俄罗斯现代工业设计史

杂 志 封 面
招 贴
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书 籍 装 帧
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（2）弗拉基米尔· 塔特林：雕塑(Vladimir Tatlin，1885—1953)
构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实 物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻 底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。
分解图
制作过程
上海世博会——俄罗斯馆

以“新俄罗斯：城市与人”为主题的俄罗斯馆由12 个塔楼和“悬浮在空中”的立方体组成，外形设计 类似古代斯拉夫人的小村落，象征着生命之花、太 阳以及世界树(斯拉夫人枝叶繁茂的橡树)的根。塔楼 由白、金、红三种颜色构成，白色和金色塑造了俄 罗斯建筑的历史形象，而红色底色加上富有俄罗斯 各民族元素的图案，则赋予了塔楼顶部镂空部分以 生命力。
2.构成主义代表人物及其作品
列捷西斯基、塔特林、 佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟 （1）列捷西斯基:版式设计 El (Eliezer Markovich) Lissitzky
1919年《用红色楔形打败白色》
采用完全抽象的形式，支持“红色”的布尔什维克，反对克伦斯基（Kerenski）的 “白”军，由一个红色楔形猛砍入一个白色圆来象征。


(2)构成主义风格来源
①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表 人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现 三维的形态。

对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而 不是量感；对材料的重新组合。
②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建 能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 ③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的 形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中 寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并 且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上 主义结束。
第 三 国 际 纪 念 碑
1923年舞台美术设计
（3）佩夫斯纳(Antoine Pevsner，1886—1962) ：雕塑
在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想现实，或者说形 成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺术应具 有实际的意义。不久，又对实用性艺术主张产生不满，从而转向对艺术纯粹性 的探索。
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激光时钟
它的特点是呈现利用激光反射方式。此款时钟以数字为显示方式，设计 师在每个显示数字位置设置多个激光反射板。当要显示某些数字时，激 光就会从某一点发射，通过反射板的反射弯曲激光，达到数字的构成。
延续套娃的设计
解 放 纪Байду номын сангаас念 碑
1952
Head circa 1923-4
（5）斯登伯兄弟：电影招贴
《新世界》杂志封面（苏联时期）
1927年电影海报
俄罗斯ART LEBEDEV
俄罗斯Art. Lebedev Studio 设计公司成立于1995年， 是俄罗斯最大的设计公司，从事平面、互动、产品 设计设计。 业务范围包括工业设计、平面设计、网站设计和界 面工程。 设计原则：寻找最舒适，美观和简约的问题解决方 案
代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的《第三国际纪念碑》 （第八届苏维埃代表大会展出 ）虽然 未能最终建成，但其方案及模型却给人 留下了深刻印象，成为现代艺术运动中 的结构主义功利精神的标志。
H76CM4 6CM 目的：建造一座 比埃菲尔铁塔高 出三倍的无产阶 级纪念碑。 结构：自下而上 －－会议中心、 第三国际办公机 构、法律中心、 宣传中心。可实 现自转。 模型材料：铁丝、 木片
俄罗斯套娃


俄罗斯套娃（матрёшка或матрешка）是俄罗斯 特产木制玩具， 一般由多个一样图案的空心木娃娃一个套一个组成，最多可达十 多个，通常为圆柱形，底部平坦可以直立。最普通的 图案是一个 穿着俄罗斯民族服装的姑娘，叫做“玛特罗什卡”，这也成为这 种娃娃的通称。 由来：相传俄罗斯民族有两家表亲相邻，表兄妹童年相伴长大，后来表兄远走
现代工业设计史
————俄罗斯
俄国构成主义（CONSTRUCTIVISM）设计运动


1.构成主义的起源
(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在 立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术 语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画 颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、 玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成 主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实 主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着 塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的 画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
翁贝特•波丘尼(UMBERTO BOCCIONI， 1882—1916)

意大利画家和雕塑家，未来主义画派的核心人物。他不仅 是这个运动的推动者，也是这个运动的杰出理论家。 翁贝特•波丘尼把马利内蒂的思想运用到视觉艺术领域， 构思起草了1910年的《未来主义画家宣言》、《未来主 义绘画技法宣言》及1912年的《未来主义雕塑家宣言》。 在把理论兑为现实的努力方面，他称得上是位天才的未来 主义实验者。那些别出心裁的作品，展示了他在绘画和雕 塑领域所取得的独特成就。他的理论，从某种意义上说， 不仅超越了那个时代，甚至超越了他自己的实验。比如， 他认为可以在雕塑中使用更为广泛的材料，“玻璃、木材、 硬卡纸板、钢铁、水泥、马鬃、皮革、布料、镜子、电灯 等等”，这种非传统物质的使用虽未在其自己的作品中出 现过，但在後来的达达主义和构成主义中变为现实。他还 提出使用发动机以使某些线条或平面活动起来，这一想法 由构成主义实践，至六十年代被广泛运用。如果没有 1916年的意外坠马身亡，他也许能把未来主义发展得更 远。

名字起源：谁知道这么优秀的娱乐工具，出
自哪位神人之手呢？顾名思义，俄罗斯方块 自然是俄罗斯人发明的。这位伟人叫做阿列 克谢· 帕基特诺夫（Алексей Пажитнов 英 文：Alexey Pazhitnov）。 俄罗斯方块原名 是俄语Тетрис（英语是Tetris），这个名字 来源于希腊语tetra，意思是“四”，而游戏 的作者最喜欢网球（tennis）。于是，他把 两个词tetra和tennis合而为一，命名为 Tetris，这也就是俄罗斯方块名字的由来。

招 贴 画
New Summer 新的夏
New Pierodic Table 新周期 表
New Directions 新方向
New Perspectives 新的展望
居家用品
酒瓶架子
沙拉碗
鸟笼
数码用品
Mus2 computer mouse
Sonicum speaker system
未 来 主 义
【【【【【【 属规作年类名 地格者代别称 】】】】】】 纽 波 油《 约 丘 画内 私 尼年、心 状 人 名态 收厘 画》 藏米 （ 告 别 ） 70.5x96.2 1911
【简介】拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车: 曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重 复的节奏，整体上带给人们紧张不安的压抑感。

《绘画浮雕》，塔特 林作，1914—17年， 木板上金属及皮革， 63x53厘米。塔特林悉 心实验的一个典型。 这些真实的物体被安 排在真实的空间里。 每种材料都清晰地显 示着各自的质感。它 们组合在一起，彼此 呼应和联系，产生节 奏和意味，构成了一 个与客观自然毫无瓜 葛的独立的艺术世界。 在此，塔特林以其全 新的艺术语言，创造 出空间中形体的新秩 序。
设 计 些 简 单 的 建 筑 达 到 节 能 环 保
俄罗斯方块

俄罗斯方块（Tetris, 俄文:Тетрис）是一款 风靡全球的电视游戏机和掌上游戏机游戏， 它由俄罗斯人阿列克谢· 帕基特诺夫发明，故 得此名。俄罗斯方块的基本规则是移动、旋 转和摆放游戏自动输出的各种方块，使之排 列成完整的一行或多行并且消除得分。由于 上手简单、老少皆宜，从而家喻户晓，风靡 世界。

制作：俄罗斯套娃的制作工艺十分考究，单单木材的准备就颇费时日。莱姆树、
桦树是制作套娃的理想木材，一般在初春时节树木中富含汁液的时候就把树砍倒， 剥去树皮，只剩少数几环树皮以防止木材开裂，然后暴露于空气中通风。如果要 做中等尺寸的娃娃，那么要晾干两年，而如果要做15件套的娃娃，那么每个娃娃 的内壁要做得很薄，对木材的要求也就更高了，一般要晾干5至6年。经过楦空、 烫花、镶金等工序制成.每个娃娃要经过15道工序，大小都不用工具测量，而是艺 术家们凭感觉和经验而定。他们独特的手工设计使套娃们变得与众不同，独一无 二。
卡西米尔•塞文洛维奇•马列维奇 （KASIMIER SEVERINOVICH MALEVICH,1878——1935）


马列维奇的至上主义思想影响了塔特林的结构主义和罗德琴柯的非客 观主义，并通过李西茨基传人德国，对包豪斯的设计教学产生影响。 20年代初，苏联文艺界对非写实艺术不再包容和接受，马列维奇只得 终止其对抽象艺术的探求，而以教学谋生。1927年，他唯一的一本理 论著作《非客观的世界》在德国出版。马列维奇首创了几何形绘画， 留存于世的那些作品在这么多年以后，仍以它的单纯简约而令人惊讶。 他称得上是二十世纪抽象绘画的伟大先驱。他一生以其谜一般的作品， 为20世纪的艺术界勾勒出了另一片璀璨的星空，预示了从达达主义到 后来的极简主义等多种艺术运动时代的来临。他为艺术开辟了无限广 阔的前景，任由后来者遨游与徜徉。 至上主义是传统绘画时代终结的标志，而整个至上主义艺术团体中几 乎只有他一个人。 至上主义绘画彻底抛弃了绘画的语义性及描述性成份，也抛弃了画面 对于三度空间的呈现。那些平面的几何形，不具有丝毫的体积感和深 度感。在马列维奇的作品中，那些几何构图自由而奔放，在画面上形 成一种旋转的或离心的动感，这可能与未来主义及辐射主义的影响有 关。此外，马列维奇绘画中的表现性特质，也是蒙德里安那种冰冷的、 中性《白底上的黑色方块》的抽象画所不具有的。对马列维奇来说， 一个方形本身就具有一种独特的表现性个性，一切具有自身表现性特 点的要素统统要排除在绘画之外，构图的全部重点是不带任何感情因 素的直角系统。


立 体 主 义
《亚威农的少 女》，毕加索作 于1907年，油画， 纽约，现代艺术 博物馆藏。在这 幅画上，人体有 机的完整性和延 续性，被破坏得 井井有条：所有 的形象包括背景， 都被分解为带角 的、带阴影的几 何块面构成三维 空间的感觉。不 同角度的视象被 结合在同一个形 象上。这种所谓 “同时性视象” 的语言，彻底打 破了自意大利文 艺复兴之始的五 百年来透视法则 对画家的限制。
马列维奇是第一位创作纯 粹几何图形的抽象画家， 长久以来艺术一直支离破 碎地与诸多非艺术因素交 织混杂在一起，而无法获 得真正的纯粹造型。他把 绘画从一切多余的及完全 不相干的杂质中解放出来， 在画中寻找一种最朴素的 元素，这一元素就是这个 黑色的方块。 “我们所 钟爱的一切都失去了。我 们面前，除了一个白底上 的黑方块以外一无所有!” 方块：感情，白底：超越 此感情的空间。
《白底上的黑色方块》，铅笔素描，1913年， 列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。
构成主义大致可分为两股潮流
其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用 功利作用，并为政治服务；
其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯 粹性，不愿为政治目的服务。
两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年分道扬镳。
它乡，由于思念家乡的表妹，每年续做木娃娃，一年比一年做的娃娃大。数年后， 见到表兄就将一排木娃娃送给表兄以表达思念之情，后人模仿传称套娃，又叫吉 祥娃娃。 另一说：在旧时俄罗斯农村，Matryona和Matriosha是一个非常普通的 妇女的名字。学者们指出，这两个名字中含有拉丁词根“mater”，意思就是母亲。 听到这个名字，人们很容易联想到大户农民家庭里的母亲，通常是一个健壮能干、 略有些肥胖生了许多孩子的俄罗斯妇女形象。而胖嘟嘟的木娃娃肚子里又藏着这 么多小娃娃，于是套娃（matryoshka）就自然而然成了雕刻精致、色彩鲜亮的木 娃娃们的名字了。