宁波博物馆考察报告

篇一：宁波博物馆考察报告
《传统文化艺术》课程考察报告
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宁波博物馆考察报告
为了能使课堂上抽象、深奥的理论知识变得通俗易懂，及更为形象可感，做到真正意义上的理论联系实际，使作为学生的我们也可以在现实的层面上对中国的文化传统达到一种真正意义上的深度理解，所以在老师的安排下，我们特于 2009年12月3日上午8：30从学校出发，乘坐公交经于鄞州公园下，随后步行至目的地——宁波博物馆进行了为期一天的实地考察。

宁波，是中国东南沿海重要的港口城市，长江三角洲南翼经济中心，国家历史文化名城。

这里孕育了中国长江流域著名的史前文化“河姆渡文化”，是中国青瓷的发祥地，东方“海上丝绸之路”的始发港。

同时，宁波还拥有独具特色的天一阁藏书文化、保国寺古代建筑文化，明清浙东学派文化、宁波帮文化。

而具有深厚地域文化底蕴的宁波博物馆，是宁波市委、市政府确定的“十一五”期间重点公共设施，坐落于宁波市东南新城区，占地60亩，总建筑面积3万平方米，是展示宁波历史、艺术、民俗的综合性博物馆。

它犹如一颗明珠从东海之滨升起，一亮相就吸引了国际博物馆界高端的目光。

宁波博物馆是以展示人文历史、艺术类为主，具有地域特色的综合性博物馆，是反映宁波现代化国际港口城市风貌的标志性建筑。

宁波是一座国际化港口城市，宁波博物馆以高起点、国际化水准亮相，它寄托着方方面面的希望。

省委常委、市委书记巴音朝鲁在博物馆建设工地考察时明确提出：“宁波博物馆要成为宁波向世界展示文明的窗口，走向世界的舞台！”
一、探索博物馆建筑风格
宁波博物馆建筑倡导的是一种新乡土主义风格。

这是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化特征。

它没有一成不变的规划和设计模式，而是在设计中尽量使用地方材料，表现出因地制宜的特色，这就使博物馆建筑在整体风格上与当地的风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。

宁波博物馆的建筑外型突出地域“山”“水”“海洋”特征，平面简洁的长方形集中式布置，但两层以上，建筑开裂，微微倾斜，演变成抽象的山体，这种形体的变化使建筑整体成微微向南滑动的态势。

场馆北部为一片水域，整体建筑仿佛一艘刚从水中上岸的大船。

其独特之处是建筑外墙由“瓦片墙”和“竹条模板混凝土”混合构成。

“瓦片墙”使用了上百万块宁波城市拆迁回收的历代旧砖瓦，由50名工匠手工砌筑，使得博物馆一建成，就凝聚了百年历史，建筑本身就成了历史展品。

而使用“竹条横板混凝土”的外墙，竹之纹理更突显了江南深厚的自然和乡土风格，这比使用大理石、外墙漆更加自然、节约、环保。

二、走进宁波博物馆宁波博物馆现有藏品6万余件，共设7个展厅，按主题陈列、专题陈列、特别陈列内容构建“三位一体”的展览体系。

（一）主题陈列
主题陈列为：“东方‘神舟’――宁波历史陈列，由“远古四明”“拓地三江”“州城确立”“国际港口”“海定波宁”“东南都会”“开埠通商”七部分组成，以宁波区域文化发展为基础，以海上丝绸之路为主线，展示宁波自河姆渡文化开始7000年文明史。

1、东方神舟--宁波历史陈列
这里有河姆渡文化的精彩演绎，有于越人拓地三江的丰富遗存，有越窑青瓷的系列发现，有明州港城的奠基与发展??
这里是东西方文明对话的“海上丝绸之路”核心港口，是最早接受西方文明的港城，是宁波帮的故乡。

碰撞与融合，学习与创新，书写了中西文化交流史浓墨重彩的一章??
在这里，发端于北宋的学术文化传统，在明清终于大家纷呈、影响天下??
上下七千年，形成了宁波人敬乡重土、耕读传家、引领风气、善于经营的文化理念；纵横八
万里，培育了宁波人面向海洋、目视寰宇、心胸广阔、坚韧不拔的性格特征。

历史在这里变得鲜活，区域文化在这里得到诠释。

穿越时空，徜徉历史长河，希冀她化为当代人文精神，弘扬“诚信、务实、开放、创新”的宁波精神，推进科学发展，构建和谐社会，将现代化国际港口城市建设全面推向新阶段。

宁波博物馆主题陈列《东方“神舟”》，用详实的文物资料和多种展示手段，集中展示了宁波地区上起7000年前的河姆渡文化，下至中国民国建立前夕的历史发展概况，全面反映了宁波地区历史文化演变的基本原貌，突出展示了“海上丝绸之路”的文明成就。

现在请随我一同穿越时空?
越窑荷叶盏托宁波是中国瓷器的发源地之一，古代越窑青瓷的主要产地，越窑青瓷也是宁波博物馆藏品中最为丰富的一类。

我们来欣赏一下这个精致越窑荷叶盏托，盏的造型犹如一朵盛开的莲花，质朴大方；托盘呈四侧边缘稍内卷的荷叶形，盏托和杯盏形成一体，上下形态呼应，构成了一个生动和谐的整体。

通体釉色饱满青翠，滋润而不透明，呈清水般湖绿色，釉面均匀而薄。

天封塔地宫出土文物珍品位于海曙区大沙泥街西端与解放南路交汇处的天封塔，始建于唐武则天“天册万岁”至“万岁登封”（695~696）年间，因而得名。

古代宁波人视天封塔为镇郡宝塔，平时用作灯塔，塔顶高悬照明，照示水陆船只和行人。

这一组陈列品是1982年在重修天封塔时，考古人员从塔基地宫发掘出的部分文物，地宫内共出土银殿模型、银塔等珍贵文物140。

2、州城确立
到了唐代，明州城经历了城市的确立到巩固的历史过程，为了巩固这座州城，伟大的它山堰水利工程一举解决了城市的淡水供应。

同时，在这个时期也是宁波港城的成熟期，所有一切都促使明州成为海上丝绸之路的核心港口，成为当时世界上重要的港城。

3、国际港口
宋代明州，经历了深刻的城市化过程。

明州车工难为具有对外贸易繁荣、农业和手工业发达、文化思想厚重之特色的浙东中心城市。

篇二：博物馆-宁波博物馆考察报告
宁波博物馆考察报告
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虽然是考察报告，听起来似乎要很严肃很认真才可以。

不过，我是奔着散心去的宁波博物馆。

约上两个好友一同出发，先前得知宁波博物馆离我们学校很近，所以我们决定走路前去。

吃好午饭就出发了，一路上东走西走，二十分钟可以到的路程，硬被我们走出了一个多小时，姗姗来迟到了博物馆。

站在远处看博物馆，有点像一座古老庞大的城堡，近看却能依稀辨识出儿时老城街巷的影子，斑驳的外墙以青色城砖砌成，窗格错落其间，顶部盖的是富有浓郁江南特色的瓦片。

宁波博物馆的一楼中间有一个浅水池塘，那里有很多五颜六色的观赏鱼，在这里拍照的人络绎不绝，我们在这也拍了很多照片。

墙体采用的瓦片墙形式，采用青砖、瓦、打碎的缸片等旧城改造时积留下来的旧物，感觉起来就是一种有古老故事的建筑物。

博物馆一层是举办特别展览和临时展览的展厅，用于与国内和国际友好城市博物馆交换展览。

我们拿了免费的票就缓缓的进入展厅了，我们在一楼对于这些特别展览没什么兴趣，就能直接去了有恐龙的展厅。

看了一些关于恐龙的图片，化石，骸骨，比较兴奋，就这么一直看啊拍啊，就怕落下一处比较有趣的地方。

我记忆最深的是三楼民俗风物展厅。

一排排古老的房子鳞次栉比；一个古戏台，几把古长椅，老人们正坐在那长椅上看戏。

街面老房的招牌上，有状元楼、恒康布店、楼茂记、缸鸭狗，我比较喜欢这个状元楼，看起来挺有意思的。

我们在这个状元楼旁边溜达了半天，拍了好多
的照片才肯离开。

还有就是那个生意街上，一个个用蜡铸成的人站在两旁，各式各样、栩栩如生，有的在招呼客人，有的则坐在门口等客人上门。

令人折服的是所有蜡制的人像，都按正常人的比例显现，不仅整体形象活灵活现，而且象眼睛、皱纹、血管、指甲等这些细部制作都惟妙惟肖，令人不得不佩服制作的精致与精彩。

通过欣赏，宁波博物馆那非常雄伟的建筑，非常丰富的展品及其非常有序的陈列，给我留下了非常深刻的印象。

通过欣赏，不仅让我初步了解了宁波的历史，让我借助文物穿越时空，领略宁波文化的不朽魅力，感悟宁波名城的永久动力，站在历史的平台上思考并展望未来，更重要的是通过这次博物馆之行，心情舒畅了许多。

还有就是，下次同学再问我宁波哪里有好玩的地方?我会说，宁波好玩的地方可多了，比如宁波博物馆。

篇三：宁波博物馆与宁波美术馆参观与调研报告
宁波博物馆与宁波美术馆
参观与调研报告
摘要：很早就听闻
要去参观宁波博物馆
与美术馆，所以提前就
上网搜索了相关信息
进行查阅，以便更好的
参观理解建筑。

主体建
筑长144米，宽65米，
高24米，主体三层、
局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。

整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意.从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。

建筑各部分使用了多种不恰当的材料。

表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成??
关键词：宁波博物馆宁波美术馆空间组织内部流线
参观地点：浙江省宁波市
参观时间：2009.11.28
参观建筑物：宁波美术馆、宁波博物馆
主创建筑师：王澍
下面我就是我的所观所感：
刚下车，映入眼帘的便是那个灰
黑色的庞然大物--宁波博物馆。

宁波
博物馆的外部看上去有点断壁残垣的
感觉，建筑附近的地面被铺以白色碎
大理石块。

说实话，个人感觉这样的
建筑用来作为宁波市的博物馆有些过
于偏激，严肃，配合着天边的云深浅
盘旋，有着不同寻常的压迫感。

若作为大屠杀纪念馆一类的纪念性建筑其实更为合适，白色碎石刚好象征累累白骨，建筑的张扬的尖叫比拟刺刀，建筑表面上切凿出多个随意分布的小型开窗的各种条形窗不知是不是模仿朗乡教堂的各种小碎窗，却与犹太人纪念馆一样在外部营造出一种伤痕累累的感觉。

不幸的是我们特意去找了外部窗和内部空间的对应关系，发现大部分的窗与内部功能没法对应，更不能营造出犹太人博物馆那种迷离的而发人深省的光影空间。

从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。

建筑各部分使用了多种不恰当的材料。

表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成。

据说，当中有些砖石明朝时候烧制的，距今已经有400多年历史。

其中最早一块来自唐朝，这可是1500年前的老古董了。

瓦爿墙、竹纹混凝土、大小不一的洞口是下一步
审视的对象。

“新乡土主义风格”在这里得到了诠
释，他首先从表皮给了我们最直接的印象。

建筑
师以此找寻该博物馆与历史的联系。

在功能特色上，考虑到宁波博物馆现状和发
展要求，尤其是考虑到日渐受到重视的休闲服务
功能，拟成陈列区、服务区、库藏区和综合管理
区4个功能分区。

其功能充分体现以人为本、服务公众、置身社会的博物馆新理念，同时，体现以文物为本、功能优先的原则，满足文物藏品的陈列展览、安全收藏与保护、科学研究等需求。

进入博物馆，先是从室外广阔的空间进入到一层
局部架空的灰空间中。

此时无论从场还是视线都为
参观者做了心理与情感上的铺垫。

经过外部的濒向
死寂的压迫和一段幽暗的巷道我们终于进入了建筑
的内部，走过门厅，进入大厅，我那压迫已久的心
情一下子舒畅开来。

在我面前的是一个广阔的空间，
一个明朗的空间，一个休息与交通的空间。

也许这
就是对比，这就是一小衬大，这就是欲扬先抑。

经过一系列的流线导向，到达了博物馆的大厅。

这又是一个大尺度的空间，建筑师不断以大小空间及空间的高低变化体现空间的不同功能性质。

一层主要空间是大厅及特展馆。

大厅起着咨询、汇集与分散人流等作用；特展馆即临时展馆，展馆区域呈现“凹”字形，且能满足大型展览时，参观流线能一次完成，避免重复路线。

中央区域是一个大楼梯，楼梯下部的空间被用作一个放映厅，可容纳63人观看视频节目。

一层可选择自动扶梯先上到一二层之间的夹层，具体也就是贵宾室和几个安全出口，再做扶梯上二层参观。

也可选择单跑楼梯直接上到三层（原因是二层平台上的门不开放）。

二层主要空间是三个东方“神舟”宁波历史
博物馆和一个艺术品商店。

参观流线依次经过三
个陈列馆，由单跑或自动扶梯，到达三层。

在二
层，有两个共享空间，在这里参观者可有更多的
视线交流，增加趣味性，达到共享的空间效果。

同时，在西边亦有一处庭院，庭院周边为通向三
层的交通与休息空间。

建筑师以一种磨砂玻璃让
参观者与自然交流，磨砂玻璃的肋条与庭院中的
竹子刚好相映成趣，十分和谐。

二层参观完展厅，
南端有一个大楼梯，直接连通三层，我们通过踏步数估计这里每层层高有8-9
米，可见博物馆建筑队层高的要求还是相当高的。

三层是儿童馆、竹刻馆、民俗馆。

但比较新颖的是三个馆是相互独立，参观者从一个馆进入另一个馆必须经过室内-室外-室内的空间转换，而三层的室外
空
间
有
许
多
的
亮
点，比如南部的大楼梯，因为其下部没有视线的遮挡，所以使得建筑的南向景观非常的好。

此外，由于通透的栏杆，使得站在最高处与下部空间也有很好的视线交流。

参观完博物馆，我对这种类型的建筑产生了另外一些思考。

首先表皮是一个建筑的门脸，能给人第一印象。

就像餐馆做出来的菜得有卖相，得提升餐馆的档次与食客的胃口。

就像这些瓦爿墙、竹纹混凝土不仅让人们了解了宁波的特色与文化，而且给人一探究竟的憧憬。

然后是内部空间的收放，在博物馆中要有一个游览体验各种空间的过程，要在心里上产生一些影响。

其次是对于展厅的空间，要求一定的完整性与连续性，但是对于通风采光方面并不一定是设计的重点。

最后，还是对于文脉的理解。

王澍教授是将空间取之于生活又高于生活。

采用人们熟悉的瓦爿做外墙，在顶层形成尺度适宜的街巷空间??这就给我接下来的设计指明了方向，不要再拘泥于老城区的具象形式与细部，只求神似不必形似。

对于这个建筑而言，宁波博物馆绝对成为了象征宁波市的标志性建筑，对于设计师而言，他无疑给更多困惑于文脉传承的建筑师开辟了一条别样的通道。