中国建筑史终极版の名词解释

梭柱
上下端或仅上端做卷杀之柱。

生起
檐柱由当心间向两端逐间升高，使檐口呈一缓和曲线；宋《营造法式》规定，次间柱升高2寸，以下依次迭增2寸。

侧脚
宋《营造法式》规定；檐柱向内倾柱高的10／1000，两山檐柱向内倾8/1000，角柱两个方向都倾，以增加建筑物的稳定性。

举架与举折
定屋架坡度的方法。

清式为举架，由檐部逐步架加大坡度。

宋式先定脊博高度，逐步架减小坡度。

四出羡道。

商、周帝王陵墓的形制，由东西南北四方，以斜坡道及踏步由地面通向墓室。

方上。

累土为堆，呈截顶方锥体形的封土。

-----------封土。

帝王陵墓地表以上陵体。

黄肠题凑。

汉代帝王陵制，用柏木段垒成墓室，柏木心为黄色，木段头皆朝内，故称。

方城明楼。

明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。

宝城宝顶。

中国古代帝王陵墓封土形制的一种形制，是在地宫上方，用砖砌成圆形或椭圆形围墙，内填黄土，夯实，顶部做成穹窿状。

圆形围墙称为宝城，穹窿顶称为宝顶。

平棊
唐宋时使用的大方格天花，格内贴络木雕花饰，并绘彩画。

平闇
唐宋间使用的一种小方格天花，规格较大方格平棊稍低，一般不作华丽的彩画。

推山：加长庑殿顶正脊长度的做法
是庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法．由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由４５度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。

收山：歇山顶两山向内收进的做法
是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。

其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。

副阶周匝
塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。

副阶
宋代殿阁等级的个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶
藻井
是平棊向上凹入的部分，通常位于天花板的核心位置。

常见的是八角形的“斗八藻井”，也有圆藻井，藻井的设置起到了烘托空间和强化空间重点的作用。

须弥座
由多层砖石构件叠加而成，吸取了佛像台座造型面形成的一种特殊台基形式，一般多用在宫殿、庙宇等重要建筑物上。

金箱斗底槽。

宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，其特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层。

分心槽。

分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间。

一般用作殿门。

叉手
脊桁两侧的斜杆，用以固持脊榑，其形状犹如侍者叉手而立，故名。

四椽栿
宋时称谓，相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽．
铺作
狭义说是指斗栱；广义说是指斗栱所在的结构层。

唐、宋建筑斗栱所在的铺作结构层对木构架的稳定性起着重要的作用
四铺、四铺作
宋代斗栱出一跳称为四铺作。

从下而上，依次有栌斗、华栱（插昂）、耍头、衬方头，共四层，故称四铺作。

五铺作则多一层下昂或华栱，共五层，出二跳。

六、七、八铺作以此类推。

补间铺作
宋代建筑位于两柱之间阑额上的外檐斗栱称补间铺作，即清代的平身科。

补间铺作的数量，通常当心间用2朵。

其他次、稍各间用1朵。

各补间铺作的分布尽量使之间隔大体匀称。

扶脊木
位于脊檩之上，辅助脊檩承接正脊的六角形构件。

为明清梁架构架中大木大式建筑所特有的构件。

步架（步）
檩与檩中心线之间的水平距离称为步架，宋代梁以步架数命名。

通进深
各步距离的总和或侧面开间宽度的总和称为“通进深”，亦即前后檐柱间的水平距离。

面阔
木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为“开间”，又叫“面阔”。

各开间的总和称为“通面阔”。

兆域。

墓地的界址。

（中国已知最早的建筑总平面图：河北平山县战国中山国王墓出土的一块铜板兆域图。

）
陵邑。

汉陵各设陵邑，即小城市。

迁各地豪富及前朝官吏来居住，名为守陵，实是强干弱枝，便于管理统治。

华栱。

宋式斗栱上外跳之栱，垂直于立面。

槽。

宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内用一系列柱子与斗栱划分空间的方式，也指该柱列与斗栱所在的轴线。

《营造法式》载有殿阁分槽平面图4种：金箱斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽。

托脚
宋代建筑上各榑均用斜杆支撑固持。

其中支撑脊榑的斜杆称为叉手，其余称为托脚。

平梁
宋式建筑位于脊榑下的梁，长二椽。

乳栿
两步架的梁，宋称乳栿，清称双步架。

草栿
在天花板上面的梁，做法较自由，加工较粗糙，故称草栿，是和天花下的明栿相对而言的。

与草栿相对而言，指天花以下的梁。

宋代明栿常作月梁式，以增加美感。

月梁
天花下面的明栿。

为取得柔美的效果将梁的两端加工成下弯的曲线。

汉代称为虹梁，宋称月梁。

明代以后南方建筑中尚保留此法，而北方已不用。

阑额
联络檐柱（或副阶柱），上承补间铺作之枋料。

清代称为额枋。

位于室内柱头上，则称内额，若于阑额下，再加一层枋料，则称由额。

如不传入柱头而在柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称为檐额，檐额下用绰幕枋承托。

驼峰
梁上垫木，用之承托上面的梁头，其状如驼峰。

普拍枋/平板枋
宋代建筑阑额与柱顶上四周交圈的一种木构件，犹如一道腰箍梁介于柱子与斗拱之间，既起拉结木构架作用，又可与阑额共同承载补间铺作，明清称为平板枋。

栌斗
一组斗栱最下面的构件，或称大斗、坐斗。

耍头（木）
斗栱衬方头下所用出跳木料，称为耍头木，清式称蚂蚱头。

衬方头
宋式斗栱最上一层出跳之木，在耍头之上，用以拉固撩檐枋及平棋枋。

清式称为撑头木，上承桁椀
抄
宋代斗栱出一跳华栱称为“一抄”或“出一卷头”。

出二跳华栱称为两抄，或出两卷头。

出跳
宋代斗栱每出一华栱或昂称为出一跳。

出一跳――四铺作出两跳――五铺作出三跳――六铺作出四跳――七铺作出五跳――八铺作
泥道拱
栌斗口内与华拱相交者，最下方的横拱（宋称）．即泥道栱在栌斗之上，华栱之下，清称正心瓜栱。

齐心斗
宋代在华栱或横栱正中承托上一层栱正中的斗．在令栱上方中心，承托枋传来的力的斗．一般有两个．
宋代斗栱中位于横拱与华拱相交处，承托横拱和华拱传来的双向合力的拱．清称十八斗。

令拱每一跳的跳头，单层横拱．
柱头枋
宋式称谓，檐柱或内柱中心线上，用于联结各朵斗栱的枋料，称为柱头枋，清式称正心枋。

撩檐枋
宋代斗栱外端用以承托屋檐的枋料。

此枋荷载大，故断面高度为其他枋之1倍。

清称挑檐枋。

如用圆料，则称撩风榑。

平棊枋
承接天花板的枋，位于最内部令拱之上的枋．清称井口枋
上昂、下昂
昂有两种：上昂和下昂。

上昂用于室内支承天花板或用于平坐下，因昂首向上而得名。

下昂用于外檐承挑檐，因昂尖向下而得名。

九脊顶
即歇山顶，两边带半截“撒头”的不完全四坡顶，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊顶。

用于殿阁则称为九脊殿，用于亭榭、厅堂则称为厦两头造
厦两头
宋代歇山建筑有两种称谓：在殿阁称“九脊殿”，非殿阁（如厅堂、亭榭）称为厦两头造。

歇山顶为两边带半截“撒头”的不完全四坡顶，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊顶。

戗脊
是中国古代歇山顶屋面四条垂脊下，沿角梁方向斜出的四条脊，和垂脊成45度，对垂脊起支戗作用。

四阿屋顶
即四面坡的庑殿顶，宋代称四阿顶，或称五脊殿。

两厦
即两坡的悬山顶，宋时称两厦或“两下”、“不厦两头造”，明代称“挑山”
和玺彩画
清式彩画中等级最高的，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑。

以龙作为装饰母题，和玺彩画所用图案都是程式化的、图案化的、变形的画题；严格运用平面图案，排除图案的立体感、透视感，图案分布严格遵循平板枋、大额枋、垫板、小额枋之间的界限，绝不超越、变
混，整个画面强调出规整、端庄、凝重的格调。

旋子彩画
清式殿式彩画的一种，是一种等级次于和玺的彩画。

旋子彩画以旋子作为装饰母题，旋子即为变形的牡丹，主要用于宫殿、坛庙、陵墓组群中的次要建筑，用于官署群中的主要建筑。

苏式彩画
起源于苏州，传入北京后演变为宫式彩画的一种，主要用于苑囿、园林、住宅建筑。

苏式彩画突出写实化，突破构架结构逻辑，侧重立体感。

呈现轻松、活泼、欢快的性格，变通、风趣、丰美的格调。

属重情艺术倾向。

梢间
开间为奇数的木构建筑中，正中一间称为明间，其左右侧称次间，再外的称梢间。

尽间
开间为奇数的木构建筑中，正中一间称为明间，其左右侧称次间，再外的称梢间，最外的称尽间。

当心间
“心”即中心。

“当心间”、“心间”即建筑物的中间一间。

又称“明间”。

垂手踏跺
台阶由于所处的位置不通，分为正面踏跺、垂手踏跺、抄手踏跺。

台阶在建筑正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺。

抱鼓石
与石栏杆配套，采用“抱鼓”的形象，可灵活地适应不同的地栿坡度。

用于石栏杆结束处，阻住栏杆不使它掉下来．另为优美形象，作为栏杆尽端处理．
密檐塔
特点：1）层层间距小，檐密。

2）不可上人，无楼梯。

3）第一层比例大，其它层很密。

4）不开窗或只开一些小洞口。

（北方多）通常为砖石结构。

嵩岳寺塔就是一座密檐塔。

楼阁式塔
特点：1）层层间距大2）可上人，有楼梯。

3）仿木构式结构。

应县木塔。