试论历史上为什么少有伟大的女艺术家

还 是 围绕着 “ 三从 四德 、 贤妻 良母 ” 等特 点来 开展 的。直 至
“ 四运 动” 五 时期， 才喊 出了“ 妇女解放” “ 、 思想革命” 口号， 等
女性平 等的教育权利才开始 真正在一定 范围 内逐 步得 以实
现。
女性在社会 中所扮 演的角色被局 限在一个很狭 小的范围内，
即扮演传 宗接代 与贤妻 良母相结合的角色。同样在“ 五四运 动” 以前的 中国 ， 在获得学 习的机会上， 只有少数官宦人 家的 女子才能获得 。而从社会伦理观念上来说 ， 中国女性受教育
是 为 了让她们成为 贤妻 良母、 女贞妇 ， 孝 从诗 作文却并不提 倡 。在 明初程朱理学 中， 封建 父权社会对女性的约束更是得
痕 迹 中寻 找 那 些被 忽 略 的女 性 艺术 家 ， 或是 努力 地 证 明一 些
女 性成为艺术家 的可能性才更大。这种可 能性也是得到事 实证 明的： 比如 罗莎 ・ 纳尔、 博 贝尔特・ 摩里 索等等， 她们都无
一
例 外地 是 艺 术 家 的 女儿 ， 者 与某 个 艺术 家 有 亲 属 关 系。 或
自父 权 社 会 以来 种 种 社 会 客 观 条 件对 女 性权 利 的 限 制 ， 些 社 会 条 这 件也 是 阻 碍女 性 成 为 艺术 家 的重 要原 因。 关键 词 ： 性 艺术 家 女 社会 客 观 原 因 主 观原 因
对 于“ 历史 上为什 么少源自文库伟 大 的女 艺术 家” 一议 题 ， 这 ｌ ７ 年琳达 ・ ９０ 诺克 林就发表过 一篇 与此相关 的具 有里程碑 性质的文章 ， 是女性主义者首 次在 艺术史 中发起 的挑战。 这 也 正如琳达 － 克林在文 中所说 的， 诺 如果 我们 只是从历史 的
职 业 中也 没 有 给 女 性提 供 谋 生和 获 得 尊 重 的职 业位 置 ， 因此
在 中国近代女子教 育思想中，相夫教子” “ 是最具代表 性 的， 贯穿 于近代女 子教育的始终 。清政府在 ｌ ０ 年颁布 的 ９７
女 子 教 育 章 程 中 ， 承 认 了女 子 教 育 的 合 法 性 ， 女 子 教 育 虽 但
到 明 显 的反 映 ， 导致 历 史 对 性 别 教 育 迥然 不 同。
在西方， 同样也存在对女性教 育的束 缚问题。 以艺术教
育为例 ： 从文 艺复兴 以来 ， 究裸体模特 是每 一个 艺术 家学 研
习 的基 础 ， 历 史 画创 作 的 重 要 条 件 ， 是 学 院训 练 的 重 要 是 也 课 程 。但 直 到 ２ 世 纪 初 ， 艺 术 家仍 被 禁 止 参 加 任 何 裸 体 ０ 女
在 中国 ， 岭南 第一位女 博 学家冼玉 清在 ｌ ４ ９ １年《 东 广 女子 艺文考》自序 中也谈 到 由于家庭 的影响 而促 其成 为才 女 ：其 一， “ 名父之 女， 少禀庭训 ， 有父 兄为之提 倡， 成就 自 则 易。其 二， 才士之 妻， 闺房 唱和 ， 有夫婿为 之点缀， 则声 气相 通。其 三， 令子之母 ， 侪辈所尊 ， 有后世为之表 扬， 则流誉 自
模特 写生课 。同时在社会的教化和鼓励 上， 女性优秀道德的
二 、 观 原 因 主
无论是 一定 社会背景 下的教 育、 家庭 问题 ， 还是平 等权 利 问题 ， 大体上都属于社会客观条件。其实关于迄今还少有 出现伟大的女性艺术家的原 因， 还有女性 自身所存在的一些
标准也几 乎拒 绝 了女性成为伟大 艺术家 的可能。 而女 性境
于诺 克林 近 ３ 年 。 ０ 不 过 可 以看 到 的是 ， 当时 女 性 想 要 成 为 艺 术家 会 遇 到 诸 多 限 制。 只 有 具 备 上 流 社 会 出身 、 鼓 励 去 涉 猎 艺术 的家 庭 被
、
社会 原 因
１传 统 教 育 的 束 缚
环境 、 有大 量的空 闲时间等 因素， 才有可 能使 一位 女性艺术 爱好者具备 一些成为 艺术 家的客观条件。但就 当时的情况 来看 ， 无论是在 中国还是在西方， 自父 系社会形成以后 ， 社会 并不需要女性通过 某项技能来独 立养家糊 口， 在社会的正 当
女性是 如何 的伟 大 ， 等等 ， 实都 不 能找到 问题 的根 本原 其 因。只有把它放到社会这个 大环境里去分析 ， 同时用不 带偏 激 的女性主义思想去左右 它， 才能发现伟大女 艺术家少 的根 本原 因。即 当社会发展到不 同阶段 时， 它为女性在社会 中所 赋 予的社会 责任 、 位都在悄然发 生着 变化 ， 地 它在 某个 时期 限制女性的权利 ， 又在某个时期转变女性在社会 中的角色和
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Ａ Ｒ Ｔ Ｄ Ｕ ＣＡ Ｔ Ｉ Ｎ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ Ｅ 。 Ｒ
试论历 史上为什 么少有伟 大的女艺 术家
口夏 文玲
摘 要 ： 史上 为什 ／少 有 伟 大 的女 艺 术 家？ 这 一 问 题 涉 及 了 历 ｚ ，
才 能的发展。女性要想获得绘画的机 会， 一定的家庭条件是
影 响 力 。 所 以这 不 单 单 是 关 于 女 性 艺 术 家 的 问题 ， 也 是 一 它 个 女 性 问题 ， 属 于社 会 问题 范畴 的。 是
一
广 。 这里所提到 的“ ” 才女” 分别是指在 文学、 历史 、 艺术上有
突 出造诣 的女性 。这 样的观点 与诺 克林 分析 的女性成才所 需的家庭条件极 为相 似 ， 算起来 ， 但 冼玉清观点的提 出要早
至关重要 的。 因为在 １ 世纪 以前 ， ９ 女性 学 习绘画都是被认
为是 自我 消 遣 和 填 补 时间 的 娱 乐 方 式 ， 这 种娱 乐方 式只 有 而 当 家庭 的 经 济 条 件 和 家庭 主 要 成 员 的允 许 才 能获 得 。 当前 面 的条 件 都 具 备 后 ， 再 有 其 父 辈 或 亲 属 是 艺 术 家 的条 件 ， 若