(完整版)影视录音技术
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低阻抗，高阻抗。一般1K以下为低阻抗，大于1K以上为高阻抗。 高阻抗传声器灵敏度有所提高，但容易感应交流声等外来干扰， 电缆不宜长。舞台演出等专业用基本上都采用低阻抗不宜引起 干扰，电缆也可较长。 5)动态范围 是指传声器输出最小有用信号和最大不失真信号之间电频差。 动态范围小，会引起声音失真，音质变坏，因此要求有足够大 的动态范围。
4
第1章 影视技术基础和声音的属性
第1章目录
1.1 影视技术基础
1. 概述
同时，我们也应该了解到，电视在电影的启蒙和带领下，从蹒跚起 步，到如今一跃成为世界五大重要媒体（报纸、广播、电影、 电视和网络）之一，只经历了半个多世纪的高速发展历程。
电影和电视从诞生之日起就与科学技术的高度发展紧密地联系在一 起。所有技术上的发明和改进，都给电影和电视艺术的自身发 展提供了坚实的物质基础。人类通过不断地开拓电影艺术的表 现范围，丰富其表现能力，使得光学录音、磁性录音、立体声 录音、宽银幕和数字电影等高科技成果的应用为电影和电视艺 术的表达方式增添了新的更广泛的表现领域。
本机构原理如图所示。振膜和背极组成电容极头，阻抗变换 电路一般由场效应管构成，又称为前置放大器。当振膜随着 声波振动时，电容量随之发生变化，电容存储的电荷量也就 发生变化，在负载电阻两端获得一个随声压级变化的交流电 压，完成声电转换。
18Hale Waihona Puke Baidu
第2章
2.3 拾音设备 1. 传声器分类 1）电容式传声器
影视录音制作设备
1、含义及特点：
声音是由物体振动产生，正在发声的物体叫声源。
一种物理现象，是一种纵向波 产生于发声物体（如琴弦）或发声器官（如声带） 通过空气，水或物体中分子的震动传播 传播到人的耳朵中，引起鼓膜的震动，并通过听觉神经传递到
大脑感觉中枢，使人产生听觉。
11
第1章 影视技术基础和声音的属性
2、声音的类型： 语音： 日常语音的声音表现。 音乐： 声乐——由人的发生器官产生。 器乐——由乐器产生。 音响： 人为或自然界产生的声音效果。 例如水声，雷声和关门声等。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） （2） 录音调音台（Recording Console） （3） 音乐调音台（Music Console） （4） 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5） 带功放的调音台(Powered Mixer) （6） 无线广播调音台(On Air Console) （7） 剧场调音台(Theatre Console) （8） 扩声调音台(P.A. Console) （9） 有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10） 便携式调音台(Compact Mixer)
此特性对所有360°方向声波入射有同等灵敏度。
b.心形
此特性对正面180°方向声波入射有效，背面声音被抑制。
c.锐心型
此特性正面110°入射角，抑制声反馈最好。
d.超心型
此特性正背面90°入射角同等效果。一般用于立体声拾音等。
27
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 4）指传声器交流内阻，用频率1KHz，声压为1Pa时测得。常分为
12
第1章 影视技术基础和声音的属性
3、声音的三个基本参数
振幅
声波的波峰与波谷之间的距离，它反映 声音能量的大小，振幅的值与发声时 的音量成正比例，振幅越大，表示音 量越大。
频率
每秒钟声波的震动次数，一秒震动一次 为1赫兹。
周期
频率的倒数叫做周期，它代表重复性声 波波形的宽度。
振幅
周期
人耳对声音的频率感觉范围，20HZ——20KHZ之 间。
1927年出现了有声电影以后，无声的画面便和有生的语言、音 响以及音乐有机地结合在一起，大大地扩展了电影艺术的表 现范围。
电影发展到21世纪，新的电影造型形式层出不穷，各种新技术、 新材料和新工艺被大量地应用在电影的制作技术之中，为电 影艺术表现手段的扩展提供了广阔的天地。因此电影作为一 门新兴艺术的发展和演进，将持续不断地向前迈进着！
28
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 3. 传声器的附件 1）传声器架 2）传声器杆 3）减震器 4）防风罩
29
第2章 影视录音制作设备
2.4 调音设备 调音台（调音控制台）： 调音台将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效
果加工，是现代影视节目制作、电台广播、舞台扩音、音响节 目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
但是，从电视视听艺术本体特征来讲，电视目前仍然遵循着电影的 视听艺术特性来指导和创作着各种各样形式的电视作品。
5
第1章 影视技术基础和声音的属性
第1章目录
1.1 影视技术基础 2. 电影的画面尺寸
1）8毫米电影 4.39×3.30 2）超8毫米电影 5.39×4.03 3）8.75毫米电影 4）16毫米电影 9.65×7.21 5）超16毫米电影 1.65:1 6）35毫米电影 22×16 7）70毫米电影 2:1 3. 电影的画幅比例 1）普通银幕电影 1.33:1（无声），1.375:1（有声） 2）宽银幕电影 2.35:1 3）遮幅宽银幕电影 1.66:1或1.85:1
第2章 影视录音制作设备
2.1 概述 一个优秀的录音师，如果没有称心如意的录音设备也是无法录制出
上佳的影视艺术作品的。因此在制作影视节目时，录音设备具 有十分重要的作用，它是录音师强有力的战斗武器。 影视录音设备大致分成下列几类： 1.场地设施：便于对声源进行采录； 2.拾音设备：将声信号转换成电信号； 3.调音设备：对声音进行分配和音色处理； 4.记录设备：对声音进行记录、储存和还原； 5.监听设备：把电信号重新还原成声信号； 6.周边设备：对声音进行各种加工处理； 7.连接设备：将各种设备连接起来； 8.音频工作站：把模拟音频转换成数字音频进行加工处理 9.剪辑设备：对影视画面和声音素材进行加工处理； 10.摄影摄像设备：将各种画面声音素材记录下来； 11.照明设备：对画面进行光影处理； 12.影院还音设备：对完成的影片进行重放。
16
第2章 影视录音制作设备
2.2 场地设施 1. 摄影棚（演播室） 2. 录音棚 3. 实景场地 4. 场地设施的声学要求 1）隔音 2）吸音 3）混响
17
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 1. 传声器分类 在影视节目的录音工作实践中，我们一般以换能原理分类的方式来
介绍和使用各种传声器。 1）电容式传声器 电容式传声器内部主要由电容极头、电源和阻抗变换电路组成，基
19
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 1. 传声器分类 2）电动式传声器 电动式传声器也叫动圈式传声器，由振膜、音圈和永久磁铁等组成，
结构原理如图所示。当膜片受声压的作用而振动时，与膜片相 连的音圈在磁场中作切割磁力线的运动，从而在线圈两端感应 出与声波作用力相对应的电动势，完成声电换能作用。
储制式） 法国、埃及、俄罗斯等
9
第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 6.电视技术标准
2）电视屏幕 电视屏幕的宽高比有4:3（普通屏幕）和16:9（宽屏幕或高清晰度）
3）模拟和数字电视 4）电视声音
调频单声道 调频立体声
10
第1章 影视技术基础和声音的属性
1.2 声音的物理属性 一、声音的本质
1.1 影视技术基础 1.2 声音的物理属性 1.3 声音的生理和心理属性
返回 3
第1章 影视技术基础和声音的属性
第1章目录
1.1 影视技术基础
1. 概述
电影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法国巴黎卡普新 路14号大咖啡馆的地下室诞生至今，已有百余年历史了。
电影艺术在最初的发展阶段是纯视觉的造型艺术，无声的画面既 是一种局限又是一种特长。
20
21
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 1）灵敏度 灵敏度是表示传声器声电转换效率的重要指标。它的定义为：在
自由声场中，传声器频率为1KHz恒定声压下与声源正向（即声 入射角为零）时所测得的开路输出电压。单位为毫伏/帕。1Pa ＝10bar1ubar大致相当于人正常说话音量，在1m远处测得的 声压。 动圈式灵敏度约1.5～4毫伏/帕，而电容式灵敏度比动圈式高10 倍左右，约20毫伏/帕。 传声器灵敏度也有用分贝（db）表示，规定1伏/帕为0db。由 于灵敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的灵敏度都用db。 传声器灵敏度高是件好事，它可以向调音台提供较高输入电平， 可以提高信噪比，但太高其输出电压也高，容易产生过激失真。
23
BCM 104是德国纽曼公司最新推出的广播专用 话筒，它是基于得奖的TLM 103电子电路而 设计给广播业者使用的最佳直播话筒。 BCM 104属于心型指向，大振膜的近讲话筒， 内置效应保偿开关，最大声压达140dB，整 合的防“朴” 声面罩，为方便调音师，话 筒具有颜色识别。BCM 104话筒同时具备防 震及防噪音设计，当你摇动直播话筒摇臂时， 也不会拾取摇臂所产生的噪声。话筒外形设 计，新颖夺目。
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 6.电视技术标准
1）电视制式 NTSC制（National Television System Committee,美国电视制
式委员会制式） 美国、日本、加拿大等国家 PAL制（Phase Alternation Line,相位逐行交变制式） 中国、英国、澳大利亚、德国等 SECAM制（Sequential Couleur a Memorre,顺序传送彩色和存
13
第1章 影视技术基础和声音的属性
4、声音的三要素
● 音调 —— (高低) ● 音强 —— (强弱) ● 音色 —— (特质)
(低)
(高)
(弱)
(强)
(停)
钢琴 吉他 小号 小提琴
14
第2章 影视录音制作设备
2.1 概述 2.2 场地设施 2.3 拾音设备 2.4 调音设备 2.5 2.5 记录设备记录设备 2.6 监听设备 2.7 周边设备 2.8 连接设备 2.9 计算机音频工作站 2.10 剪辑设备 2.11 摄影摄像设备 2.12 照明设备 2.13 影院还音15设备
影视录音技术
主讲人：王宝昌
河北外国语职业学院
目录
第1章 影视技术基础和声音的属性 第2章 影视录音制作设备 第3章 第3章影视声音的类型及属性 第4章 影视录音工艺 第5章 声音蒙太奇 第6章 影视声音的艺术构思和设计 第7章 影视录音技巧 第8章 声音艺术欣赏 实验指导 实验1-8
2
第1章 影视技术基础和声音的属性
6
第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 4. 特种电影
1）环幕电影 2）球幕电影 3）立体电影 4）动感电影 5）高清晰度电影 6）地幕电影 7）水幕电影
第1章目录
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 5. 电影声音的形式
1）普通单声道 2）A型模拟立体声 3）SR型模拟立体声 4） SR-D型数字立体声 5） SDDS型数字立体声 6）DTS型数字立体声 7)DOS型数字立体声 8)CDS型数字立体声 9)CDSCAR型数字立体声 10)DLS6型数字立体声 11)LC Concept型数字立体声
24
Solution D高级数字话筒
25
手持近讲话筒
26
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 3）指向特性
传声器灵敏度随声波入射方向的变化而变化的特性称为指向性。 常用指向图来表示。 常见指向性有全向型（无指向）、心形、超心型、锐心型、8字 型（双向）等几种。 a.无指向
22
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 2）频率响应
它是反映话筒电转换过程中对频率失真的一个重要指标。传声 器在恒定声压和规定入射角声波作用下，各频率声波信号的开 路输出电压与规定频率传声器开路输出电压之比，称为传声器 的频率响应，用分贝（db）表示。一般专业用话筒频响曲线容 差范围在2db。 频响的简化表达方式是同时以赫兹（Hz）计的频率范围和以分 贝（db）计的不均匀度范围。 传声器使用场合不同，要求频响范围和不均匀度范围也不同。 动圈话筒往往不取平坦频响曲线，而在高频段（3～5KHz）稍 有提升，这样可增加拾音明亮度和清晰度。一般在离声源很近 距离使用时，会出现低频提升现象称为"近讲效应"，所以在 150Hz以下低频段最好有明显衰减。
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第1章 影视技术基础和声音的属性
第1章目录
1.1 影视技术基础
1. 概述
同时，我们也应该了解到，电视在电影的启蒙和带领下，从蹒跚起 步，到如今一跃成为世界五大重要媒体（报纸、广播、电影、 电视和网络）之一，只经历了半个多世纪的高速发展历程。
电影和电视从诞生之日起就与科学技术的高度发展紧密地联系在一 起。所有技术上的发明和改进，都给电影和电视艺术的自身发 展提供了坚实的物质基础。人类通过不断地开拓电影艺术的表 现范围，丰富其表现能力，使得光学录音、磁性录音、立体声 录音、宽银幕和数字电影等高科技成果的应用为电影和电视艺 术的表达方式增添了新的更广泛的表现领域。
本机构原理如图所示。振膜和背极组成电容极头，阻抗变换 电路一般由场效应管构成，又称为前置放大器。当振膜随着 声波振动时，电容量随之发生变化，电容存储的电荷量也就 发生变化，在负载电阻两端获得一个随声压级变化的交流电 压，完成声电转换。
18Hale Waihona Puke Baidu
第2章
2.3 拾音设备 1. 传声器分类 1）电容式传声器
影视录音制作设备
1、含义及特点：
声音是由物体振动产生，正在发声的物体叫声源。
一种物理现象，是一种纵向波 产生于发声物体（如琴弦）或发声器官（如声带） 通过空气，水或物体中分子的震动传播 传播到人的耳朵中，引起鼓膜的震动，并通过听觉神经传递到
大脑感觉中枢，使人产生听觉。
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第1章 影视技术基础和声音的属性
2、声音的类型： 语音： 日常语音的声音表现。 音乐： 声乐——由人的发生器官产生。 器乐——由乐器产生。 音响： 人为或自然界产生的声音效果。 例如水声，雷声和关门声等。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1） 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console） （2） 录音调音台（Recording Console） （3） 音乐调音台（Music Console） （4） 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console) （5） 带功放的调音台(Powered Mixer) （6） 无线广播调音台(On Air Console) （7） 剧场调音台(Theatre Console) （8） 扩声调音台(P.A. Console) （9） 有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10） 便携式调音台(Compact Mixer)
此特性对所有360°方向声波入射有同等灵敏度。
b.心形
此特性对正面180°方向声波入射有效，背面声音被抑制。
c.锐心型
此特性正面110°入射角，抑制声反馈最好。
d.超心型
此特性正背面90°入射角同等效果。一般用于立体声拾音等。
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第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 4）指传声器交流内阻，用频率1KHz，声压为1Pa时测得。常分为
12
第1章 影视技术基础和声音的属性
3、声音的三个基本参数
振幅
声波的波峰与波谷之间的距离，它反映 声音能量的大小，振幅的值与发声时 的音量成正比例，振幅越大，表示音 量越大。
频率
每秒钟声波的震动次数，一秒震动一次 为1赫兹。
周期
频率的倒数叫做周期，它代表重复性声 波波形的宽度。
振幅
周期
人耳对声音的频率感觉范围，20HZ——20KHZ之 间。
1927年出现了有声电影以后，无声的画面便和有生的语言、音 响以及音乐有机地结合在一起，大大地扩展了电影艺术的表 现范围。
电影发展到21世纪，新的电影造型形式层出不穷，各种新技术、 新材料和新工艺被大量地应用在电影的制作技术之中，为电 影艺术表现手段的扩展提供了广阔的天地。因此电影作为一 门新兴艺术的发展和演进，将持续不断地向前迈进着！
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第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 3. 传声器的附件 1）传声器架 2）传声器杆 3）减震器 4）防风罩
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第2章 影视录音制作设备
2.4 调音设备 调音台（调音控制台）： 调音台将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效
果加工，是现代影视节目制作、电台广播、舞台扩音、音响节 目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
但是，从电视视听艺术本体特征来讲，电视目前仍然遵循着电影的 视听艺术特性来指导和创作着各种各样形式的电视作品。
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第1章 影视技术基础和声音的属性
第1章目录
1.1 影视技术基础 2. 电影的画面尺寸
1）8毫米电影 4.39×3.30 2）超8毫米电影 5.39×4.03 3）8.75毫米电影 4）16毫米电影 9.65×7.21 5）超16毫米电影 1.65:1 6）35毫米电影 22×16 7）70毫米电影 2:1 3. 电影的画幅比例 1）普通银幕电影 1.33:1（无声），1.375:1（有声） 2）宽银幕电影 2.35:1 3）遮幅宽银幕电影 1.66:1或1.85:1
第2章 影视录音制作设备
2.1 概述 一个优秀的录音师，如果没有称心如意的录音设备也是无法录制出
上佳的影视艺术作品的。因此在制作影视节目时，录音设备具 有十分重要的作用，它是录音师强有力的战斗武器。 影视录音设备大致分成下列几类： 1.场地设施：便于对声源进行采录； 2.拾音设备：将声信号转换成电信号； 3.调音设备：对声音进行分配和音色处理； 4.记录设备：对声音进行记录、储存和还原； 5.监听设备：把电信号重新还原成声信号； 6.周边设备：对声音进行各种加工处理； 7.连接设备：将各种设备连接起来； 8.音频工作站：把模拟音频转换成数字音频进行加工处理 9.剪辑设备：对影视画面和声音素材进行加工处理； 10.摄影摄像设备：将各种画面声音素材记录下来； 11.照明设备：对画面进行光影处理； 12.影院还音设备：对完成的影片进行重放。
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第2章 影视录音制作设备
2.2 场地设施 1. 摄影棚（演播室） 2. 录音棚 3. 实景场地 4. 场地设施的声学要求 1）隔音 2）吸音 3）混响
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第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 1. 传声器分类 在影视节目的录音工作实践中，我们一般以换能原理分类的方式来
介绍和使用各种传声器。 1）电容式传声器 电容式传声器内部主要由电容极头、电源和阻抗变换电路组成，基
19
第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 1. 传声器分类 2）电动式传声器 电动式传声器也叫动圈式传声器，由振膜、音圈和永久磁铁等组成，
结构原理如图所示。当膜片受声压的作用而振动时，与膜片相 连的音圈在磁场中作切割磁力线的运动，从而在线圈两端感应 出与声波作用力相对应的电动势，完成声电换能作用。
储制式） 法国、埃及、俄罗斯等
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 6.电视技术标准
2）电视屏幕 电视屏幕的宽高比有4:3（普通屏幕）和16:9（宽屏幕或高清晰度）
3）模拟和数字电视 4）电视声音
调频单声道 调频立体声
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.2 声音的物理属性 一、声音的本质
1.1 影视技术基础 1.2 声音的物理属性 1.3 声音的生理和心理属性
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第1章 影视技术基础和声音的属性
第1章目录
1.1 影视技术基础
1. 概述
电影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法国巴黎卡普新 路14号大咖啡馆的地下室诞生至今，已有百余年历史了。
电影艺术在最初的发展阶段是纯视觉的造型艺术，无声的画面既 是一种局限又是一种特长。
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第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 1）灵敏度 灵敏度是表示传声器声电转换效率的重要指标。它的定义为：在
自由声场中，传声器频率为1KHz恒定声压下与声源正向（即声 入射角为零）时所测得的开路输出电压。单位为毫伏/帕。1Pa ＝10bar1ubar大致相当于人正常说话音量，在1m远处测得的 声压。 动圈式灵敏度约1.5～4毫伏/帕，而电容式灵敏度比动圈式高10 倍左右，约20毫伏/帕。 传声器灵敏度也有用分贝（db）表示，规定1伏/帕为0db。由 于灵敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的灵敏度都用db。 传声器灵敏度高是件好事，它可以向调音台提供较高输入电平， 可以提高信噪比，但太高其输出电压也高，容易产生过激失真。
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BCM 104是德国纽曼公司最新推出的广播专用 话筒，它是基于得奖的TLM 103电子电路而 设计给广播业者使用的最佳直播话筒。 BCM 104属于心型指向，大振膜的近讲话筒， 内置效应保偿开关，最大声压达140dB，整 合的防“朴” 声面罩，为方便调音师，话 筒具有颜色识别。BCM 104话筒同时具备防 震及防噪音设计，当你摇动直播话筒摇臂时， 也不会拾取摇臂所产生的噪声。话筒外形设 计，新颖夺目。
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 6.电视技术标准
1）电视制式 NTSC制（National Television System Committee,美国电视制
式委员会制式） 美国、日本、加拿大等国家 PAL制（Phase Alternation Line,相位逐行交变制式） 中国、英国、澳大利亚、德国等 SECAM制（Sequential Couleur a Memorre,顺序传送彩色和存
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第1章 影视技术基础和声音的属性
4、声音的三要素
● 音调 —— (高低) ● 音强 —— (强弱) ● 音色 —— (特质)
(低)
(高)
(弱)
(强)
(停)
钢琴 吉他 小号 小提琴
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第2章 影视录音制作设备
2.1 概述 2.2 场地设施 2.3 拾音设备 2.4 调音设备 2.5 2.5 记录设备记录设备 2.6 监听设备 2.7 周边设备 2.8 连接设备 2.9 计算机音频工作站 2.10 剪辑设备 2.11 摄影摄像设备 2.12 照明设备 2.13 影院还音15设备
影视录音技术
主讲人：王宝昌
河北外国语职业学院
目录
第1章 影视技术基础和声音的属性 第2章 影视录音制作设备 第3章 第3章影视声音的类型及属性 第4章 影视录音工艺 第5章 声音蒙太奇 第6章 影视声音的艺术构思和设计 第7章 影视录音技巧 第8章 声音艺术欣赏 实验指导 实验1-8
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第1章 影视技术基础和声音的属性
6
第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 4. 特种电影
1）环幕电影 2）球幕电影 3）立体电影 4）动感电影 5）高清晰度电影 6）地幕电影 7）水幕电影
第1章目录
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 5. 电影声音的形式
1）普通单声道 2）A型模拟立体声 3）SR型模拟立体声 4） SR-D型数字立体声 5） SDDS型数字立体声 6）DTS型数字立体声 7)DOS型数字立体声 8)CDS型数字立体声 9)CDSCAR型数字立体声 10)DLS6型数字立体声 11)LC Concept型数字立体声
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Solution D高级数字话筒
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手持近讲话筒
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第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 3）指向特性
传声器灵敏度随声波入射方向的变化而变化的特性称为指向性。 常用指向图来表示。 常见指向性有全向型（无指向）、心形、超心型、锐心型、8字 型（双向）等几种。 a.无指向
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第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 2）频率响应
它是反映话筒电转换过程中对频率失真的一个重要指标。传声 器在恒定声压和规定入射角声波作用下，各频率声波信号的开 路输出电压与规定频率传声器开路输出电压之比，称为传声器 的频率响应，用分贝（db）表示。一般专业用话筒频响曲线容 差范围在2db。 频响的简化表达方式是同时以赫兹（Hz）计的频率范围和以分 贝（db）计的不均匀度范围。 传声器使用场合不同，要求频响范围和不均匀度范围也不同。 动圈话筒往往不取平坦频响曲线，而在高频段（3～5KHz）稍 有提升，这样可增加拾音明亮度和清晰度。一般在离声源很近 距离使用时，会出现低频提升现象称为"近讲效应"，所以在 150Hz以下低频段最好有明显衰减。