独唱与合唱演绎特点的分析与对比—以民歌《小河淌水》为例

独唱与合唱演绎特点的分析与对比

—以民歌《小河淌水》为例

摘要

独唱和合唱在声乐艺术中处于非常重要的地位，两种演唱形式各具特色，要如何去演绎好和区分这两种演唱方式，首先要对其进行了解，从各方面去分析其特点，才能掌握演绎技巧。以著名云南民歌《小河淌水》为例，探讨独唱和合唱的演绎特点，并通过对比，探讨这两种演绎形式有何不同之处，而这些不同之处在《小河淌水》中又是如何体现的，又给我们带来什么样不同的表达与感受。

关键词：《小河淌水》；演绎特点；独唱；合唱

绪论

独唱和合唱是声乐歌曲中最常见的演绎方式，论题主要是谈谈这两种题材的特点所在，对于《小河淌水》改编成的合唱，是有很多个版本的，我选用了陆在易改编的混声合唱版本。本文分了三个章节，第一章是讲独唱的主要特点和现在民歌独唱的特点，从声音的音色上和对歌曲诠释上来了解独唱的特点，还有民歌独唱，从民族独唱歌曲中进一步来分析和了解。第二章是合唱的特点以及民歌合唱的特点，再从相同曲子改变的合唱进一步分析和了解。第三章是旋律总的分析，从高度、音色、力度、速度几个方面上分析两者特点。

第一章民歌独唱的演绎特点

（一）独唱的主要特点

独唱是个性的艺术。要达到属于自己的个性化，对于在独唱个性的表现大体体现在两个方面，一个是形一个是意，即对歌曲内容的表达和对歌曲的情感表达。对于歌词，节奏，旋律的掌握，这些在内容的掌握上虽说是共性的，但在处理上，其中还是会体现一些个性的存在，例如在咬字吐字方法上，在对于节奏特殊处理上，例如自由延长记号的演唱时值、休止拍的处理等。在情感的表达方面上，受到个人审美不同、生活经历、性格和表达方式等原因的影响，也需要经过多次的实践，从而积累经验，让个人独特的风格越来越成熟，能够体现个性的所在，所以在演唱一首声乐作品时，在这些方面都说明着，独唱是个性的艺术。

独唱具有主观性，因为情感表达是主观的，在歌曲中表达非常重要，一般来说，我们去表达一首声乐作品时，都是从主观上对这首作品进行理解从而去表达的。每个人对歌曲都会有不一样的理解，在了解了歌曲之后，加上自己对歌曲的理解，用个人的风格特点和音色特点，把歌曲的内容和情感表达出来，也使得歌曲由不同人进行演绎，有不同韵味。每个人

对歌曲的理解和诠释不同，对歌曲运用的手法不同，也就使得歌曲产生了一些创新性的改变，表达出来的东西也是主观的。

独唱的声音具有独特性，声音的特性是指每个人都有不一样的嗓音音色，独唱演唱时对自己嗓音的掌控和对歌曲的掌握是一项基本的要求。对嗓音的练习需要一些时间的累积，好的嗓音是需要对发声器官进行不断练习，有了好的嗓音才能对歌曲有更好的诠释，这使得特殊的嗓音会为歌曲增添魅力。

（二）民歌独唱的特点

民族声乐的概念已经不止是民族民间歌曲这种狭小范畴，不仅有当地独特的唱腔韵味，还有在民族传统演唱艺术基础上吸收了西方的科学的发声方法。

少数民族民歌充分体现了该民族的习俗和风情，不同民族的民歌具有不同的特色。北方民歌是粗犷的豪迈的,南方民歌是温柔的细腻的。南北民歌在歌曲风格与演唱方法上各具特点：首先在节奏特点上，北方民歌速度快而紧凑，南方民歌速度偏慢而柔情；其次在语言特点上，北方咬字棱角分明，南方咬字细巧柔和；然后在旋律风格上，北方运用大跳较多，风格强劲有力，南方运用线条走向较多，风格婉转绵延；最后在音阶调式上，北方多七声调式与六声调式，像西北民歌如《赶牲灵》以及北京鼓词与梆子腔等。南方多五声调式，例如《小河淌水》五个音贯穿整首歌曲，也偶尔会有偏音出现。

在声音上，人们对技术要求以及音色变化有了更高的追求，对地方民歌经过改编而创作成的声乐曲，一般都会带有浓郁的地方性民族色彩，所以对作品的演绎要求体现当地的音乐特点。而改编创作而成的民歌分为两种，第一种是全用本地方言进行演唱的歌曲，这是最具有民族特色的，但因为歌词内容难理解，对歌词的咬字吐字难以掌握，所以传唱率不高。第二种是把歌词翻译成汉语加入了一些少数名族语言的衬词，或者对地方语音的个别关键字音进行处理。这种改编创作很常用，即能知道歌曲故事内容，也有保留民族风格特色。

（三）独唱歌曲《小河淌水》的艺术特点

由尹宜公整理改编填词的云南民歌《小河淌水》的歌词有两段，以分节歌1的形式进行，歌词的内容以女生第一人称为视角，表达对阿哥的思念之情。曲子的调式是民族的五声羽调式，羽调式在这首作品中的效果主要侧重于抒情，能够突显歌词中表达的思念之情。在旋律中使用的节奏型比较宽松，节奏简单流畅，整首曲子速度稍慢，有利用节拍的转换来增加旋律起伏感。在歌词中多次使用语气词，很多的语气词都使用了长时值的音符或一字多音，从而表达了主人公内心深处的思念。

1.旋律的特点分析

整首旋律的起伏比较平缓，开头从一个高音区的音起唱，音与音之间的音程都是级进和小跳连用构成的平稳进行，个别的大跳都在句尾部分，而有些句尾部分的大跳，还会采用装饰音进行过度，句尾采用长时值的音符，在演绎的时候，会根据演唱者的情感稍稍自由延长。例如谱例1-1，在“哥啊！哥啊！哥啊”重复的歌词，配用了重复的音，配合相似的节奏，来处理情感的变化，用重复的手法强调歌词内容，促进了情感的推进。曲子中的节奏采用了一字多音的手法，构成自由流畅的旋律特征。

谱例1-1

2.民族化装饰音的艺术处理

装饰音在民歌中经常使用，在相当一部分的民歌中都有装饰音的存在，这是民歌旋律中表现情感的重要手法之一。

《小河淌水》这首曲子除了有民族调式来突显他的民族气息，还加入了装饰音中的倚音。例如谱例1-2，在演唱的过程中，通常会把倚音加在句尾的位置，在简单的节奏型和长音所构成的乐句，倚音的fa和mi两个音在第三拍的拍点前唱，在唱时，两个倚音所唱的音节不一样，第一个音

1 分节歌：同一段旋律有多段歌词。

是辅音加韵母唱“wang”,而第二个音则保持在韵母“ang”上，加入之后倚音与主音构成从上到下音节趋势的感觉。

参考演唱家《小河淌水》对装饰音的处理，发现对于装饰音的长度的处理比较自由。例如宋祖英和谭晶两位演唱家都有着重装饰音的第一个音，装饰音中的第一个音比第二个音唱，不过也不是都如此处理，像是吴碧霞和彭丽媛这两位是按照谱面的音值演唱。所以对于装饰音的处理每个人是不一样的。

谱例1-2

第二章民歌合唱的演绎特点

（一）合唱的主要特点

合唱具有共性。合唱追求整体的音响效果，和谐统一是合唱中重要的特点之一，要求合唱团员做到音色融合，达到声音和谐统一的要求，讲求声部之间的配合和声音的共鸣，所以在进入演唱时要整齐划一，要稳定的速度和节奏感，严格按照谱面要求，不至于显得混乱和不和谐。

合唱的组成类型有很多种，其形式可以分为同声和混声。同声还可以分为童声合唱、女声合唱、男声合唱。而这三种形式的合唱的特点也各不相同，童声合唱清纯、率真、明快的特点，女声音域同童声一样，跟童声不一样的是，她的声音特点比较柔美和婉转，清新与灵动。男声合唱是同声中音域最广的，总体声音特点是气势磅礴，浑厚而稳重。混声合唱是男声和女声的组合，两者的碰撞让整体声音效果更加的饱满，两者的配合还可以引申出很多的演绎方式，也要让内容变得更加的丰满。

合唱的写作手法很多样，有领唱与合唱相结合或纯合唱的演唱形式、以无伴奏或者以带伴奏的合唱形式、有主调为主和复调为主的创作手法等。而这些所带来的效果都为歌曲本身增添色彩，这些特点构成了有着丰富艺术性的演唱形式。