。 移我尸骨者永受诅咒。”
克里斯托弗·马洛（1564 1593 1593） 克里斯托弗·马洛（1564—1593）
• 马洛是 “ 大学才子 ” 中最有才华 、 马洛是“ 大学才子” 中最有才华、 成就最大的一个， 成就最大的一个 ， 在文学史上享有 诗剧的晨星” “ 诗剧的晨星 ” 、 “ 英国悲剧之父 的美誉。 ” 的美誉 。 他是莎士比亚以前英国 戏剧界最重要的人物， 戏剧界最重要的人物 ， 也是英国文 艺复兴戏剧的真正创始人。 艺复兴戏剧的真正创始人 • 马洛的代表作有 《 帖木儿大帝 》 （ 马洛的代表作有《 帖木儿大帝》 1587、 1588） 1587 、 1588 ） 、 《 浮士德博士的悲 1589） 剧 》 （ 1589 ） 、 《 马耳他岛的犹太 1590） 等等。 人 》 （ 1590 ） ， 等等 。 他对英国戏 剧的贡献在于他以无韵诗代替格律 诗创作悲剧。 诗创作悲剧 。 马洛的无韵诗剧气势 磅礴、 激情澎湃， 磅礴 、 激情澎湃 ， 一扫英国以往韵 律诗中的颓丧、矫揉之气。 律诗中的颓丧、矫揉之气。
著作权之争
• 由于莎士比亚出身平民， 由于莎士比亚出身平民，没有接受过大学 教育，加之他的生平资料很少， 教育，加之他的生平资料很少，后世一些 研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑， 研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑，挖 空心思地从贵族社会中去寻找候选人， 空心思地从贵族社会中去寻找候选人，其 中就有培根。 中就有培根。 • 莎士比亚同时代的剧作家本· 莎士比亚同时代的剧作家本·琼生写了著 名的哀悼诗， 名的哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻 ，并确认其身份。 并确认其身份。 • 本 · 琼生写道 ： “ 他是时代的灵魂 ， 我 琼生写道： 他是时代的灵魂， 们所击节称赏的戏剧元勋！……他不属于 们所击节称赏的戏剧元勋！……他不属于 一个时代，而属于所有的世纪。 一个时代，而属于所有的世纪。” Jonson， 1572－ 本·琼生（Ben Jonson，约1572－ 琼生（ 1637），又译本·琼森、 ），又译本 1637），又译本·琼森、宾·庄逊
文艺复兴时期的英国文学
三、“诗人的诗人” 诗人的诗人”
• 埃德蒙 · 斯宾塞 （ 1552 埃德蒙· 斯宾塞（ 1552牧人日历》 1599） 1599）：《牧人日历》、 爱情小唱》 仙后》 《 爱情小唱 》 、 《 仙后 》 等。
ห้องสมุดไป่ตู้
文艺复兴时期的英国文学
四、“大学才子”及其杰出代表 大学才子”
• “大学才子派”是16世纪80年代英国出现的一批接受过大学教育的剧 大学才子派” 16世纪80年代英国出现的一批接受过大学教育的剧 世纪80 大学才子派 作家。他们中的多数人确实受过大学教育， 作家。他们中的多数人确实受过大学教育，至少在伦敦最优秀的学校 接受过良好的人文主义教育，具有不凡的艺术才华。 接受过良好的人文主义教育，具有不凡的艺术才华。 • 他们包括托马斯·洛奇、约翰·李利、克利斯托弗·马洛、罗伯特· 他们包括托马斯·洛奇、约翰·李利、克利斯托弗·马洛、罗伯特· 格林、托马斯·基德（ 西班牙悲剧》 乔治·皮尔等。 格林、托马斯·基德（《西班牙悲剧》）、乔治·皮尔等。 • 这批剧作家致力于英国戏剧改革，把戏剧艺术提升到了一个新的高度 这批剧作家致力于英国戏剧改革， 他们将古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、 。他们将古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧 当代的意大利与法国戏剧中的因素融为一体，创作出结构严谨、 、当代的意大利与法国戏剧中的因素融为一体，创作出结构严谨、情 节生动、诗意盎然的剧作。 节生动、诗意盎然的剧作。他们对于戏剧形式的发展也做出了重大贡 创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。 献，创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。
历史剧（ ♫历史剧（9部）
①《亨利六世》第二部（Henry VI,part 2;1590) 亨利六世》第二部（ 亨利六世》第三部（ 3;1590） ②《亨利六世》第三部（Henry VI,part 3;1590） 亨利六世》第一部（ 1;1591） ③《亨利六世》第一部（Henry VI,part 1;1591） 理查三世》 III,1592） ④《理查三世》（Richard III,1592） 理查二世》 II,1595） ⑤《理查二世》（Richard II,1595） 约翰王》 John,1596） ⑥《约翰王》 （King John,1596） 亨利四世》第一部（ 1;1597） ⑦《亨利四世》第一部（Henry IV, part 1;1597） 亨利四世》第二部（ 2;1597） ⑧《亨利四世》第二部（Henry IV, part 2;1597） 亨利五世》 V,1598） ⑨《亨利五世》（Henry V,1598） 中译本全集6 中译本全集6卷 中译本全集6 中译本全集6卷 中译本全集6 中译本全集6卷 中译本全集6 中译本全集6卷 中译本全集4 中译本全集4卷 中译本全集4 中译本全集4卷 中译本全集5 中译本全集5卷 中译本全集5 中译本全集5卷 中译本全集5 中译本全集5卷
头韵（alliteration） 相邻或相近记歌词的起头音相同。 头韵（alliteration）：相邻或相近记歌词的起头音相同。
文艺复兴时期的英国文学
二、诗人中的骑士
• 菲利普 锡德尼（ 1554-1586） ： 菲利普·锡德尼 （ 锡德尼 ） 阿卡狄亚》 爱星者与星》 《 阿卡狄亚 》 、 《 爱星者与星 》 为诗一辩》 、《为诗一辩》。 • 《 阿卡狄亚 》 中的思想 、 风格均 阿卡狄亚》 中的思想、 处理得复杂多变， 处理得复杂多变 ， 在词汇使用上 以其丰富性、 新颖性、 以其丰富性 、 新颖性 、 灵活性见 该作具有广泛的影响力。 长，该作具有广泛的影响力。 • 《 为诗一辩 》 在肯定诗人的虚构 为诗一辩》 之功的同时， 之功的同时 ， 强调诗歌的寓教于 乐功能。 乐功能。
文艺复兴时期的英国文学
一、先驱者——英国诗歌之父 先驱者——英国诗歌之父 ——
• 杰弗里 · 乔叟 （ 1343 ？ - 1400 ） ： 《 公爵 杰弗里·乔叟（1343？ 1400） 夫人之书》 荣誉之宫》 夫人之书》、《荣誉之宫》、《百鸟议会 特洛伊洛斯与克瑞西达》 》、《特洛伊洛斯与克瑞西达》、《坎特 伯雷故事集》 伯雷故事集》。 • 乔叟的创作吸收拉丁语、法语和中古英语 乔叟的创作吸收拉丁语、 等精华，在伦敦方言的基础上大胆创新， 等精华，在伦敦方言的基础上大胆创新， 使英语词汇、文法、 使英语词汇、文法、表达法和修辞等方面 形成完整的系统。 形成完整的系统。
格林的“ 罗伯特·格林的“咆哮” 伯特 格林的 咆哮”
• 是的，不要相信他们（指演员）：因为他们当中有一只用我们的羽 是的，不要相信他们（指演员） 毛装饰打扮起来的暴发户乌鸦。他的“ 毛装饰打扮起来的暴发户乌鸦。他的“演员的外皮下包藏着一颗虎 狼之心” 狼之心”，他自以为能像你们中间的佼佼者一样挥笔写出一行无韵 诗来。他只是一个什么都干的打杂儿的， 诗来。他只是一个什么都干的打杂儿的，却狂妄地自以为是全国唯 一的“摇撼舞台者” ——《千悔换一智》 一的“摇撼舞台者”。 ——《千悔换一智》 • 嘲讽、戏仿之语： 嘲讽、戏仿之语： “用我们的羽毛装饰打扮起来”——抄袭行为； 用我们的羽毛装饰打扮起来”——抄袭行为； 抄袭行为 “演员的外皮下包藏着一颗虎狼之心”——“妇人的外皮下包藏着虎 演员的外皮下包藏着一颗虎狼之心”——“ 狼之心” 亨利六世》下篇第1幕第4 狼之心”（《亨利六世》下篇第1幕第4场）； “打杂儿的”——当演员、写剧本，又写历史剧，又写悲剧、喜剧； 打杂儿的”——当演员、写剧本，又写历史剧，又写悲剧、喜剧； 当演员 摇撼舞台者” shake-scene）——莎士比亚 shakespeare,摇动 莎士比亚（ “摇撼舞台者”（shake-scene）——莎士比亚（shakespeare,摇动 长矛者） 长矛者）。